Глава 1.1 Пролог
Кажется, я превратился в портрет с привидением.
Я стал картиной.
"..."
Не мемориальный портрет, а настоящая картина.
"..."
А ещё я оказался посреди хижины в лесу.
"...Думаю, я просто буду считать это переездом в сельскую местность."
Хотя в итоге меня приняли за портрет с привидением. Хотя я был совершенно живым. Это забавно, так что всё в порядке.
***
Со Джио был учителем по рисованию.
Чтобы объяснить, почему такой уважаемый член общества, как он, стал портретом с привидениями, Со Джио не смог вовремя сбежать из школы во время пожара и оказался запертым в художественном кабинете, упав прямо на свою собственную картину.
"..."
Серьёзно.
"Если мне всё равно было суждено умереть, я хотел бы умереть в своём любимом месте."
Этим местом был художественный склад. Там, где находилась картина с изображением хижины в лесу, которая со временем превратилась в картину, изображающую его самого*.
*П.П.: На картине теперь есть изображение Джио с закрытыми глазами.
"Проживая свою жизнь, я пришёл к такому результату."
Джио сидел на скамейке, разглядывая пейзаж на картине.
"..."
Погода была тёплой.
Птицы гармонично щебетали, словно пение хора. Дул лёгкий весенний ветерок, нежный, как шёлк.
Сквозь густую листву пробивался солнечный свет, похожий на драгоценный камень. Идеальная температура и насыщенный лесной аромат, словно пропитанный росой...
"Хм."
Было спокойно.
"Это приятно."
Прошла примерно неделя с тех пор, как он пришёл в себя в хижине внутри этой картины.
"Течение времени было настолько непоследовательным, что я не уверен точно, как долго я здесь нахожусь..."
Для жильцов естественно осматривать свой новый дом, и поэтому Джио обнаружил в этой картине несколько незначительных правил.
Во-первых, всё, что он нарисовал в этом месте, стало реальным.
"..."
Со Джио, который рассматривал нарисованное им яблоко, легонько положил его на землю. Спелое яблоко источало приятный аромат.
Он почувствовал гордость.
"Я освобождён от расходов на еду."
На самом деле, он был горд собой.
Портрет с привидением или нет, но для Со Джио, который был одновременно и гурманом, и обжорой, это была очень приятная новость.
Если он рисовал яблоко, оно становилось настоящим яблоком. Если он рисовал пакетик с солью, он становился настоящей солью. То же самое касалось и кухонной утвари, даже то, что не связанно с ингредиентами, например, кастрюли и лопатки, а также растения, такие как цветы и деревья.
"На данный момент есть одна вещь, которая может заинтересовать любого."
Но он не умеет рисовать людей.
Возможно, он стал первым человеком, создавшим человека с помощью красок, поэтому он попробовал нарисовать его, но в результате получился тёплый труп, а не живой, движущийся человек.
"Это большое облегчение, что понятны границы."
Джио почти испугался. Для него, ценящего дружбу, мир и любовь, возможность создавать человечество была не чем иным, как вредом.
Прежде всего, мечта Со Джио была скорее мечтой землевладельца, чем творца.
"Я почувствовал облегчение, обнаружив, что не обрёл способность вредить привлекательности и очарованию своей жизни."
И второе правило.
"..."
Взгляд Джио упал на рамку, висевшую на деревянном столбе.
"Это что-то вроде входной двери?"
Сквозь раму Джио мог видеть пейзаж за пределами этого места.
"Её можно будет повесить здесь, чтобы подчеркнуть важность общения, чтобы не стареть в одиночестве."
Он мог взаимодействовать с реальностью, и при желании мог даже выйти за пределы картины. По сравнению с многочисленными призрачными портретами в историях о привидениях, которые знал Со Джио, этот портрет обладал относительно высокой степенью свободы.
"Как и ожидалось от меня."
Даже в живописи он не следует по тому же пути, что и другие.
Джио был невероятно доволен своей уникальностью, не имеющей аналогов в истории человечества. Казалось, что другого такого в мире быть не может. А если бы это было так, то это была бы судьба, что было бы ещё лучше.
"..."
В любом случае, двигаемся дальше.
"...Кажется, нет никакой необходимости возвращаться в общество, пропахшее усталостью, и начинать новую жизнь."
Зачем покидать эту чистую зону?
"Всего за несколько лет многое изменилось по сравнению с тем, что я помнил..."
В зрелом возрасте, в 29 лет, это было довольно горько, но такова была реальность. С момента пожара прошло уже около 30 лет.
"Тридцать один год, если быть точным."
Узнав об этом, Джио неторопливо вернулся в мир, изображённый на картине. Эта "говорящая картофелина" не обладала достаточной уверенностью, чтобы адаптироваться к новому обществу.
"Должно быть, прошло уже довольно много времени с тех пор, как было подано заявление о моей смерти. Зачем мне покидать это место, там, возможно, меня могут подвергнуть какому-то биологическому эксперименту?"
Очевидно, он не собирался покидать этот мирный дом, где ему не нужно было платить за еду, аренду или электричество, только для того, чтобы просто так пострадать.
"Я немного беспокоюсь за детей из нашего класса... Мир так сильно изменился, что я понятия не имею, как у всех обстоят дела."
Тридцать один год назад, когда произошёл пожар, казалось, будто Земля перевернулась с ног на голову.
"Они назвали это "Великой Катастрофой"."
С того дня мир, казалось, полностью изменился.
Увидев невероятное зрелище - бизнесмена в костюме, держащего в руках лук и сражающегося с монстром размером с дом, Джио, который был очень напуган, с готовностью принял свою новую личность как картину.
"Человек может пережить и такие вещи в своей жизни."
Даже если его тело умрёт и будет умирать ещё сотни раз, его кости обратятся в прах без возможности восстановления, а его душа останется целой и невредимой, всё равно лучше жить мирной и комфортной жизнью призрачного портрета, чем страдать от монстров в современном обществе.
"В этом мире существуют различные способы существования, и среди них - жизнь портрета..."
P.S.: Оценивайте, ставьте Лайки и Подписывайтесь, чтобы не пропустить Новые Обновления и Скидки. Спасибо за Вашу Поддержку!
http://tl.rulate.ru/book/134243/7459690
