Поужинали у старшей сестры, было весело и душевно.
Вечером Шао Шуайцзюнь и Ли Сюсю всё-таки не смогли устоять перед искушением и отправились в отель, где провели бурную ночь. На следующее утро в киностудии "Чжуймэн" Шао Шуайцзюнь с тёмными кругами под глазами прибыл на пресс-конференцию. Тёмные круги были как от вчерашних стараний, так и от того, что он не успел перестроиться на местное время.
Однако Шао Шуайцзюнь был в хорошем расположении духа, это тоже его достоинство, у него больше энергии, чем у обычных людей.
В зале для прессы ждали несколько сотен представителей СМИ, от скуки болтая друг с другом.
После того как Шао Шуайцзюнь вошёл, репортёры, которые только что сидели вразвалку, тут же выпрямились и направили на Шао Шуайцзюня видеокамеры, а фотоаппараты со вспышками защёлкали, делая снимки.
Прикрывшись от вспышек, Шао Шуайцзюнь поправил микрофон и начал говорить: "Сегодня я пригласил вас сюда, чтобы поделиться некоторыми своими мыслями о китайском кинематографе, это не какие-то великие истины, а лишь скромное личное мнение. Я оставлю вам полчаса на вопросы, поэтому сейчас прошу вас соблюдать тишину и дать мне спокойно высказаться. Спасибо."
Когда в зале воцарилась тишина, Шао Шуайцзюнь перешёл к сути: "Я сейчас снимаю фильм в Америке, и во время перерыва я с удивлением обнаружил на сайте Mtime заголовок, в котором говорилось, что прибыль от "Старых парней" намного превысила прибыль от "Аватара", и что это успех китайского кино. Но сегодня вы наверняка заметили, что заголовок на Mtime сменили, теперь там написано "Дань уважения "Аватару"".
Это я попросил Mtime заменить заголовок, потому что меня очень расстроил предыдущий заголовок и содержание статьи, я не знаю, с каких пор "Старые парни" стали олицетворять высшие достижения китайского кинематографа. Я очень рад, что "Старые парни" добились выдающихся коммерческих результатов и получили хорошие отзывы, это награда для всех актёров и сотрудников нашей съёмочной группы, а также для тех, кто занимался продвижением этого фильма."
Я не буду принижать "Старых парней", это фильм, в который многие люди вложили душу, это выдающееся, превосходное произведение китайского кинематографа. Точно так же я не считаю, что "Старые парни" проиграли "Аватару", я думаю, что оба фильма одинаково хороши, и мы, кинематографисты, преследуем одну и ту же цель - снять хороший фильм.
Однако в прокате в материковом Китае "Старые парни" действительно не показали себя лучше, чем "Аватар", сейчас "Аватар" всё ещё держится хорошо, и уже নিশ্চিতно, что он превзойдёт "Старых парней". А на международном уровне "Аватар" показал себя ещё лучше. Это нечего отрицать. Я также не отрицаю, что по соотношению прибыли "Старые парни" в сто раз превосходят "Аватар", мы потратили минимум денег и получили максимальную прибыль, это редкость в мировом масштабе.
Я просто хочу сказать, что "Старые парни" не представляют китайский кинематограф, а "Аватар" представляет голливудское кино.
Голливуд производит более тысячи фильмов в год, восемьдесят процентов из них - плохие фильмы, Китай производит четыреста-пятьсот фильмов в год, восемьдесят процентов из них - тоже плохие фильмы. При одинаковой базе Голливуд ежегодно выпускает двадцать процентов отличных фильмов и с помощью этих двадцати процентов завоёвывает мир.
А что же наш китайский кинематограф? Можем ли мы сказать, что остальные двадцать процентов наших фильмов - это отличные фильмы, можем ли мы сказать, что мы с помощью этих двадцати процентов завоевали мир?
Нет!
Потому что остальные наши двадцать процентов - это фильмы для собственного развлечения, у нас даже нет одного-двух фильмов в год, которые выходили бы на мировой уровень. Поэтому я говорю, что "Старые парни" не могут представлять честь китайского кинематографа, потому что за "Старыми парнями" пустота, высота "Старых парней" подобна воздушному замку, у неё нет поддержки.
С "Аватаром" всё по-другому, за ним каждый год стоит множество отличных голливудских фильмов, которые вместе с ним прославляют Голливуд и укрепляют его позиции. А "Старые парни" - это всего лишь покров стыда, если убрать этот покров, то чем мы будем отличаться от голых?
Сейчас многие СМИ говорят, что "Аватар" не так уж и хорош, что прибыль "Старых парней" намного выше, чем у "Аватара". Но мы не можем смотреть только на кассовые сборы, только на соотношение прибыли. Китай - развивающаяся страна, скорость развития превосходит все ожидания, наш кинорынок имеет в качестве опоры более миллиарда человек, его потенциал огромен, его невозможно представить.
В будущем китайский кинорынок обязательно станет ещё одним ориентиром, помимо американского, с каждым годом здесь будет всё больше фильмов, собирающих более ста миллионов долларов. Всё больше фильмов будут обращать внимание на этот рынок, в будущем китайский кинематограф непременно ждёт период взрывного роста кассовых сборов.
"Старые парни" - это только начало.
Потому что наша жизнь становится всё лучше, всё больше зрителей идёт в кинотеатры, наше предложение не сможет удовлетворить спрос зрителей. Другими словами, золотой век внутреннего рынка уже открыл свои двери. Я это увидел, не знаю, увидели ли вы.
Я увидел множество отечественных фильмов, собравших взрывную кассу, сто миллионов долларов перестали быть несбыточной мечтой. Но я также увидел и скрытую угрозу, а именно то, что на китайском кинорынке слишком легко заработать деньги, если ты снимешь хорошую историю, зрители с готовностью заплатят за просмотр, и ты получишь высокую прибыль.
Кто-то спросит: "Эй, разве то, что деньги легко заработать, это скрытая угроза? Ведь именно лёгкие деньги побуждают больше людей приходить в киноиндустрию и развивать китайский кинематограф".
Это не так, я говорю об истине, которую вы, возможно, уже устали слышать: "Рождаются в невзгодах, умирают в праздности". Я не хочу, чтобы в этот золотой век наш китайский кинематограф, кинематограф с вековой историей взлётов и падений на двух берегах и в трёх регионах, окончательно потерял голос на международной арене. Я не хочу, чтобы наш китайский кинематограф умел только рассказывать хорошие истории и больше ничего.
Из-за множества факторов, на самом деле, мы сейчас даже не научились рассказывать хорошие истории.
Однажды золотой век сменится серебряным, серебряный — железным, а железный — каменным. Мы не можем ждать того момента, когда мы очнёмся и поймём, что мы недостаточно сильны, что мы не можем справиться ни с каким периодом, кроме золотого.
В последние два года Америка больше всего пострадала от ипотечного кризиса, но голливудское кино по-прежнему остаётся центром мира, оно не пришло в упадок из-за ипотечного кризиса. Почему так? Я думаю, это и есть то, о чём я больше всего хочу сегодня сказать, рассматривая наш китайский кинематограф на примере двух фильмов — "Старые парни" и "Аватар".
"Старые парни" добились хороших результатов в Азии, но в мировом масштабе — с трудом. "Аватар" не только добился хороших результатов в Азии, но и вызвал безумие во всём мире. Если проанализировать, то мы увидим, что у "Аватара" бюджет в 500 миллионов долларов, формат IMAX-3D, технология захвата мимики, фантастические спецэффекты CG.
Даже если вам не нравится рассказанная в нём история, вы не сможете удержаться от того, чтобы заплатить за просмотр ради таких мощных визуальных эффектов. Со "Старыми парнями" всё по-другому, если у вас нет опыта, соответствующего этой эпохе, вы вообще не поймёте, о чём идёт речь.
Поэтому здесь мы можем увидеть, почему китайское кино не может выйти на мировой уровень. Мы говорим о вещах, которые другие не понимают, Голливуд тоже говорит о вещах, которые другие не понимают, от наших фильмов кружится голова, а в голливудских фильмах можно хотя бы посмотреть на зрелищность. Со временем те, кто смотрит на зрелищность, постепенно начинают разбираться, а те, у кого кружится голова, могут быть только отброшены.
Раньше гонконгские фильмы тоже были очень сильны, их любили во всём мире, потому что кунг-фу было крутым и красивым, даже если другие не понимали, им нравилось смотреть, и они могли немного разобраться. Все знали, что это китайское кунг-фу, что оно мощное, знали о джиткундо, о Хуан Фэйхуне и так далее, постепенно гонконгские фильмы стали популярными во всём мире.
Но фильмы о кунг-фу снимали столько лет, что блюдо уже подгорело, его больше нельзя есть, нужно менять рецепт. И что в итоге? В итоге все разучились готовить. Что же начали готовить? Бедность! Иностранцам нравится смотреть, как мы показываем бедность, когда они видят, как бедно живут китайцы, они радуются. Глупость! Китайским зрителям нравится смотреть, как кинематографисты валяют дурака, когда ты валяешь дурака, они смеются и радуются, потому что раньше ты их тошнил".
Шао Шуайцзюнь посмотрел на репортёров, которые непрерывно делали записи, отпил воды и продолжил: "То, что я сейчас сказал, звучит очень неприятно? Каждый раз, когда я высказываю своё мнение, я говорю очень неприятные вещи, потому что я не играю впустую. Я не буду с вами болтать о том о сём, я хочу сказать и говорю. Сейчас идёт показ "Аватара", сколько кинематографистов готовы пойти и изучить технологию IMAX-3D, изучить технологию захвата мимики?
Думаю, очень мало. Мышление наших кинематографистов всё ещё находится в очень странном состоянии, они не хотят принимать новые вещи. Режиссёры пятого поколения исследовали путь коммерческого кино, режиссёры шестого поколения вернулись назад, а новое поколение режиссёров ещё не сформировалось. Наш китайский кинематограф находится в очень тонком периоде, не знаю, то ли это влияние конфуцианской идеи золотой середины, то ли боязнь, что выскочку пристрелят, но никто не хочет выйти вперёд и сделать ещё один шаг.
Сейчас корейская киноиндустрия поднялась, каждый год снимается много блокбастеров со спецэффектами, создаётся много научно-фантастических фильмов. А мы всё ещё топчемся на месте.
Для чего я изначально создал Институт новых кинотехнологий? Я не от скуки открыл школу, чтобы покрасоваться. Я искренне хотел дать китайскому кинематографу место для накопления технологий, я надеялся, что благодаря созданию школы технологии кино не станут препятствием для нашего кинематографа.
Но за последние несколько лет Институт новых кинотехнологий, фильмов, которые действительно использовали наши накопленные технологии, очень мало. Если посчитать, то в производстве находится "Раскрашенная кожа 2", которая делается в 3D-версии, и всё. Очень мало кинематографистов, которые хотят пойти в Институт новых кинотехнологий и получить новые технологии кино.
С самого начала Институт новых кинотехнологий потратил огромное количество человеческих и материальных ресурсов, наша компания "Чжуймэн" даже приобрела множество голливудских компаний по производству спецэффектов, чтобы усилить технологический резерв Института. Позже мы инвестировали в съёмки "IMAX-3D Юй Пу Туань", чтобы накопить передовые технологии IMAX-3D, сейчас мы сотрудничаем с компанией Weta Digital, изучаем технологию захвата мимики, директор по визуальным эффектам Weta Digital Джо Леттери уже стал приглашённым профессором Института новых кинотехнологий.
В будущем самые передовые мировые технологии кино будут непрерывно стекаться в Институт новых кинотехнологий, мой план — создать "Университет Южной Калифорнии" Китая. Смешно то, что я потратил столько сил, ежегодно трачу несколько сотен миллионов на расходы на обучение и исследования, а передо мной всего лишь несколько сотен студентов.
Мало кто из кинематографистов хочет приходить сюда и получать новые технологии, вы презираете Институт новых кинотехнологий? Или мы установили технологический барьер? Можно сказать, что все технологические резервы Института новых кинотехнологий полностью открыты для каждого кинематографиста, если вы захотите, вы сможете получить техническую поддержку Института".
"Не приходят, почему?"
"Потому что мы всё ещё мечтаем, китайский кинематограф процветает, он находится на подъёме, зачем нужны новые технологии. Но мы не знаем, что на подъёме находится кинорынок, а не наше кино! Снимешь полицейский боевик, комедию, зрители с удовольствием посмотрят, но не потому, что твой фильм так хорош, а потому, что у них нет выбора!" (Продолжение следует.)
http://tl.rulate.ru/book/129786/5601440
