Хотя этот мир и назывался Ся, а провинция Сакура имела своё влияние, исторические реалии, подобные Реставрации Мэйдзи, здесь отсутствовали.
Поэтому Су Янь не мог просто скопировать исторический фон оригинального «Бродяги Кэнсина». Но это не стало проблемой. Суть арки «Воспоминания» заключалась не в учебнике истории, а в трагедии двух людей — Химуры Кэнсина и Юкисиро Томоэ.
Что касается антуража смутного времени, то история провинции Сакура изобиловала подходящими периодами гражданских войн и хаоса. Су Янь просто выбрал наиболее подходящий исторический шаблон и адаптировал сюжет под него.
Сценарий открывался сценой, где банда разбойников преследует группу женщин.
Эти женщины, работницы квартала красных фонарей, в свой последний миг отчаянно пытались защитить маленького мальчика по имени Синта.
— Ты ещё мал... В отличие от нас, ты можешь выбрать свой путь. Поэтому ты не должен умереть здесь. Живи! Живи изо всех сил и выбери свою судьбу. Живи за нас, за тех, кто умер...
Эти слова, сказанные женщиной, знающей, что через секунду её убьют, заставили сердце Шинозаки Икуми дрогнуть.
В этом жестоком мире добрая душа, вынужденная продавать тело, чтобы выжить, перед лицом неминуемой смерти испытывала не страх, а желание спасти чужую, невинную жизнь.
У этой женщины в сценарии даже не было имени. Её роль была эпизодической — умереть от клинка, пронзившего горло. Но её поступок задавал тон всей истории.
Икуми перевернула страницу.
На сцене появлялся высокий, холодный мужчина.
В одиночку он вырезал всю банду разбойников, спасая маленького Синту.
Глядя на кровавую бойню, которую он только что устроил, мужчина произнёс внутренний монолог:
— Обычное дело. Быть убитым разбойниками — это ад. Быть проданным в бордель — тоже ад.
— Слишком привычная картина... Так было, так есть и так будет.
— Даже если ты обнажишь меч, иногда ты не сможешь спасти никого.
Мужчина ушёл, не оглядываясь. Но на следующий день, вернувшись на это место, он увидел нечто, что заставило его остановиться.
Маленький мальчик по имени Синта потратил день и ночь, чтобы похоронить всех.
Он вырыл могилы не только для женщин, пытавшихся его защитить, но и для разбойников, которые хотели его убить. Каждому он поставил простое деревянное надгробие.
Икуми почувствовала, как внутри неё что-то сжалось.
Доброта и сила духа этого ребёнка пробивали до слёз даже через сухой текст сценария.
Мужчина, которого звали Хико Сэйдзюро, дал мальчику новое имя — Кэнсин («Сердце Меча»), взял его в ученики и начал обучать стилю «Летящего Небесного Меча».
Так начиналась история Бродяги Кэнсина.
Икуми читала дальше. Сюжет перенёсся к другому персонажу — молодому человеку по имени Киёсато. Он приехал в Киото, мечтая прославиться, чтобы вернуться в родную деревню и жениться на своей возлюбленной.
Но в момент, когда его мечты казались такими близкими...
Он встретил пятнадцатилетнего Кэнсина, который уже стал наёмным убийцей, «Хитокири», верящим, что убивает ради свержения прогнившей власти и создания нового, справедливого мира.
Кэнсин выполнял заказ. Киёсато был всего лишь телохранителем цели.
В отчаянной попытке выжить ради своей невесты, умирающий Киёсато сумел сделать невозможное — он оставил шрам на щеке Кэнсина.
Сценарий переключился на флешбэк: спор Кэнсина с учителем перед тем, как он покинул горы.
— Чтобы изменить мир, нужно стать инструментом в руках власти. Я учил тебя «Летящему Небесному Мечу» не для этого... — сурово говорил Хико Сэйдзюро.
— Именно поэтому я должен использовать эту силу! Чтобы защитить людей от страданий этой эпохи! — Кэнсин был непреклонен.
И тут прозвучала фраза, ставшая лейтмотивом всего произведения.
Хико Сэйдзюро произнёс:
— Меч — это оружие. Искусство фехтования — это искусство убивать. Какими бы красивыми словами это ни прикрывали, истина остаётся истиной.
— Убивать, чтобы защищать. Убивать, чтобы дать другим жить. Такова «правда» меча. Я убил сотни злодеев, но они тоже были людьми, которые просто пытались выжить в эту эпоху...
— Если ты спустишься с этой горы, тебя ждёт лишь бесконечная резня во имя чужой «справедливости», где каждая сторона считает себя правой.
Глаза Икуми расширились.
«Боже... Какой же он крутой».
Как можно было придумать такие диалоги?
Эмоции захлестнули её. Это был просто текст, без описания внешности Хико Сэйдзюро, без музыки, но харизма персонажа буквально сочилась со страниц.
Фразы вроде «страна усеяна трупами» не дают зрителю почувствовать ужас эпохи. Но диалог учителя и ученика показывал трагедию двух людей, пытающихся найти смысл в этом хаосе.
Хико Сэйдзюро уже прошёл этот путь и понял, что не может изменить мир. Его меч мог спасти человека перед ним, но не мог спасти эпоху. Он не хотел, чтобы его ученик прошёл через тот же ад, чтобы понять эту горькую истину.
Воспоминания продолжались.
— Весной любуешься ночной сакурой, летом — звёздами, осенью — полной луной, а зимой — снегом.
— Этого достаточно, чтобы вино... стало вкусным.
— А если оно всё равно горчит, значит, это твоя душа больна!
Хико Сэйдзюро сыпал мудростью, как из рога изобилия.
Но Кэнсин остался глух к его предостережениям. Их пути разошлись из-за разницы в идеалах.
Икуми застыла, переваривая прочитанное.
Разве сценарий может быть таким... философским? Таким поэтичным?
Язык был прекрасен, а мысли — глубоки и искренни.
Флешбэк закончился.
С той ночи убийства прошло много времени. Но шрам на щеке Кэнсина так и не зажил.
Он периодически начинал кровоточить, словно напоминая о содеянном.
Суеверные соратники шептались, что это проклятие, наложенное мечом, полным ненависти. «Если не развеять обиду/ненависть, рана никогда не затянется».
Сценарий первого эпизода подошёл к кульминации. Таверна. Дождливая ночь.
Юкисиро Томоэ, невеста убитого Киёсато, тоже пришла в Киото.
Бесконечная череда убийств. Сердце, которое черствело с каждым днём.
В сценарии не было детального описания врага, с которым Кэнсин столкнулся той ночью, не было хореографии боя. Это оставляли на усмотрение постановщика трюков.
Но была описана одна сцена.
Под проливным дождем, в тот миг, когда Кэнсин разрубил врага надвое.
Брызги крови.
Они попали на белый зонт Томоэ. На её белоснежное кимоно. И на её лицо — холодное, спокойное, лишённое страха.
Стоя перед убийцей своего жениха, героиня произнесла свою единственную реплику в первой серии:
— Ты действительно умеешь вызывать... кровавый дождь.
Икуми почувствовала, как её сердце пронзила острая боль.
В тексте было мало деталей. Не было той божественной музыки, что звучала в оригинальной OVA. Но Икуми, обладая невероятной эмпатией, уже видела эту сцену в своём воображении.
Кровь, девушка, палач, дождь, ненависть...
Две души, сведённые жестокой судьбой. Какую историю они напишут своей кровью и слезами?
Отложив сценарий первой серии, Икуми закрыла глаза, пытаясь успокоить бурю в душе.
Вскоре она открыла вторую часть.
Прошло много времени.
Вторая серия заканчивалась сценой, где Томоэ и Кэнсин, бежав из Киото, поселились в деревне под видом супружеской пары. Томоэ шла за Кэнсином, но её рука сжимала кинжал, спрятанный в складках одежды.
Это был намёк на грядущее предательство.
Обычно Икуми «глотала» сценарии за минуты, но эти две серии она читала больше часа.
Она не хотела упустить ни одной детали, перечитывала диалоги, погружаясь в атмосферу той кровавой эпохи.
Только сейчас она обратила внимание на примечание в конце.
【«Бродяга Кэнсин». Планируемый формат: 4 эпизода. Платформа: Сакура Нетворк.】
— Четыре эпизода? — прошептала Икуми.
Зрители в Ся не любили такой формат. Привычным стандартом были сезоны по 12-20 серий.
Но перед лицом абсолютного качества этот недостаток казался несущественным.
Она не знала, примет ли массовая аудитория такую историю в формате дорамы.
Она знала только одно: ей это безумно нравится.
— Если всего четыре серии... что будет в оставшихся двух? Откажется ли Томоэ от мести ради любви к Кэнсину?
Икуми отложила папку и посмотрела в потолок, погружённая в мысли.
По правилам канала, если продюсер хотел запустить проект по сценарию штатного автора, он должен был сначала связаться с ним, а затем подать заявку на бюджет.
По сути, если сценарий хорош, продюсер и сценарист должны были ударить по рукам, прежде чем идти к начальству.
— И что мне теперь делать? — спросила она сама себя.
Это короткий метр, бюджет не должен быть астрономическим.
Но с её послужным списком — два провала подряд — канал вряд ли доверит ей даже копейку.
Если бы не старые связи её матери, которая когда-то работала в производственном отделе, её заявки вообще бы не рассматривали. Сейчас её статус был настолько шатким, что следующий провал означал бы автоматическое увольнение в конце года.
По-хорошему, ей стоило бы уже сейчас искать новую работу. Но кто возьмёт продюсера с клеймом «три провала подряд»? Это конец карьеры.
Икуми снова посмотрела на имя автора сценария.
— Хм, его зовут Су Янь, верно?
• • •
http://tl.rulate.ru/book/160213/10205371
Готово:
А вот когда на обычный пересказ всем известного сюжета тратится 10-20 ПЛАТНЫХ глав - вот это уже наглость