— В четыре раза.
— Мне что, придется ехать в Японию на съемки?
— И в Японию, и в Гонконг, и в Корею.
— Значит, мне придется постоянно жить вдали от дома.
— В пять раз.
Раз уж у меня есть деньги, придется решать вопросы с их помощью.
— Ха-ха. Почему вы так зациклены на мне? Я ведь молода, и опыта у меня совсем мало.
— Буду честен. Главный герой этого фильма — международный шпион. В качестве локаций я рассматриваю Гонконг и Тайвань.
Сначала я планировал Шэньчжэнь и Гонконг, но Гонконг слишком мал.
Поэтому я решил сменить место действия на Тайвань.
— И что дальше?
— Именно поэтому мне нужна китайская актриса. И не просто актриса, а та, кто сможет работать в паре со мной. Подходящего возраста и, само собой, красавица.
— А любовные сцены будут?
— Будут.
— П-постельные сцены тоже?
Ее смущение выглядело мило.
— Будут, но раздевать я вас не стану. Это не эротика и не порнография, а чистокровный шпионский боевик.
Щелк.
На этот раз я открыл сумку, которую принес с собой.
Достал оттуда невероятно толстую папку.
Это была папка на кольцах, в которой хранились сотни листов раскадровки, нарисованных мною вручную за последние несколько месяцев.
— Ой, не ту взял. Была еще одна, которую я отдал профессиональному художнику на перерисовку.
— Я хочу посмотреть.
— Хм. Тогда сначала я покажу вам любовные и постельные сцены, которые вас так беспокоили.
Шурх-шурх-шурх.
Я быстро перелистал раскадровку. И наконец показал сцену поцелуя главного героя и героини.
А затем и постельную сцену.
— После поцелуя они перемещаются на кровать, но остаются в нижнем белье. На следующее утро они просыпаются в постели, но также в белье. Самого акта близости нет. Это самая откровенная сцена в фильме.
— ...
— Почему вы молчите?
— Это... кто сделал?
— Я.
— Сами?
— О-о, ты сам?
Даже дядюшка Хван, сидевший рядом, удивленно вытаращил на меня глаза.
Хех.
— Правда. Видите, рисунки так себе?
— И текст тоже ваш?
Хотя в раскадровке, перерисованной художником, тоже были пояснения, в своем черновом варианте я записал всё, что помнил о фильме.
За исключением центральной части страницы, где располагались четыре кадра комикса, остальные две трети полей были плотно исписаны моими комментариями.
Бумага была потертой и выцветшей от частого использования...
— Да. Текст тоже весь мой.
— ...Потрясающе. И сценарий к фильму написали вы?
— В основе лежит роман. На его базе я написал сценарий и создал раскадровку.
— ...Вы ведь сказали, что заплатите в пять раз больше?
— Верно.
— Когда начнутся съемки?
— Мы еще не начали, но я планирую приступить в течение месяца.
Я был так занят съемками в дораме, что раскадровка — это пока всё, что я успел подготовить.
Однако я собирался быстро закончить приготовления и начать съемки через месяц.
— ...Я согласна.
— Что вы сказали?
— Я согласна. Я хочу этого.
— Ха-ха. Отличное решение!
Я был так счастлив, что вскочил с места и подпрыгнул.
На самом деле, для Вивиан Су участие в моем фильме тоже было большой удачей.
Настолько, что это могло изменить ее жизнь.
Потому что в оригинальной истории в 18 лет ей пришлось сняться в эротическом фильме, который, хоть и принес ей славу, стал для нее своего рода оковами — после этого ей предлагали роли только с обнажением.
Самой ей это не нравилось, но все проекты, которые ее хотели, были именно такими, и Вивиан Су, которой нужно было содержать семью, приходилось терпеть это унижение.
Улыбка.
Вивиан Су улыбнулась, глядя на меня, пребывающего в восторге, и она показалась мне еще прекраснее, чем при первой встрече.
Не ангел, а настоящая богиня.
#
Тайно вернувшись в Корею, я присмотрелся к нескольким режиссерам.
Но ни один мне не понравился.
Они вели себя осторожно, зная, что я чеболь в третьем поколении из Группы SS, но все они были закостенелыми консерваторами.
Раздувались от важности, травили байки в духе «а вот в мое время», рассказывая истории о кинопроизводстве, которые никому не были интересны, и вели себя так, будто без них в мире кино Чхунмуро и шагу не ступишь...
«Да ну их всех».
С какой стати я должен отдавать будущий шедевр, гарантированно обреченный на успех, этим ворчунам!
— Дядюшка Хван? Начальник отдела Ким?
Вместе со мной теперь ходил и начальник отдела Ким, которого я вызвал из Японии.
— Давайте соберем тех, кому очень нужны деньги.
— Что? Кому нужны деньги?
Дядюшка Хван удивился, а начальник отдела Ким и вовсе переспросил в лоб.
— В Чхунмуро наверняка полно людей, нуждающихся в деньгах. Честно говоря, их там пруд пруди.
Те, кто работает в киноиндустрии и порой даже лапши себе купить не может...
— Опыт работы — от трех лет. Раз уж они крутились в этой сфере три года, значит, что-то да знают. Мы открываем программу специальных кредитов для тех, кто проработал в кино более трех лет. Беззалоговый кредит, который заставит их прикусить язык!
— О чем это вы вообще...
Я принялся объяснять начальнику отдела Киму, который только недоуменно склонил голову.
1) Беззалоговый кредит, не требующий поручителей и игнорирующий кредитный рейтинг. Максимальная сумма — до 300 миллионов вон на человека.
Например, ключевой персонал, такой как оператор-постановщик или звукорежиссер — до 300 миллионов.
Остальные — до 100 миллионов.
Но я решил не нанимать опытных режиссеров.
Не хотел связываться с этими заносчивыми стариканами.
2) Требование: стаж в киноиндустрии не менее трех лет.
3) Процентная ставка по кредиту плавающая, но за основу берется не ставка CD, а исключительно лояльность и сроки производства фильма.
Как я собираюсь применять юридические санкции на основе такого понятия, как лояльность?
Во-первых, я найму их по трудовому договору в свой продюсерский центр.
Во-вторых, при каждом предупреждении за ненадлежащее отношение к работе процентная ставка повышается на 1%.
За каждую написанную объяснительную записку ставка растет на 10%.
В случае увольнения ставка взлетает до законного максимума — 40%.
Если же результаты работы будут отличными, работодатель может снизить ставку вплоть до 0% по своему усмотрению.
Что касается сроков: если сцена не будет снята в установленный период, ставка автоматически растет на 1% за каждый день задержки.
— Ту Ён. Если ты будешь так безрассудно раздавать деньги, многие просто сбегут с ними.
— Скорее всего. Я и сам думаю, удастся ли вернуть хотя бы половину.
Обычно банки устанавливают лимит невозврата для любых кредитов.
Для банков первого уровня это около 3%.
Для второго — около 7%.
Но я заложил на это все 50%.
— И ты думаешь, при таком раскладе в Чхунмуро найдется хоть кто-то, кто не захочет взять твои деньги? Да они слетятся как мухи на мед. Никаких триллионов не хватит!
Дядюшка Хван только качал головой, пытаясь меня остановить.
— Выдача в порядке живой очереди. Общий фонд — до 100 миллиардов вон. Как только 100 миллиардов закончатся, выдача кредитов прекратится.
— И где ты возьмешь такие деньги? Ты ведь уже вложился в кучу проектов, и у тебя осталось как раз около 100 миллиардов. На что ты будешь снимать кино после раздачи кредитов?
— Тогда выведите часть средств из инвестиций в полупроводники. К тому же у меня есть то, что я заработал в Японии, так что как-нибудь справимся.
— Фух... Ты правда так сильно хочешь снять этот фильм?
— Да.
— Ладно, я понял.
В итоге мы даже дали рекламу в крупных газетах и начали выдачу кредитов. Как и говорил дядюшка Хван, бедняки из Чхунмуро слетелись как тучи мух.
Из горы заявок, от которых столы буквально ломились, я отобрал 300 человек.
Почему именно 300?
Спарта-а-а!!!
Знающие люди ужасались: зачем для одного фильма целых 300 человек персонала?
Но поскольку съемки проходили на Тайване, в Гонконге, Макао и Корее, нам требовался международный масштаб для координации.
Кроме того, нужны были люди для закупки оборудования в США.
Нужны были кадры не только для производства, но и для проката.
Администраторы, операторы, каскадеры и так далее.
К тому же кто-то наверняка сбежит, кого-то придется уволить в процессе.
— А как же режиссер? Ты не собираешься его нанимать?
— Есть у меня один человек на примете. Поехали со мной в США, заберем его.
Вместе с дядюшкой Хваном мы отправились в Нью-Йорк.
Там, после наведенных справок, я встретился с ним...
— Вас ведь зовут Квак Кён Тэ? Вы на три года старше меня.
То есть ему было всего двадцать семь.
— Да, я Квак Кён Тэ.
— Сейчас вы учитесь в Нью-Йоркском университете на факультете кинорежиссуры?
— Верно. Но как вы узнали обо мне, простом студенте, и зачем искали?
Потому что я пришел из будущего.
— Я навел множество справок. Точнее, я искал корейца, профессионально изучающего кино, и наткнулся на вас. Вы ведь бросили медицинский факультет и уехали за границу учиться на режиссера?
— Это так.
— Возьмите академический отпуск на год и снимите со мной фильм.
— Фильм? Но я еще студент...
— Я сделаю вам предложение, от которого невозможно отказаться.
Деньги? Именно.
У меня ведь их навалом.
Сработает ли это с человеком, который ради кино бросил даже медицину?
— И что это за предложение?
— Кредит в 10 миллиардов вон: без залога, без процентов и без срока возврата. Кроме того, я позволю вам один-единственный раз воспользоваться мощью Группы SS, когда вам это понадобится.
— Ха-ха. Вы шутите?
— Я серьезно.
Я протянул ему банковскую книжку со счетом, на котором лежали 10 миллиардов вон.
Я специально открыл этот счет и положил туда деньги заранее.
— Вы ведь приехали сюда учиться, потому что мечтаете когда-нибудь снять свое кино? Но разве после окончания учебы деньги свалятся на вас с неба? И вы ведь знаете, какой вес имеет Группа SS в Корее. Думаю, это достаточная компенсация за год пропуска.
— Но моих навыков может не хватить...
— И поэтому вы хотите отказаться? Я же сказал, что мне плевать, достаточно ли у вас опыта.
— ...
Собеседник замолчал.
Хлоп!
Я выложил на стол те же папки с раскадровками, что показывал Вивиан Су. Две штуки: мою «мазню» и вариант от художника.
Одну — чтобы показать свою страсть.
Вторую — чтобы он мог представить будущий фильм.
— Сначала взгляните на это.
Спустя примерно час Квак Кён Тэ подписал контракт.
#
Режиссер и персонал были собраны.
Даже главная героиня.
А! Актеров я тоже набрал.
Выстроил в очередь самых именитых артистов.
Как? Разумеется, деньгами.
Помимо гонораров, актерам я тоже выдал беззалоговые кредиты.
В зависимости от опыта — до 300 миллионов вон.
Места съемок: Тайвань, Гонконг, Макао и Сеул.
На Тайване — сцены на яхте, сцена спасения рыболовным судном после падения в море, сцена схватки в доме двоюродного брата в деревне и так далее.
В Гонконге — сцена получения денег в международном банке, экшен в посольстве США, встреча с Вивиан Су и отъезд в Макао.
Автомобильные погони и перестрелка в здании секретного убежища АНСП при встрече с начальником отдела — в Макао.
И напоследок, в Сеуле — сцены в офисе АНСП.
Перед самым началом съемок мы устроили ужин в дорогом ресторане корейской кухни.
Поскольку многие впервые оказались в таком месте, у всех глаза на лоб лезли.
Когда я представил режиссера, лица большинства сотрудников перекосило.
Имя — пустое место.
К тому же студент, у которого за плечами ни одной работы в индустрии.
Да еще и совсем молодой.
Оператор-постановщик, видимо, так разозлился, что принялся глушить алкоголь. И в первый же день устроил скандал.
— Ах, черт! Каким бы бардаком ни была киноиндустрия, это уже слишком. Ладно продюсер, он просто дает деньги, но режиссер — полный новичок, да еще и сопляк двадцати семи лет. Ха-ха. Настоящая комедия.
http://tl.rulate.ru/book/176244/15426613
Готово:
