«Госпожа Иляньна, я не понимаю, как вы могли прийти к такому выводу?» — растерянно спросил доктор Густав.
«Неравные отношения власти, что вы имеете в виду?»
«Сопротивление, борьба, выбор… все это, все это, „Старая церковь в грозу“ — это произведение о личной судьбе. Господин Гу и я сошлись во мнении по этому пункту», — сказала госпожа Иляньна. — «На дальнем плане картины грозовые тучи покрывают небосвод, они окутывают облака, и вдруг на мгновение молния, вспышка света… она с божественным величием прорывается из расщелин темных туч, а на ближнем плане — церковь и свет свечи».
Анна задумалась и сказала.
«Долгое время я воспринимала их как нечто совершенно единое. Пока в какой-то момент я смутно не почувствовала, что прикоснулась к другой возможности, что то, что хотел выразить автор картины, было гораздо более сильным, чем я предполагала».
«Что вы имеете в виду?»
Доктор склонил голову набок и умоляющим взглядом посмотрел на гостей рядом.
Александр молчал.
У Росинса было такое же растерянное выражение лица.
Гу Вэйцзин… этот молодой человек смотрел на ведущую, погрузившись в свои мысли.
«Это не картина религиозного наставления в стиле „Аллилуйя“. Мы все знаем, что Моне написал очень много картин, связанных с соборами, заставляя камень испаряться под солнцем — так однажды сказал Малларме, комментируя серию работ Моне „Руанский собор“. Существует мнение, что картины соборов Моне — это своего рода деконструкция божественного. Художник, полагаясь на свое субъективное восприятие, равномерно распределил скрытую внутри собора божественную силу по камням его поверхности, заставляя ее возноситься под солнцем через игру света».
«В его работах присутствует сильный символизм».
«Вы считаете, что такой же символизм присутствует и в этой картине „Старая церковь в грозу“?» — спросил Гу Вэйцзин.
«Да, можно и так сказать, но это не деконструкция божественного, а деконструкция власти повествования», — сказала госпожа Иляньна. — «Когда я сама стояла перед той церковью, я внезапно осознала очень важный момент: возможно, в глазах тогдашней художницы Кэрол она не имела отношения ни к ангелам, ни к демонам, она была лишь носителем особого смысла…»
«Я знаю, что семья Иляньна — очень набожные католики».
Внезапно заговорил Александр.
Он прервал Анну почти крикливым тоном.
Александр посмотрел на Анну взглядом, в котором смешались отчаяние, мольба и безрассудство обреченного: «Госпожа Иляньна, я совершенно не хочу вас обидеть. Ни ваши взгляды, ни вашу веру. Нет, ни в малейшей степени. Но то, что критики видят в работах Моне деконструкцию божественного, я прекрасно понимаю. А вы говорите, что видите в „Старой церкви в грозу“ деконструкцию власти?»
Даже если эта женщина — арт-менеджер журнала «Живопись маслом».
Нужно же придерживаться хоть какой-то элементарной логики!
Разве точка зрения госпожи Иляньны не еще более странная и надуманная, чем его, Александра, теория?
Александр, чтобы прийти к своему выводу, по крайней мере, опирался на какие-то документальные материалы.
Анна же не может просто сказать: я так вижу — значит, так и есть.
«Это не похоже на тон искусствоведческой критики, это уже прямиком из области спиритизма, словно вывод сделан не на основе анализа произведения искусства, а скорее по божественному наитию…»
Анна взглянула на Александра.
Его голос становился все тише, он с трудом пробормотал:
«Простите за прямоту. Неужели человек может, постояв перед церковью и взглянув на нее, понять так много? Извините, но эта церковь ведь не должна иметь никакого отношения к семье Иляньна? Она находится за десятки тысяч километров, это протестантская церковь, построенная англичанами на другом конце всего Евразийского континента, если уж говорить о каком-то божественном откровении…»
Александр хотел было отпустить шутку, чтобы разрядить атмосферу, а заодно указать на абсурдность внутренней логики этого дела.
Но под пристальным взглядом Анны он постепенно растерял всю уверенность и послушно снова закрыл рот.
«Извините».
Ну что ж.
Вы — Босс.
Вы говорите, что видите, значит, так и есть. Умные люди видят, а те, кто не видит, недостаточно умны.
Александр, словно дохлая рыба, греющаяся на палубе, нехотя попытался перевернуться, с усилием выпустил пару пузырей, а затем под взглядом Анны снова удрученно распластался, позволяя ей разделать его как угодно — хоть жарить, хоть тушить, хоть варить на пару, хоть запекать.
«У вас есть доказательства этого?» — тихо спросил Гу Вэйцзин.
«Есть».
Анна кивнула: «Конечно, есть».
«Помните госпожу К.? Ту самую, о которой мой прапрадед написал в день основания журнала „Живопись маслом“: прекрасная душа не может быть скована, она сама найдет свободу — госпожа К.».
«Я знал, что вы упомянете ее, но я спрашиваю о доказательствах».
«В молодости она довольно долго жила в Париже, во Франции, а ее полное имя — Кара фон Иляньна. Однако вне дома она чаще пользовалась псевдонимами. Поскольку в нашей семье есть греческие корни, домашние любили называть ее прозвищем Корал, происходящим из греческого языка. Именно поэтому у меня и оказался тот самый корабельный билет».
«Достигнув совершеннолетия, она, подобно многим мужчинам из состоятельных слоев того времени, запланировала гран-тур. Ее целью была не Греция или Рим, а путешествие через весь Евразийский континент. В то время в Австро-Венгерской империи еще существовали специальные дворянские паспорта. Обладатели таких паспортов при поездках на поезде „Европейская звезда“ или на пассажирских судах некоторых круизных компаний пользовались особыми привилегиями и почти не подвергались проверкам со стороны поездной полиции или таможни».
«Вот почему на билете осталось лишь простое имя Кэрол, я полагаю, это было сделано из соображений безопасности».
Лицо Александра резко изменилось.
В голове у него загудело, он словно внезапно потерял способность слышать, лишь тупо сидел и смотрел, как шевелятся губы Анны.
Весь зал был потрясен.
Господин Амада Рикия, сидевший внизу и усердно делавший записи, с такой силой нажал на ручку, что кончик пера прорвал страницу, а из-за инерции из него вылетела целая струя чернил, оставив несколько сине-черных клякс на его белой рубашке.
Амада Рикия с болью уставился на испорченную страницу своего блокнота.
Пятнышко за пятнышком.
Капли чернил, словно восклицательные знаки, легли косой чертой поперек страницы.
В прошлый раз он превратил чернильную линию в полумесяц.
На этот раз.
Как бы ни терзала господина Амаду его эстетическая одержимость, он уже ничего не смог бы исправить, можно было пропустить этапы превращения красавицы в Чжан Фэя, а Чжан Фэя в иву, и сразу закрасить все черным, чтобы писать золотом.
——
Прожекторы под потолком оперного театра освещали лица внизу сцены, на каждом из которых было свое выражение.
Потрясения в мире бывают большими и малыми.
Каждый раз, когда во время предыдущих диалогов высказывались то броские, то шокирующие мнения, это потрясало многих, и шепот пересудов в толпе звучал подобно грому.
Но это были лишь малые потрясения.
Малое потрясение, упавшее в толпу, равносильно бросанию большого раскаленного докрасна железного шара в воду.
Оно поднимет брызги, вызовет рябь, окутает клубами туманного белого пара и будет непрерывно шипеть.
А слова, настолько шокирующие, что потрясают мир, упавшие в толпу, равносильны целому солнцу, скатившемуся в водоем.
Воцарилась полная тишина.
Все пересуды в одно мгновение испарились без следа.
Просто испарились, просто вознеслись.
Время словно застыло, полторы тысячи зрителей в зале замерли — у каждого было свое выражение лица, своя поза, но общее было одно: все они застыли с одинаково ошеломленным видом и все как один молчали.
Акустика в оперном театре была превосходной.
Когда люди тихо переговаривались, это было не так заметно, но теперь, когда в зале воцарилась мертвая тишина, странное поведение некоторых людей сразу бросалось в глаза.
«Кх, кх, кх…»
Горло мужчины средних лет в первом ряду вдруг издало серию судорожных, клокочущих звуков.
Старый Ян обмяк в кресле, тяжело дыша широко открытым ртом, казалось, его язык вот-вот вывалится.
«Хм?»
Старик Цао повидал на своем веку немало бурь, даже в такой ситуации выражение его лица оставалось невозмутимым.
Он не был ошеломлен поразительной новостью, прозвучавшей из уст Анны, зато заметил странное поведение своего помощника. Ян Дэкану было сорок лет, и хотя он, как и многие мужчины средних лет, не избежал проблем с повышенным холестерином и жировой дистрофией печени, обычно он был довольно бодрым и подвижным.
Что с ним вдруг стряслось?
Старый Ян даже не обращал внимания на господина Цао.
Ян Дэкан откинулся на спинку кресла, сердце его так болело, что, казалось, вот-вот начнется приступ Паркинсона.
«Эх, попал, я попал, я угадал… Я угадал! Я так и знал!»
Черт возьми!
Дрожащей рукой он схватился за свой телефон. Оказывается, он был так близок к финансовой свободе, он, Ян Дэкан, был всего в шаге от того, чтобы ухватить этот шанс эпического масштаба, от главного сокровища журнала «Живопись маслом», от прекрасной жизни, где он считал бы деньги до судорог в руках, но прошел мимо.
Он не жадный.
Сомнительный «Спаситель мира» Да Винчи продали за 500 миллионов, и даже если округлить в меньшую сторону, урезать вдвое, отрубить по щиколотку, это все равно десятки миллионов долларов.
Ему казалось, он видит свою собственную огроменную яхту, этот «Титаник», плывущую и плывущую.
«Хрясь!» — и она врезалась в айсберг и затонула.
Ох, как больно было Старому Яну.
Незримые слезы, казалось, текли по его искаженному лицу.
……
По другую сторону от места Цао Сюаня, через несколько кресел, невидимый холодный пот, казалось, стекал со лба Лю Цзымина.
Черт возьми.
Надо же, и такое бывает?
Хотя он, в отличие от Старого Яна, не потерял самообладания до такой степени, чтобы чуть не лишиться чувств, и всегда был сдержанным, скрывая все внутри и сохраняя внешнее спокойствие, потрясение в душе молодого господина Лю было ничуть не меньше, чем у Старого Яна.
Потрясение было схожим, разница заключалась лишь в том, что источник этого потрясения в их сердцах был прямо противоположным.
Насколько Старому Яну было больно и горько от сожаления.
Настолько же Лю Цзымину было радостно от удачи и страшно при мысли о том, что могло случиться.
В тот момент, когда Лю Цзымин услышал от Анны, что настоящее имя госпожи К. — Кара фон Иляньна, Старый Ян почувствовал, что упустил сто миллионов.
Его собственная огромная яхта на его глазах врезалась в айсберг и затонула.
Ощущение же Лю Цзымина было таким, словно он купил билет на «Титаник», но вечером накануне посадки, после долгих колебаний, порвал его, а через несколько дней, попивая кофе, прочитал в газете сообщение о том, что лайнер во время того рейса столкнулся с айсбергом и затонул в ледяных водах Атлантики, температура которых была близка к нулю.
Ты застываешь на месте с чашкой кофе, снова и снова перечитывая заголовок на первой полосе газеты, и весь ты словно только что выбрался из пронизывающе ледяной воды обратно в теплый мир людей.
Когда Лю Цзымин получил те материалы от Басона, он совершенно не ожидал, что здесь его ждет такое дело.
На столе стояла бутылочка с приправой, этикетка была запачкана чернилами.
Лю Цзымин сначала думал, что эта бутылочка — Гу Вэйцзин. Раз уж была вероятность вызвать расстройство желудка, то для надежности лучше выбросить ее в мусорное ведро и успокоиться.
Черт побери.
Он ошибся.
Под этикеткой было написано не «Гу Вэйцзин», а редакция журнала «Живопись маслом» и семья Иляньна, а он чуть было тайком сам не написал на бутылочке «Мышьяк».
Лю Цзымин на самом деле прекрасно понимал отчаяние Александра, который в этот момент сомневался во всем мире.
Чуть-чуть.
И они оба оказались бы в одной лодке.
Причем суть дела была разной: Александр просто пришел, чтобы оспорить авторство картины, а Лю Цзымин хотел заявить, что все это дело — чистая фальшивка.
Мамочки.
Он только что думал: если дело дойдет до этого, и он обнародует имеющиеся у него материалы, то, возможно, семья Иляньна вовсе не станет поддерживать Гу Вэйцзина.
В конечном счете.
Все же та картина «Суета мирская» тронула его, поэтому он проявил великодушие, выбрал примирение с другой стороной, пощадил Гу Вэйцзина.
Как только со сцены из уст Анны прозвучало имя «Кара фон Иляньна», Лю Цзымин понял, что это совершенно другое дело.
Он не выбрал примирение с Гу Вэйцзином.
Он выбрал примирение с самим собой, проявил великодушие, пощадил самого себя.
Если бы Лю Цзымин решил так поступить, то проблема была бы не в Гу Вэйцзине, и не в том, оскорбит ли он Сакаи Кадзунари, он бы просто с ножом бросился на семью Иляньна и редакцию журнала «Живопись маслом», идя на смертельную схватку.
Лю Цзымин был всего в одном шаге от этой бездонной пропасти, но своими же чудесными маневрами ушел в сторону.
Прошел мимо, едва не задев.
В противном случае, семья Иляньна, даже продав все до последнего горшка и железки, докопалась бы до сути этого дела, расследовала бы, кто именно распространил информацию, и какие сложные интриги за этим стояли.
Лю Цзымин был богат, был щедр, был великодушен.
Он дал Басону 250 тысяч долларов, цену, в несколько раз превышающую обычную рыночную, чтобы тот послушно держал рот на замке; ради учителя, ради чести школы, он был готов потратить эти деньги.
Лю Цзымин уже отнесся к этому делу с достаточной серьезностью.
Эта цена была до неприличия высока.
Однако для семьи Иляньна эти деньги были лишь волоском с девяти быков. Не говоря уже о 250 тысячах долларов, ради Кары, ради чести семьи Иляньна или журнала «Живопись маслом», даже 2,5 миллиона долларов, даже 25 миллионов долларов… учитывая деньги, вложенные сэром Брауном в тот проект «Муза».
Возможно, они бы и двести пятьдесят миллионов долларов выложили.
Нет на свете стен без щелей.
Друг мой.
Лю Цзымин, даже если бы не вращался в художественных кругах, все равно был бы богачом, но смысл был иным.
Ему было наплевать на мнение семьи Иляньна, но ему приходилось считаться с мнением учителя.
Лю Цзымин считал, что даже если пойдут какие-то слухи, то с характером Тан Нин она была прирожденным объектом подозрений и козлом отпущения, и, возможно, даже не удостоила бы объяснением.
Но его младшая соученица Тан Нин была лишь дерзкой, лишь эпатажной, а не дурой.
Небольшое ложное обвинение, пусть бы несла, так и несла.
Но это было не ложное обвинение, это с неба падал метеорит, нет, это луна рухнула вниз, такое она бы нести не стала.
С ума сойти.
Как гласит заголовок.
http://tl.rulate.ru/book/130667/6043749
Готово:
