Глава 103. Дом на краю
С тех пор как Ангор побывал в первой комнате, состоящей из одной спальни и гостиной, все десять с лишним комнат, которые он обнаружил за следующие два часа, имели точно такую же планировку. Это напомнило ему разницу между каютами рабочих нижнего уровня и каютами Обладателей таланта среднего уровня на корабле «Пурпурный Шип».
«Значит, и здесь комнаты расположены по такому же принципу?» — подумал Ангор. Возможно, существуют комнаты больше, чем те, что состоят из одной спальни и гостиной, что соответствовало бы каютам Учеников волшебника на верхнем уровне «Пурпурного Шипа».
В этих комнатах с одной спальней и гостиной Ангор нашел много вещей: оружие, стеклянные бутылки с неизвестным содержимым и несколько алхимических предметов… Но все эти вещи, включая пергамент, который он забрал в самом начале, исчезли вскоре после того, как он покинул комнату.
Ангор не знал, что произошло, но факт оставался фактом — вещи пропали. В конце концов, он мог лишь с досадой списать это явление на уникальные свойства Мира Кошмаров.
Спустя еще час догадка Ангора подтвердилась. Он обнаружил, что комнаты рядом с лестницей стали больше: теперь они имели планировку с двумя спальнями и гостиной, добавилась «лишняя комната».
В комнате новой планировки Ангор не нашел ничего полезного. Дополнительная «комната», по-видимому, использовалась Первоначальным Владельцем как кладовка. Как только Ангор открыл дверь, ему в лицо ударила волна пепла, а на полу лежали остатки истлевшей одежды. Больше там ничего не было.
Ангора охватило чувство безысходности, и он снова отправился в путь.
В течение следующих нескольких часов Ангор неоднократно сталкивался с комнатами новой планировки. Иногда ему попадались предметы непонятного назначения, но даже если он их забирал, они все равно спустя некоторое время исчезали.
Таким образом, самыми полезными для Ангора оказались книги, поскольку их содержимое он мог сохранить с помощью функции записи на Голографическом планшете, чего нельзя было сказать о других предметах. Ангор специально проверил записанные на планшет книги и убедился, что их содержание не исчезло. Это означало, что сохранение содержимого книг было эффективным способом.
Сделав такой вывод, Ангор стал более целенаправленно заниматься поисками. Он перестал брать странные и непонятные предметы, сосредоточившись только на записи объектов, содержащих информацию: Магических узоров на вазах, текстах на неизвестных свитках, фресках, книгах и так далее…
Это значительно ускорило его продвижение.
Спустя два часа Ангор достиг конца лестницы.
В конце лестницы находились два светящихся проема: один был выходом с лестницы, а другой — деревянной дверью рядом с этим выходом.
Ангор не собирался уходить, поэтому лишь мельком взглянул на выход и сосредоточил внимание на деревянной двери. Глядя на нее, он понял, что это должна быть последняя комната, которую он сможет обыскать.
По какой-то причине Ангор внезапно почувствовал сильное предчувствие, что та самая особая техника, о которой говорил Наставник, находится именно в этой комнате.
Эта комната явно отличалась от всех остальных, в которых побывал Ангор. Дверь была в два раза выше других, достигая около трех метров, так что Ангору не нужно было пригибаться, чтобы войти.
С необъяснимым волнением Ангор шагнул в последнюю комнату в конце лестницы.
Едва войдя, Ангор был ослеплен вспышкой золотого света. Приглядевшись, он обнаружил, что стоит в коридоре, конца которого не было видно. Золотое сияние исходило от пола, вымощенного золотыми кирпичами, которые, отражая свет свечей, создавали ослепительный блеск.
Не успев опомниться от золотого пола, Ангор заметил настенные подсвечники: они тоже были отлиты из золота и инкрустированы драгоценными камнями. Одни только крупные жемчужины, вставленные в подсвечники, ослепляли его.
Пока он шел по коридору, помимо роскошных подсвечников, он то и дело видел на стенах ценные Картины маслом. Они были выполнены в самых разных жанрах: портреты красавиц, изображения диких животных и птиц, пасторальные сцены, морские пейзажи. Хотя содержание картин было разным, Ангор, обладавший художественным вкусом, не мог не восхититься мастерством их исполнения.
Это, несомненно, были работы мастеров высочайшего класса. Даже обычный человек мог бы почувствовать бьющую ключом эмоцию, заключенную в этих произведениях.
Каждая Картина маслом являлась бесценным Сокровищем. Но здесь они были выставлены напоказ в коридоре, причем без какой-либо стилистической классификации, расставленные совершенно произвольно. Картина слева могла выражать мрачные чувства, вызванные бурей, а Картина справа — позитивное и солнечное отношение к жизни. Совершенно разные Стили были выставлены рядом, что явно говорило о том, что владелец не очень-то понимал эмоции, заложенные в живописи.
Ангор предположил, что Первоначальный Владелец просто стремился к показной роскоши: золотой пол, золотые отливки, инкрустация драгоценными камнями, а также картины известных мастеров для украшения. Однако он не знал, что такое принудительное смешение многих Стилистов — это все равно что «варить журавля и сжигать цитру» (портить прекрасное).
Ангор всю дорогу качал головой, не в силах согласиться со вкусом Первоначального Владельца.
Пройдя через этот ничем не примечательный коридор, Ангор вышел в очень просторную главную гостиную. По центру стояли длинные столы и стулья, по обе стороны — коридоры, а за главным местом — лестница, ведущая на второй этаж.
Весь зал был оформлен в том же гипертрофированно роскошном Стиле. Ангор огляделся: здесь было много комнат и несколько выходов в разных направлениях. Быстро осмотрев гостиную и не найдя ничего, он поднялся на второй этаж.
Хотя на первом этаже в обе стороны уходили галереи, Ангор не стал их осматривать в первую очередь. По его опыту жизни в аристократических семьях, там обычно располагались жилые помещения для слуг, а также кухня и ванные комнаты. Покои хозяев всегда находились на более высоких этажах. Конечно, Ангор не мог быть уверен на сто процентов, поскольку Первоначальный Владелец обладал таким странным вкусом, что мог устроить все вопреки традициям.
На втором этаже было три комнаты. Первые две оказались Спальнями. Судя по Стилю, одна была комнатой хозяина, а другая — возможно, комнатой его дочери. В маленьком ящике девичьей Спальни Ангор нашел несколько записей. Его внимание привлекло то, что текст в записях был ему знаком — это был общепринятый язык.
«Дорогая Маргарет, я так сильно по тебе скучаю, что ни лес, полный миазмов, ни солдаты, заполонившие город, ни даже Лестница Висячей Тюрьмы, полная зла, не могут заглушить мою тоску. Когда я думаю о тебе, цветы колышутся, птицы поют, ветер дует, а сердце трепещет. О, Маргарет, ты так прекрасна, прекрасна, как ясный месяц на закате, освещающий мою смиренную душу; прекрасна, как…»
Прочитав лишь небольшой отрывок, Ангор почувствовал, как по его коже побежали мурашки.
Это же невероятно приторное Любовное стихотворение!
Ангор предположил, что хозяйку этой девичьей Спальни, возможно, звали Маргарет, а эта записка была любовным признанием от ее поклонника.
Ангор взял еще несколько записок. Судя по почерку, их написал тот же человек. Кроме неизменной приторности, Ангор не нашел в них много полезной информации. В целом, все эти записки сводились к одному: «Я знаю, что ты меня не любишь, но достаточно того, что я люблю тебя».
Иными словами, это были тайные любовные стихи безответно влюбленного.
Вскоре Ангор увидел последнюю записку, в которой была всего одна небрежно написанная фраза: «О, Маргарет! Грядут великие перемены, мы должны немедленно уходить, я люблю тебя, дорогая!»
«Великие перемены»? Ангор посмотрел на это слово и вспомнил Садовый Лабиринт, который Сандерс показывал ему в Хрустальном Шаре перед входом в Мир Кошмаров — он выглядел как руины. Неужели Садовый Лабиринт пришел в запустение из-за какой-то «Великой перемены»?
Под этой запиской была еще одна строка. Она была написана другим почерком, более изящным и красивым курсивом: «Я тоже люблю тебя, Августин Ной».
http://tl.rulate.ru/book/27632/920530
Готово:
