KatiaNeva

Её любовь и выбор – Кайлан? Чейнт был нормальным до момента, как начал перехватывать письма от Кайлана. Мало того, что он заставил невиновного почтальона лгать, так ещё и делал это из ревности. Если б он опасался Кайлана, то можно было бы понять, но это просто ревность, просто его хотелка. Этим он перестал казаться главным героем. А Кайлан наоборот. То, что мы видели в первой жизни, он разрывает с ней все связи, чтобы защитить её, и это рационально. Он недавно узнал, что мать была из опасной семьи, и что этой семье нужен он, Кайлан. Его действия понятны и продиктованы тем, чтобы Эрис была в безопасности. И сами их проступки продиктованы у Чейнта простой ревностью, а у Кайлана желанием обезопасить Эрис (вот как можно было создать ситуацию у Кайдзена «Как скрыть ребёнка…», именно это и ожидалось, но он просто оказался мудаком, а Кайлан наоборот, делал вид, что Кайдзен, а на самом деле Руфи). И спустя несколько лет, он знает, где её найти, знает, что она пошла в рабочий кабинет мужа, и сцена, где он пытался её спасти после взрыва – прекрасно и куда более значимо.

И второму Кайлану куда больнее – она отталкивала от себя того, кто пока ещё не знает семейных секретов, тот, кто хочет просто быть с ней. И в вопросах благородства, и в вопросах о том, кто же больше ей подходит – Кайлан. Он был её любовью всю жизнь, уже потом она охладела, но только из-за того, что думала, что он никогда её не ценил. К Чейнту у неё всё же, куда больше жалость, почти во всём. Прости, что не люблю тебя, прости, что не отвечаю на твои подарки и слова, прости, что потеряла тебя – на этом и строились их отношения, она сожалела то об одном, то об другом, и сожаление привело её во вторую жизнь. Но Чейнт лучше всё же в первой – парень, который вошёл в положение своей жены, ничего от неё не требует, принимает любые её действия. Потому во второй ревнующий и перехватывающий письма Чейнт смотрится как-то подозрительно.

Офелия и Эмилия – слишком крепкая связь, особенно эмоционально, ведь только Эмилия способна разглядеть Офелию за всеми этими ярлыками «идеальной» (оттого надеюсь, что спойлеры напутали, и Офелия не будет богиней – иначе у мужланов тех паршивых и родителей её на лбу загорится большая такая звезда), она видела в Офелии личность, чего никогда и не пытались другие. Те два следуют за Эмилией только потому, что она их связь с Офелией, видя неё, они видят с ней Офелию (например блондин ищет любое живое существо с такими же данными, как у Офелии, а второй и вовсе хочет пленить её). Но третий наоборот, общался с Офелией, потому что мог так быть ближе к Эмилии, именно поэтому же опекает Элоди. Блондин же вовсе не слышит ни одну из них – Офелия для него безупречна, всегда всё знала наперёд. Эмилия несколько раз пытается докричаться до него, сказать «ты сейчас о той же Офелии, которую знаю я?», понимая, что она была обычной, такой, как все, но со своим характером. Но всё же, как уже было замечено многими в комментах, Эмилии лучше выбрать кого-то совсем не знакомого с ними, с этой ситуацией. Как раз по этой причине – ведь даже тот с короткими чёрными волосами – хоть они и нравятся друг другу, но дальнейшие такие отношения будут построены на том, что они будут искать прошлое, Офелию – она, и Эмилию – он. Не говорю, что это плохо, повторюсь, они нравятся друг другу, но всё же, долгих отношений из-за обстоятельств вряд ли стоит ожидать, в реале, по крайней мере.

Элоди жаль ещё больше, чем Офелию. Одна девушка просто хотела жить, как можно дольше жить, но была поставлена семьёй и парнями на пьедестал идеальности, если б не Эмилия, видящая её саму, то было бы сложнее. Вторая же также быстро поставлена на пьедестал рядом, и только потому, что похожа внешне. Приятно, что Элоди, хоть и добродушна, но всё понимает – в насколько плачевном положении оказалась. С одной стороны, родители любили свою дочь, отчего отвергали Эмилию – для них она лишь способ, с другой, не хотели видеть недостатки Офелии – её болезнь, её личность. Вроде бы, понять можно, скорбь и боль, но вот так запросто заменить дочь похожей девушкой, словно и не замечая, что она противоположность дерзкой Офелии, словно отыскав удобную дочь. Близкое окружение Офелии также видит лишь внешность. И, никто ведь никого не держит, с одной стороны, безутешная семья просто приютила девушку – в этом нет ничего такого. Но Элоди осознаёт, что им нужна только внешняя оболочка – будь у неё другой цвет волос или глаза другого цвета – прошли бы мимо. Она вынуждена жить жизнью Офелии, при этом, имея права Эмилии.

Мать Офелии видит любовь, как жалость к кому-то, что неправильно и очень ранит тех, кому она эту любовь даёт. С одной стороны, её можно понять - ребёнок болен и одной ногой в могиле, но с другой, словно она не видит, что от такой любви только хуже. У самой Офелии настолько же ошибочна и навязчива идея, что Эмилия должна прожить её жизнь за неё, хотя тоже можно понять - Офелия хотела жить долго, но знала, что скоро её жизнь оборвётся, а этой просьбой к Эмилии старалась как бы продлить свою жизнь.

Но всё же, почему Офелия хотела и дарила свою любовь Эмилии, но отвергала родителей? Офелия цеплялась за жизнь всеми силами, и находиться рядом с теми, кто видит только твою болезнь, твою слабость, кто может дать тебе только жалость; не может, парней она гнала по той же причине - они видели идеал в "увядающем цветке". Офелия с Эмилией с самого начала показали друг другу, что несмотря на всё, они на равных. Думаю, с Эмилией рядом, Офелия забывала про болезнь и смерть. Но парадокс в том, что Офелия могла бы и не познакомиться с Эмилией, если б не её болезнь и если б не любящие родители, что купили ей подругу.

Её мать даже не пыталась менять тактику, хотя бы раз, со всеми тремя. Серьёзно, она же видит, что её жалость без ножа режет Офелию, так хотя бы на миг выкинуть из головы, что скоро её не станет. И странно, что они отвергали Эмилию. То есть, дело не только в том, что они приняли её в дом, но ведь они же должны были понять, что после гибели Офелии у них останется от неё только Эмилия. В детстве она мечтала назвать их родителями, но они осознали это только после смерти Офелии, вот только, Эмилия уже отреклась от жизни с ними. Хотя место их второй дочери всегда принадлежало Эмилии, сейчас, как замену им двоим, они приютили Элоди. Эта несчастная девушка подстраивается под родителей Офелии, а они даже не подозревают, насколько Элоди неловко на чужом месте лишь из-за того, что её внешние данные совпали с Офелией. Им удобно её любить - она не отвергает их, как Офелия, и сами они, видя в ней Офелию, уже полюбили её, как не было с Эмилией.

Для начала, в который раз не понимаю, а на кой нам в этой истории вообще мужики? Самые главные и вкусные моменты, это об Эмилии и её умершей в молодом возрасте очень любимой жене Офелии. Потому что Эмилия сейчас испытывает всё то, что положено вдове.

И за что все ненавидят Элоди, которая не сделала ничего плохого, и которая совсем не виновата в том, что похожа на Офелию. Для Элоди Эмилия некая ниточка реальности во всём этом странном мире поклонения Офелии, Эмилия единственная, кто мыслит здраво, оценивая даже недостатки той, кого всю жизнь любила. Разумеется, история пошла иначе, ведь Эмилия, что никогда не завидовала ни Офелии, ни Элоди, подействовала на историю, как упавшее домино, за которым последовала цепь совсем иных действий. Эмилия видит в Элоди обычную главную героиню, не замечая, что это всего лишь маска. Элоди умна, она понимает своё положение, и даже догадалась, по какой причине Эмилия её отталкивает. Все, кто когда-либо терял, должны понять, что в таком случае особенно первое время, и будут мысли, что если попытаешься привязаться или полюбить кого-то ещё, то это будет предательством к умершему, что так память о нём быстро исчезнет. Дело не в том, что Элоди отличается от Офелии, Эмилия не хочет, чтобы та стала лучшей заменой Офелии.

Похожая проблема была у Саши "Сказки для злодеев", ибо дочь Джерома вылитая Эстель, но Эстель мертва, а эта ***** живёт. Как бы, тут обе стороны не желают, да им и не нужно, сближаться. Но здесь, ситуация такая, как если бы они были близнецами, а к появлению в доме Эмилии, Элоди отправили учиться в другие земли. И приехать она смогла только когда Офелии уже не стало, хочет подружиться с той, кто знала её сестру, но та бежит от неё. Эмилия представляет Элоди, как что-то необъяснимое, что не могут быть две девушки похожи друг на друга, но ведь могут быть близнецы, или дальние родственники. Её неприязнь к Элоди именно из-за того, что ей не хочется быть с заменой Офелии, в то же время сама Элоди не раз показала, что она не Офелия, но ей хочется знать больше о жизни Офелии. И, после таких сильных и болезненных драм она будет с Лаэртом? А можно всё закончится воссоединением Офелии и Эмилии на небесах, а? Девочки это заслужили.

Фонаты назвали это здоровыми отношениями, и что каждый может ошибаться (честно, вне контекста это так и выглядит). А вот что происходит по контексту. Это нездоровые отношения, потому что он не любит её, но в первую ночь берёт её, а после прогоняет, в дальнейшем не интересуясь, а как выживала Астель всё это время. Иными словами, ему было нужно только её тело. Просто, было бы здоровым то, что он прогнал её после свадьбы, а не после того, как обесчестил (по тем временам, снова выйти замуж было бы проблематично, зная, что девушка больше не чиста). И не стоит путать понятия "ошибка" и "намеренный проступок, что сломал чью-то жизнь", потому что он - это второе. Вряд ли он не знает, какая судьба её ждала после развода с императором, вряд ли не знал, что она его любит, ведь она и не скрывала своих чувств к нему.

И вот это "прости", разве в этой ситуации этого хватит? Просто "хнык, прости, я больша так не бубу", *****, серьёзно?! Тем более, зная спойлеры, есть куча доказательств, что он её не любит, и что это извинение не было искренним, ибо он будет унижать её и дальше при любом удобном для него случае, будет и дальше не считаться с нею и её мнением, будет и дальше ломать её жизнь. Мне даже кажется, что вот это извинение было сказано для того, чтобы она ощущала вину, и тем самым передумала, оставшись. Или не кажется? Просто момент уж слишком идеальный для этого. То есть, что ему мешало извиниться раньше? Кроме того, что произойди это раньше, то она бы просто приняла это, как должное, а теперь вот, как же, он раскаялся, а я... Короче, он просто манипулирует её чувством любви в нему.

Повезло, что Теор пошёл в маму, а не в этого ублюдка.

Почему сюжет резко стал подстраиваться под него? То есть, все взяли и забыли, что всё, о чём она просила совсем недавно - покинуть это место с Теором и дедушкой, но он отказал. Унизил её на балу перед этим.

Опять же, недоразумение, это одно, вот только он трахнул ту, кому не доверял, на первом балу после унизил, хотя она до того, как он прогнал её, ничего плохого ему не сделала, и ни разу не задумался над тем, как же любимая жила столько лет, в изгнании ещё и с маленьким ребёнком, этот вопрос у него появился лишь когда замаячила возможная измена Астель, что у неё мог быть другой мужчина. Это всё вообще не любовь, а полный идиотизм под названием "я увидел, что ты можешь быть счастлива с другим, и потому хочу вернуть тебя обратно" (как "Император, повернувший время вспять", где брак был политическим, но он специально отравил её, и все его жалели, что такой молодой, а уже вдовец, а он упивался её смертью, а после, найдя её дневник, оказывается узнал, что у неё тоже были мысли и чувства - ну да, он видимо думал, что женился на роботе. И Кайдзен вообще-то, даже если б Астель действительно его не любила, то прогнать он её не смог бы - брак также политический, и главное - наследник, а не чувства императора и императрицы друг к другу).

И сама Астель. Она лежит в постели, а он рядом. Неужто в голове не пронеслась их первая брачная ночь, когда он практически приказал ей сказать, что она его не любит, всё то унижение, через которое она прошла из-за него (перед этой главой читала "Прочь, Ромео, где Розалин готова лично убить его, если только тот приблизится к Мино, и чувствуется, что не будь никого рядом, то действительно бы ко всем чертям линчевала бы его, но плюсом к этому, ещё и пощёчину дала, потому что ради сына она через многое прошла, и Ромео не имеет права вообще быть с ними рядом), ради Теора, что раньше понимала, что он - единственная проблема, но тут ведёт себя так, будто и не было той боли, страданий, слёз, унижений и потерь - она смотрит ему в рот, и всё остальные тоже, что не только бесит, но и такое ощущение, что мы пропустили часть, где он искренно извинился перед ней и Теором).

Когда Кайдзен узнаёт, что Теор его сын, до этого он пытается дать ей всё, что она хочет. А правда в том, что Астель всё ещё мечтала ******* с сыном и дедом куда подальше от Кайдзена, но если б она это сказала, то он бы не выполнил сию просьбу, потому что именно эту просьбу он никогда не собирался выполнять (и вообще, куда уйти или остаться Астель решает только его хотелка, не логика и даже не любовь). Я имею в виду, что это – момент второй свадьбы, и как бы, что в манхвах, что в других рассказах и фильмах это обозначает, что союз уже не по расчёту двух семей, а по любви, и обе стороны об этом знают.

Но Астель на период второй свадьбы: сидит взаперти в замке, пока Кайдзен ищет Теора, хотя она, как мать, как та, кто его воспитывала столько лет, имеет право присутствовать в поисках; чуть не убита Кайдзеном за то, что скрыла от него сына (наверно, вот здесь любовь, да? Потому что он знал, что предохранялся в ту ночь, и знал, что контрацептивы могут не сработать, но нихера не переживал за это (даже если б Астель его не любила, если б он любил, то хера бы с два выгнал на улицу любимую девушку с ребёнком в животе), словно и здесь думал, что его выручит его хотелка), во время подготовки к свадьбе и на клятвах Астель как в воду опущенная, избегает общения с Кайдзеном (девушка, которая его любит, на свадьбе избегает), ночью она заключает с ним сделку, что не сбежит более, оставшись, как императрица и мать Теора, а если откажется, то сын останется с ним, а не с той, кто его растил столько лет.

Ну и в каком месте хоть что-то намекает на счастье невесты, в каком месте это по любви, если у Кайдзена мотивация вовсе не ясна, а на любовь это с самого начала не смахивает, в каком месте они семья? И вот ещё один секрет, который не раскрыт: Астель ему и не рассказала, что всё ещё хочет от него сбежать. И это не позволяет сделка, так что, понять, почему она не признаётся, можно. Но почему же тогда все вокруг считают, что у них счастливая семья, если это не так, а они продолжают лгать?

Вот чего не так не хватало! Дружбы не только вдвоём, команды, что на одной волне действует, как единое целое. Серьёзно, когда бывшая Данте заговорила о том, что тот случай их сблизил, я такая "а вы разве отдалялись или вели себя, как чужие друг другу?" Это так мило, так приятно. А то уже успело немного поддостать собственничество и ревность в каждой второй манхве, где дружить с другими парнями ( и не только парнями) нельзя - сразу угодишь в гарем, и складывается впечатление, что иначе и быть не может. Повседневные, бытовые, немного скучные, спокойные, обычные моменты - этого не хватало.

И да, на последнем фрейме они втроём ну очень "весёлые", прямо, позитив хлещет. Мне вот интересно, как они этого виконта не убили прямо на месте? И если честно, он мутный какой-то, похож на того рыцаря из "Скрыть дитя императора". А насчёт привидения, я сначала подумала, что это либо тело самой Данте (или часть её души), либо же душа девушки, что причастна к этому перерождению через 500 лет.

Она переживает, что ей теперь всегда скучно, но с таким мужем, как Кайсар ей скучно точно никогда больше не будет. Про "потрогать бёдра" - вынесло и не внесло и одновременно с этим, романтично.

И ещё, многих успела взбесить Агот, но я не понимаю. Она славная девчушка, и случившуюся одержимость к Данте можно объяснить тем, что в свете событий, Данте стала для неё спасителем, так что, чуть ли не по умолчанию для Агот она идеальна.

Также, я не согласна, что это манхва в стиле "вырасти себе мужа". То есть, та же Аниса или Ансия с Клетэ, это да, они именно это и делали, привязывая к себе и специально показывая, что мир вовсе не так плох, как им кажется. Здесь же происходит совсем другое - они растут вместе, она поучает его только во владении мечом, но никак не во всём остальном, и подчас, даже и не замечая, ведёт себя на возраст тела Хелены.

Увы, но на пятидесятой главе окончилась такая прекрасная история. На пятидесятой, а не на шестьдесят девятой - ибо тот ****** сложно назвать сюжетом. Я не могу сказать, что история плоха - нет, было прекрасно, когда мы наблюдали за жизнью Данте, за тремя детьми, за тем, как Хелена трогает бёдра Кайсара. Персонажи и всё остальное было цепляющим. Но к концу всё пошло не так.

События слишком быстрые, отчего слишком бессмысленно всё смотрится, с момента свидания Хелены и Кайсара всё ускоряется ещё сильней. Непонятно всё - почему на свадьбе много народа, но мы не видим ни брата Хелены, ни родителей, ни рыцарей Кайсара, ни её чувств о том, что она снова стала императрицей, но уже не одна, а с любимым? И что было до этого - бросила Кайсара, чтобы защитить брата, Кайсар император, который собирается жениться на Юлике. Вот где Хелена взбесила, потому что её реакция была "ну, Юлика, добилась своего?", словно уже забыла, что они подружились, и что Юлика уже дала ей дорогу к нему - она не хотела быть его женой, отец лишь требовал, и совсем недавно Хелена это выяснила и поняла, но в тот момент раздражена, словно ничего этого и не было. И после она пошла против - хотя принесённый яд был испит и самой Юликой. А затем Хелена сделала Кайсару предложение - а объясниться, причём двум сторонам, не нужно? Тут как раз стоило всё растянуть, чтобы было понятней. Кто читал новеллу, в ней вот так же всё внезапно скатилось или манхва слишком много "свернула"?

Долой Кайла "Дитя от тирана" и мудаков из "Пепел императрицы" и "Любовь не имеет значения", где под соусом любви подаются моральное и физическое насилие, и пренебрежение! Дайте больше вот таких, как он. Ричард действительно любящий, и эти двое наконец просто поговорили, словами через рот, поняв, кто и где какую ошибку совершил, исправив всё и увидев всю картину происходящего.

Честно, он просто булочка, милая и влюблённая в Элизу булочка, и неудивительно, ведь она его спасла, возможно, первая за всю жизнь, кто за него вступился. Да и винить его в том, что он уже собирается её спасти, тоже глупо - учитывая слухи, что ходили о том, что Элиза сбежала от мужа - что ещё он мог подумать после того, как она же вернулась.

А тем более, Ричард ни читателям, ни Элизе, ни кому-либо ещё не сказал, что за инцидент произошёл на озере - именно после этого Ричард и сказал, что ненавидит детей. С ним что-то случилось, связанное с магией, но что, он не объяснил.

Я поняла, почему в конце манхвы художники рисуют арты - чтобы читатели вспомнили главных героев истории. Я растворилась в Хансе, Сей и Леоне, и когда даже экстры окончились, глядя на арты, вспомнила, что это история об Элизе и Ричарде.

Да, местами клише, местами есть слабые моменты и сюжетные дыры, но эту историю есть, за что любить. За прекрасные отношения Элизы и Ричарда в детстве, за Анселя - и он, и Ричард, милые и любящие парни, за то, насколько трепетным был Ричард, когда узнал о первой беременности, за Леона (он же сам в детстве хотел жениться на Элизе, а Ричард сказал, что не сможет. Я имею в виду, что если их дочь, Сей, влюбилась в него, может, когда и она повзрослеет, то у них что-то и получится? Но не отрицаю, что он любит её только как сестру, ведь когда Ханс сказал о её возможном бойфренде, Леон отреагировал спокойно). Милая история со своими сюжетными поворотами, Ричард, Ансель и остальные парни - адекватны, девушки напористы и импульсивны, но, одновременно с этим, рассудительны. Но мне не хватило общения Элизы и Ричарда со всеми детьми в их подростковом возрасте, а также, продвинуть бы ещё взаимоотношения Ханса с той девочкой, которую он нашёл в лесу - кажись, светил любовный треугольник - на Ханса уже засматривалась одна из подруг Сей - всё спрашивала, где же Ханс на балу, и довести до конца историю с влюблённостью Сей в Леона - но оставили конец открытым, впрочем, впечатления это нисколько не портит.

Для тех, кто хочет захлебнуться в уюте, сломать к чертям свой запасной мимиметр (и ещё один, и ещё), и кто хочет достаточно лёгкое чтиво - рекомендую.

Неожиданно, что многие не поняли, что дело не в том, что Ас считает Сиэля ребёнком - предложение само по себе, то, что из-за изоляции магов, Сиэль обо всём узнаёт только сейчас - из-за этого она невольно видит ребёнка. Но его познания и умения, его к ней влечение - Ас это, возможно, и не осознаёт - её задача выжить, задача, что ей важнее всего - она даже свои чувства к учителю Сее осознала совсем недавно и думала, что у него есть чувства к ней. Ей как бы, не до чувств, но вроде как, ей хочется и принца, и рыцаря и мага - но думает, что это всё не для неё, что ей не положено - оттого и не позволяет себе уходить в отрыв.

Сиэль же сделал предложение как ребёнок, то есть, хотел попробовать, репетиция перед настоящим его предложением, словно ребёнок, который говорит такое матери - именно такая ассоциация и возникнет, даже если это сказано Сиэлем от всего сердца.

Они, еда и стёб - всё, что нужно. Сиэль переживает за Мио.

А Мио, как настоящий рыцарь, съел почти все махом, только бы леди, что это испекла, не узнала, что получилось, мягко говоря, не вкусно.

Многие слегка недовольны романтикой, что происходит, якобы на пустом месте - ну, это середина, и понятное дело, что к этому всё и шло, а у принца прибавилось количество нянек. Но меня дико бесит Капелла - лучше б вместо него Мио пошёл вслед за Сиэлем и Ас. Рядом с ним невольно действительно начинаешь думать, что мнение Ас вовсе не важно.

Сам по себе Капелла - никакой персонаж - я бы ещё поняла, если б у настоящей Астрид был роман в прошлом с её же начальником, что внедрил её в служанки, или как секс на одну ночь. Но с Капеллой... Ну, сказал он, что ему важна только попаданка, но вообще-то всё это не имеет смысла, потому что он же заливал, что был влюблён в её прошлую госпожу, вдруг стал гоняться и за Асс (при том, что Астрид настоящая также не упоминается в его рассказе как та, с кем у него были или завязывались отношения), и если б не "амнезия", то и настоящая Асс в ту встречу не прыгнула бы к нему на шею с поцелуями. И, именно гоняться - помочь, поддержать (тут даже не третий лишний, а просто лишний персонаж, ведь Асс могла узнать о настоящей Астрид из каких-нибудь записей или вроде этого, а может и с помощью магии Сиэля), словно у него цель - завоевание, а не любовь или ещё что-либо. И, опять же, он просто цепляется за прошлое - Асс была связана с этим прошлым, вот он и ходит за ней одержимо. На фоне прекрасных Мио и Сиэля также никакой. Они втроём растят принца, уже ведут себя, как семья, во многом поддерживают и заботятся друг о друге, проводят вместе время просто так. Ласковые, но неуклюжие жесты от Мио, вроде прогулки на фестивале, или бутон розы, закреплённый у неё в волосах; то, насколько внимателен Сиэль к её словам - и ночь и свадебное платье - всё это шикарно. Капелла же, снова, сказал, что знает её (попаданку, то есть), и начал говорить о мелочах, но не слишком приятных - такие замечают разве что маньяки и яндэре, вместо чего-то действительно романтичного, но обыденного - вроде улыбки, пристального взгляда. И, кто-нибудь понял, что за чушь была про сезоны - вот я любил её, первый сезон, вот я полюбил Астрид, второй сезон, вот я полюбил тебя - восьмой... Знаю спойлеры, и не понимаю, ну почему нельзя быть с Мио и Сиэлем, а не так, как будет?

Сначала я доверяла их дяде, ведь боязнь потерять последнюю семью - вполне понятное дело, хоть и способ слишком уж жестокий для детей. Но, кажется, это лишь отговорки, чтобы дети не задавали лишних вопросов - а они задают, потому что место для существования - никакое по сути, и даже скот не кормят одной и той же едой (а тут ещё и наследники), рацион - вещь разнообразная, как и проведение досуга, вроде книг или шахмат. Я вот только понять не могу - если ему просто выгодно держать их здесь, то что ему мешает действительно исполнять их просьбы, вроде одежды, разнообразия в пище и досуге - это бы их точно заткнуло и усыпило бы бдительность.

Вот то, что очень подозрительно. Эстелль итак слаба здоровьем, значит, что мучать её такой обстановкой, всё равно, что убить - и это тот, кто якобы боится потерять оставшихся родственников. Кстати, Эстелль тоже очень резка (я имею в виду, как Офелия "Плохой конец отомэ..." и как Ханна "Всё осознали только..."), видимо тоже желает оставить свой след хотя бы открытым характером. Идём дальше. Те, кто хоть немного связаны с похоронами, тут же умирали, но он говорит это так, будто сам это видел, и почему-то до сих пор жив. И последнее. Он сказал, что спустя месяц, вне зависимости от обстоятельств выпустит их. Но, а что же ему мешало так поступить неделю назад или день? Почему не сейчас? Он так давит на жалость и чувство вины, что дети даже подумать не могут, что их дядя может быть против них.

Саша сдержалась, когда Сервент, который их всех запер, откровенно провоцировал, учитывая, что всё случившееся там до сих пор не отболело ни у одного из них. И как же ей было больно видеть вот эту девушку, которая только оболочкой Эстелль, но не в остальном. Думать, что Эстелль, будь она жива, была бы такой же красивой, что Эстелль могла жить, но её нет. При том, что она не отпустила её призрак, ей до сих пор больно от её потери.

Про эту гадину просто отдельное пожать шею руками. Братья Леттис и Бэн, для неё, братья! Саша имеет куда большее право зваться им семьёй, нежели вот эта мразь. Она приехала только сейчас, о них узнавала всё из слухов, никогда до этого не шла с ними на контакт за всё время. И о да, род Сервент дорожит своим именем настолько, что запирает маленьких наследников и служанку в башне, обращается хуже, чем со скотом, и пирует за их счёт, пока наследники и служанка ищут способы выжить (и даже если эта девка не в курсе дела, то всё равно, понять чисто по тому, что сказала Саша, можно, что они вместе прошли не один или два банкета для нежных аристократов, а пережили войну). А про убийство - это финиш. Что тут Сашу вообще должно насторожить, если эта девица говорит об убийстве такому же убийце, как и Бэн с Леттисом? И опять же, вещает об убийстве так, будто другие аристократы, когда слуги превышают свои полномочия и роются в личных документах хозяев, либо просто увольняют их либо отчитывают, а не убивают или наказывают поркой, чтобы было неповадно другим. Будто остальным можно хоть что, но вот именно Бэн и Леттис винов... крайни... э... главные по убийствам, так что ли? Не совсем понимаю, а зачем таковые персонажи и такие алогичные выводы нужны, кроме как, расшевелить зрителя или читателя (потому что это несправедливо), показать внутренние переживания героя (но всё равно почему, ведь эти переживания мимолётны: что если они убьют и меня, особенно у Саши, которая знает ответ, и такие мимолётные переживания сравнимы с тем, что когда мы злимся, мысленно убиваем в этот момент оппонента, но прекрасно знаем, что в реале такое никогда и ни за что) и рассорить персонажей.

Ноксус и Хуан ******* не раздеваясь. Спасать в безвыходном положении - благородное дело, но один из них наезжал на неё в первое знакомство, а другой одолжил у неё денег, чтобы слить их в казино, и как-то это не слишком похоже на бескорыстие. Да и, даже для других всё выглядело так, что братья ждали Сашу, чтобы начать действовать, что они соучастники (или Ноксусу и Хуану лень даже предполагать такой расклад). Но в чём-то Ноксус прав, только Саша не была единственной пленницей в башне, а его брат спас их, чтобы после они были теми, кто всё порешает, а он останется чист. Ноксус и Хуан не слышат Сашу. Ей не нравится бар, в котором они говорят, и люби он её, заботься он о ней, то увёл бы в другое место. И он не хочет быть близко со змеями - кто-нибудь, скажите ему, что Саша всегда часть Сервент, которая носит ребёнка от Бена.

Мне нравится, что это братья и сёстры с разными ситуациями. Валентина и её брат, которые не знают ситуации, но всё равно помогают Сервент. Флёр и Пьер - не зная ситуации, она жуткая ***** (напоминаю, она и остальные в то время шиковали за счёт Леттиса, Бена и Эстель), а он наоборот, ну очень милый парень, отзывчивый (не хочется, чтобы он вообще знал, что творили его родственники). Ариадна и Хуан - каждый из них хочет "спасти" Бена и Сашу. И, к вопросу о "просто служанке". Если ей причинят вред, то оба брата заслонят её собой, желая разорвать за неё всех, а Саша вырвется из их защитных объятий, чтобы разорвать за них (но особой ненависти к Ариадне не ощущается, ведь она практически нехотя сравнивает Сашу со своей мачехой, даже зная, что это не так). Ноксус и Асад - ничего не знает, и знает всё, но разные цели - жизнь Ноксуса объясняет, что ему просто некуда деть свой родительский инстинкт, своё внимание, Асад же умело манипулирует, но действует более рассудительно.

Леттис и Альфонсина оказалась внезапной, но очень милой парой, ведь никто из тех, кто был заперт, не видел в Леттисе лидера, даже он сам, он очень робкий и нерешительный, он вершит месть, чтобы воцарился мир, и такая Альси, милая и нежная, очень ему подходит. А вот ситуация Бена и Саши неоднозначна. Они ждали её возвращение, чтобы начать месть, которая принадлежит и ей. Но, с тех пор, как чувства Бена и Саши расцвели, то ему не очень то нравится, что она тоже мстит, рискует, одновременно с этим, он думает, что она рядом с Сервент, и с ним, только ради мести, а также понимает, что эта месть и её тоже. Саша мстит и ради них, ради Эстель и ради себя. И момент с "не хочу притворяться" прекрасен, потому что когда она говорит, чувства к нему и месть - разные вещи, он снова готов притворяться, зная, что ей это нравится.

Очень нестандартная, но до сих пор прекрасная. Трёх маленьких наследников похищают их же дяди, а вместе с ними и дочь служанки. Дети вчетвером мучаются в четырёх стенах, чтобы после выйти на свободу, но только втроём. Эта история подарила такого ангела, как Эстелль, девочка с непростым характером, но именно она стала сестрой Саше, девочки любили друг друга всем сердцем, и после тоже, Саша руководствовалась в своей мести Эстелль, чтобы все, кто повинен, заплатили сполна за её смерть. Взаимодействие Саши со всеми наследниками Сервент, взаимодействие их всех в заключении, зарождающаяся любовь между Сашей и Бэном. И много других цепляющих моментов и персонажей – Альси, что идеальная пара Леттису, щенок, гостиница, месть, то, как сильно Бэн волнуется за Сашу, момент, когда она узнала о беременности (пистолет в руке, потому что кто-то скоммуниздил её заначку), прояснение многих вопросов. Хотя, мне не хватило отношений Леттиса и Альси и хотелось чуть больше видеть беременность Саши – совсем недавно собиралась отказаться от ребёнка, а теперь хочет оставить, потому что они смогли создать мир – это ведь всё непростой шаг, но это решили оставить открытым. Прощаться с ними не хочется.

В этой манхве я не понимаю ни Эмилию, ни того ублюдка - слишком уж отличается одно действие или слова от другого, то будь со мной, то уйди навсегда (при чём спустя одну секунду) - в чём, видимо, вина автора, потому что их мотивация вообще не понятна.

Брат всеми силами пытается сказать, что этот подонок - ненормальный, которого уже бросили, всё, живи своей жизнью, но он снова её преследует. Тем более, Эмилия сказала, что в их дела никто другой не вмешивается... Знала бы она, скольких ублюдок в их дела вмешал, что бы сказала тогда? И я поняла, что вдруг было "хочу, чтобы она страдала из-за меня" и "хочу, чтобы не презирала". Короче, всё предельно просто. Если Эмилия испытывает рядом с ним в тот момент то, что этот подонок хочет, будь то ненависть, симпатия или что ещё; тогда всё нормально. Стоит ей не угадать, и всё, упрёк и пренебрежение не заставит себя ждать.

И ни черта его не оправдывает то, что он узнал, что мать хочет её убить, и теперь он решил быть равнодушным с Эмилией (отмазка прямо как у отца Джубеллиан, который тем самым косвенно причастен к гибели жены, и дочь на тот свет своим пренебрежением отправил, прикрываясь плохим императором), вместо того, чтобы уничтожить мать, которую ненавидит, и всех остальных, кто против Эмилии. Тем более, а куда девать то, что он хочет отобрать землю и выселить Эмилию с семьёй, куда девать то, что он уходит от ответа и давит на жалость (когда рассказал о детстве и двинутой матери, игноря вопрос Эмилии), куда девать то, что столько времени ему было по боку на то, как к ней обращаются в высшем свете?

И, *****, это так мерзко! (если что, новую манхву читаю только из-за прекрасной Шарлотты (честно, этот шрам практически и не заметен, и порой я думаю, что это просто Эмилия в детстве), что уже запала в сердце, и прямого, как рельсы, и очень добродушного шкафа, по имени Бэффи - серьёзно, лучше б Эмилия связалась с таким, как он, а не вот с этим ублюдком. Я, наверно, впервые читаю что-то, где на первом месте для меня второстепенные персонажи). То есть, сначала подарки, показная доброта, чтобы после просто взять и присвоить её землю себе, а её с семьёй изгнать? Где он был раньше, когда была нужна его поддержка, когда о ней злословили?

Читаю на ********, но вот этот момент мерзкий. Слишком мерзкий. Пользуясь её уязвимостью во время пожара, он, вместо того, чтобы спросить, не пострадала ли Эмилия, увести её прочь и хоть как-то проявить заботу, он манипулирует фразой "я защищал тебя всегда", чтобы ещё больше привязать её к себе - ребёнком и чувством вины и долга перед ним. И вместо того, чтобы уничтожить свою мать, зная, что она та, кто виновен в поджоге - но не, эт сложно, да и как же тогда привязать Эмилию к себе и покрасоваться перед ней, какой он красивый и несчастный.

Защищал, ещё и всегда... Как же глупо это звучит. Если многое можно представить, как защиту, то в каком месте хоть чем-то из защиты или любви было то, что он собирался купить землю, на которой жила её семья, и пустить их по миру, что он изнасиловал её, когда она была в отключке - о первом своём разе Эмилия и не знала, а после насиловал за деньги, словно она его личная шлюха.