– Простите, я немного потратил ваше время…
Голливуд, студия Хьюза.
Хьюз вошёл в студию и извинился перед Колином и Ло Инем.
– Ничего страшного, – Колин улыбнулся, отставляя кофейную чашку. – Если бы вы не сказали, мы бы даже не заметили.
Он посмотрел на Хьюза, который снова переоделся в свежий костюм. Тяжёлое обсессивно-компульсивное расстройство – ещё одна черта, прославившая Говарда Хьюза в будущем. Кроме того, что он был авиаинженером, бизнесменом, режиссёром и плейбоем.
Конечно, пока симптомы его расстройства проявлялись слабо, и до той стадии, когда он не мог нормально общаться с людьми, было ещё далеко.
Выслушав ответ Колина, Хьюз кивнул без особых эмоций.
Он опустился на диван в студии, указал на сигары на столике и спросил:
– Хотите по одной?
– Нет, – покачал головой Колин.
Ло Инь взглянул на фирменную коробку и после короткой паузы тоже отказался.
– Ваша потеря, – Хьюз не стал настаивать.
Он аккуратно достал одну сигару из идеально выровненного ряда, чиркнул спичкой, разогревая её, и спросил у Колина:
– Ну так что вы думаете о сценарии «Титаника»?
– Любовь – вечная тема, – ответил Колин, отводя взгляд от сигары.
Хоть он и не разбирался в табаке, но по одной только коробке было ясно – эти сигары стоили дорого. Не зря Ло Инь так неохотно отказался. Принять подобное щедрое предложение означало взять на себя негласные обязательства.
– Любовь? – Хьюз приподнял бровь, откладывая спичку и берясь за гильотину для сигар. – Очень банально.
Как заядлый плейбой Голливуда, он успел пережить романы чуть ли не с половиной местных красавиц.
Впрочем, такой человек окончил свои дни в одиночестве, не оставив после себя даже наследников.
Умело срезав кончик сигары, Хьюз взял себя в руки, вновь принял беспечное выражение лица, затянулся и произнёс:
– Но кто заставил Голливуд полюбить подобные истории?
Под влиянием своего дяди, драматурга Руперта Хьюза, он прекрасно разбирался в голливудских делах.
Первый фильм, в который он вложился, – «Плейбой Хоган» – после завершения съёмок показали именно Руперту. Посмотрев ленту, тот сказал племяннику:
– Если ты выпустишь это в прокат, над тобой будет смеяться весь Голливуд.
Услышав это, Хьюз сжёг все плёнки и потерял 80 тысяч долларов.
– На самом деле, истории всегда повторяются. Важно лишь, кто их рассказывает и под каким углом.
Колин поднял чашку и сделал глоток кофе. Под пристальным взглядом Хьюза он продолжил:
– Что касается истории «Титаника», любой, кому это интересно, может найти массу деталей в старых газетах, включая свидетельства выживших. Это давно известные факты. Мы же просто извлекли историю, которая существовала лишь в новостях и воспоминаниях немногих, и позволили зрителям, никогда не переживавшим кораблекрушение, ощутить его через экран.
– Лично пережить ту катастрофу…
Хьюз опустил руку с сигарой и задумчиво повторил слова Колина.
– Да. Вообще, я скорее определяю «Титаник» как фильм-катастрофу, чем как историю любви.
Фильм-катастрофа – это жанр, где главное – ужас, паника, трагичные повороты сюжета и масштабные разрушения. Такие фильмы стали массово снимать только в 50-х, а сам термин вошёл в обиход лишь в 70-х.
В то время в Голливуде этот жанр был ещё в новинку.
Ведь прошло всего несколько лет с момента перехода от немого кино к звуковому. Ещё недавно зрители в кинотеатрах аплодировали чёрно-белым немым картинам.
Фильмы-катастрофы, которые должны вызывать у зрителей чувство страха, без звука просто не могли достичь нужного эффекта.
Это всё равно что смотреть хоррор с выключенной звуковой дорожкой.
Именно поэтому в эпоху немого кино большинство фильмов были комедиями – их можно было построить на пантомиме, тогда как хорроры в Голливуде встречались редко. Самыми известными американскими ужастиками того времени стали "Доктор Джекилл и мистер Хайд" (1920) и "Призрак Оперы" (1925).
Но настоящими классиками жанра стали "Дракула" Браунинга и экранизация романа Мэри Шелли "Франкенштейн" Джеймса Уэйла, вышедшие в 1931 году.
После их успеха студия Universal буквально наводнила кинотеатры хоррорами.
Уже в 1932 году на экраны вышла целая серия фильмов ужасов: "Мумия", "Человек-невидимка", "Старый тёмный дом" и "Уродцы".
Universal сумела растянуть эту золотую жилу аж до XXI века.
– Фильм-катастрофа? – Хьюз выпустил дым сигары, его знаменитые усы приподнялись в ухмылке. – Очень выразительное название.
– Я уже представляю, как зрители в кинотеатрах будут в ужасе наблюдать за гибелью корабля.
И не только Хьюз – даже стоявший рядом Ло Инь заслушался описанием Коллина и одобрительно кивнул.
Кино – это профессия для людей с безграничной фантазией, а Хьюз как раз был таким идеалистом.
Как только он погружался в работу, его поведение резко менялось.
В студии Коллин и Ло Инь стали свидетелями того, как всего за полчаса Хьюз утвердил съёмочный план фильма "Титаник".
"Солнце, луна, ветер и слава"
В то же время, чтобы полностью воссоздать сцену аварии, описанной в новостях, он даже придумал нечто причудливое – найти настоящий айсберг, похожий на тот, что показан в фильме.
Но нет, это нельзя назвать просто прихотью.
Потому что Хьюз не просто болтал – он намерен был воплотить это в жизнь.
Чтобы отыскать идеальный айсберг, потопивший "Титаник" в его представлении, он уже составил расписание и планировал отправиться с группой операторов к месту крушения лайнера, чтобы заснять тот самый айсберг, погубивший гигантский корабль.
[Вспомните доменное имя первой публикации этой книги: Шукуге, мобильная версия сайта для чтения.]
[Пользовательская реклама.]
http://tl.rulate.ru/book/133150/6079009
Готово:
