"Потому что у него есть мужество противостоять жизни. У него есть стойкость, чтобы вырваться из эстетического проклятия. Этого нет у многих людей, которые всю жизнь чрезмерно стремятся к совершенству и страдают эстетическим обсессивно-компульсивным расстройством".
"Ван Гог сошел с ума, когда его отвергли в любви. Когда ему отказали в выступлении, он почувствовал себя обманщиком, трусом, лжецом, который говорит громкие слова, и больше не мог заниматься монашеской работой. Из-за мелочи он расстался со своим другом Гогеном и отрезал себе ухо. В конце концов, он выстрелил себе в голову".
"Если Ван Гог был гением, которого всегда преследовали неудачи, и его характер был сформирован жизненными неурядицами. То что насчет Пикассо? Нельзя сказать, что Пикассо не был успешным, даже если по доходам он уступает многим присутствующим, он все еще является одним из художников в истории человечества, которые достигли самого высокого социального статуса при жизни. По профессиональным достижениям у него уже есть все, что можно пожелать".
"Но он все равно превратил свою жизнь в хаос. Извини, Пабло, по крайней мере, в моем сердце ты не жил очень счастливо".
Цао Сюань тихо сказал.
"Мы с Пабло не друзья, но и не враги. Он не любит мои работы так, как любит Ци Байши. Я тоже не ненавижу его, как многие язвительные критики, которые в ранние годы считали кубизм "уловкой, чтобы обмануть людей ради славы и украсть огромную репутацию, которая ему не принадлежит". Мы, скорее, два далеких друг от друга наблюдателя".
"В прошлом веке, когда я был молод, я впервые посетил Пикассо во время своего пребывания во Франции, конечно, в качестве студента. После нескольких встреч меня больше всего впечатлили не его работы, а его жены и любовницы".
Все понимающе улыбнулись.
"Я не хочу здесь делиться теми пикантными историями, которые уже много лет смакуются в прессе".
"Успешный или неудачный, он сам по себе. Это немного похоже на то, что сказала мне сестра-детектив кошка".
"Возможно, такой характер может привести к вершине на художественном пути. Но я не хочу, чтобы мой идеальный преемник отказывался от счастья в жизни из-за величия профессии или отказывался от мужества продолжать идти вперед из-за небольшого несовершенства".
"Произведения на выставке могут быть совершенными, но жизнь не может быть совершенной".
Гу Вэйцзин невольно покраснел.
Внезапно он услышал, что суть немного похожа.
Молодой человек в словах старого Цао и слова сестры-кошки, когда она утешала ее.
Сердце Анны слегка дрогнуло.
"Он действительно человек с сильным внутренним миром?"
"Его жена, балерина, в его работах превратилась из идеального ангела в уродливую распутную демоницу всего за четыре месяца. Пабло даже гордился тем, что изобразил в своих работах уродливые опухшие ноги своей жены, которая была беременна его ребенком".
"Ян Гуан периодически был полон честолюбивых планов, а в течение длительного времени был подавлен. Ван Гог не дождался дня своей славы, а Пабло то и дело искал новых любовниц".
"Это тоже проклятие эстетов, похожее на обсессивно-компульсивное расстройство".
Старичок беспомощно покачал головой.
"Особенно когда на него возложена очень большая миссия, у него нет возможности сменить бумагу и перерисовать, и трудно не ошибиться. Если ты один раз ошибся и бросил кисть, неважно, хорошо это или плохо, если ты будешь колебаться, беспокоиться о выгоде и потере, ты точно не увидишь конца. А этот ребенок не такой. Неважно, успешен он или неудачен, он сам по себе, смелый сам по себе".
"Я не осуждаю Ван Гога и не имею права критиковать Пабло. Я рассказываю эти две истории с сочувствием. Их художественная карьера велика из-за их характера. Их жизнь также несчастлива из-за их характера".
Обнаружив, что он не может скопировать эффект "Картины ста цветов", вспомнив насмешки Тан Нина, он впал в уныние и пессимизм по поводу всей своей художественной карьеры.
Словно два опавших листа с одного корня, сорванных ветром с дерева.
Когда-то он действительно был тем, кто бросал кисть, беспокоился о выгоде и потере, колебался и не двигался вперед.
"Я говорю, что обнаружил в нем очень интересное явление: каждый раз, когда он влюбляется в любовницу, он думает, что нашел самую совершенную женщину в мире, нашел своего бога искусства и свою истинную судьбу. Он любит страстно, любит до смерти. Он сразу же хочет жениться, а после свадьбы, всегда из-за того, что обнаруживает у своей партнерши очень маленький недостаток, он сразу же не может этого вынести. Он мгновенно бросает ее, как изношенную обувь. И так по кругу".
Если бы не заботливое утешение госпожи Шэнцзы, прежний он, вероятно, застрял бы в эмоциональной яме и не смог бы выбраться.
Он чувствовал бы себя неполноценным, считал бы себя посредственностью и не имел бы права стать великим художником.
Он чувствовал, что старый Цао немного превозносит его.
"Выдающиеся и необычные творцы, будь то китайская живопись или масляная живопись, разве не имеют схожих উপলব্ধি?"
Госпожа Ирэн слегка повернула голову.
В ее сердце появилось немного больше любопытства к ребенку в словах старого Цао, помимо того, что Цао Сюань сказал, что он "станет великим художником".
"О-о-о-о-о, человек, которому можно довериться... Неужели положение Сяо Гу в сердце старого Цао уже настолько велико!"
Старый Ян вытирал пот со лба.
Он, конечно, знал, что было написано в записке, которую он передал старому Цао, о рекламе выставки "Взгляд на дикую природу".
Поэтому.
Когда старый Цао объявил на сцене.
В тот момент, когда Тан Нин специально заявил, что пожертвует все экспонаты выставки.
Для старого Яна эта речь уже стала историей ужасов.
"Хм, похоже, нужно переоценить важность Сяо Гу, и, может быть, нужно придумать, как решить все его школьные дела?"
Пожалуйста, нажмите на следующую страницу, чтобы продолжить чтение!
Старый Ян быстро прикидывал в уме.
Тот, кто считал нынешнюю сцену выступления еще более похожей на историю ужасов, чем старый Ян.
Несомненно, это был Тан Нин.
В начале Тан Нин, слушая речь учителя, чувствовал только гнев.
Чем больше он слушал.
Тем больше он чувствовал страх.
Руки и ноги похолодели, губы пересохли.
Особенно когда на него возложена очень большая миссия? Что значит очень большая миссия?
Это упражнение в рисовании?
Выставка картин?
Или... положение главы школы живописи, о котором она мечтала, ответственность и миссия по развитию всего азиатского искусства?
Тан Нин столько лет училась живописи, приложила столько усилий, чтобы достичь того, чего многие люди не могут достичь.
Она не получила такого одобрения от учителя.
А этот сопляк просто подарил картину, и учитель сказал, что увидел в ней столько всего.
Это слишком предвзято!
И слишком несправедливо!
"Помните, тема моего выступления - как стать великим художником? Как получить ту жизнь, которую мы хотим?"
Цао Сюань сказал с улыбкой.
"Эстетика скрупулезности в художественном творчестве необходима. И достаточное мужество перед лицом жизненных неудач также необходимо. И даже последнее, возможно, в моем сердце имеет больший вес, чем первое".
"Вот почему мне очень нравится игра "Цивилизация". Потому что в этой игре есть понятие "прыжок в воду"".
Речь старого Цао была настолько модной, что он совсем не был похож на старое, отжившее ископаемое.
В "Цивилизации" прыжок в воду - это, по сути, перезапуск.
Поскольку каждая игра перезапускается, при случайном начале игры всегда звучит мужественный мужской голос, читающий фиксированный фоновый закадровый текст "С первого зарождения жизни под водой...", отсюда и название.
"Цзымин, когда учил меня играть в эту игру, сказал мне, что большинство игроков в девяти из десяти игр, поиграв немного в начале, чувствуют, что проиграли, и выходят, чтобы начать заново. Возможно, потому что направление развития империи было заблокировано горами, возможно, потому что чудо света, которое они строили, было украдено кем-то другим, возможно, потому что великий человек, которого они хотели нанять, был украден другим игроком, или даже просто потому, что им не нравится форма карты, они выходят и начинают заново".
"Даже получение идеального начала с идеальными ресурсами само по себе является важной частью удовольствия от игры. За более чем 200 часов игры, не считая времени, потраченного на изучение того, как играть. Я сыграл всего шестнадцать партий, в среднем тратя на каждую партию более 10 часов. Я проиграл больше, чем выиграл, и ни разу не прыгнул в воду. Я просто неторопливо доставал ее и играл по полчаса, даже если счет был ужасным, я все равно доигрывал ее до самого последнего раунда, когда я полностью проигрывал".
Голос Цао Сюаня был глубоким, как океан.
"Для меня это похоже на своего рода практику, процесс борьбы с эстетическим проклятием в моем сердце. Прыжок в воду - этот процесс для художников от природы имеет смертельное притяжение. Я могу видеть тени бесчисленных художников в процессе игры в эту игру".
"Если бы император Ян Гуан из династии Суй жил сегодня, ему бы тоже очень понравилась эта игра. Строить каналы, строить пирамиды, строить терракотовую армию, строить Запретный город, он мог бы строить все, что захочет, рисовать на карте компьютера сколько душе угодно, и при малейшей неосторожности он мог бы без всякого бремени выйти и прыгнуть в воду. Людовик XVI хотел, чтобы его жизнь была такой же пышной, как стиль барокко, но он боялся принимать какие-либо решения, был нерешительным".
"Из-за того, что он слишком хотел получить лучший результат, у него не хватило смелости сделать выбор, в результате ему пришлось ждать, пока не наступит худший конец. Когда нужно было бежать, он не осмелился бежать, а когда, наконец, захотел бежать, он сел в роскошную королевскую карету и сбежал вместе со слугами. Когда они уже сбежали, он услышал, как ополченцы кричат "Да здравствует король!", и перестал спешить".
Цао Сюань сказал: "Если бы он играл в эту игру, он бы тратил много времени на каждый ход, и если бы что-то шло не так, он бы возвращался к предыдущему ходу и начинал заново. Пикассо? Он, вероятно, как в погоне за любовницей, пытался бы завербовать каждого великого человека в свою команду..."
"В стратегических играх мы всегда можем получить идеальный конец, который мы хотим, с помощью сотен и тысяч прыжков в воду и путешествий во времени. Но жизнь - это игра, в которую нельзя прыгнуть в воду, нельзя ожидать, что ты закопаешь голову в землю и не будешь ничего слышать и видеть, или выстрелишь себе в голову, чтобы прыгнуть в воду и начать заново".
"И эта стойкость, способность снова и снова находить способ встать после краха, - это то, что я считаю самым ценным качеством для того, чтобы стать великим художником, который всегда имеет прекрасную жизнь. И это самое трудное качество для обретения. Многие выдающиеся художники, их несчастная жизнь, как раз и проистекает из этого. Отсутствие способности принимать реальность".
Прожекторы мерцали, как звезды, а полупрозрачный потолок наверху был похож на голубой небосвод, нависающий над головой.
Голос старика на сцене был полон смысла.
Он был похож на кувшин выдержанного вина, сваренного из столетних উপলব্ধি, на первый взгляд он казался пресным и ничем не примечательным.
Но если попробовать еще раз, то можно почувствовать долгое послевкусие, полное философии.
"Я понял эту истину, когда мне было пятьдесят лет. В то время я заболел тяжелой формой туберкулеза, Байрон, Кафка, Руссо, Мунк - все они умерли от этой болезни. На Востоке есть старая поговорка, что когда человеку исполняется пятьдесят лет, он узнает свою судьбу. Я думал, что моя судьба такова, что смерть уже нашла меня. Я не хотел умирать от удушья с легкими, полными дыр, поэтому я колебался всю ночь, стоит ли мне выпить лекарственное вино с добавлением ядовитого горца многоцветкового. Позже я решил прожить еще один день и посмотреть, нарисовать еще одну картину и посмотреть".
"Так я прожил еще сорок лет и творил еще сорок лет. Я принял несовершенство жизни, и жизнь не победила меня".
Пожалуйста, нажмите на следующую страницу, чтобы продолжить чтение!
"Давайте еще раз вспомним слова Репина: "Достижения художника - это не что иное, как награда судьбы, полученная после выбора упорной жизни и непрерывного обучения. Достижения художника не важны, важно упорно жить, как боец, и иметь сильный дух обучения. Выдерживать каждый дар и мучение, которые дает тебе жизнь, смело принимать все, что есть в судьбе. Рассматривать пятна от кисти как таинственные символы, случайно полученные на картине".
"Тогда однажды ты обнаружишь, что стал великим художником. Даже если твои художественные достижения не получили признания общества, или, отступив на десять тысяч шагов, даже если ты действительно ограничен в таланте и не смог стать хорошим художником. Тогда ты будешь самым ярким художником в своей жизни, и ты будешь жить счастливее, чем многие успешные великие художники".
Старый Цао положил руки на трибуну.
Его взгляд был прикован к камере, как будто он смотрел на Гу Вэйцзина перед экраном.
"Репин осознал истину художника, когда ему было семьдесят пять лет, я осознал эту истину, когда мне было пятьдесят лет. Но в этом восемнадцатилетнем ребенке я почувствовал такую же стойкость".
"Он ребенок, который может закончить грязную картину. Это не совсем идеально для художника, но достаточно сильно. Сильные люди, которые учатся принимать свое несовершенство, часто идут дальше. Он настоящий мужчина, я горжусь им, это гораздо больше, чем возможность нарисовать такую замечательную картину, заставляет меня гордиться".
"Я с нетерпением жду все больше и больше таких молодых людей, которые могут преподнести мне сюрпризы, они представляют будущее индустрии искусства".
"Пожалуйста, поаплодируйте мужеству этого мужчины, а также своему сердцу, которое не сдается перед лицом жизни. Доиграть игру, в которой ты думаешь, что проиграешь, до последнего раунда - это тоже своего рода мужество и победа. Это истина, которой меня научили девяносто лет занятий живописью".
Старый Цао сделал шаг назад и поклонился всей аудитории.
Вся аудитория тоже встала и зааплодировала.
Они не могли вынести, чтобы такой старик, как живое ископаемое, прошедший через весь этап развития современного искусства, кланялся им.
Если бы Цао Сюань сегодня говорил о каких-то сложных и непонятных знаниях о китайской живописи, реакция не была бы такой восторженной.
Многие люди просто не понимают и не интересуются.
Но старик, как будто болтая о домашних делах, начал с самой приземленной игры, которую все понимают, и неторопливо рассказал, превратив все взлеты и падения карьеры художника в маленькую игру.
Все услышали это в своем сердце.
Каждый зритель, который следил за этим ежегодным собранием.
Сегодня.
Все они запомнили сильную и страстную госпожу Ирэн, похожую на императрицу, а также запомнили молодого человека, которого старый Цао назвал "настоящим мужчиной".
Оглядываясь назад, можно сказать, что это был первый официальный выход великого художника Гу Вэйцзина на мировую художественную сцену.
http://tl.rulate.ru/book/130667/5800544
Готово:
