"Ты говоришь о [Прыжке в небо], верно?"
Спросил Омар, глядя на Софию, и она кивнула с серьезным выражением лица.
"Да, но не только о нем. [Клуб мальчиков] и [Законы страны] также будут выпущены примерно в одно и то же время. [Прыжок в небо] может быть нашим самым большим конкурентом, но есть и другие, которые тоже могут нас замедлить."
"Кажется, есть слишком много фильмов, с которыми нужно бороться".
Омар усмехнулся, думая, что удача не на их стороне.
Из всего этого [Клуб мальчиков] был фильмом довольно известного режиссера, и это был его проект в его новом производственном доме, который он открыл, со всеми новыми лицами в фильме. В глазах Омара это был огромный риск, а судя по трейлеру, все выглядело посредственно.
По крайней мере, он надеялся, что это окажется средним.
Что касается [Законов страны], это был полноценный вестерн с лошадьми, ковбоями и разгневанными мужчинами, но у этого фильма было мало шансов добиться успеха в прокате, даже если он выглядел хорошо. Тенденция к ковбойским фильмам давно закончилась, и они в основном привлекали только нишевую аудиторию, которая явно не заполнит весь кинотеатр.
Режиссер этого фильма делал это только из-за своей любви к ковбойским боевикам и не более того.
"Это всего лишь маленькие рыбки. Большая акула — это [Прыжок в небо]".
За фильмом стояла студия Night Hawk, хорошо известная своими агрессивными маркетинговыми кампаниями, и у него даже были большие роли, поэтому он уже привлек хорошее внимание зрителей.
"Разве [30 дней счастья] тоже не имел отношения к Night Hawk? До меня доходили подобные слухи".
Вдруг спросила София, заставив Омара согласно кивнуть.
"Да, Лео раньше работал над этим проектом с Night Hawk, но они поссорились. Именно тогда на сцену вышла моя инвестиционная фирма. На самом деле, Родриго Берк был продюсером [30 дней счастья], а теперь он продюсирует [Прыжок в небо]."
Лео и Эйден рассказали Омару все о Родриго, так что он знал, что произошло. Удивительно, но Гарольд Вуд был ведущим в [Прыжке в небо].
Он был тем же актером, которого Родриго хотел поместить в фильм [30 дней счастья] вместо Эйдена.
Родриго, должно быть, очень старался быстро получить хороший сценарий, чтобы снять фильм, чтобы Гарольд снялся в нем.
"Если это так, то он не будет счастлив, что фильм, выигравший в Торонто, ушел из-под его рук".
"Да, он мелочный человек. Он наверняка затаил обиду и сделает все, что в его силах, чтобы его фильм раздавил наш в прокате".
"Да, тогда мы должны быть очень хороши в нашем маркетинге, чтобы противостоять Родриго и Night Hawk".
София сказала с решительным выражением лица, и в этот момент Омар покачал головой.
"Нам нужно быть лучше, чем хорошо. Делая минимум, мы никуда не придем, особенно когда у нас есть хороший фильм, в котором все прекрасно. Это твой последний шанс, верно?"
Хотя это могло показаться грубым, Омар без колебаний сказал это, и на секунду глаза Софии немного дрогнули.
"Ты же знаешь, что ведешь себя слишком грубо".
"Я просто пытаюсь быть прямолинейным. Даже если я скажу правду окольными путями, она не изменится".
В нынешней ситуации студии Вечная Жизнь было много причин, но одной из причин была именно София. В качестве генерального директора она выбрала много неправильных фильмов для производства и распространения.
Были, конечно, и хорошие, удачные, но общий результат был не очень.
Одна из причин, по которой так много их фильмов провалились, заключалась в том, что они сделали минимум и просто думали, что победит контент. Хороший фильм в конечном итоге будет успешным.
Но реальность часто была не такой.
Лидерство Софии было большой проблемой в их нынешним страдании.
"Послушай, я хочу, чтобы [30 дней счастья] добился успеха. Я видел, как Лео и Эйден много поставили на это, и я не хочу вспоминать об этом как о провале десять лет спустя. Вот почему Вечная жизнь должна сделать все возможное. Ты знаешь, что сможешь возродиться, если это удастся".
Омар посмотрел на Софию, и она нахмурилась, но ничего не сказала. Его слова были очень резкими, но они были правдой.
'Это действительно мой последний шанс'.
София задумалась.
Как генеральный директор, она чувствовала ответственность за сотрудников, и, как сказал Омар, если бы это сработало, они смогли бы действительно возродиться, снова погнаться за своей былой славой.
Вздохнув, она открыла рот.
"Я знаю. Фильмы Вечная жизнь отдаст все, чтобы [30 дней счастья] стал большим хитом. Даже если мне придется отдать все, я сделаю это".
"Теперь мы на одной волне".
Омар ухмыльнулся, когда встреча между ними началась по-настоящему.
***
"В одном предложении: у него много потенциала, который был потрачен впустую".
Когда Эйден услышал это, его лицо на мгновение дрогнуло. Он был готов к любой критике со стороны Ричарда, особенно потому, что знал, что такой высокий уровень означает, что он сможет точно определить вещи, которые можно было бы улучшить в его истории.
Но даже Эйден был немного ошеломлен, услышав это.
"Что ты имеешь в виду?" Он спросил.
"Я имею в виду." Ричард вздохнул. "Я вижу в нем большой потенциал. Много, но ты показываешь своих персонажей как жертв. Я был сценаристом в Голливуде. Я знаю, каково это, но ты пытаешься сделать своих персонажей жертвами, чтобы изобразить их, как нравственно лучших людей".
Сказал Ричард, вставая и вытаскивая копию рукописи, которую ему прислал дядя Сэм. Он сел перед Эйденом и вздохнул.
"Послушай, малыш, я объясню это подробно. Как ты думаешь, какой характер у Рокко?"
"Мудак".
Эйден ответил одним словом, немного подумав, и Ричард наконец улыбнулся.
"Верно. Он мудак, но он главный герой, и его дружба с Харли действительно проявляется, но, может быть, из-за этого, в конце романа, ты действительно дал ему всевозможные причины его действий, чтобы сделать его морально правильным".
"Да."
"Вот тут что-то пошло не так. Когда я читал роман, мне показалось, что Рокко был похож на демона. У тебя есть демоны?"
"А?"
"Демоны. У всех они есть. Внутренние демоны. Рокко для меня и есть этот демон".
Ричард объяснил очень серьезным тоном, заставляя Эйдена все больше и больше думать об этом. Он создал Рокко плохим парнем, алкоголиком, которому на все наплевать.
Из-за своего отношения он много раз попадал в неприятности, почти ставя под угрозу свою карьеру и семью. Когда Эйден серьезно задумался над этим, оказалось, что в конце романа Эйден привел множество причин его действий.
"Ты хочешь сказать, что я не должен объяснять причины?"
"Пусть люди судят его. Как автор, твоя работа заключается в повествовании. Читатели будут думать об одной истории по-разному, но дай им эту свободу".
Сказал Ричард, и Эйден не мог не кивнуть. В уме он все еще думал об интерпретации Ричардом Рокко как демона, обитающего в каждом.
Каждый хотел делать то, что хотел, не заботясь ни о чем. Получить много денег и делать с ними что угодно.
В некотором смысле, Рокко был его воплощением.
"Можешь ли ты объяснить немного больше о демоне?"
Спросил Эйден, и Ричард вздохнул, но кивнул.
"Например, если парень будет издеваться над тобой в баре. Многие ничего не скажут, боясь затеять драку, а некоторые будут драться. Но Рокко — это тот, кто не будет просто драться. Он разбил бы голову парню, который издевался бы над ним. Закон? Полиция? Он знает о них, но он не боится их и не заботится о них. Это потому, что у него рак. Он знает, что ему осталось жить не так уж много дней, поэтому ему плевать. В своем состоянии он из мудака превратился в полного демона".
"Правильно, но разве это не темно?"
"Это так, особенно потому, что многие ожидают увидеть больного раком представленного в ярком свете, но разве не в этом уникальность <За кулисами>? Мне понравилось, потому что это было правдоподобно, но в конце концов ты все испортил".
Ричард щелкнул языком, как будто это его серьезно раздражало. В последнее время он прочитал много книг, и только <За кулисами> был чем-то хорош, но Эйден испортил последние части.
Ему, конечно, не понравилось как читателю.
"Дай мне шанс. Я изменю его".
"Хм?"
Услышав это, Ричард посмотрел на него, приподняв бровь.
"Это всего лишь черновик. Я могу внести изменения".
"Ты уверен, что не испортишь еще больше?"
"Нет, пожалуйста, поверь мне. Кажется, теперь у меня есть идея".
Эйден сказал с предельной искренностью.
Короткий разговор с Ричардом каким-то образом прояснил его разум. Сначала он пытался дать моральные основания действиям своих персонажей, но теперь понял, что объяснение действий не меняет их.
Ему нужно было, чтобы читатели оценили действие.
Именно тогда перед ним появились системные уведомления.
[Ваш писательский навык поднялся с 6-го до 7-го уровня. Благодаря прорыву получено огромное количество опыта.]
[Поздравляем с достижением такого подвига.]
http://tl.rulate.ru/book/69293/2892099
Готово:
