## Оскар, Стыд и Возвышение
«Нельзя отрицать, что «Молчание ягнят» — великолепный фильм. Антони Хопкинс, за 21 минуту экранного времени, покорил всех. Его интерпретация Ганнибала, его мудрости и безумия, была одновременно пугающей и восхищающей. Уверен, его будут называть «Ганнибал» еще долго. Выступление Джоди Фостер тоже впечатляет: хотя она – женщина сильная и решительная, в отличие от Сары из «Изгнания из рая», в Кларисе есть особая тишина, спокойствие в ее упрямстве. Она передала эту тонкую грань идеально. Неудивительно, что жюри присудило ей награду за лучшую женскую роль. Что касается режиссера Джонатана Демме, то его контроль над фильмом безупречен: он обеспечивает плавность повествования, дает актерам пространство для игры, не позволяя им затмевать сюжет.
Однако это не значит, что «Побег из Шоушенка» не заслужил первой премии. Да, Тим Роббинс, может быть, не так хорош, как Антони Хопкинс, но как же Морган Фримен? Как же Рэд, который нашел надежду и обрел свободу благодаря Энди? Я не хочу говорить, какой из этих фильмов лучше. И странность, и критика, и сила «Молчания ягнят», и надежда, и свобода «Побега из Шоушенка» - все это потрясающе. Я верю, что оба фильма займут достойное место в истории кино.
Жаль, что скупые судьи Оскара не разделяют этого мнения. Они предпочли отдать награды другим, не обращая внимания на «Побег из Шоушенка». Проигрыш за лучшую мужскую роль, проигрыш за лучший фильм, проигрыш за лучшего режиссера – Эдриан был великолепен, но слишком молод, а судьи не любят молодых режиссеров – все это понятно. Но я не понимаю, как он мог проиграть за лучший адаптированный сценарий?
Да, Тед Талли сумел передать суть оригинального романа Томаса Харриса, искусно выстроил захватывающий сюжет, но «Побег из Шоушенка» несомненно ярче и интереснее исходного романа Стивена Кинга. Фильм акцентирует внимание на человеческом сострадании, подчеркивает печаль и безысходность тюремной жизни, делая надежду и свободу еще краше. Особо трогательный финал завершает историю блестяще. Сценаристские навыки Эдриана несомненны.
Но жюри премию "За самый перспективный фильм" отдало "Молчанию ягнят". Жаль. Возможно, у судей были свои причины, но мне кажется, это несправедливо» — Рон Перлман, Los Angeles Times
На следующий день после Оскара как будто взорвалась вся медиа-среда. Началась волна негодования по поводу «Побега из Шоушенка». Хотя критики после каждой премии говорят о некоторых проигравших фильмах, но так явно и единодушно осуждать было непривычно.
Среди реакций были спокойные наблюдения, беспристрастные анализы, сарказм, и злая критика. Статья Рона Перлмана из «Los Angeles Times» относилась к второй категории, а статья Ричарда Теру из «New York Daily News» – к третьей.
«Очевидно, на этому церемонии Оскар члены Американской киноакадемии снова продемонстрировали свой консерватизм. Как всем известно, Оскар не любит ужасы, фантастику и тюремные фильмы. Такому фильму сложно получить награду даже если он номинирован.
Да, я знаю, что многие скажут, что «Молчание ягнят» - фильм триллер. Но пожалуйста, обратите внимание, что это еще и политический фильм. Именно поэтому он получил благосклонность судей Оскара. Возможно, они хотели воспользоваться ситуацией, чтобы выбрать «Молчание ягнят» как лучший фильм и продемонстрировать свои взгляды, но они не ожидали, что появится более честный «Побег из Шоушенка».
Можно сказать, что фильм «Побег из Шоушенка» родился не в то время. Если бы он вышел на любой другой Оскар, он бы как минимум получил одну или две утешительные премии. К несчастью, он встретился с «Молчанием ягнят». Естественно, судьи не хотели отдавать награду еще одному тюремному фильму, даже если его тема отлично соответствует мейнстриму.
Я думаю, что когда Эдриан Кауэлл шел в Музыкальный центр с «Побегом из Шоушенка», он даже не представлял, с чем столкнется. Он должен быть самым трагичным человеком на этом Оскаре» — Ричард Теру, известный своим злословием, всегда критиковал кого угодно, безжалостно. Статью в «New York Daily News» он написал в своей стилистике. Хотя он уже высмеивал Эдриана и критиковал «Побег из Шоушенка», но Оскар очевидно был более привлекательной целью.
В итоге, поражение «Побега из Шоушенка» вызвало широкую волну сочувствия публики. Фраза Теру «Самый трагичный человек на этом Оскаре» была перепечатана во многих изданиях. «Hollywood Reporter» даже добавил фото, которое достали не понятно откуда. На нем Эдриан выглядел немного удрученным. Фото и фраза Теру идеально дополняли друг друга, что вызвало еще большую поддержку.
«Да, они действительно перегнули палку. Я до сих пор не могу поверить, что "Побег из Шоушенка" не получил ни одной награды. Я очень люблю этот фильм. Смотрел его три раза в кинотеатре и купил видеокассету. Помню, как волновался, когда смотрел его впервые. Оскар действительно разочаровал» — сказал молодой человек на уличном опросе.
«Игра Моргана Фримена была просто великолепна – особенно, когда он в третий раз встретился с условно-досрочного освобождения и сказал: "Если бы я мог, я бы поговорил с тем юным человеком". Я не мог сдержать слезы — как в тот момент, когда я говорил с своим отцом. Не могу поверить, что такая игра не могла получить премию за лучшую мужскую роль второго плана» — с немного волнением отметил другой чернокожий молодой человек.
Подобных отзывов было очень много. Роббинс и Фримен, исполнители главных и второстепенных ролей, постоянно отвечали на вопросы в разных программах. Это длилось более полумесяца. В результате продажи фильма продолжали расти и скоро он возглавил список проката видеокассет, что принесло Bosworth Pictures хорошую прибыль.
Хотя медиа как будто бушевало, Киноакадемия не стала обращать на это внимание. За исключением того, что пресс-секретарь во время участия в благотворительном мероприятии сказал несколько слов о том, что "отбор был справедливым", а после больше не отзывался. Ведь такая ситуация встречается очень часто, а в этом году она просто была немного ярче.
Что касается Эдриана, которого назвали "самым трагичным персонажем этого Оскара", то он исчез из поля зрения публики после Оскара. Затем, как и Киноакадемия, выделил момент для того, чтобы его пресс-секретарь вышел и сказал несколько слов: "Спасибо за вашу поддержку, хотя это жаль, но и так довольно", "Я верю, что судьи Оскара справедливы" и так далее.
Конечно, этот трудоголик уже занимался своей новой картиной. Говорили, что завершение монтажа пятого фильма практически закончено. Многие издания не удержались от насмешки над ним как над "человеком с избытком энергии".
«Мы все знаем, что этот удивительно талантливый режиссер может снимать фильмы с невероятной скоростью. Он может снять полтора фильма за то время, которое другим требуется на один, и при этом еще гарантировать качество. Самое молодое номинирование на премию за лучшую режиссуру это наглядный пример. Невероятно, не знаю, как его сотрудники привыкают к рабочему ритму Эдриана» — пошутил ведущий ток-шоу на одном из каналов.
Конечно, они не знали, что у Эдриана было две команды, поэтому у него никогда не было таких проблем. Что касается ритма, то там тоже были люди, способные к нему приспособиться.
Резкие движения заставили женщину ползти по столу и даже не мочь прямо стоять. Глубокое и частое дыхание, а также выражение лица заставили ее постепенно впадать в оцепенение. Она собирала все больше и больше. Наконец, после нескольких рычаний ее тело резко напряглось, верхняя часть туловища поднялась вверх, голова была закинута назад с максимальной силой, затуманенные глаза и чуть приоткрытый рот казались полными бесконечного вожделения.
После десятков секунд она задыхалась и бессильно ползла по столу, в ее полуприкрытых глазах было только удовлетворение. Затем мужчина обнял ее сзади, нежно поцеловал в шею, ушные раковины и спину, и, охватив ее руками, сел на высокий стул.
«Ты сегодня так зажигательна, Моника», — он играл с ее полнотой и дразнясь, дул в ее ухо.
Моника, погруженная в эмоции, не отвечала. Она сидела на коленях у Эдриана и прислонилась к его рукам, предоставленная его милости. После того как ее грудь перестала подниматься и опускаться, Моника, с возвратившимися силами, встала, обошла стол и наклонилась, чтобы поднять одежду, лежащую на полу.
«Разве это не повод для моего звонка сегодня?» — она очаровательно улыбнулась, подняла пиджак и рубашку, положила их на стол и стала искать оставшиеся вещи.
«Конечно, нет», — с улыбкой Эдриан взял толстовку и трусы, лежащие рядом со стулом, и вручил их Монике. Затем, не стесняясь, осмотрел ее фигуру.
Моника была в короткай юбке, закатанной до талии, и черных туфлях на высоком каблуке (12,5 см). Все это идеально сочеталось с ее почти идеальной фигурой. Ее кожа была очень нежной. Невольно Эдриан представил ее поднятую попу и прямые ноги. Он вдруг почувствовал желание.
Моника, как будто улавливая его мысли, мягко фыркнула, прижала одежду к груди, вернулась к внутренней комнате офиса и отправилась отдыхать. Но она не знала, что думает. Она не только не сняла закатанную юбку, но и решила идти так, как идут по подиуму на показе моды. Эдриан, стоящий за столом, невольно продолжал глотать слюну.
«Не забудь поспешить, скоро начнем дубляж для завершения монтажа» — не выдержав, он напомнил ей, стоит она уже в комнате. В ответ на его слова прозвучал резкий звук хлопающей двери.
Эдриан пожал плечами и начал одеваться.
http://tl.rulate.ru/book/70331/4119332
Готово:
