"Мэй-цзе, свяжитесь с журналистами, я хочу созвать пресс-конференцию", - спокойно сказал Шао Шуайцзюнь.
И Цзяньмэй обеспокоенно сказала: "Ацзюнь, подумай хорошенько, прежде чем говорить. На этот раз выступили многие ветераны индустрии. Хотя я тоже очень зла, но иногда нужно уметь терпеть. На самом деле, если немного подождать и не реагировать, всё уляжется. Может, не стоит выносить это на всеобщее обозрение?"
"Мэй-цзе, я понимаю твои опасения, разве не в том дело, что у старого поколения кинематографистов обширные связи? Ну и что? У меня сейчас тоже есть связи, сколько людей наверху рассчитывают на нас, от проката до киносетей, в Гонконге, в Америке - везде мои компании. Я, Шао Шуайцзюнь, тоже крупный хищник в индустрии развлечений, а ведь люди не знают, что крокодильи слёзы льются, когда он ест мясо!"
Хотя индустрия развлечений материкового Китая и открылась, но кинематографистов, идущих в ногу со временем, по-прежнему немного. А те, кто отстал, по-прежнему занимают моральную высоту, препятствуя развитию китайского кино. Шао Шуайцзюнь, хоть и не обладает большими талантами, но тоже осознаёт, что за процветание страны ответственен каждый. Раз уж есть возможность, почему бы не изменить эту ситуацию?
Пусть даже придётся разбить голову в кровь, но нужно пробить брешь.
Иначе зачем было перерождаться и проходить весь этот путь?
Вскоре новость о том, что Шао Шуайцзюнь собирается созвать пресс-конференцию, распространилась. 8 марта, в Международный женский день, в Международном центре обменов Пекинской киноакадемии состоялась пресс-конференция. В ней приняли участие не только сотни представителей СМИ, но и многие преподаватели и студенты Пекинской киноакадемии, и даже Кинобюро направило нескольких следователей для наблюдения.
Вопрос, связанный с монополией на прокат, заслуживает внимания.
"Я очень рад, что сегодня пришло так много друзей из СМИ, и я также благодарен Пекинской киноакадемии за предоставленную площадку. На сегодняшней пресс-конференции я хотел бы поговорить о проблеме, связанной с критикой в адрес моего фильма "33 дня после расставания" по поводу количества сеансов. Прежде всего, я хочу подтвердить, что количество сеансов "33 дней после расставания", которое мы согласовали с Кинобюро и основными киносетями, составляло 38%. Позже многие кинотеатры сами попросили увеличить количество сеансов, и действительно, в какой-то момент оно достигло 50%, а в некоторых кинотеатрах "33 дня после расставания" показывали целый день.
Но я не считаю, что я монополизировал прокат. Я никогда не требовал, чтобы другие показывали мой фильм. 38% сеансов не выходят за рамки дозволенного, ранее у многих фильмов было более 38% сеансов. У меня также нет таких больших возможностей, чтобы убедить десятки киносетей по всей стране увеличить количество сеансов. То, что я получил такое количество, в большей степени связано с репутацией, которую я заработал своими фильмами."
Все, кто занимается кинопрокатом, знают, что я, Шао Шуайцзюнь, - это гарантия, гарантия кассовых сборов.
Они хотят показывать мои фильмы, потому что я приношу им прибыль. "33 дня после расставания" - такой хит, что любой умный человек, естественно, захочет увеличить количество сеансов. Это не монополия, это магия кино. Первые две недели на фильм было не достать билетов, бесчисленное количество людей толпилось у входа в кинотеатры, неужели вы хотите, чтобы кинотеатры не удовлетворяли потребности зрителей?
Многие критикуют меня за то, что я лишил другие фильмы возможности выжить. Я хочу сказать вот что: почему мой фильм может жить, а другие фильмы - нет? Кто-то говорит, что артхаусные фильмы изначально не имеют хороших кассовых сборов, поэтому, естественно, не могут устоять. Меня удивляет, разве плохие кассовые сборы не означают, что фильм мало кто смотрит?
Какой смысл показывать фильм, который никто не смотрит?
Если у тебя действительно есть художественная жилка, твои кассовые сборы точно не будут плохими, примеров успешных в прокате артхаусных фильмов множество. Не надо всегда списывать кассовые провалы на ограничения, связанные с жанром артхауса. Неужели искусство - это то, что понимают только три-пять человек, а остальные не понимают?
Я признаю, что тема "33 дней после расставания" неглубока, но я ни за что не признаю, что "33 дня после расставания" - это не искусство. Искусство - это ведь тоже своего рода тренд. В древности были популярны записки учёных о развлечениях с куртизанками, в то время все считали это изысканным и искусным, а сейчас за это можно попасть под суд, тебя назовут хулиганом.
Поэтому я лично всегда считал, что искусство - это то, что удовлетворяет духовные потребности масс, а не самодовольное любование собой.
Ранее упомянутый учитель Тянь Чжуан обругал меня, не оставив камня на камне. Мне стало любопытно, ведь когда я подрабатывал статистом в Хэндяне, я самостоятельно изучал режиссуру. Чтобы учиться, я смотрел фильмы многих режиссёров, в том числе и его фильм "Охотничьи угодья Дзаса". Я пересмотрел его три раза, и после этого мне захотелось бросить режиссуру.
Почему?
Потому что я не понял. Я три раза посмотрел и не понял. Я думал, что я слишком поверхностный, что я не достоин быть режиссёром. До сих пор мои фильмы показывали по всему миру, и они добились неплохих результатов, но я всё ещё не смог понять, о чём фильм "Охотничьи угодья Дзаса". И хорошо, что я не понял, иначе я бы не добился сегодняшних успехов. Вот оно, искусство, о котором он говорит, искусство, которое даже я, режиссёр, не понимаю!
Вы можете подумать, нужно ли китайскому кино такое так называемое непонятное артхаусное кино, или нужны фильмы, которые могут стимулировать кассовые сборы и рынок. Киноиндустрия кормит многих людей. Кинотеатры - это не банки, им тоже нужно продавать билеты, чтобы обслуживать оборудование, платить за аренду, выплачивать зарплату и кормить себя.
Фильм, который является вершиной искусства, но который никто не смотрит, приведёт к убыткам. Будет ли он после этого открывать кинотеатр? Нет, и тогда киноиндустрия рухнет! А попкорновый фильм может принести ему деньги, позволить ему продолжать инвестировать в кинотеатры, где будет показываться больше фильмов, в том числе и артхаусных, и киноиндустрия будет жить.
Поэтому не стоит с лёгкостью принижать чужие фильмы. Я уважаю старшее поколение, уважаю их вклад в китайское кино. О старшем поколении кинематографистов я много говорить не буду, я не жил в то время и не знаком с ним.
Скажу о пятом поколении режиссёров. Я уважаю режиссёра Чжан Имоу, его "Герой" собрал 1,3 миллиарда юаней по всему миру, прославив китайцев, а "Жить" - это вообще шедевр. Я уважаю режиссёра Чэнь Кайгэ, его "Прощай, моя наложница" - для меня символ китайского кино. Есть много режиссёров, которых я уважаю, например, режиссёр Лу Чуань, "Патруль Кэ-кэ-си-ли" был снят ценой жизни, он заслуживает уважения.
Но я не буду уважать режиссёра Тянь Чжуана, снявшего "Охотничьи угодья Дзаса". У нас разные пути, я не хочу его ругать, и надеюсь, что он тоже не будет меня ругать. Я не попирал искусство и тем более не убивал китайское кино.
Я не хочу хвастаться, но "33 дня после расставания" точно соберут 300 миллионов юаней по всей стране, этого ещё никто не делал. Я очень рад, что это произошло благодаря мне, и ещё больше я рад тому, что это признание моего фильма зрителями всей страны. Как режиссёр, я весь дрожу от одной мысли об этом.
Есть ли для режиссёра большее воодушевление, чем признание зрителей?
В то же время это говорит о том, что наш кинорынок становится всё более процветающим, всё больше людей выбирают поход в кинотеатр. Я верю, что под влиянием "33 дней после расставания" в будущем будет открываться всё больше кинотеатров, что принесёт прибыль большему количеству фильмов и прокормит больше кинематографистов.
Итак.
Я здесь с гордостью заявляю, что я не грешник китайского кино, но и спасителем китайского кино меня тоже не назовёшь.
Я, Шао Шуайцзюнь.
Режиссёр, который постоянно борется за китайское кино, за кино на китайском языке.
Бурные, продолжительные аплодисменты.
Шао Шуайцзюнь встал и низко поклонился журналистам, учителям и студентам, сидящим в зале.
――――――
Номер группы: 241839562
;
http://tl.rulate.ru/book/129786/5601265
