Бум!
Невосстановимый, беспорядочный кубик Рубика упал на землю и разлетелся на тысячи осколков.
И без того неупорядоченный зал окончательно погрузился в хаос, все говорили, каждый хотел обсудить с окружающими эту новость, которая повергла их в шок.
Поэтому никто не слышал, что говорят другие.
То, что они говорили, само по себе не имело значения.
В данный момент.
Все просто хотели инстинктивно выразить свой шок, желая, чтобы постоянное повторение с помощью речевого центра позволило их телам медленно адаптироваться к непостижимой информации, которую только что получил их мозг.
Что они услышали?
Только что... семья Ирен объявила о безвозмездном пожертвовании 14 000 произведений искусства, которыми они владели???
Не сто, не тысяча.
Это целых 14 000 произведений живописи.
Эта цифра, безусловно, способна мгновенно взорвать общественное мнение во всем мире.
Сказать, что они пожертвовали основу коллекции, достаточную для создания Лувра, - это не преувеличение.
Это совершенно разные понятия.
У них даже нет такого права.
Есть еще один тип - это просто серые музеи и художественные галереи, поддельные произведения искусства для отмывания денег, которые могут пожертвовать несколько грузовиков за раз.
Но, услышав только это название, эти седовласые великие художники почувствовали зависть и зуд в сердце, как Аван, увидевший банку с сыром и говядиной, и им хотелось мяукать.
Они знали, что, скорее всего, стали свидетелями крупнейшего пожертвования произведений искусства во всем западном мире после Второй мировой войны.
С точки зрения чистого абсолютного количества.
Этого достаточно, чтобы премьер-министр Франции захотел лично поблагодарить вас, а Лувр открыл для вас отдельный выставочный зал.
"Детективный кот", о котором говорила мисс Анна, - это синоним народного художника, высмеивающий теорию меньшинства сэра Брауна.
Остальные художники из списка Forbes, с самого начала, Цао Сюань, Хантер Булл, Яёи Кусама, Стэн Ли... все вместе взятые.
Имеют имперский подтекст, который невозможно отмыть.
Описание не совсем точное.
Крупнейшие пожертвования, которые Лувр получал за свою историю, обычно составляли около 10 миллионов долларов.
И эти музеи, возникшие в колониальную эпоху.
Возможно, Энди Уорхол с натяжкой может считаться наполовину.
Возможно, у некоторых мастеров есть небольшой шанс через десять лет после смерти, но пока они живы, у них практически нет шансов.
Анна объявила на сцене о пожертвовании коллекции произведений искусства, собранной семьей Ирен за последние несколько веков, и говорить, что они пожертвовали целый Лувр, - это самовосхваление.
Беспрецедентно.
Например, нынешний отдел ближневосточной культуры Лувра был создан благодаря пожертвованию в 17 миллионов евро от саудовского принца Валида, который занимал третье место в списке Forbes.
Сколько важных экспонатов нужно, чтобы основать известный музей?
На самом деле, достаточно одного.
Иметь крупный национальный музей, названный своим именем, - это почти исключительная привилегия Пикассо, "основателя современного искусства", после Второй мировой войны.
Теперь "Детективный кот" каким-то необъяснимым образом получил ее.
Но если просто посчитать ценность и рыночную стоимость коллекции, то только из списка шедевров, упомянутых Анной, который является лишь верхушкой айсберга.
И отдельные музеи, специализирующиеся на коллекционировании работ Пикассо и Энди Уорхола.
В коллекциях таких сверхкрутых художественных музеев, как Лувр и Британский музей, часто насчитывается несколько миллионов экспонатов.
Но это уже другой, совершенно дикий подход.
Когда он только начинал свою деятельность, он опирался всего лишь на тысячу восемьсот экспонатов и активы на общую сумму около 500 000 долларов.
Например, Смитсоновский институт, главный гигант в мире американских художественных музеев, который возглавил "Смитсоновское соглашение" (Вашингтонское соглашение), привязавшее доллар к золотому стандарту.
Даже если все присутствующие прекрасно знали.
Даже сейчас.
Многие из тех "щедрых" крупных жертвователей в годы их основания занимались торговлей оружием или антиквариатом, и основная масса экспонатов была из Восточной Ся и Египта.
Это, вероятно, не рекордная цифра в истории пожертвований европейским музеям.
Этой чести действительно достаточно, чтобы превратить этих высокомерных и эксцентричных художников в послушных котят, которые вытягивают шею, поднимают уши и виляют хвостом, чтобы вы их погладили.
Некоторые художественные общества, такие как Смитсоновский институт, который управляет 19 музеями и 21 крупной библиотекой, или щедрые и богатые коллекционеры современного искусства, могут пожертвовать десятки тысяч экспонатов из-за более низкой средней цены современного искусства.
Но когда они только создавались, у многих из них было меньше экспонатов, чем Анна объявила о пожертвовании.
И это пожертвование, в основном состоящее из картин маслом, - не совсем одно и то же.
Среди серьезных пожертвований, войти в десятку лучших в истории, вероятно, несложно.
У каждого знающего человека в зале на мгновение остановилось сердце...
Если ты можешь пожертвовать 20 миллионов долларов.
Это то же самое, что миллионы туристов со всего мира ежегодно посещают Лувр только для того, чтобы увидеть "Мону Лизу".
Национальный музей королевы Софии в Испании держится на одной работе Пикассо "Герника", а соседний музей Прадо - на небольшом рисунке Тициана 1521 года.
Гладьте, как хотите.
Пока барышня не будет довольна.
Определенно послушнее, чем местный хулиган король Аван.
Скажем так.
Если бы на позавчерашних переговорах сэр Браун предложил создать для Цао Сюаня большой музей, посвященный его дизайну, даже если бы он не заплатил ни цента за "Картины маслом".
Госпожа, у этой главы есть продолжение, пожалуйста, нажмите на следующую страницу, чтобы продолжить чтение, дальше будет еще интереснее!
Дедушка Цао, скорее всего, согласился бы.
Дело не в принципах.
Это же слава на века, достижение, которое останется в анналах истории.
Если подумать с другой стороны, это, возможно, даже круче, чем увидеть свои работы в Лувре.
Но как такое возможно?
Сэр Браун же не идиот, чтобы приехать сюда и стать козлом отпущения, работая на других?
Самыми быстрыми, как всегда, оказались журналисты.
Только что по указанию сэра Брауна покинувшие зал журналисты, мяукая, бросились обратно, включая собственных сотрудников журнала "Картины маслом".
Никто больше не обращал внимания на правило, согласно которому во время прямой трансляции выступлений и записи программы следует по возможности не использовать вспышку.
Щелк, щелк, щелк.
Бесчисленные вспышки длиннофокусных и короткофокусных камер одновременно засветились, превратив серьезную дискуссионную площадку ежегодного собрания художников в подобие красной дорожки Каннского кинофестиваля.
На ежегодном собрании не было предусмотрено время для вопросов журналистов.
Но внизу поднялся густой лес рук.
На лице каждого представителя СМИ сияло выражение "Барышня, выберите меня, выберите меня", "Переверните мою карточку, переверните мою карточку, я такой милый!".
В этот момент у всех было бесчисленное множество вопросов.
"Мисс Ирен, вы серьезно? Что побудило вас принять такое решение? Возможно ли, что вы пожалеете и отзовете свое решение?"
"Какова оценочная стоимость всей партии пожертвованных произведений искусства, есть ли у семьи Ирен точная оценка?"
"Где мы можем увидеть полный список коллекции семьи Ирен?"
"Там действительно есть подлинник Да Винчи и две картины "Алжирские женщины"!"
Никто больше не обращал внимания на давление со стороны сэра Брауна.
В этот момент, перед лицом наследницы коллекционерской семьи, которая только что объявила о безвозмездном пожертвовании всей коллекции своей семьи.
Неважно, была ли она действительно святой, сумасшедшей или величайшей транжирой в истории.
Но в общественном контексте она теперь непобедима.
Ореол семьи Ирен только что был разбит, и в этот момент над головой этой молодой женщины уже пылал яркий ореол.
Ореол, принадлежащий только "Анне".
Неосязаемый и нематериальный, но такой ослепительный, что все зрители невольно хотели почтительно опустить головы.
Казалось, что весь зал освещают.
Не вспышки фотоаппаратов, а золотые искры, вспыхнувшие от божественного откровения богини.
Золотые искры, вспыхнувшие от того, что четырнадцать тысяч бесценных произведений искусства были разбросаны по миру.
Забудьте о сэре Брауне, пусть его чертово давление идет к черту.
Даже папа римский от искусства, под пылающим ореолом настоящего ангела, будет подобен папиросной бумаге, пытающейся погасить пламя, и мгновенно превратится в кучку пепла.
В этот момент.
Игра в демарш с уходом с заседания не привлечет никакого внимания и одобрения публики, а лишь выставит их идиотами, не понимающими обстановку.
Если бы не этикет интервью и охранники, стоящие у края сцены и поддерживающие порядок, ставшие последней каплей здравого смысла, которая удержала их.
Кто знает, что бы сейчас произошло.
Уже нашелся бы какой-нибудь таблоид, которому плевать на репутацию, и репортер-папарацци, который бы выбежал на сцену, встал на колени и, держа микрофон, задавал вопросы.
"Хм, "Harvard Business Review" - это же элитная деловая газета, но тот парень не вел себя как сдержанный представитель элиты!"
Журналист Уильям вытянул шею.
Глядя на этих расфуфыренных коллег, бросившихся к сцене.
Он свысока выразил свое презрение к финансовому изданию, которое отказало ему в стажировке, когда он искал работу, а затем показал уродливое лицо бесстыдной ищейки, охотящейся за сенсациями.
Уильям зловеще улыбнулся, достал из кармана телефон и открыл приложение "Economic Reviewer".
На первой полосе новостного приложения уже появилась свежая новость с громким заголовком.
Самым заметным был символ в 5 миллиардов долларов, выделенный жирным зеленым шрифтом.
[5 000 000 000,00 долларов США - рекордная сумма пожертвования в мире искусства, раскрывающая тайну музея семьи Ирен]
Поскольку новость была написана заранее и опубликована точно в срок.
Поэтому.
Заголовок новости по-прежнему следовал модели именования частных музеев богатейших семей, таких как Фонд искусств семьи Рокфеллеров, Фонд семьи Ротшильдов, Художественный музей Центра Пола Гетти... и был назван в честь семьи.
А не то, о котором внезапно объявила Анна на сцене, и которое на первый взгляд показалось немного странным названием какого-то клуба любителей Шерлока Холмса - "Музей кота-детектива".
Но это лишь небольшой недостаток.
Не имеющий большого значения.
Один только символ в 5 миллиардов долларов был достаточно шокирующим.
Страховая оценка, цена продажи, оценка произведения искусства.
Это три разные вещи из разных областей.
Страховая премия за коллекцию семьи Ирен, если считать по общепринятой ставке для музейных экспонатов в 0,01%, в общей сложности составляет около 2,3 миллиарда евро, потому что они хотели застраховать только эту сумму.
Глиц - город с очень низким уровнем преступности, и в нем нет никаких стихийных бедствий.
Кроме того, это частная коллекция на частной территории семьи, с простым составом персонала, а не музей с большим потоком посетителей.
Модель страховой премии на самом деле намного ниже, чем у крупных музеев.
Сколько на самом деле стоят произведения искусства, 2,3 миллиарда евро, 5 миллиардов долларов или больше.
Пока они не будут проданы за деньги, это полная метафизика, никто не знает.
Ни покупатели, ни продавцы не могут разобраться.
Как картины Пикассо, кувшинки Моне.
Каждая из этих картин может легко колебаться в пределах нескольких десятков миллионов долларов.
Например, "Алжирские женщины" - одна из самых представительных картин Пикассо.
От A до O, он написал 15 различных версий за свою жизнь.
Среди них последняя версия "Алжирских женщин" (версия O) несколько лет назад была продана за 1,8 миллиарда долларов, и до появления "Спасителя мира" Да Винчи она недолгое время занимала трон самого дорогого произведения искусства в мире.
А произведения из той же серии.
Анна одним махом пожертвовала две картины, версии B и E.
Хотя теоретически на аукционном рынке самыми ценными должны быть первая и последняя картины из серии, то есть версии A и O.
Если речь идет о серийных гравюрах, то гравюры с номерами 1, 10, 66, 99, 100, 500 будут стоить дороже, как и банкноты с серийными номерами.
Но в этом деле нельзя быть уверенным.
Работ Пикассо полно повсюду.
Но супер-шедевров, находящихся в обращении на арт-рынке, слишком мало, поэтому их невозможно оценить.
Картина может остаться непроданной за 50 миллионов долларов, обычно она стоит чуть больше 100 миллионов, а если рынок будет горячим, то ее можно продать за 150 миллионов.
Даже если цена превысит 200 миллионов.
Это не невозможно.
Все зависит от рекламной кампании аукционного дома, места проведения аукциона, количества и финансового состояния участников аукциона.
И даже импровизация и техника удара молотком аукциониста могут сильно повлиять на цену.
По этой причине самые опытные ведущие аукционисты Christie's и Sotheby's могут зарабатывать десятки миллионов в год.
Еще сложнее оценить Да Винчи, чем Пикассо.
Да Винчи, вероятно, является бесспорным номером один на западном рынке аукционов произведений искусства.
Говорят, что коллекционирование картин импрессионистов - это удостоверение личности и входной билет для богатых, но это потому, что Да Винчи слишком дорог.
Даже обычные богатые люди не могут позволить себе Да Винчи.
У Моне на рынке сотни проданных картин.
У Да Винчи есть четкие записи, поддающиеся проверке и продаже, частных коллекций, вероятно, всего семь или восемь, и каждая из них бесценна.
Среди них - "Крылья музы" Анны.
Надо честно сказать.
Рисунки на самом деле не очень ценны.
За несколько десятков тысяч долларов можно купить работы самых лучших художников-рисовальщиков, которых вы только можете себе представить, Менцеля, Матисса и даже Дюрера.
Но независимо от техники, если имя меняется на Да Винчи, это совсем другое дело.
В отличие от тех орехов для игры, которые стоят десятки тысяч за штуку, и браслетов, которые стоят сотни тысяч за штуку, и которые, скорее всего, имеют цену, но не имеют рынка.
Имя Да Винчи слишком известно, а количество его работ слишком мало.
Поэтому исторически сложилось так, что у него есть рынок, но нет цены, чистый рынок продавца.
Неизвестно, будет ли сделка раз в пять-десять лет.
Одна картина - один рынок.
Судя по тому, что в нулевых годах рисунок головы медведя Да Винчи был продан за 20 миллионов фунтов стерлингов, этот небольшой рисунок "Крылья музы" должен стоить более 50 миллионов фунтов стерлингов.
Но сколько именно?
Одному богу известно.
Колебания в несколько десятков миллионов для Пикассо - это уже преувеличение.
У Да Винчи цена может легко отличаться на несколько сотен миллионов.
50 миллионов фунтов стерлингов - это она, 150 миллионов - это она, 250 миллионов - это все еще она.
Это то, что в аукционном мире называется работой, способной "творить чудеса".
Полностью зависит от броска костей.
Любое, даже самое невероятное число, возможно.
Хотя размер, категория и техника рисования намного уступают "Спасителю мира".
Но был ли "Спаситель мира" действительно написан Да Винчи, или же Британский музей, чтобы заработать грязные деньги, бессовестно приписал его ему.
Критики в академической сфере спорят об этом по сей день.
А "Крылья музы" - это серьезная работа, задокументированная Миланской школой и не вызывающая споров.
В нормальных условиях вероятность того, что цена сделки составит несколько десятков миллионов долларов, равна 70%.
Но сто миллионов, двести миллионов, триста миллионов, а если сойдутся все звезды, то и пятьсот миллионов.
Это не сказки.
Коллекционеры, возможно, не захотят покупать, но политики - другое дело.
Саудовская Аравия готова потратить триллион долларов на строительство города-линии в пустыне, и ходят слухи, что они хотят подписать Мбаппе за миллиард.
Так что, если им нужно использовать спорт и искусство для привлечения инвестиций со всего мира, или если Абу-Даби хочет конкурировать с Дубаем за международных туристов.
Вдруг они захотят создать международную новость и потратить миллиард на подлинник Да Винчи, чтобы повесить его в своем национальном музее?
Дело не в том, что нефтяные магнаты глупы и не знают, что это не стоит таких денег.
Дело в том, что они следуют не коммерческой логике, которая заключается в подсчете прибыли, а политической логике, которая заключается в международном влиянии.
Политическая логика не заботится о денежных потерях.
Если бы Анна во время покупки "Картин маслом" банком Крюгера захотела продать свое имущество в течение месяца, чтобы собрать средства и пойти напролом.
Тогда не то что 5 миллиардов долларов.
Сложно сказать, смог бы кто-нибудь купить все это даже за 1,5 миллиарда.
В краткосрочной перспективе мало кто из коллекционеров смог бы выкупить столько предметов за наличные, пришлось бы значительно снижать стоимость, продавать вещь за 10 миллионов за 5 миллионов, а если никто не купит, то за 3 миллиона.
Большой аукцион произведений искусства Пола, партнера Билла Гейтса, в Нью-Йорке за миллиард долларов, после почти года рекламы, - это, пожалуй, самое масштабное событие, с которым может справиться современная ведущая компания по аукциону произведений искусства.
Грубо говоря.
Если бы мисс Ирен выбросила на рынок все свои четырнадцать тысяч картин в одно мгновение.
Деньги уже не имели бы значения.
Возможно, она бы обрушила весь процветающий рынок произведений искусства.
Но если растянуть время и продавать каждую вещь по высокой цене.
То 5 миллиардов долларов - это совсем не преувеличение.
В заголовке "Economic Observer" написано 5 миллиардов долларов, а не больше, и это уже говорит о том, что это солидное экономическое издание, ответственное перед своими читателями.
Если бы это была безответственная газета "The Moon", или просто маркетинговый аккаунт, занимающийся кликбейтом, то вполне возможно, что они бы добавили еще один ноль.
"Я же говорила, что пришла в качестве талисмана".
Анна снова грациозно поклонилась зрителям: "Я сказала все, что должен был сказать талисман, и сделала все, что должен был сделать талисман".
"А теперь позвольте мне уступить трибуну настоящему художнику, господину Цао Сюаню, пожалуйста, поаплодируйте ему".
Коллекция произведений искусства, способная соперничать с богатством целой страны.
Это и дар, и бремя, и оковы.
Всю эту неделю она была в ужасе и беспокойстве, боясь, что не оправдает имя Ирен и что усилия и коллекции ее предков будут напрасными.
После того телефонного разговора.
Мисс Ирен уже приняла решение.
Когда она объявила о решении пожертвовать основную часть коллекции произведений искусства своей семьи, Анна почувствовала небольшую вину, но в большей степени она почувствовала облегчение.
Она решила быть собой, а не рабом богатства.
Она короновала себя.
С этого момента.
Бабочка вырвалась из паутины.
Анна,
Расправила крылья и полетела.
"Мистер Ленивец, я не знаю, смотрите ли вы сейчас в телефон, но... кажется, я поняла, как рисовать царственную ауру в "Пылающем мире"".
Гу Вэйцзин почувствовал, что мисс Ирен на экране, когда улыбается, похожа на изумрудную богиню в храме.
Когда она спускалась со сцены.
Казалось, что даже воздух должен был уступить дорогу ее ослепительному сиянию.
Как будто она только что не пожертвовала империю, а получила подданных целой империи.
Гу Вэйцзин очень любит госпожу Шэнцзы.
Но в этот момент он действительно почувствовал, что покорен мисс Ирен.
Не в том смысле, как мужчина покоряет женщину.
Скорее, как ветер покоряет облако, а море покоряет каплю дождя, - он был мгновенно пленен непреодолимой мощной аурой.
"Wonderful! Потрясающе, мисс Анна, вы действительно потрясающая!"
В первом ряду тоже были люди, покоренные Анной.
Они встали, громко аплодировали и кричали, многие сначала подумали, что это Хантер Булл, но, услышав голос, поняли, что ошиблись, и тут же обернулись.
Оказалось, что это...
Ларри Гагосян.
Высокая фигура Гагосяна была похожа на стоящую гору, он отчаянно аплодировал, и его раскрасневшееся лицо, казалось, говорило: "Для меня большая честь быть свидетелем вашей речи". "То, что я сегодня стал свидетелем такого события, безгранично возвысило мою скромную жизнь".
Черт, этот хитрый старый ублюдок только что был полон негодования, а теперь, не сказав ни слова, не предупредив, просто спрыгнул с корабля и сдался.
Владелец галереи CDX мысленно ругался и яростно давал пощечины Гагосяну.
Одновременно он без колебаний встал и начал аплодировать и кричать.
"Я объявляю, что галерея Гагосяна пожертвует 20 миллионов долларов вашему семейному музею, и я обсужу с Херстом создание специальной работы для вашего музея, а также Гагосян предоставит часть своей коллекции в качестве моего скромного вклада".
Гагосян повернулся к зоне СМИ и громко сказал.
Он был человеком, который поднялся с самого дна, и знал, как вести себя в нужной ситуации.
"Ларри, ты слишком жесток".
Госпожа Лисон, которая тоже аплодировала, горько усмехнулась.
Гагосян был самым богатым из них, и его галерея была самой большой.
Не говоря уже о том, сколько стоит картина Херста, одни только 20 миллионов долларов - это годовые операционные расходы римского филиала галереи Лисон.
"Мы проиграли, и если мы проиграли, мы должны признать реальность. Она выложила несколько миллиардов. Что я могу сделать?"
Гагосян был человеком, который мог взять и отпустить.
"Нечего сказать, я действительно проиграл с честью".
http://tl.rulate.ru/book/130667/5800540
Готово:
