~ Точка зрения Марка ~
11 апреля 1990 года, 15:42, в его квартире.
"Хм, кажется, мне стоит позвонить дяде Стиву и сообщить, что я собираюсь заехать по делам," — подумал Марк, готовясь к важному звонку.
*Звонок*
*Звонок*
*Звонок*
— Привет, дядя Стив? Это я, Марк.
— О, Марк! Как ты? Ты ведь недавно закончил учёбу, верно? — с явной радостью в голосе спросил дядя Стив. Всё-таки Марк был его крестником.
— Да, дядя, всего два дня назад. Я думал взять небольшой отпуск, но, как ты всегда говоришь, время не ждёт.
— Ах, моя любимая фраза! Так чем могу помочь? — дядя Стив улыбнулся, чувствуя теплоту от общения с Марком.
— Ну, дядя, я сейчас в Лос-Анджелесе, прилетел только вчера. Я просто хотел сообщить, что заеду к тебе завтра по делам. Ты свободен утром или днём? — вежливо поинтересовался Марк, зная, что время Стива было очень ценным.
— Для тебя я всегда найду время, сынок. Есть ли у тебя новые идеи для книги? Когда ты снова начнёшь писать? — спросил Стив с лёгким энтузиазмом, зная творческий талант Марка. Он был уверен, что его крестник не сможет долго оставаться без работы над новыми проектами.
— Ну, дядя Стив, у меня есть несколько задумок для романа, но сейчас я больше сосредоточен на завершении сценария для своего дебютного фильма. Писать я начну через месяц, — ответил Марк с воодушевлением, предвкушая начало своей кинематографической карьеры.
Стив посмотрел на свой график и задумался, какое из своих завтраков или встреч можно перенести ради Марка.
— Хм, понимаю. Завтра я свободен примерно с пяти до шести вечера. Увидимся тогда? — предложил Стив.
— Отлично, встретимся в пять, в твоём офисе. Спасибо, что выделил время так быстро, — с благодарностью ответил Марк.
— Не проблема, ты ведь важный клиент для меня. До встречи, и добро пожаловать в Лос-Анджелес! — сказал Стив, прощаясь, и повесил трубку.
...
...
После того как звонок прервался, Марк невольно задумался о том, как он впервые познакомился с добрым и великодушным дядей Стивом.
"Я встречал дядю Стива на своих днях рождения, когда был ещё ребёнком, но официально мы познакомились через отца, когда я решил выпустить свою первую книгу — 'Бен 10'."
"Отец сказал мне, что он один из лучших корпоративных адвокатов в стране, а также его лучший друг и мой крёстный."
"Дядя Стив тогда сказал, что если у меня возникнут проблемы с авторскими правами или выплатами роялти по моим книгам, или если мне понадобится помощь в создании бизнеса, я всегда могу обратиться к нему, и он даже предоставит семейную скидку."
"Стив также познакомил меня с несколькими своими друзьями, которые занимались недвижимостью. Благодаря этому я смог запустить своё побочное дело, инвестируя в недвижимость в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе."
Некоторые из этих объектов были доходными многоквартирными домами, которые приносили стабильный пассивный доход за последние несколько лет. В Лос-Анджелесе дела шли аналогично, но половина его вложений была сосредоточена в одном районе.
"Там просто огромные пустующие склады, здания под студии и офисные помещения, которые расположены очень близко друг к другу. Их можно легко переделать под съёмочные павильоны для будущей студии," — размышлял Марк, но быстро прервал свои мысли, сосредоточившись на текущих задачах.
"Но сейчас я должен заняться наймом опытных профессионалов для создания фильмов. Хотя мои друзья и я талантливы, у нас пока мало опыта — всего несколько короткометражек и документальных фильмов."
"Из-за моей нынешней популярности я не смогу сразу нанять известных сценаристов и продюсеров, но через связи в CAA, возможно, удастся договориться хотя бы временно. Хотя это крайний вариант."
"Я не могу поверить, что в индустрии нет скрытых талантов. Людей, которые мастерски владеют ремеслом, но никогда не получали шанса проявить себя."
"Или тех, кому не хватило каких-то других качеств для того, чтобы пробиться в Голливуде."
"Чтобы создать фильм, который не только завоюет кассы, но и покорит сердца зрителей и критиков, мне нужно собрать команду мечты. Я хочу, чтобы это были не просто профессионалы, но и преданные люди."
"И здесь пригодится навык •Оценка персонажа•. С его помощью я смогу удостовериться в их моральных качествах и полностью доверять им. Они станут основой для моей мегастудии."
— Вани, можешь загрузить всю информацию о текущих сценаристах, работающих в Голливуде? Отсортируй их по рейтингу сценарного мастерства, от наивысшего к низшему, — попросил Марк, прикидывая, сколько людей ему потребуется для его задач.
— [Поняла, Марк. Запрос выполняется, подождите...] — отозвалась Вани.
Через несколько минут Вани закончила компиляцию данных.
Когда Марк взглянул на результаты, его поразило количество сценаристов. Одна страница содержала информацию о десяти сценаристах, а таких страниц было 6 740.
Всего было 67 396 человек, связанных с Голливудом, обладающих сценарным талантом. Из них шестеро имели рейтинг более 90. Самым высоко оценённым был некий Бенджамин Паркер с рейтингом 98.
"Ничего себе," — подумал Марк, поражённый. "Добиться такого мастерства без каких-либо вспомогательных инструментов — это возможно только при наличии таланта и упорства."
"Настоящая скрытая жемчужина. Но, судя по информации, он не добился успеха в Голливуде, работая библиотекарем в UCLA и занимаясь написанием книг. Вероятно, ему просто не хватало других ключевых навыков."
— Вани, покажи его менее развитые навыки, — попросил Марк, желая подтвердить свою догадку.
— [Бенджамин Паркер –
Возраст: 38
Производственные навыки –
Сценарное мастерство: 98
Анализ рынка: 18
Оценка проектов: 13
Связи с общественностью: 44
Маркетинг и реклама: 2
Подбор актёров: 3]
— Да, я был прав. С такими слабыми показателями в других навыках ему было сложно прорваться в Голливуд, — Марк задумался о проблеме.
"Одного только умения рассказывать истории недостаточно. Если человек не может выбрать актуальную тему или оценить жизнеспособность проекта, он обречён на провал."
"В Голливуде более 60% сценаристов не могут заработать деньги своей писаниной, и это, возможно, происходит из-за подобных ситуаций."
"Они либо недостаточно хороши в сценарном мастерстве, либо у них нет навыков в других областях."
"Чтобы добиться успеха, сценарист должен иметь высокий уровень хотя бы в одном из трёх основных навыков: режиссуре, актёрском мастерстве или производстве."
"Только тогда сценаристы смогут по-настоящему войти в Голливуд и выпускать финансово успешные проекты."
"Но я не обязан идти по этому пути. С помощью Вани я смогу узнать все сильные и слабые стороны людей, которых нанимаю, и создать команду специалистов высочайшего уровня."
"Почему сценарист должен быть хорош в маркетинге или анализе рынка? Его задача — писать истории, а не заниматься продюсированием."
"Как и в случае с Бенджамином Паркером, у которого выдающийся сценарный талант, но из-за недостатка продюсерских навыков он обречён на забвение."
Марк почувствовал прилив радости, осознав, что он может изменить судьбу таких людей.
"Я помогу им обрести светлое будущее, и они помогут мне в создании моей киноимперии, которая покорит Голливуд, а затем и весь мир."
"Никто не будет более благодарен, чем те, кому ты помог в трудный момент жизни, поверил в них и дал им шанс на успех."
"Посмотрим, сколько ещё скрытых талантов я смогу найти," — Марк сосредоточился на экране.
Он нашёл ещё одного сценарного гения с рейтингом 95 — Говарда Старка, который работал главным редактором в небольшом журнале.
"Ещё одна драгоценность, отличное дополнение к моей будущей команде," — подумал Марк.
Далее шли уже известные имена.
Например, любимый сценарист Спилберга — Лоуренс Эдвард Кэздан с рейтингом 92. Он соавтор сценариев к "Империя наносит ответный удар" и "Возвращение джедая", а также работал над "Индианой Джонсом".
Ещё одним выдающимся именем был Вуди Аллен с таким же рейтингом 92. Он был известным режиссёром, актёром и сценаристом, чья карьера длилась более шести десятилетий.
"Следующий в списке — Стивен Содерберг," — Марк заинтересовался, увидев его имя. Содерберг был многогранным талантом с рейтингом 91 по сценарному мастерству и 82 по режиссуре.
"Он идеально подойдёт для моей студии 'A-Team Productions'. Ему можно даже не давать завершённый сценарий — достаточно идеи, а он с командой сценаристов доведёт проект до конца."
"Но только что он стал самым молодым режиссёром, выигравшим Золотую пальмовую ветвь. А я пока ничего не добился."
"Похоже, мой второй фильм станет критически важным шагом для того, чтобы заявить о себе как о режиссёре," — Марк понимал, что ему нельзя тратить годы на посредственные проекты.
Следующим в списке был Фрэнк Дарабонт с рейтингом 91, известный своими экранизациями произведений Стивена Кинга, такими как "Побег из Шоушенка" и "Зелёная миля".
Марк также заметил имя Тони Кушнера, будущего лауреата Пулитцеровской премии за пьесу "Ангелы в Америке", который будет сотрудничать с самим Спилбергом.
"Он ещё не раскрыл свой потенциал, так что я легко смогу его привлечь, предложив хорошую зарплату. У него ещё есть время для роста и развития," — подумал Марк.
"Этих троих сценаристов будет достаточно для небольшой команды. А когда моя компания наберёт обороты, можно будет расширять команду."
"Мне нужно связаться с Эвелин и рассказать ей о своих планах, чтобы она начала рассылать предложения через CAA."
"Ох, и ещё нужно встретиться с нанятым менеджером и обсудить последние штрихи по недвижимости. Столько дел!" — Марк вздохнул, ощущая тяжесть предстоящих задач.
——————Глава 12——————-
11 апреля 1990 года, 16:48, квартира Марка
Марк наконец завершил отбор основной команды сценаристов. После тщательного анализа он остановился на трех кандидатах для немедленного найма и одном – про запас.
Выбранные сценаристы:
1. Бенджамин Паркер – с рейтингом сценарного мастерства 98 баллов. Малоизвестный писатель, работающий библиотекарем в UCLA.
2. Говард Старк – гений сценарного дела с рейтингом 95 баллов. В настоящее время занимает должность главного редактора небольшого журнала.
3. Тони Кушнер – писатель, драматург и сценарист с рейтингом 91 балл.
"Теперь нужно найти специалистов по анализу рынка и оценке проектов", — подумал Марк.
— Вани, пожалуйста, собери всю информацию о специалистах индустрии с упором на навыки анализа рынка. Отсортируй их по убыванию рейтинга, — произнес Марк с нетерпением.
[Принято, Марк. Выполняю команду, пожалуйста, подождите...]
Вскоре Марк нашел именно того, кого искал – Джозефа Роджерса с впечатляющим рейтингом 95 баллов в области анализа рынка. Это был единственный специалист со счетом выше 90 баллов в списке.
Однако его показатели в других производственных категориях оставляли желать лучшего: второй по величине навык – оценка проектов – составлял всего 72 балла, а об остальных лучше было умолчать.
"Он сейчас без работы, так что привлечь его в команду должно быть проще. Если проявит себя хорошо и разовьет навыки оценки проектов, возможно, смогу повысить его до главного аналитика рынка", — размышлял Марк, надеясь, что его сотрудники будут расти вместе с компанией и совершенствовать свои навыки.
"Учитывая, что в будущем у меня будет две студии, понадобится еще один аналитик рынка", — подумал Марк. — "Нужно попросить Вани напомнить об этом позже".
— Вани, напомни мне, пожалуйста, о втором раунде найма персонала после завершения съемок первого фильма.
[Конечно, Марк. Я напомню о втором раунде набора после завершения съемок вашего первого фильма.]
"Так, сценаристы – есть, отличный аналитик рынка – тоже есть. Теперь нужны люди с выдающимися способностями в литературной выразительности и художественной коммуникации".
"Они помогут создавать сценарии, которые не только тронут зрителей, но и впечатлят критиков. Вместе с Кушнером они станут основой для фильмов Nirvana Pictures", — Марк уже строил планы на будущее.
Почему же Марку нужны аналитик рынка и специалисты по литературе и художественной коммуникации, если он знает будущее? Дело в том, что Марк думает о долгосрочном развитии студии. У него есть информация только о следующих 30 годах, причем из альтернативной временной линии.
Ключевое слово здесь – альтернативная. Он живет в измененной реальности, где фильмы, ставшие блокбастерами в его прежней временной линии, могут провалиться в прокате. Он не может полагаться на случай и удачу – опыт научил его, что фортуна бывает жестока.
Поэтому каждый фильм, который он собирается продюсировать, режиссировать или к которому будет писать сценарий, должен пройти тщательное тестирование и анализ рынка, чтобы оценить его жизнеспособность и соответствие текущим запросам аудитории.
— Вани, собери, пожалуйста, информацию о специалистах индустрии с акцентом на литературную выразительность и художественную коммуникацию. Отсортируй по убыванию рейтинга навыков, — попросил Марк.
[Принято, Марк. Выполняю команду, пожалуйста, подождите...]
Вскоре Марк нашел своего главного арт-аналитика – Маргарет Элизабет Картер с рейтингом 98 баллов. В настоящее время она проходит стажировку у Эндрю Сарриса, опытного кинокритика и ведущего сторонника авторской теории кинокритики, который периодически пишет для The Village Voice.
"Какой феноменальный талант! Она необходима в команде, если я хочу получать Оскары", — подумал Марк.
"Правда, привлечь ее будет непросто, учитывая отсутствие у меня голливудских регалий", — беспокоился Марк, понимая, что мисс Картер вряд ли можно заинтересовать только деньгами.
[Марк, не волнуйтесь. У вас может не быть голливудских наград, но есть кое-что получше. Она большая поклонница двух ваших романов – "The Boys" и "Invincible".]
"Отличные новости, Вани! Значит, я нашел своего арт-критика", — обрадовался Марк.
"Теперь нужен хороший кастинг-директор".
— Вани, предоставь информацию о людях с навыками подбора актеров, отсортированную по рейтингу.
[Выполняю команду, пожалуйста, подождите...]
На вершине списка оказался необычный кандидат, как и остальные скрытые таланты, которых он нашел. Это был Уэнделл Рэнд – неудачливый продюсер всего двух фильмов, вышедших сразу на видео, сейчас без работы. Неудивительно, что его остальные продюсерские навыки оставляли желать лучшего.
"Он может стать моим ведущим кастинг-директором. Хм, но придется установить строгие стандарты и правила", — размышлял Марк о том, как использовать талант этого человека с максимальной эффективностью.
"Теперь поищем оператора-постановщика".
— Вани, найди информацию о специалистах индустрии с акцентом на эстетическую операторскую работу. Отсортируй по рейтингу навыков.
[Выполняю команду, пожалуйста, подождите...]
Вскоре Марк выбрал своего оператора-постановщика – Дина Томаса с рейтингом 94 балла в эстетической операторской работе. Вместе с ним Марк отобрал еще двух человек в основную операторскую команду под руководством Дина.
После целого вечера, проведенного за поиском и отбором наиболее подходящих кандидатов в основную команду, он наконец сформировал свою команду мечты:
• Аналитический отдел •
Арт-аналитик/Критик: Маргарет Элизабет Картер [98]
Аналитик рынка/Исследователь: Джозеф Роджерс [94]
• Производственный отдел •
Исполнительный продюсер: Марк Спенсер [70]
Режиссер: Марк Спенсер [70]
Первые ассистенты режиссера: Джон Фавро [86], Тодд Филлипс [83], Брайан Сингер [88]
Кастинг-директор: Уэнделл Рэнд [95]
Вторые ассистенты режиссера: Крис Кеплер (друг Марка), Джанет Линн (подруга Марка)
Супервайзер производства: Нина Джейкобсон [86]
Линейные продюсеры: Кевин Стейси (друг Марка), Сара Уокер (подруга Марка)
Ассистенты продюсера: Билли Вагнер [84], Уилл Тернер [82], Тереза Турман [87]
Транспортный отдел: будет нанят через CAA
• Сценарный отдел и отдел непрерывности •
Супервайзер сценария: Джессика Лихтнер (подруга Марка)
Сценаристы: Бенджамин Паркер [98], Говард Старк [95], Тони Кушнер [91], Мелисса Клайн (подруга Марка)
• Операторский отдел •
Оператор-постановщик: Дин Томас [94]
Оператор камеры: Шейн Уорн [88]
Первый ассистент оператора: Эрик Сэнд [87]
Второй ассистент оператора: Мэтью Перри [80]
• Осветительный отдел •
Главный осветитель: Дарвин Смит [81]
Помощник осветителя: Джейк Орвилл [80]
Электрики: Блейк Томпсон [78], Карл Стивен [76]
• Отдел механиков-осветителей •
Ключевой механик: Джим Халберт [92]
Помощник механика: Келвин Харрис [86]
Оператор операторской тележки: Дуайт Ховард [83]
• Звуковой отдел •
Звукорежиссер: Нэнси Харт [85]
Оператор микрофона-удочки: будет нанят через CAA
Ассистент звукорежиссера: будет нанят через CAA
Звуковой редактор: Джордж Холл [83]
Фоли-артист: будет нанят через CAA
• Отдел грима и костюмов •
Главный гример: Шарлотта Тилбери [89]
Главный стилист по волосам: Джен Аткинс [84]
Ассистенты гримера: будут наняты через CAA
Ассистенты стилиста: будут наняты через CAA
Гример по спецэффектам: будет нанят в зависимости от требований фильма
Художник по костюмам: Эдна Мод [99]
Менеджер по гардеробу: Джина Торрес [85]
Костюмеры: Ева Торрес [79], Клэр Стоемер [78], Сэм Смит [75]
• Отдел реквизита и декораций •
Художник-постановщик: Билли Джоэл [93]
Реквизиторы: Эдвард Блэк [89], Брайан Каваларо [87], Кори Кертин [83]
Декораторы: Дэвид Шлезингер [90], Грант Густин [86]
Постановщики декораций: Крис Карнс [86], Брэдли Гролю [82]
• Художественный отдел •
Арт-директор: Джереми Вудворд [93]
Координатор строительства: Дэвид Крэнк [92]
• Отдел питания •
Кейтеринг: будет нанят через CAA
Фуд-стилист: будет нанят через CAA
• Отдел локаций •
Менеджер локаций: будет нанят через CAA
Скаут локаций: будет нанят через CAA
• Дополнительные специалисты •
Монтажер: Боб Дуксей [88]
Ассистент пост-продакшна: Меган Гилфойл [84]
Ассистент монтажера: Стив Йедлин [88]
Художник по визуальным эффектам: Джон Нельсон [91]
Координатор трюков: будет нанят в зависимости от требований фильма
Хореограф: будет нанят в зависимости от требований фильма
Оружейник: будет нанят в зависимости от требований фильма
Постановщик боев: будет нанят в зависимости от требований фильма
Оператор тросовых систем: будет нанят в зависимости от требований фильма
Супервайзер монтажа: будет нанят в зависимости от требований фильма
Дрессировщик: будет нанят через CAA
Дети-актеры: будут наняты через CAA или другие агентства
Дублеры: будут наняты через CAA или другие агентства
Массовка: будет нанята через CAA
Фотограф: будет нанят через CAA
Видеограф: будет нанят через CAA
Офицер безопасности: будет нанят через CAA
Преподаватель диалекта: будет нанят через CAA
Научный консультант: будет нанят в зависимости от требований фильма
Драматург: будет нанят в зависимости от требований фильма
Переводчик на площадке: будет нанят в зависимости от требований фильма
В итоге список насчитывал 52 человека, не считая самого Марка и актеров, которые понадобятся для первого фильма. Остальные вакансии, которые не требовали немедленного заполнения или для которых не удалось найти подходящих кандидатов, должна была закрыть его агент Эвелин через свои контакты в CAA.
Но сначала нужно было позвонить Эвелин и назначить встречу на завтра.
*Звонок*
*Звонок*
— Алло?
— Привет, Эвелин, это Марк. Как ты? Как продвигается оформление поместья? — спросил Марк жизнерадостным тоном.
— Да, почти закончили. У меня всё хорошо, одна из моих актрис недавно сыграла второстепенную роль в успешном фильме. Предметы искусства, которые ты заказал, доставят завтра утром. План всё еще в силе? — ответила Эвелин, размышляя о том, в какую авантюру он втянет её на этот раз.
— Да, в силе, но нам нужно значительно ускориться. Слушай, я сейчас в Лос-Анджелесе, прилетел вчера.
— У меня есть список будущей основной съемочной группы. Хочу, чтобы ты помогла мне их нанять. Надеюсь, ты меня не подведешь, Ив, — серьезно сказал Марк, стараясь подчеркнуть важность момента.
— Конечно нет, Марк. Я задействую все ресурсы CAA, чтобы эти люди хотя бы пришли послушать твое предложение. А уж примут они его или откажутся – это будет зависеть от тебя, — с иронией ответила Эвелин.
— Отлично, тогда встретимся завтра утром в моем поместье, Ева. Я хочу, чтобы ты распространила слух, что Спектор здесь, в Голливуде. Пусть все знают – Я ЗДЕСЬ, — сказал Марк, убеждаясь, что она поняла его просьбу о распространении информации.
— И если кто-то в CAA будет спрашивать подробности, можешь сказать только, что фильм будет "Достать ножи" с бюджетом 35 миллионов долларов. Но постарайся держать это подальше от новостей, только для инсайдеров индустрии.
— Они набросятся на тебя, как волки, почуявшие кровь. Ты слишком долго дразнил их и ускользал. Надеюсь, ты готов к сотне звонков от разных Джонов и Джо уже завтра.
— Ну, этим будешь заниматься ты. Так что не моя проблема, — поддразнил её Марк.
— Ах! Да пошел ты, Марк! — воскликнула Эвелин раздраженно.
— Ну, если с такой красивой леди, как ты, то почему бы и нет? Ха-ха, — игриво ответил Марк.
Он не мог видеть, но Ева покраснела от его ответа и потеряла дар речи.
— Так что встречаемся завтра в 10 утра в поместье. Тебе удобно? — спросил Марк, завершая разговор, так как хотел приступить к работе над проектами.
— Да, я свободна. Встретимся в поместье в 10, и не волнуйся, я распространю весть о твоем прибытии. Посмотрим, какая рыба клюнет на приманку, — подтвердила она.
http://tl.rulate.ru/book/94878/5126700
Готово:
Использование:
