"Да, да, да, через несколько дней можно будет начать, да... Да, я поблагодарю господина Чена, да, вы присмотрите за мной..."
Аван почувствовал запах масляных красок, его нос зачесался, и он чихнул, проснувшись на кошачьем коврике.
Было уже за полдень.
Гу Вэйцзин одной рукой помешивал мастихин в баночке для мытья кистей, а другой рукой держал мобильный телефон и звонил дяде Алаю, интересуясь ходом его проекта по оказанию бесплатной медицинской помощи детям.
"Принимать несовершенства своей жизни и выдерживать все дары судьбы".
Речь старого Цао дала Гу Вэйцзину новое понимание системной панели.
Раньше у Гу Вэйцзина всегда было какое-то необъяснимое сложное и запутанное чувство, он чувствовал, что дары, которые давала ему система, были похожи на хрустальные туфельки и тыквенную карету, которые фея дала Золушке.
Было ощущение неуверенности, что они внезапно исчезнут после долгой прекрасной ночи, когда он проснется утром.
Но теперь у него было другое উপলব্ধি.
Художественное উপলব্ধি "не разрушив, не построишь" было частью его жизни в живописи.
Повышение опыта и мастерства владения кистью, которое приносила система, также было частью его жизни в живописи.
Если говорить чисто о таланте, то он определенно не был плох.
Но, вероятно, он действительно не мог сравниться с Шэнцзы или Тан Нин, по крайней мере, по уровню образования он отставал на сто восемь тысяч миль.
На художественном пути иногда один шаг медленно, и каждый шаг медленно.
Система дала ему веревочную лестницу, чтобы быстрее подняться на вершину горы и сократить разрыв.
Он должен был хорошо ею воспользоваться.
Что касается глубины эмоций в живописи, Гу Вэйцзин мог гордиться собой, старый господин Цао Сюань сказал, что когда ему было восемнадцать лет, он не мог нарисовать такую многослойную и цветущую работу.
Какой у него был повод принижать себя из-за неуверенности в себе?
Жизнь дала ему такой подарок, и он, естественно, должен был хорошо использовать эти ресурсы и идти двумя ногами.
Как можно быстрее сделать себя сильным.
В следующий раз он не хотел полагаться на удачу, чтобы спастись от злонамеренных атак таких людей, как сэр Браун.
Когда Гу Вэйцзин был полон уверенности, полон ожиданий и не мог дождаться, чтобы заглянуть в следующий этап техники рисования.
Он открыл панель.
И только тогда он понял, что сейчас он действительно беден.
У Гу Вэйцзина осталось очень мало свободных очков опыта, и ему приходилось тщательно рассчитывать, даже если он хотел использовать технику оценки каллиграфии и живописи в повседневной жизни.
Для последнего этапа перед повышением до мастера с 5-го уровня второго порядка профессии до 6-го уровня третьего порядка профессии требовалось накопить целых десять тысяч очков опыта.
А у него сейчас было три техники рисования второго порядка профессии.
Менее 3000 очков для набросков, чуть менее 4000 очков для масляной живописи, а самая высокая техника китайской живописи - чуть более 5000 очков.
Другими словами.
Ему не хватало целых очков опыта до следующего этапа каждой из трех техник рисования.
В пересчете на коэффициент конверсии это было целых сто восемьдесят тысяч долларов.
Если бы Гу Вэйцзин ругал систему за то, что она черствосердечна, он был бы действительно бессовестным.
Одно только повышение техники с 5-го до 6-го уровня часто требовало нескольких лет упорного труда.
Следует сказать.
В нормальных условиях, для обычного художника очень маловероятно достичь 6-го уровня, который находится ниже мастера, но выше десяти тысяч человек, за всю свою жизнь.
Разве вы не видите, что дедушка Гу Тунсян и учитель Уоттел из Дэвэя.
Всю жизнь рисовали, пыхтя, и даже не смогли достичь второго порядка профессии? Это и есть истинный портрет подавляющего большинства работников искусства.
Кто сказал, что 180 000 долларов могут сравниться с усилиями многих людей, которые всю жизнь занимаются исследованиями.
Даже дедушка Гу, такой расчетливый и скупой, который хотел бы разделить один цент на две половинки, если бы узнал об этом, он бы цокнул языком, погладил лысину и поднял большой палец вверх, назвав это хорошей сделкой, которая не обманывает ни старых, ни малых.
У Гу Вэйцзина не было недостатка в этих ста восьмидесяти тысячах долларов.
Следующий платеж от группы Schstic был уже в третьем квартале, но только гонорары и дивиденды, которые уже были переведены на его счет, составляли почти тридцать тысяч.
Проблема в том, что.
Его нынешний объем финансирования был как раз в очень неловком положении.
Он был еще слишком далек от создания масштабной систематизированной операции, структуры крупного частного благотворительного фонда с сотнями сотрудников, а нормальные расходы одного или двух местных детских домов просто не могли поглотить столько денег.
Поэтому он поспешил позвонить и поинтересоваться проектом бесплатной медицинской помощи детям, который он передал дяде Алаю и с тех пор не слишком интересовался, проектом, который фирма "Шенбрунн" спланировала для него в сотрудничестве с общественной больницей.
На каком этапе он сейчас находится.
Ситуация была намного более гладкой, чем представлял себе Гу Вэйцзин.
Дядя Алай однажды описал Янгон, над которым всегда нависали облака беспорядков, как тлеющую печь для сауны.
Делать что-то, окутанное туманным водяным паром, всегда было неприятно, как будто все было покрыто облаками и туманом.
Хорошие люди, плохие люди, бюрократы, бизнесмены, гангстеры, политики... Все было окутано невидимым туманом, невозможно было отличить демонов и монстров, невозможно было различить добро и зло.
Сделать что-то совершенно плохое, возможно, не так сложно, как многие думают.
И сделать что-то действительно хорошее, возможно, не так просто, как многие думают.
Когда есть такая большая сумма пожертвований, которую нужно потратить, всегда найдутся люди, которые захотят откусить кусок.
Дело было невелико.
Те, кто хотел прикарманить даже двадцать или тридцать тысяч долларов, на самом деле, как правило, не были какими-то магнатами или акулами, помощник дядя Алай или фирма "Шенбрунн" - у них были способы с этим справиться.
Либо тратить деньги, либо тратить время.
Но в любом случае это было очень противно, Гу Вэйцзин однажды пострадал от этого чертового фонда Клэр, и когда он начал делать все сам, он просто хотел делать добрые дела чисто.
Снова брать деньги, чтобы подмазать больших и маленьких кошек, было слишком утомительно.
Пожалуйста, нажмите на следующую страницу, чтобы продолжить чтение!
Поэтому он медленно тянул время.
Гу Вэйцзин был морально готов к тому, что до того, как он отправится в Сингапур на выставку картин, будет хорошо, если он получит результаты и очки опыта.
Только после этого звонка Алаю он узнал, что все трудности были решены.
Это Чэнь Шэнлинь помог.
После той встречи в детском доме господин Чэнь всегда был очень любопытен к нему и очень помогал.
Он был президентом всей торговой палаты Янгона и почетным председателем благотворительной ассоциации всей Мьянмы.
Узнав о проекте бесплатной медицинской помощи Гу Вэйцзина по другим каналам.
Секретарь взял на себя инициативу позвонить и сказать, что если он не возражает, два благотворительных фонда могут сотрудничать, и господин Чэнь может помочь продвинуть проект.
Так называемое "сотрудничество" - это очень эмоционально интеллектуальное высказывание секретаря.
Очевидно, что они его превозносят.
Каким бы бедным ни был Янгон, каким бы королем обезьян он ни был, господин Чэнь все равно был "королем обезьян" Юго-Восточной Азии.
Такой младший, как Гу Вэйцзин, который только что разбогател.
В лучшем случае он был одним из котят, Аван был тем, кто умел показывать когти.
Чэнь Шэнлинь, возможно, не мог сравниться с малазийским судоходным магнатом, возможно, не мог сравниться с семьей Ирэн, но он был настоящим членом клуба миллиардеров "billionaire".
Его ежегодные пожертвования в благотворительную торговую палату Янгона исчислялись миллионами и десятками миллионов долларов, что было совершенно не тем, с чем мог сравниться "Фонд Жасмин" Гу Вэйцзина, который все еще был похож на игру в домик.
Говоря о сотрудничестве, на самом деле, это просто большой босс, который ценит доброту Гу Вэйцзина и немного заботится о нем.
В таком относительно закрытом обществе, как Янгон.
Те большие и маленькие призраки, которые хотят заработать денег, могут не бояться таких драконов, как фирма "Шенбрунн", которые занимаются финансовыми инвестициями, все играют в разные игры.
Но перед лицом такого местного магната, как Чэнь Шэнлинь, у которого были связи повсюду.
Это действительно было похоже на то, как злой дух встретил посланника смерти, главное - это назначить правильное лекарство.
В одно мгновение они были усмирены и стали очень послушными.
Глядя на эту ситуацию.
Возможно, через несколько недель он сможет получить свободные очки опыта, вознагражденные системой, и даже ожидаемые потери от конверсии различных необходимых затрат на рабочую силу можно будет почти игнорировать.
Это было хорошее дело.
"Эх! Жаль, что коллекция произведений искусства, подаренная этой госпожой Ирэн, на самом деле не имеет ко мне никакого отношения".
Гу Вэйцзин повесил трубку и потянул носом.
Внезапно он, вероятно, получил сверхкрутое достижение, которое бесчисленные лучшие мастера искусства, такие как Моне, Ван Гог и Ренуар, не могли иметь за всю свою жизнь, и даже не могли себе представить - комплексный большой художественный музей, названный в его честь.
К сожалению.
Едкая система не стала бы из-за того, что художественный музей назывался "Детектив Кот", добросердечно брать на себя инициативу и засчитывать это астрономическое пожертвование на его счет.
Это было целых 5 миллиардов долларов!!!
Этого хватило бы, чтобы заполнить шкалу опыта до следующего уровня десять тысяч раз туда и обратно.
Даже если бы он просто фантазировал об этом, Гу Вэйцзин чувствовал, что его сердце колотится так быстро, как будто он пьян.
Даже если бы лишь малая часть этого попала в его карман.
Гу Вэйцзин мог бы немедленно показать системе бесстыдное лицо криптонитового игрока и крикнуть: "Сестра, я не хочу больше работать", и полностью сдаться.
"Но действительно, я должен поблагодарить эту госпожу Ирэн, ты так не думаешь, Аван?"
Гу Вэйцзин улыбнулся.
Он положил мобильный телефон на стол рядом с собой и опустил голову, чтобы найти свою кошку.
Только тогда он обнаружил, что король Аван, не оказав ему чести, уже ушел на прогулку.
Авану, похоже, не очень нравился запах незастывшей краски.
Дело было не в том, что ему не нравились все краски, водорастворимые краски были в порядке, судя по тому, что он мог без зазрения совести сесть на них и оставить аккуратный рисунок задницы на любимой картине дедушки Гу с пионами, можно было сказать, что у него просто была небольшая аллергия на запах льняного масла в разбавителе для масляных красок.
Поэтому.
Когда Гу Вэйцзин рисовал в таком маленьком помещении, как спальня.
Аван часто уходил гоняться за бабочками, выражая свое недовольство.
Это было хорошо, только что, когда Гу Вэйцзин закончил самую важную картину для "Пылающего мира", его никто не беспокоил.
【Название работы: Императрица】
【Техника рисования: Рисование мастихином · Легендарный уровень】
【Эмоции: Чувство в сердце (Совершенство)】
Это была большая работа размером 24*36 дюймов, то есть шириной шестьдесят один сантиметр и длиной около девяноста одного сантиметра.
По сравнению с предыдущими работами Гу Вэйцзина, выполненными мастихином, композиция вмещала больше пейзажей.
И размер был намного больше.
Это была сцена военного порта под дождем.
Туманный морской бриз дул от краев картины к центру, зигзагообразные молнии вспыхивали и гасли в железно-сером небе, морские волны ревели, и бешеный ветер тоже ревел.
Гу Вэйцзин был похож на опытного мастера по украшению тортов.
С необычайным терпением и невообразимо искусным способом нанесения мазков он вырезал бушующие морские волны, почти пену за пеной.
Многомачтовые корабли покачивались вверх и вниз в порту.
Хотя все их паруса были плотно убраны.
Но даже если просто посмотреть на угол наклона военных кораблей в глубоководном порту, вызванный морскими волнами, просто посмотреть на то, как Гу Вэйцзин, позаимствовав у американского художника прошлого века Уистлера его любимый способ изображения галлюцинаторных ночей с помощью вытянутых плоских линий, использовал напряженную металлическую боковую кромку мастихина для масляной живописи, чтобы передать ощущение искажения досок корабля.
Глядя на эту картину, зрители могли мгновенно представить себе, как прочные и толстые дубовые кили издают ужасающий скрип "скрип-скрип" под давлением прилива.
Стоит только обрубить канаты и спустить паруса.
И в следующую секунду эти многомачтовые военные корабли исчезнут в неспокойной и неизвестной ночи, как стрелы, выпущенные из лука.
А еще более поразительными, чем военные корабли и шторм.
Были гиганты в море.
Гу Вэйцзин использовал пятнистые и непредсказуемые оттенки кожи, которые любил использовать художник Руо, известный как "художник тьмы и смерти", чтобы подчеркнуть грубые брови и внешний вид этих гигантов, похожие на кору столетнего дерева, оставшиеся после разрушительных войн.
Прообразом темперамента этих гигантов войны в воображении Гу Вэйцзина был дядя Алай.
Но когда все это было выражено мастихином, а не кистью, это приобрело другой оттенок.
Помимо гигантов.
Были также люди с человеческими головами и железными крыльями, разноцветные морские чудовища, переворачивающие реки и моря... Сцены на этой картине были похожи на западную фэнтезийную версию "Канона гор и морей" или на сборник иллюстраций, прилагавшийся к карте Птолемея (примечание: вид ранней карты, на которой были изображены различные причудливые осьминоги, стоглазые гиганты, пожирающие людей морские сирены и другие ранние человеческие фантастические монстры).
Каждый пейзаж.
От самых дальних летящих птиц до ближайших гигантов, Гу Вэйцзин приложил много усилий, чтобы нарисовать их.
И потратил много усилий, чтобы сгладить переходы, чтобы эти техники рисования, каждая из которых была редким шедевром в области рисования мастихином, гармонично сочетались на одной картине.
Если бы профессор Боргс получил эту картину.
Он был бы очарован ею и хотел бы смотреть на нее три дня и три ночи, не выпуская из рук даже во сне.
Он мог видеть на этой картине Уистлера, Ору, Тициана, Модильяни, Мунка, видеть тени бесчисленных известных художников прошлого и настоящего, их любимые маленькие приемы использования мастихина для придания формы масляной краске.
И даже некоторые техники письма, о которых он раньше никогда не думал, очень ориентализированное альтернативное выражение мастихином.
Эта картина.
Была сродни "Сборнику техник рисования мастихином", составленному Цзянху Байсяошэном, в ней было слишком много всего, с чем можно было поиграть.
Но Гу Вэйцзин больше всего гордился тенью на скале у моря.
Это была попытка моделирования, которую не предпринимал ни один известный художник, это было собственное уникальное выражение Гу Вэйцзина.
И даже более глубокое и интересное выражение, чем сам текст истории.
"Прошу прощения, герцогиня Ньюкаслская, это может прозвучать высокомерно, но вы действительно должны гордиться этой картиной".
Гу Вэйцзин любовался работой на холсте перед собой и пробормотал себе под нос.
Хотя обложка "Маленького принца" была уровня "выстраданного", Гу Вэйцзин мог только сказать, что он сделал все возможное, чтобы ярко восстановить образ главного героя истории.
Но он не осмеливался сказать.
Что он мог выйти за рамки истории Сент-Экзюпери.
Однако у Гу Вэйцзина хватило смелости сказать это об этой картине "Императрица".
http://tl.rulate.ru/book/130667/5800545
Готово:
