Игрушечник, один из постоянных противников Супермена, был создан Колином после долгих раздумий.
Правда, из-за формата газетной публикации полноценную предысторию злодея в сюжет ввести не удалось. Впрочем, в те времена комиксы редко заморачивались глубокими историями происхождения персонажей. Даже у самого Супермена, главного героя, криптонское прошлое раскрывалось в спешке — всего пара кадров, и точка.
Но читателей это не смущало. Их куда больше волновали битвы Супермена со злодеями в Метрополисе, спасение мира и романтическая линия с Лоис Лейн.
Можно сказать, что читатели времён Великой депрессии были идеальной аудиторией для комиксов. Они ещё не были избалованы тоннами графических историй, у них не было завышенных ожиданий. Всё в «Супермене» казалось им свежим и захватывающим.
Взять хотя бы Игрушечника. Если бы такой персонаж появился в более поздние годы, его бы, скорее всего, списали в третьестепенные злодеи. Учёные-злодеи с их безумными изобретениями плодились, как грибы после дождя.
Но для читателей того времени Игрушечник оказался настоящей находкой.
С появлением нового злодея продажи «Курьера» снова побили рекорд прошлых выходных. Вообще, рекорды обновлялись почти каждую неделю. Чтобы справиться с растущим спросом, Колину пришлось скупить печатные станки у нескольких обанкротившихся газет. Но даже этого не хватало — читатели регулярно жаловались в письмах:
– Почему в нашем районе нельзя купить «Курьер»?!
– Лучший комикс в мире! Надеюсь, он будет выходить ещё долго!
– Заставить игрушки ожить… Это же мечта моего детства!
– Когда я увидел, как Игрушечник наводнил Метрополис армией игрушек, у меня даже ладони вспотели. Хотя я знал, что Супермену ничего не грозит!
Комментарии читателей говорили сами за себя.
– Микки, я увидел тень Микки в армии игрушечного человека! В тот момент, когда я её разглядел, у меня отвисла челюсть — ведь у меня дома есть точь-в-точь такая же кукла Микки!
Именно так — в последнем выпуске комикса «Супермен» Колин спрятал маленький «пасхалку». Среди войска игрушечного человека затесалась фигурка, до боли похожая на Микки Мауса. Её поза с рулём — точная копия классического образа Микки из мультфильма «Пароходик Вилли».
Вдохновение для этого персонажа пришло спонтанно — просто после прочтения газетной заметки о Диснее Колин решил дорисовать его набросок.
Лос-Анджелес. Студия Уолта Диснея.
– Эй, Уолт, тебе стоит взглянуть на это.
Рой Дисней зашёл в студию, размахивая свежим номером газеты.
Внутри зала Уолт Дисней экспериментировал с новой технологией цветной съёмки от «Техниколор». Он поместил чёрно-белую покадровую анимацию с Микки в центр аппарата и шаг за шагом раскрашивал её, используя трёхцветную печать.
Хотя в недавнем интервью Рой Дисней заявил, что Disney снимет первый в мире цветной мультфильм, на самом деле первенство принадлежало другой работе.
Ещё в 1916 году студия Paramount и Bray Productions выпустили анимацию «Томас Катехумен» с использованием процесса натуральных цветов. Однако из-за высокой стоимости и технических сложностей никто не решался повторить эксперимент.
Лишь в 1930 году Universal Pictures добавила в фильм «Певец джаза» вставки с цветной анимацией, созданной Уолтером Ланцем. Там использовалась двухцветная технология. Лишь спустя два года, к 1932-му, её доработали до трёхцветной печати, и Уолт Дисней наконец применил её в производстве мультфильмов.
В полумраке студии Уолт услышал голос брата Роя и тут же отвлёкся от работы, обернувшись к нему.
– Опять что-то случилось? То ли это твоё новое интервью в газете, то ли сроки завершения «Симфонии хаоса»… Если последнее, то потребуется ещё несколько дней, ну максимум неделя...
– Неделю? Ты же только что говорил, что 28-й эпизод «Просто собаки» почти готов!
Услышав ответ Уолта Диснея, Рой Дисней невольно нахмурился.
– Почти, но остальное займёт ещё неделю.
– Почему ты не можешь придерживаться плана, Уолт?
Брат объяснял так спокойно, что у Роя, главы студии, снова закипело внутри. Уолт, безусловно, был гением анимации, но его упрямство в творческих вопросах частенько доводило Роя до головной боли.
– Ладно, хватит об этом. Ты так и не сказал, зачем пришёл?
Почувствовав, что Рой вот-вот взорвётся, Уолт поспешил сменить тему.
– Газета из Нью-Йорка.
Сдавленный гнев в голосе брата заставил Роя вздохнуть и протянуть свежий номер.
– Говорят, её раскупают в Нью-Йорке мгновенно. Если бы не материал, который касается нас, они бы даже не прислали нам экземпляр.
[Отсутствует защита от копирования]
Нью-Йорк.
При упоминании этого города лицо Уолта помрачнело, и в памяти всплыли не самые приятные воспоминания.
Именно после той поездки в Нью-Йорк родился Микки Маус.
Студия Диснея создала серию анимационных фильмов про Кролика Освальда, которые хорошо приняли зрители. Тогда Уолт отправился в Нью-Йорк с женой, чтобы обсудить с дистрибьютором Чарльзом Минцем продление контракта.
Первоначально Уолт хотел поднять цену, но Минц потребовал снизить стоимость и сообщил, что переманил почти всю команду, работавшую над «Удачливым кроликом Освальдом». По условиям контракта права на серию мультфильмов принадлежали Минцу, и если Уолт откажется снизить цену, тот мог спокойно продолжать производство без него.
Во время той поездки в Нью-Йорк Уолт не только лишился прав на Освальда, но и потерял большую часть своих аниматоров, которых перекупили конкуренты.
Это стал тяжелейший удар для студии Уолта Диснея.
В поезде, возвращаясь в Голливуд, подавленный Уолт внезапно поймал вдохновение и набросал нового персонажа — мышонка по имени Мортимер.
Позже, по совету жены, он переименовал его в Микки.
И теперь Микки Маус — символ всей студии Disney.
[Запомните адрес первого издания этой книги: сайт для мобильного чтения Shuquge.]
http://tl.rulate.ru/book/133150/6075913
Готово:
