Гу Вэйцзин взял кисть и осмотрел картину перед собой.
Время грозы, сумерки.
Яркая полоса света течет среди грозовых туч, это зарождающаяся молния.
Карниз церкви на две трети картины разделяет небо и землю, искусно превращаясь в горизонтальную линию разделения цвета, от холодного к теплому.
Свет свечей прорезает дождливую ночь, рисуя в ночном небе яркое сияние.
Текущие молнии и пламя свечей полностью растворяются в ночном небе, цветовые пятна и мазки кисти сливаются и проникают друг в друга на картине.
Красноватый оттенок свечей и глубокий синий цвет грозовых туч постепенно переходят друг в друга.
В глубоком ночном пейзаже все яркие цвета не исчезают, а в холодных промежутках скрываются теплые оттенки, достигая гармоничного ощущения покоя.
"Поздравляем, сходство данного копирования: 57,6%, вы получили средний сундук с сокровищами системы!"
Гу Вэйцзин проигнорировал звук системного уведомления в ухе.
"Снова от холодного к теплому, а затем от теплого к холодному".
Он все еще был погружен в послевкусие "создания" этой картины.
Он заставил себя забыть о технике, забыть о правилах, почувствовать прорыв всех законов, всех теорий и всех рамок академической школы о композиции.
Он даже отказался от основных принципов масляной живописи, таких как перспектива, ближний и дальний план, пространство.
Сохранился только самый близкий к источнику чувств взгляд, остались только упрощенные до близости к источнику мира самые сжатые линии и самое восстановленное цветовое пространство.
Под этими сжатыми и восстановленными линиями и цветами зреют самые сильные эмоции.
Гу Вэйцзин не мог точно сказать, что это за эмоции.
Но в процессе творчества он уже почувствовал невидимое притяжение этой эмоции.
Как будто ты несешь в руке свечу.
Следуя по следам кисти предшественников, по их мыслям, проходишь через мост, созданный картиной, и медленно входишь в грозовую ночь, случившуюся более ста лет назад.
В мрачную и тихую ночь ты вдруг чувствуешь теплый аромат, ты пока не знаешь, откуда он исходит.
Но ты точно знаешь, что он существует.
Гу Вэйцзин глубоко вздохнул.
Он выбрал открыть сундук, и, как и ожидалось, получил еще одну маленькую свечу благословения Музы.
Неплохо.
Вероятность выпадения карты знаний очень мала.
По сравнению с получением опыта в масляной живописи, Гу Вэйцзин на самом деле больше любит свечи благословения.
После того, как техника масляной живописи достигла третьего профессионального уровня.
Добавление ста или двухсот очков опыта из сундука с сокровищами практически не сдвигает длинную полосу прогресса lv.6.
Маленькая свеча +1 - это +1.
Это дает ему ощущение достатка, как у старого крестьянина, наблюдающего, как зерно постепенно накапливается в амбаре.
Хотя одна свеча может гореть всего две-три минуты.
Но мало-помалу!
На данный момент одних только маленьких свечей накопилось уже почти десять штук.
Гу Вэйцзин даже подумал, что если так и дальше открывать сундуки по одной свече.
Возможно, когда-нибудь накопится достаточно, чтобы хватило на то, чтобы нарисовать картину, кто знает.
Его взгляд скользнул по системной панели с подсказкой о сходстве "57,6%", и брови снова медленно нахмурились.
Что касается неудовлетворительного значения сходства на панели.
Гу Вэйцзин не удивился.
В конце концов, он погрузился в создание картины с нуля, а не копировал ее с доски, как фотографию, штрих за штрихом.
Различные линии и светотени, неизбежно есть места, где нарисовано недостаточно хорошо, недостаточно точно.
Снижение степени восстановления было ожидаемым.
То, что после завершения картины он получил средний сундук с сокровищами, Гу Вэйцзин был вполне доволен.
Он нахмурился не из-за степени сходства.
А потому, что картина на холсте показалась ему немного странной.
Он уже не помнит, сколько точно копий этой картины он сделал.
Закончив картину, Гу Вэйцзин сразу почувствовал, что эта картина среди других работ, будь то с более низким или более высоким сходством... кажется очень необычной.
"Нет, не странно, и нельзя сказать, что степень восстановления снизилась".
Гу Вэйцзин поставил рядом эту только что законченную копию и картину "Старая церковь в грозу", которую он закончил в конце прошлого месяца и оставил сушиться.
В то время он только что закончил картину для Сингапурской биеннале, и каждый день ему было нечего делать, кроме как копировать эту картину маслом.
За одну-две недели он сделал кучу копий.
Сохраненные копии, каждая из которых имеет сходство около 70%.
Гу Вэйцзин внимательно рассмотрел разницу между этими двумя копиями, а также тщательно сравнил их с оригиналом "Старой церкви в грозу".
Наконец.
Гу Вэйцзин обнаружил разницу.
Предыдущие картины, штрихи и линии были очень точными, но это было внешнее сходство.
А эта картина.
Возможно, это предел техники Гу Вэйцзина на данный момент, возможно, это предел оригинала "Старой церкви в грозу".
Стремление к внешнему сходству может только постоянно приближаться к этому пределу, как Сизиф, толкающий камень, может только постоянно приближаться к вершине горы, но не может по-настоящему достичь ее, достичь полного единства.
Творчество, содержащее глубокие размышления о мире, - это другое.
Искусный мастер, размышляя, взмахивает кистью, гонит горы и моря перед глазами.
Если так рисовать, возможно, однажды действительно получится картина "Старая церковь в грозу", которую невозможно будет отличить от оригинала.
……
Гу Вэйцзин отложил кисть.
Поставил новую копию вместе со старой в угол студии, защищенный от света, чтобы они высохли.
Он выпил воды и максимально раздвинул шторы.
Дорогие читатели, после этой главы есть еще, пожалуйста, нажмите на следующую страницу, чтобы продолжить чтение, дальше будет еще интереснее!
С этого ракурса как раз видно, что происходит во дворе под солнцем.
Сакаи Кацуко уже пришла, Коко и мисс Кацуко стоят во дворе, указывают на мольберт и о чем-то говорят.
Аван послушно свернулся в клубок на руках у Коко, хвост свисает в воздухе, ветви большого дерева слегка покачиваются над их головами.
Гу Вэйцзин хотел отправить Кацуко сообщение.
Но, открыв телефон, он сначала увидел несколько непрочитанных сообщений на экране.
В самом верхнем было написано: "Поздравляю, мы получили то, что хотели".
Гу Вэйцзин был озадачен, но тут же понял, что это сообщение от его агента, мистера Ленивца, и, должно быть, речь идет о премии Scholastic Publishing Group в области литературы и искусства.
Он глубоко вздохнул, как бы он ни старался сохранять спокойствие, сердце все равно бешено колотилось.
"Я... получил награду, верно?"
- напечатал Гу Вэйцзин в ответ.
Помимо сообщения от мистера Ленивца, на его телефоне было еще пять или шесть сообщений с похожим содержанием.
От Дайсона, от ассистента проекта "Маленький принц" издательской группы Scholastic... даже художница Аня из "Пространства финика" прислала ему поздравительное сообщение.
Он переключил приложение, собираясь поискать в Интернете официальный список победителей, чтобы окончательно убедиться.
Динь-дон.
Мистер Ленивец уже опередил его и прислал ответ, который он хотел найти.
Он прислал новое сообщение - скриншот официального твита издательской группы.
"Вечер, посвященный 100-летию издательской группы Scholastic, успешно завершился. Роальд Генри, автор книги "Боксер из Вегаса", оправдал ожидания и получил награду "Мастер выдающегося вклада" этого года. Силлетон Минготт, Мэй Дж. Фрэн, Арчер Джексон и анонимный иллюстратор Детектив-кошка получили награду "Мастер выдающегося вклада" этого года..."
Все решено.
Гу Вэйцзин знал, что получил свою первую крупную награду в области искусства.
С сегодняшнего дня.
Нравится это сэру Брауну, Ван Дорну и остальным или нет, его можно считать фигурой номер один в области искусства.
"Вы не смотрели прямую трансляцию церемонии награждения?" - с любопытством спросил мистер Ленивец.
"Я рисовал".
Вдалеке мисс Илэйн держит телефон.
Она поджала губы, и на ее лице появилась мимолетная улыбка.
Отличный ответ.
"Я подумал, что просмотр не повлияет на конечный результат, и боялся, что буду слишком переживать, а если не получу награду, то слишком разочаруюсь, поэтому не смотрел", - объяснил Гу Вэйцзин.
"Сегодня не одна хорошая новость. Полагаю, вы также не знаете, что в конце церемонии награждения мистер Джейн Арно публично пригласил вас присоединиться к его художественной студии".
Анна продолжила редактировать сообщение.
Гу Вэйцзин снова был озадачен.
И такое было?
"Это хорошая новость?"
- спросил Гу Вэйцзин.
В индустрии иллюстрации он был полным новичком.
Еще полгода назад, в начале года, Гу Вэйцзин был несчастным чернорабочим в Интернете, рисуя иллюстрации за десять долларов за штуку.
Он не был хорошо знаком с внутренней кухней индустрии иллюстрации высокого уровня.
"Хорошая новость, скорее всего, хорошая новость. Путь профессионального развития в индустрии иллюстрации отличается от пути развития серьезных художников, он больше ориентирован на коммерческие атрибуты в области СМИ".
"Лучший путь профессионального развития - это создание личного бренда IP, даже если вы достигли уровня Бэнкси и стали частью поп-культуры, то, что он делает, - это не эпатаж ради эпатажа, и не безумие, он также неустанно формирует свой социальный имидж".
- объяснила Анна.
"Если строго ограничить рамки областью иллюстрации, то Джейн Арно, вероятно, самый успешный иллюстратор за последние тридцать лет. Он - Битлз или Queen в мире иллюстрации. Просто Джейн Арно ограничивается только областью иллюстрации, никогда не пытался перейти в другие области, не думал о том, чтобы больше проецировать свое влияние на другие сферы общества".
"Если вы уличный певец, и вас приглашают присоединиться к группе "Битлз" или стать вокалистом Queen, вы считаете это хорошей новостью?"
"Понял".
Анна сидит на краю стула.
Она размышляет, вспоминая выражение лица и тон Джейна Арно, когда он приглашал Детектива-кошку на сцену.
"Вместо того, чтобы радоваться..."
"...меня больше интересует и больше заслуживает внимания то, как мистер Джейн Арно хочет сотрудничать, как он приглашает вас присоединиться к его студии. И каково вознаграждение".
Гу Вэйцзин с недоумением ответил: "Что вы имеете в виду? Мистер Ленивец, вы говорите о вознаграждении, имея в виду долю?"
"И да, и нет".
Анна подбирала слова: "Простое денежное вознаграждение на самом деле не так важно, со многих точек зрения я всегда надеялась, что вы будете развиваться в направлении более серьезного художественного творчества. Такие случаи, как "Маленький принц", когда есть потенциал стать хитом, и издательство готово заключить контракт с моделью распределения прибыли, встречаются нечасто".
"Обычный контракт на рисование в издательском мире, на самом деле, как "Пылающий мир", от нескольких тысяч до десяти-двадцати тысяч долларов".
"Предложений на сумму более пятидесяти тысяч долларов за книгу в год во всем мире не так много. Для художника то, какую известность может принести ему картина, важнее, чем то, сколько денег предусмотрено контрактом на картину. Насколько я знаю, когда британский иллюстратор Томас Тейлор получил заказ от издательской группы Scholastic на создание иллюстраций для "Гарри Поттера", общая сумма контракта после вычета налогов составила 473,26 фунтов стерлингов".
"И всего через четыре года, с ростом популярности Гарри Поттера, его оригинальный акварельный рисунок обложки "Гарри Поттера" был продан на аукционе Сотбис в Лондоне примерно за два миллиона фунтов стерлингов. Это два миллиона фунтов стерлингов в 2000 году, и это всего лишь рисунок обложки".
"Предложение издательства составило всего 0,02% от фактического дохода иллюстратора".
- напечатала мисс Илэйн.
"Мисс Детектив-кошка, вы понимаете, что я имею в виду?"
"Сумма контракта не важна", - ответил Гу Вэйцзин.
"Верно, в индустрии иллюстрации, чем выше вы поднимаетесь, тем важнее, какие возможности получить заказ на картину, чем то, будет ли предложение по контракту на картину на тысячу долларов больше или меньше. То, что эта картина может принести вашему личному IP, также важнее, чем сумма контракта".
Анна кивнула.
"В чистой области иллюстрации студия иллюстрации Джейна Арно в настоящее время является крупнейшим IP-адресом студии".
"У него есть художественный темперамент, есть коммерческая привлекательность. Что касается наград, он получил почти все крупные награды в индустрии иллюстрации. В те годы, когда Джейн Арно еще не ушел на пенсию, самые известные в отрасли заказчики с большими контрактами в руках предпочитали приглашать Джейна Арно, такой пул ресурсов практически невозможно найти днем с огнем".
"Он может выбирать практически любой контракт на иллюстрацию в мире, только он может придираться к контракту, а не контракт к нему".
О.
Гу Вэйцзин примерно понял, что это за концепция.
Джейн Арно на пике своей карьеры.
Что-то вроде Спилберга, снявшего "Инопланетянина" и "Список Шиндлера", у него есть кассовые сборы, есть Оскар.
Продюсеры, инвесторы, кинокомпании - все должны крутиться вокруг него и угождать ему.
Что он хочет снимать, то и снимает, сколько денег хочет потратить, столько и тратит.
"Значит, доля не важна?"
"Точнее говоря, для сотрудничества мы должны сосредоточиться не на том, сколько денег мы можем получить от контракта, а на том, сколько мы можем получить от ресурсов студии иллюстрации".
В тот момент, когда мастер иллюстрации сделал приглашение перед камерой на церемонии награждения, мисс Илэйн приступила к работе.
Она уже быстро обдумала все возможные проблемы.
Имея набросок, объяснять было намного быстрее.
"Обычно существует три способа сотрудничества со студией иллюстрации".
"Первый - это чисто ассистентская форма".
"Ведущий художник - это звезда в этой студии, а все остальные - ассистенты, наемная рабочая сила".
"Ассистенты могут получать только те мелкие задания, с которыми сам художник не успевает справиться, или раскрашивать, рисовать за художника, заниматься художественным оформлением. Смогут ли они получить право подписи на картине, также зависит от настроения босса".
Мисс Илэйн сказала: "Владелец студии - это босс этой фабрики, он заключает контракты, а все остальные - рабочие на конвейере".
"Это довольно распространенная модель в отрасли, и я считаю, что это та модель сотрудничества, которую вы не должны принимать. Мы можем отказаться от денежной выгоды ради большей сцены, но не наоборот".
"Какими бы хорошими ни были ресурсы, каким бы большим ни был контракт, в этой модели сотрудничества вы всего лишь объект эксплуатации таланта. В любом случае, независимая свобода творчества и полное право собственности на картины - это наш минимум".
"Если даже это не гарантировано, то лучше продолжать медленно искать контракты, пусть даже не такие хорошие".
"Конечно, я думаю, вам не стоит слишком беспокоиться, хотя нам еще нужно провести дальнейшие переговоры с Джейном Арно. Но вероятность того, что он предложит такую модель сотрудничества, невелика".
Если бы Джейн Арно вынашивал идею такой эксплуататорской фабричной модели сотрудничества.
Ему не было нужды делать предложение о сотрудничестве на публичной церемонии награждения.
Это только поставило бы обе стороны в неловкое положение.
Кроме того, очень важный момент.
Все не дураки.
Детектив-кошка рисует не просто хорошо, а техника рисования масляной живописи мастихином - это не просто особенность.
Владение IP-адресом иллюстрации "Маленький принц", вызвавшее ажиотаж на Европейском художественном конгрессе, а теперь еще и получение "Премии мастера литературы и искусства".
Теперь сестра Детектив-кошка уже не та безымянная девушка, которая продавала иллюстрации за десять долларов в Интернете.
Ее личный IP уже создан.
Конечно, не так, как Джейн Арно, но у нее есть своя аудитория, свои поклонники, своя преданная фан-база.
Направления живописи, которыми они занимаются в своей карьере, совершенно разные.
Это нельзя украсть, просто сменив имя.
Если Джейн Арно осмелится взять сверкающий рисунок, нарисованный мастихином, и публично заявить, что это его личная работа, то Анне не нужно будет бежать и давать ему пощечину.
Этот парень сам станет самым большим посмешищем в мире.
Но такие вещи нельзя делать так нагло и бесстыдно, но можно сделать определенную форму вариации.
Например, Джейн Арно получил большой контракт, в качестве большого босса он спланирует для вас художественное направление, возможно, предоставит вам несколько первоначальных эскизов, может быть, еще несколько набросков и образцов картин.
А потом вы рисуете по ним.
Процесс создания неясен и расплывчат.
В итоге он подписывается первым, а вы вторым.
И все авторские права на картину принадлежат ему.
Мисс Илэйн не может принять такую модель сотрудничества.
"Вторая - это форма найма, когда Джейн Арно нанимает вас в качестве члена своей студии, подобно тому, как после смерти Фредди группа Queen любит приглашать известных певцов-идолов в качестве хедлайнеров группы. Вы сохраняете свой нынешний независимый режим работы, но вместо того, чтобы работать на издательскую группу Scholastic, вы работаете на Джейна Арно, и при этом можете гарантировать достаточную известность".
"Третья - это модель старшего партнера, а также самая глубокая модель сотрудничества. Например, многие автомобильные или финансовые бренды, Mercedes-Benz, Aston Martin (они оба являются комбинацией имен двух основателей), известный банк братьев Крюгер до того, как выгнал американского банкира Фосса, также назывался частным банком Крюгер-Фосс. Раньше он назывался объединенным банком Крюгер-Фосс-Хаммер".
"Чем меньше имен, тем больше зарабатывает финансист".
Анна снова привычно язвительно высказалась о своих немецких кузенах.
"Просто послушав название, вы, вероятно, поймете, что это за модель сотрудничества".
"Вторую и третью модели сотрудничества, при подходящих условиях, я думаю, мы можем принять. Это просто разница между хорошей новостью и очень хорошей новостью".
"Даже если ограничиться моделью сотрудничества работодателя и работника. Получение заказов на иллюстрации от группы Scholastic и получение контрактов на иллюстрации от Джейна Арно не имеют принципиальной разницы. Последний также может предоставить пространство для развития, которое не может предоставить чисто книгоиздательская компания".
Вау.
Мистер Ленивец действительно великолепен.
Гу Вэйцзин, глядя на упорядоченный анализ на экране, почувствовал просветление.
Очень важно иметь проводника, который знает внутреннюю кухню отрасли как свои пять пальцев.
Художники, желающие достичь высот художественного Олимпа, неизбежно имеют в своем характере долю безумия.
Творчество может быть погружено в мольберт, не обращая внимания на внешний мир.
Жизнь - нет.
Жизнь требует опыта в отрасли.
Такие новички в отрасли, как Гу Вэйцзин, если бы им не посчастливилось встретить мистера Ленивца, возможно, были бы проданы кем-то и все еще считали бы деньги за этого человека.
"Итак, когда старый мистер Джейн Арно свяжется со мной, мне нужно обратить внимание на эти вопросы, верно?" - спросил Гу Вэйцзин.
"Я просто в общих чертах напоминаю вам, но, скорее всего, старый мистер Джейн Арно не свяжется с вами напрямую в ближайшее время".
"Почему?"
"Потому что есть я".
Анна напомнила: "Что касается брокерского контракта Детектива-кошки, вы передали его мне. Со стороны Джейна Арно, вероятно, будет так же, контракт будет проходить долгий процесс согласования, в отрасли принято, чтобы брокерские команды вели переговоры друг с другом, вырабатывали полный план, а затем художники кивали головой и принимали решение, в течение этого времени два художника не встречаются".
"Сотрудничество требует гармонии, переговоры требуют агрессии. Поэтому художники - хорошие друзья, а брокеры, отвечающие за вас, должны быть плохими парнями".
Это отраслевая практика.
Независимо от того, как проходят переговоры, как переворачиваются столы, как ругаются, это дело брокерских команд.
Сам художник отвечает за окончательное решение.
Иначе два художника, разговаривая, один в душе злится: "Старый хрыч, ты что, рабов покупаешь, предлагаешь такую цену, кого ты презираешь?".
Другой в душе кипит: "Идиот, не ценишь хорошее отношение, думаешь, ты что-то из себя представляешь?".
Плюс характеры у художников часто бывают странными.
Поговорят-поговорят.
И вот эти двое уже катаются по полу, дерутся, и не о каком дальнейшем сотрудничестве не может быть и речи.
http://tl.rulate.ru/book/130667/5809113
Готово:
