Палуба превратилась в кладбище.
Костер – это тот фонарь, который кто-то повесил на могиле.
Гу Вэйцзин стоял, опираясь на железный бак, и в этой смешной короне на голове он казался призраком, сотканным из света и тени.
Есть два доказательства этого –
Первое.
На похоронах всегда собирается много людей.
У всех лица мрачные и нерешительные, кто-то горько плачет, кто-то выглядит опечаленным, но тех, кто действительно искренне скорбит, немного.
Большинство гостей, чьи отношения относительно поверхностны, приходят из вежливости или проявляют сочувствие, и на их лицах можно увидеть печаль.
Они плачут не для того, чтобы помнить кого-то, а для того, чтобы забыть, и как только печаль исчезает с их лиц, существование этого человека полностью стирается из их жизни.
Раз уж плач гостей таков.
Можно предположить, что и смех гостей ничем не хуже.
Второе.
То, что говорит призрак, не должно быть понятно существам из мира людей, он изо всех сил плачет, толкая фонарь перед могилой, который медленно качается, а бабочки в мире людей порхают в яркой траве.
Они живут в солнечном и радостном мире.
Их жизнь пересекается, накладывается на печаль в плаче призрака, но не совместима с ней.
Раз уж плач призрака таков.
Можно предположить, что и смех призрака ничем не хуже.
В салоне никто не плакал, они смеялись… После нескольких секунд неловкой тишины все поняли, что история Гу Вэйцзина только что закончилась.
Два-три добрых гостя послушно рассмеялись.
Они не считали историю особенно смешной, не поняли, в чем именно ее юмор.
Они просто были добры и не хотели, чтобы Гу Вэйцзин чувствовал себя слишком неловко, стоял посреди комнаты и не знал, что делать.
Они смеялись из вежливости над этой неудачной шуткой.
Они смеялись из жалости над этим недавним неудачным выступлением.
Гу Вэйцзин стоял в мерцающем свете костра.
Он изо всех сил старался рассказать хорошую шутку, с наивным взглядом на жизнь и юношеской осторожностью.
Он думал.
"Что бы случилось, если бы та красивая девушка из бедной семьи не умерла в год своей свадьбы?"
"Если бы "Титаник" не затонул в ледяных водах Северной Атлантики, для идеальной любви Розы и Джека…"
"Что бы тогда случилось?"
На тонущем корабле обнять кого-то и сказать "Я люблю тебя", возможно, не так уж и сложно.
Но сможет ли такая любовь выдержать долгие годы быта, забот и повседневных нужд?
Представление режиссера об идеальной любви словно застыло в момент затопления корабля, словно любовь навсегда остановится в тот миг, когда жена, лежа в больничной постели, скажет: "Пусть Париж катится к черту".
Когда "любовь" застывает в смерти, запечатанная кристаллами памяти.
Тогда она безупречна, мечтательна, "Artictical".
Но Гу Вэйцзин не слишком уверен, что такая любовь может длиться долго.
Оливер – идеальный муж в американских фантазиях, богатый, красивый, крепкий, способный на хоккейной площадке, играя за команду Гарварда, избить соперников, да еще и успешный адвокат.
Он – принц из сказки.
Его жена – идеальная жена, заботливая, умная, веселая и трудолюбивая.
Это история из снов.
Но Гу Вэйцзину всегда казалось, что вся их любовь – это подготовка к заранее предрешенной смерти. Это не похоже на любовь в этом мире, а скорее на двух жрецов, идущих рука об руку перед храмом.
Сны всегда остаются в пределах сновидений.
Если бы этот разговор происходил не в 25 лет, а в 95.
Гу Вэйцзин чувствует.
То, возможно, это была бы настоящая любовь.
Любовь может победить смерть, но может ли она победить скучную жизнь?
Гу Вэйцзин рассмеялся над своим же шутливым замечанием, над его язвительностью, злостью и жестокостью.
Он покачал головой, улыбаясь.
Смотря на гостей, лица которых выражали заботу, он почувствовал, что находится в маленькой могиле.
Весь юмор его историй заперт в этой твердой оболочке и не может быть передан.
Их смех и его смех, их чувства и его чувства – они пересекаются, накладываются друг на друга, но при этом не сливаются воедино.
Внезапно…
Он услышал смех, донесшийся сбоку.
Этот смех был полон насмешки, с язвительностью, злостью и жестокостью.
Любой мог легко различить холод, выплеснувшийся в этом смехе.
Гости повернулись, и на их лицах отразились сложные чувства.
Это Анна Илена насмешливо обратилась к Гу Вэйцзину.
Одна бабочка.
Она приземлилась на надгробный камень.
—
"Живущий может умереть, умерший может жить."
"Родиться и не быть вместе с умершим, умереть и не возродиться – это не предел чувств. Любовь во сне, почему она не может быть истинной? Разве в мире мало людей, живущих во сне?"
(Мин) Тан Сяньцзу, надпись к "Записи о пионе"
— Гу Вэйцзин, вы знаете Центральное кафе? Много лет назад, каждый раз приезжая в Вену, я бежал в то кафе, чтобы выпить кофе.
В это же время.
В Художественном центре Бинхай.
Два мужчины в костюмах и начищенных до блеска ботинках стояли рядом с экспозицией "Суета мира".
Они держали руки за спиной и надменно осматривали работу художников.
— Вена? Хм.
Худощавый и лысеющий мужчина тихо хмыкнул, словно обдумывая что-то.
— Вена – очень красивый и классический город, а там кафе – отличное место. Отмотай время на сто лет назад, и оно действительно могло бы считаться местом сбора знаменитостей. Мне нравится там пить кофе, вкус кофе там ничем не отличается от других мест, но он всегда дарит мне очень странные фантазии.
Полноватый мужчина хвастался своими знаниями.
— Как только зазвонит дверной звонок…
— Климт, Ленин, Чехов, Фрейд, Лист, Витгенштейн или основатель журнала "Масляная живопись"... они сложат зонтики, стряхнут капли дождя с улицы и зайдут, сядут передо мной, закажут чашку кофе и начнут курить трубки. Эта фантазия всегда забавна.
— Хм.
Худощавый мужчина снова издал глухой звук.
— Конечно, там может оказаться и Адольф. Полноватый мужчина слегка изменил тон. — Вы не находите, что это похоже на посещение художественной выставки? Иногда не увидишь работы действительно выдающихся художников. А в другой раз — только бред сумасшедших, замаскированных под художников.
Похоже, этот остроумный анекдот подействовал.
Старик рядом провел рукой по своим вискам, чтобы волосы казались гуще, и разразился громким и размашистым смехом.
— Господин Ян, а как вы оцениваете эту работу?
— Безусловно, шедевр.
Полноватый мужчина задумался.
— Возможно, это не Лист в юности для мира музыки, но, учитывая возраст вашего внука, можно сказать, что он действительно талантлив.
— Вы слишком хвалите, господин Ян, такие похвалы могут сделать его слишком самонадеянным.
— Нисколько. Господин Гу, если бы у меня был такой внук, я бы тоже очень гордился.
Полноватый мужчина договорил, закончив демонстрировать свое превосходство, но не удовлетворившись этим, изменил тон и задал вопрос.
— А как вы оцениваете эту картину маленького Гу? С учетом эстетических предпочтений международных жюри биеннале в наше время, не покажется ли она слишком старомодной?
— Оценка призов — это комплексный учет многих аспектов. Полноватый мужчина погладил свой животик, перейдя в режим перезарядки навыков самолюбования. — На мой взгляд, это действительно глубокомысленный шедевр, но, боюсь, в плане оценки призов у него не так уж много преимуществ.
— А что вы думаете, господин Гу?
— Хм.
Худощавый мужчина замолчал.
— Я не могу сказать, как это оценится.
Когда окружающие почувствовали, что выиграли это короткое состязание,
— Но, если говорить от себя, — раздался голос собеседника, — это работа, исполненная львиной храбростью.
— О? И как это?
Полноватый мужчина сделал вид, что внимательно слушает.
— Львиная добродетель — это добродетель мужества. Смело принять все это, смело смотреть в эти тени, встретиться лицом к лицу с этими мрачными эмоциями и оттенками, чтобы издать дрожащий от гнева рык.
— Сказал мужчина низким голосом.
Его тон был величественным.
Словно… облысевший старый лев.
— Человек должен обладать львиной добродетелью, и, я думаю, произведения искусства тоже должны быть такими. Если понять это, —
— Тогда я считаю, что не существует устаревших или старомодных работ.
Полноватый мужчина опешил.
Он, кажется, немного не верил, что этот человек рядом способен на такие глубокие и сильные прозрения.
Его животик слегка дрогнул, и он медленно повернул голову.
Худощавый мужчина рядом тоже повернулся к нему, две пряди волос на лбу, нарочито взъерошенные, колыхались в холодном ночном воздухе Художественного центра у моря.
Два человека встретились взглядами.
И не сговариваясь.
В один и тот же момент разразились громким и искренним смехом, словно в зале собраний Ляншань, поднимая кубки, испытывая взаимное уважение, готовые в любой момент отрубить головы курицам и сжечь желтую бумагу, чтобы стать братьями по оружию.
— Господин Ян, вы действительно замечательный человек, с отличным чувством юмора, глубокий и разумный.
— Господин Гу, и вы такой же. В ваших словах всегда чувствуется сила, я редко так говорю, но вы, должно быть, тоже сильный человек в жизни.
Снова раздался громкий смех.
Борьба! Приятно! Борьба!
Гу Тунсян давно не развлекался так от души. Чем больше он общался с Яном Дэканом, тем больше понимал, что жизнь бессмысленна, если не знаешь Яна Дэкана, и даже если стараешься изо всех сил, все напрасно.
После того художественного интервью.
Они лишь несколько раз пересекались, но каждый раз это было весело и приятно. Всего за несколько дней они словно знали друг друга много лет.
Даже такой скупой, как старый Ян, дал добро на использование гоночного автомобиля Mpower, который Лю Цзымин одолжил ему.
Старый Ян тоже был удивлен.
Он понял, что раньше недооценивал господина Гу.
Он только что, казалось, легкомысленно, но все же выложился по полной, используя шутку, которую он выучил у Анны в аэропорту Сингапура, и применил прием «Великое перемещение вселенной» для атаки.
Неожиданно.
Дед Гу Вэйцзин ничуть не покраснел и не запыхался, а тут же отразил атаку мощным приемом «Дракон парит в небесах».
Словно из одного рта.
Мощно.
Оба старались изо всех сил, доводя путь до износа, но так и не произнесли ни слова от себя, все это были пересказы мужчины, работающего на Илеану.
Они плечом к плечу направились к зоне мероприятий с другой стороны.
В это время, обычно в дни биеннале двери не открываются, но это уже последняя неделя биеннале в Сингапуре. Чтобы соответствовать спортивным мероприятиям, проходящим в том же районе Марина-Бэй, в эти дни каждый вечер в выставочных залах биеннале проводятся небольшие культурные мероприятия.
Небольшие лекции, семинары, просветительские программы для родителей и детей.
Галерея Ма Ши предложила Гу Тунсяну, если у него нет особых планов, он может прийти на такие мероприятия, чтобы немного пообщаться.
О таких специализированных интервью, как у Гу Вэйцзина с журналом «Масло и краска», даже не стоит мечтать.
Эти небольшие мероприятия, по крайней мере, лучше, чем ничего.
В настоящее время в зоне мероприятий биеннале стоит длинный стол, за которым все желающие могут рисовать, а вокруг стола собрались дети и родители, приведшие их.
— Зовите меня Гу-учителем.
— Здравствуйте, Гу-учитель.
— Гу-учитель, посмотрите, как у меня получается.
— Гу-учитель, вы только что так здорово нарисовали, это пион?
Он только что с дядей Яном погулял, и когда вернулся в зону отдыха, его сразу окружила куча детей.
Сегодня здесь немного известных судей.
Но Гу Вэйцзину очень весело.
Он развлекается от души.
Он наслаждается этим чувством, когда его окружают и восхищаются им, словно он вернулся в детство Гу Вэйцзина.
Гу Вэйцзин считает, что сегодня он действительно попал в нужное место.
Если бы он пошел в салон Лю Цзымина, он был бы там невидимкой, и люди смотрели бы на него вежливо, но без уважения и восхищения.
Свои знают своего.
В таком месте он точно не смог бы расслабиться.
Но здесь…
Он — выдающийся господин Гу, он — учитель Гу, он — старый Гу, а не просто Гу.
Он — художник Гу.
И даже — мастер Гу.
Он рисует перед детьми, словно в полете.
Только что учителя Гу поддержал дядя Ян, и он с удовольствием продемонстрировал свое лучшее самолюбование.
Гу Тунсян чувствует, что его дух в порядке, и его энергия на пике.
Он выхватывает кисть из рук маленького ребенка, который с надеждой смотрит на него.
— Ну, я научу вас, как рисовать бамбук. Рисование бамбука заключается в —
Мастер Гу собирается начать!
Спрашиваю вас, боитесь ли вы?
Гу Вэйцзин размахивает кистью, и все получается легко и непринужденно. Он чувствует, что то, чему его научил внук, не требует глубоких размышлений, а естественно вливается в его сердце.
Пятнистые тени бамбука растут в сердце.
Он словно легкий и стремительный мечник, порхающий между бамбуковыми рощами.
В его руке кисть — это меч.
Сверкают лезвия.
Опадают листья бамбука.
Глядя на бамбуковые листья, расстеленные перед ним на бумаге, он не знает, это ему кажется или нет.
Гу Тунсян чувствует, что сегодня он рисует особенно хорошо.
В этот день.
Китайская техника живописи Гу Тунсяна наконец-то успешно достигла уровня 5 и второго ранга профессии.
http://tl.rulate.ru/book/130667/6569585
Готово:
