"Кто-то ещё спросит: "Сейчас вкусы зрителей изменились. Если мы снимем фильм о дедушке и внуке, которые зависят друг от друга, даже если он будет очень трогательным, зрители не придут его смотреть. Потому что там всего два человека! Я плачу несколько десятков юаней за билет в кино, чтобы посмотреть на старика с ребёнком? У меня от этого зубы заболят!""
"Ха-ха." В зале раздался смех, кто-то задумался.
"Поэтому многие кинематографисты говорят, что у зрителей слишком тяжёлый вкус, они хотят смотреть только бредовые блокбастеры. Даже если в фильме всего два человека, они должны быть примерно одного возраста и заниматься чем-то в одной комнате. Например, если вы пригласите друга, мужчину или женщину, неважно, и скажете ему, что идёте смотреть фильм на главную тему, не подумает ли друг, что вы сошли с ума? Потому что "главная тема" означает "неинтересно"."
"Это действительно нехорошее явление, потому что наши зрители не могут и не должны ненавидеть главную тему. Обществу нужна главная тема, нашему следующему поколению нужна главная тема. Нам нужны Лэй Фэн, Цзяо Юйлу, сестра Цзян. Нам нужна сила примера, чтобы воспитывать и вдохновлять, чтобы мы не испачкались в котле общества. Я уже говорил в "Интервью на высшем уровне", что главной темы должно быть больше."
"В последние годы действительно было снято много фильмов на главную тему, но зачем их снимают? У многих режиссёров очень простая идея, когда они снимают фильм на главную тему: если я сниму такой фильм, я смогу получить какую-нибудь награду, смогу получить государственную субсидию в размере одного миллиона юаней, а затем продать его на киноканал и получить ещё один миллион, и таким образом не останусь в убытке. Если я сниму что-то другое, я потеряю деньги, а если сниму фильм на главную тему, то смогу легко заработать, верно? Поэтому сейчас мы сталкиваемся с тем, что голливудские блокбастеры вторгаются к нам, а наши собственные фильмы не оправдывают ожиданий. За ростом кассовых сборов скрывается упадок отечественного кино."
Шао Шуайцзюнь поднял глаза и посмотрел на усердных студентов, внимательно слушающих, и на загадочные выражения лиц кинематографистов, облизнул губы и продолжил: "Если вдуматься, разве мой вопрос, который я только что задал от имени режиссёров, не имеет смысла? Зрители любят смотреть блокбастеры, и мы, естественно, должны учиться у блокбастеров. Если можно легко заработать деньги, снимая фильмы на главную тему, зачем мне тщательно работать? А всё остальное - это разговоры о жизни, об искусстве и о чём-то непонятном."
"Режиссёры правы, анализ тоже очень точен, но разве это не обман зрителей? Потому что мы сами не знаем, что именно нам нужно делать, чтобы вывести китайское кино на правильный путь. Мы ходим туда-сюда, и каждый год, кроме нескольких фильмов, приносящих прибыль, остальные остаются убыточными. Сегодня мы обманули одного инвестора, завтра - другого, а после инвесторов обманываем кинотеатры. В конце концов, многие отечественные фильмы, даже если они хорошие, кинотеатры не показывают, а вместо них показывают голливудские фильмы!"
"Наш кинорынок реформировался, наши режиссёры пятого поколения исследовали коммерческий путь. Кажется, мы нашли выход для спасения китайского кино, мы должны равняться на блокбастеры. Кажется, мы уже вырвались с внутреннего рынка и начали выходить на мировой, часто получая награды. Но если оглянуться назад и посмотреть на пройденный путь, то кроме "Крадущегося тигра, затаившегося дракона", "Героя", "Исходного кода" и "Раскрашенной кожи", какой ещё наш фильм заработал деньги за границей, большие деньги? Мы идём, идём, идём и думаем, что проложили путь для китайского кино, но вдруг обнаруживаем, что на самом деле мы всё время крутились у себя дома, не выходя за порог."
"Мы ничего не сделали, мы ничего не добились. Наш так называемый успех китайского кино - это не успех одного или двух режиссёров, одного или двух фильмов. Мы не нашли свой путь. Потому что мы не стали богатыми в глубине души. Как бы мы ни одевались, мы всё равно остаёмся бедняками! У нас есть пятитысячелетнее культурное наследие, но мы снимаем фильмы, следуя вкусам иностранцев, и только тогда можем немного продвинуться вперёд. Многие наши кинематографисты презирают Голливуд, но мы видим, что голливудские фильмы покорили мир."
"Наши фильмы тоже должны следовать голливудским методам, чтобы хоть немного приобщиться к успеху. Многие наши режиссёры, и я в том числе, почему мы все едем в Голливуд снимать фильмы? Разве фильм не остаётся фильмом, где бы его ни снимали? Почему только в Голливуде можно добиться успеха, получить признание во всём мире, доказать свою состоятельность? Потому что двухсотлетняя история Америки так блестяща? По сравнению с нашей пятитысячелетней историей, есть ли у Америки история? Какое право имеет Голливуд экспортировать культуру в мир? Мы - одна из четырёх древних цивилизаций, бумага, порох, компас, книгопечатание - мы должны показать миру нашу блестящую культуру, верно?"
"Но мы этого не сделали. Мы закрылись и обманываем сами себя." В зале не было ни звука, кроме гневной речи Шао Шуайцзюня: "Я уже представляю, что после сегодняшнего выступления завтра на меня обрушится шквал критики. Скажут: "Да что ты понимаешь, Шао Шуайцзюнь? Кто ты такой, чтобы указывать китайскому кино, что делать?" Да, я, Шао Шуайцзюнь, - никто, по сравнению с присутствующими здесь сегодня руководителями, старшими коллегами и товарищами по цеху. Я - новичок, зелёный птенец в мире кино. По сути, я просто бунтарь."
"Я хочу быть тем мальчиком, который сказал, что король голый. Конечно, возможно, я и есть тот голый король, поэтому я стою здесь, придуриваюсь и строю из себя дурака. Посмотрите же скорее, одет я или нет?"
Раздалось два-три смешка, возможно, предыдущая тема была слишком тяжёлой.
Шао Шуайцзюнь не обратил внимания, раз уж начал, то продолжит говорить то, что хотел: "Я в индустрии развлечений пять лет, мне повезло, я снял фильмы, заработал деньги, у меня появилась довольно большая компания, и сегодня я могу стоять здесь и безответственно говорить всякую ерунду. Если разобраться, я не внёс никакого вклада в китайское кино. Будь то "Исходный код", "Раскрашенная кожа" или "Начало", все они сняты по голливудским стандартам. Я тоже один из тех, на кого повлияли, и я не знаю, как нам решить эту проблему, чтобы китайское кино как можно скорее встало на правильный путь."
"Где путь китайского кино? Это очень тяжёлый вопрос, очень тяжёлый. Когда говорят, что иностранные фильмы осуществляют против нас мирную эволюцию, мы говорим, что это чушь. Но мы каждый год теряем много денег на иностранных фильмах, это бесспорно. По крайней мере, мы ещё не вернули эти деньги из-за границы. С такой же проблемой сталкивались Россия, Индия, Великобритания, Италия, Испания - страны с развитой киноиндустрией, но у них есть разные способы и меры борьбы с этим."
"Например, Россия, когда не смогла сдержать натиск, отменила квоты на фильмы. Очень простой способ: американские фильмы могли свободно выходить на экраны, и в самый пик из 320 фильмов, выпущенных за год, 280 были американскими. Вскоре российским зрителям это надоело, и они снова начали скучать по своим, российским фильмам. В последние два года российское кино возрождается, они тоже снимают свои блокбастеры, которые очень нравятся российским зрителям."
"А индийское кино очень интересное, это одна из их основных отраслей промышленности. Я недавно был в Индии, продюсировал там фильм. Если вы посмотрите на афиши у индийских кинотеатров, там нет информации об исполнителях главных ролей, там написано, кто поёт песни, кто танцует, потому что в их фильмах обязательно должно быть три песни и пять танцев."
Все в зале засмеялись, индийское кино в последние годы начало выходить на международный уровень, и китайские зрители уже знакомы с его стилем.
"Это особенность индийского кино, голливудским фильмам там трудно развернуться. Голливуд тоже придумывал способы, например, совместное производство фильмов, таких как "Однажды в Индии". Инвестиции в совместные фильмы очень велики, а индийские кинематографисты очень умны, они все эти деньги тратят. Как они их тратят? Раньше танцевало 20 человек, а теперь - 200."
"Ха-ха-ха." Все снова засмеялись.
"Когда я снимал фильм, я разговаривал с послом Китая в Индии, я спросил его, велико ли влияние голливудских фильмов на Индию? Он сказал, что особого влияния нет, индийцы не любят их смотреть, индийцы любят смотреть индийские фильмы. И в последние два года индийские и пакистанские фильмы уже продаются во многие страны, такие как Великобритания и США, и приносят немало денег. И тут вы видите, что русские любят смотреть русские фильмы, индийцы любят смотреть индийские фильмы, нет причин, чтобы китайцы любили смотреть только голливудские фильмы, верно?"
"На самом деле, многие голливудские фильмы, которые мы смотрим, - это тоже американские фильмы на главную тему. Нет причин не смотреть китайские фильмы на главную тему, а смотреть иностранные? Но реальность такова. Отечественные фильмы, выходящие в прокат в США, можно пересчитать по пальцам, но сложность в том, что мы продали фильм, а права на монтаж у нас нет. Американские прокатчики сами его монтируют, кромсают и уродуют, получается совсем не то, а потом выпускают в прокат. Почему так происходит? Потому что они нас презирают, они не верят, что наши фильмы могут продаваться. В Голливуде, в Америке, сколько китайских режиссёров имеют право на монтаж? Ли Ань, У Юсэнь, Чжан Имоу и я, кроме нас четверых, есть ещё кто-нибудь? Нет."
"Иногда мне действительно больно, почему наше кино не может развиваться? У нас миллиард зрителей, у нас пятитысячелетняя история, мы не можем снимать плохие фильмы, но мы "хорошо снимаем фильмы". Что значит "хорошо снимаем фильмы"? Это значит, что наши фильмы неинтересно смотреть, но все телепрограммы, связанные с кино, интересны."
"Потому что в процессе съёмок фильма происходит слишком много всего: скандалы, драки, смены актёров, забастовки, повышение зарплат, смена режиссёров... Разные события. Некоторые из них спланированы съёмочной группой, а некоторые съёмочная группа не может решить. Гонорары звёзд растут, а актёрское мастерство остаётся прежним. Каждые съёмки большого фильма похожи на большую восьмиугольную диаграмму, в которой рождается бесчисленное количество новостей, чтобы всем было что обсудить. Все эти блокбастеры не жалеют средств на создание грандиозной премьеры, и обычно влияние премьеры намного больше, чем влияние самого фильма. Опыт съёмок фильма намного сложнее, чем сюжет, который он показывает. Таково нынешнее состояние китайского кино."
Шао Шуайцзюнь помолчал секунд десять, выдохнул: "Я всё это сказал, и, возможно, вы сейчас спросите: сегодня же церемония открытия нового учебного года в Институте новых кинотехнологий, зачем ты так далеко зашёл? Я говорил, что не внёс особого вклада в китайское кино, моих сил действительно недостаточно, чтобы изменить его нынешнее состояние. Я думаю, что мне следует попытаться понять китайское кино, а затем найти группу единомышленников, чтобы вместе работать над подъёмом китайского кино."
"Разве те, кто занимается боевыми искусствами, не говорят, что нужно "снаружи тренировать мышцы, кости и кожу, а внутри - дыхание"? На мой взгляд, разве нельзя разделить китайское кино на мышцы, кости, кожу и дыхание? Поэтому мы сначала создали Китайский альянс молодых режиссёров-авангардистов, чтобы выявлять перспективных молодых и авангардных режиссёров. Это можно условно назвать тренировкой дыхания в кино. Что именно является дыханием китайского кино, я не знаю, но я надеюсь, что в процессе работы Альянса молодых режиссёров мы сможем увидеть это дыхание у всё большего числа молодых режиссёров-авангардистов."
"Дать человеку рыбу - не то же самое, что научить его ловить рыбу. Сколько бы классических фильмов мы ни оставили, это не так важно для развития китайского кино, как то, чтобы больше китайских режиссёров снимали классические фильмы. Альянс молодых режиссёров - это как раз такая платформа... Так что же такое мышцы, кости и кожа? Вы все это знаете, упаковка фильма - это мышцы, кости и кожа, спецэффекты и новые технологии - это мышцы, кости и кожа. Я инвестировал в создание Института новых кинотехнологий "Мечта", чтобы закалить мышцы, кости и кожу китайского кино."
"Я надеюсь, что отсюда выйдет группа лучших специалистов по спецэффектам, лучших операторов и технических специалистов. Я также надеюсь, что студенты и слушатели, которые выйдут отсюда, смогут использовать полученные здесь знания на благо китайского кино. Нам не нужно стремиться за несколько лет превзойти Голливуд, нам нужно просто основательно делать своё дело, совершенствовать, развивать и передавать технологии - и это будет достижением цели по укреплению мышц, костей и кожи."
"Сегодня здесь присутствует много руководителей и кинематографистов, наш премьер-министр тоже специально приехал. Государство уделяет всё больше внимания киноиндустрии. Мы не претендуем на то, что здесь, в Институте новых кинотехнологий "Мечта", мы внесли огромный вклад в киноиндустрию. Я надеюсь, что через десять, двадцать лет китайские кинематографисты оглянутся на это место и смогут кивнуть головой, сказав: "О, это место когда-то было источником технологий для китайского кино, отсюда вышло много выдающихся кинематографистов". Что может быть более приятным, чем это?"
Шао Шуайцзюнь с улыбкой на лице громко сказал: "Моё выступление на этом закончено. И в заключение я хотел бы передать вам слова, которые подарил мне господин Чжан Сяньлян: "В древности великие дела совершали не только те, кто обладал выдающимися талантами, но и те, кто имел непоколебимую волю". На пути кино много терний, которые могут нас уничтожить в любой момент. Когда вы устанете, вспомните эти слова, они помогут вам лучше понять себя. Спасибо."
Он поклонился, вернулся на трибуну, выпил воды. Короткое молчание.
Затем.
Раздались оглушительные, продолжительные аплодисменты. (Продолжение следует.)
http://tl.rulate.ru/book/129786/5601397
