Глава 670 Безопасность Глава 1 Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцатый
Ночь окутала небо над Нью-Йорком, и время постепенно приближалось к раннему утру. Первоначальный шум и суета Манхэттена стали намного тише, а количество транспортных средств на переполненных дорогах также значительно сократилось. Широкие улицы выглядели немного пустыми, только уличные фонари и неоновые огни по обе стороны часть дороги все еще ярко освещала весь район Манхэттена.??
Это финансовый центр мира, настоящий город, который никогда не спит, и одно из самых популярных мест для съемок голливудских фильмов.
Однако съемка на месте здесь столкнется со значительными трудностями, особенно когда людей слишком много. Пешеходов, которые время от времени врываются в камеру, достаточно, чтобы любая съемочная группа и режиссер рухнули.
Поэтому, проконсультировавшись с властями Нью-Йорка, Мерфи перенес все свои съемки на поздние ночные и ранние утренние часы, когда было меньше людей, а также на некоторые дневные сцены крупным планом.
Для съемки небольших сцен крупным планом нетрудно изменить ночной фон на дневной с помощью тонирования.
Несколько полицейских машин взревели красными и зелеными огнями, заняв оба конца улицы, а затем одна за другой въехали, в том числе большие грузовики, перевозящие контейнеры, более дюжины полицейских машин и специальные полицейские машины, предоставленные Нью-йоркской полицией.
Сразу же после этого некоторые сотрудники вышли из машины, некоторые взяли небольшие подарки, чтобы убедить нескольких пешеходов на улице, и все больше людей начали обустраивать место под командованием Мерфи.
Здесь будут сняты несколько популярных автомобильных погонь.
Поскольку съемочная группа получила полную поддержку правительства Нью-Йорка, есть достаточно времени, чтобы временно закрыть этот квартал для съемок. Хотя многие связанные сцены были сняты в студии с помощью моделей и зеленых экранов на ранней стадии, некоторые сцены все еще необходимо снимать на месте.
Мерфи упорядоченно руководит работой всей съемочной группы, и время от времени он будет подходить к актерам, чтобы взглянуть. Для съемок некоторых захватывающих сцен будет использовано большое количество каскадеров. Должны быть приняты меры безопасности.
Никто не хочет видеть съемочную группу и актеров вне бизнеса.
Кроме того, также было отправлено несколько мотоциклов класса Chris Dane, специально изготовленных Mercedes-Benz. Эти транспортные средства были разделены на две части. В дополнение к обычному использованию, существуют также модифицированные модели, предназначенные для установки миниатюрных камер.
За исключением первого ракурса мотоцикла Криса Дейна, все остальные сцены здесь будут сняты камерами Imax.
Мерфи пришел к съемочной группе первым. Филип Рашель брал с собой нескольких помощников, чтобы отладить камеру Imax, установленную на грузовике с камерой. Поскольку сцены этой большой сцены должны строго контролироваться и планироваться, Мерфи не был готов снимать лично, но полностью передал задачу съемки Филипу Рашелу. съемочная группа.
Пока съемочная группа все еще готовила площадку, Мерфи обменялся еще несколькими словами с Филипом Рашелем и снова проверил камеру Imax. Камеру можно назвать самым важным оборудованием на съемочной площадке. Без камеры вы не сможете снять фильм.
Конечно, такой превосходный оператор-постановщик, как Филип Рашель, не менее важен.
Режиссер отвечает за работу всей съемочной группы и съемки фильма. Старшим творческим персоналом при режиссере является оператор-постановщик. Режиссер отвечает за координацию съемок полного отснятого материала различными группами команды, включая съемочную группу.
Во всей съемочной группе самой важной должностью является оператор-постановщик. Например, в команде Мерфи Филип Рашель руководит не только командой фотографов, но и командой осветителей, помощниками по освещению и полевой службой. Это также входит в его компетенцию.
В большинстве случаев Мерфи общается с Филипом Рашелем перед съемкой или при составлении планов и четко сообщает своему оператору-постановщику, как он хочет, чтобы выглядели снимки, а затем мы работаем вместе, чтобы выбрать правильную камеру, объектив, фильтр, композицию и дизайн освещения. Другие аспекты работы.
Кроме того, Филип Рашель является не только оператором-постановщиком, но и первым оператором в команде Мерфи. Он отвечает за управление основной камерой. При разных обстоятельствах первый оператор съемочной группы может быть другим. Например, Мерфи иногда снимает лично, но в 99 В % случаев первым оператором Голливуда является оператор-постановщик в съемочной группе.
Такой трезвомыслящий человек, как Мерфи, очень хорошо знает, что один человек вообще не может завершить съемки и производство фильма, особенно для боевиков с большими инвестициями и большим производством. Способность координировать и мобилизовывать всю команду является ключевым фактором.
Покинув съемочную группу, Мерфи снова направился к месту, где была припаркована съемочная машина. Сначала он обошел вокруг полицейской машины, а затем подошел к большому грузовику, который фокусник использовал, чтобы напасть на Криса Дейна. После всего одного взгляда он обнаружил, что что-то не так.
“Мартай, иди сюда.”
Подозвав человека, ответственного за транспортное средство prop group, Мерфи указал на строку букв на внешней стороне контейнера грузовика и сказал: “Вы что-то пропустили?"”
Внимательно прочитав его, человек по имени Мартай поспешно сказал: "Извини, Мерфи, я попрошу кого-нибудь нарисовать это прямо сейчас.”
“Как можно скорее”, - слегка кивнул Мерфи, а затем увещевал: “У вас еще есть полчаса, не откладывайте съемку.”
Сказав это, он направился к директорскому монитору.
Бутафория допустила большую ошибку, они просто забыли нарисовать букву, но значение жаргона за пределами грузового контейнера полностью изменилось.
Это предложение ““, то есть ”смех - лучшее лекарство", но это предложение вообще не отвечает потребностям здесь, и такие люди, как фокусники, не могут распознать эту точку зрения.
Поэтому в оригинальном дизайне в начале этого предложения Мерфи попросил людей добавить привлекающую внимание букву “s”, которая была красной, как кровь, то есть “”, поэтому смысл предложения стал “Бойня - лучшее лекарство”.".
Согласно просьбе Мерфи, буква “s” была нарисована на боковой двери контейнера, где должен был появиться фокусник, чтобы стрелять во время съемки.
После завершения подготовки съемки быстро начались. Хотя скорость транспортного средства на самом деле не была высокой, речь шла скорее об использовании движения камеры для создания иллюзии высокоскоростных транспортных средств. Съемка была разделена на бесчисленное количество частей, за исключением Джеймса Франко. Фокусник был исправлен к грузовому контейнеру ремнем безопасности, а остальные были в основном каскадерами.
Особенно Крис Дэйн, который всю дорогу гнался за ним на мотоцикле, на кадрах не было видно его лица, и Мерфи никогда не думал о том, чтобы позволить Генри Кавиллу играть.
Более того, по его плану, в списке актеров, соответствующем буквам фильма, за "ночным сталкером" последуют имена трех каскадеров, потому что они выполнили 90% сцен в масках.
Имя Генри Кавилла будет стоять только после Криса Дейна.
Полицейские машины, специальные полицейские машины, пуленепробиваемые тюремные машины, перевозящие заключенных, полицейские машины и полицейские машины. Кроме того, в воздухе находится вертолет. 6 продолжают появляться, и во время съемок продолжают появляться кадры взрывов и опрокидываний.
В выполнении этих трюков нет особых трудностей, но скорость съемки невелика. Большая подготовительная работа занимает слишком много времени. На подготовку к удару и опрокидыванию, длящемуся всего десять секунд, часто уходит час или больше.
Горячая сцена с такой большой сценой - испытание для любого режиссера, кроме Майкла Бэя.
Честно говоря, это первый раз, когда Мерфи снимал такую горячую автомобильную погоню и горячие большие сцены на месте.
В прошлом в фильмах, которые он снимал, было много больших сцен, таких как "Тело из стали" и "Город хаоса", но большие сцены в этих фильмах не были сняты на месте, а были сгенерированы на основе компьютерной технологии cg. Соотношение реальной съемки к cgI производство часто может достигать соотношения два к восьми или даже больше.
На этот раз все по-другому. Большие сцены в основном сделаны из реальных кадров, а затем они модифицируются с помощью компьютерной графики, и соотношение между ними просто меняется на противоположное.
В боевиках вроде "Темного города", которых нельзя избежать, или изюминкой должна быть автомобильная погоня. Как и планировал Мерфи, это может вызвать напряжение у зрителей. Это опасно, но также может доставить зрителям причудливое удовольствие. Грохочущий звук этих автомобилей двигатели и потные ладони - это именно то напряженное и захватывающее зрелище, которое приносят людям сцены автомобильных погонь.
Как первый режиссер, снявший такую горячую сцену на месте, первый принцип Мерфи на съемочной площадке - всегда безопасность!
Из-за безопасности мы можем обеспечить безопасность актеров съемочной группы, фотографов съемочной группы, автомобилей съемочной группы, оборудования съемочной группы и прилегающей территории.ууканшу．Только тогда мы сможем избежать всевозможных надоедливых профсоюзных организаций, приходящих к двери в поисках неприятностей, чтобы съемочная группа могла спокойно продолжать съемку, и чтобы Мерфи мог бессмысленно орудовать им.
Съемки автомобильной погони требуют от режиссера строгого контроля, хорошей репетиции и творческого подхода к постановке захватывающей автомобильной погони.
Каждая экстремальная проблема, возникшая во время съемок, будь то общая съемка или детали, причина может быть прослежена до несовершенства предварительного сценария и уровня производства. Принимая это во внимание, можно представить сложность съемок автомобильной сцены, поэтому строгий, изысканный сценарий, который имеет сформировался в моем сознании очень важный вопрос.
У Мерфи есть разумный план на этот счет. Он никогда не был таким дураком, который думает, что может захватить всю киноиндустрию, небрежно взяв сценарий, даже не составив плана.
Имея полный план, самое большее, что режиссер Мерфи сделал на сцене, - это контролировал сцену съемки, то есть общую обстановку, которая применима не только к интерьеру автомобиля и пространству вокруг камеры.
Чтобы по-настоящему контролировать всю съемочную площадку, ему необходимо четко определить и спланировать все окружение, включая все области, которые камера будет видеть при движении, а также “буферное” пространство, окружающее актеров и съемочную группу для обеспечения безопасности от любых случайных автомобильных аварий и перемещений.
Точно так же, как Мерфи никогда не позволял Генри Кавиллу водить этот сложный мотоцикл, главные герои в car chase используют людей с хорошими навыками вождения, и реалистичной основой для этого является выбор профессионалов, в том числе персонала автомобильных трюков, и использование автомобилей для профессионального вождения!
Если автомобильная сцена не снимается на зеленом экране с неподвижным автомобилем, необходимо пригласить профессионалов для выполнения сложного вождения автомобиля.
Поскольку его можно снимать только ночью, сцены действия здесь снимались целую неделю, что также привлекло внимание большого количества репортеров СМИ.
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод
http://tl.rulate.ru/book/69282/1912601
Готово:
Использование:
