После того, как Тонкс с гордым видом ушёл, Гу Вэйцзин остался на балконе, обдуваемом прохладным ветром, и издалека смотрел на городские неоновые огни на берегу.
Он приехал на банкет в машине старого Яна, и тогда он был погружён в этот радужный свет.
Волна за волной, прилив за приливом.
Он был внутри, великолепие было коконом, окутывающим мотылька, обволакивая сердце Гу Вэйцзина великолепным шёлком.
В этот момент Гу Вэйцзин стоял на балконе, высоко подвешенном между небом и землёй, и смотрел вдаль, только что сказанные слова были подобны острому мечу, рассекающему всё, разделяющему море и небо, он своими мягкими и твёрдыми словами разрезал мягкий и твёрдый атлас, мягкий и твёрдый кокон.
Морской бриз обдувал лицо.
Освежающе.
Чувство свободы и раскрепощённости охватило Гу Вэйцзина, он раскинул руки, словно обнимая морской бриз и прилив перед собой, словно мотылёк, вылупившийся из кокона, впервые расправляет крылья, обнимая небо.
Он не полетел безрассудно к огромному фонарю, не врезался безрассудно в это великолепное сияние.
Он полетел немного дальше.
Гу Вэйцзин согласился со словами брата Хао, что только при наличии выбора есть добро и зло, только при наличии выбора есть свет и тьма, только при наличии выбора человек является хозяином своей судьбы, а не её слугой.
Человек, имеющий выбор и не выбирающий, может стать благородным человеком.
Художник, имеющий выбор и не выбирающий, —
может стать Ван Гогом.
Поэтому.
Гу Вэйцзин сказал брату Хао, что человек - не призрак, человек может не выбирать жить трусливо, как таракан.
Поэтому.
Гу Вэйцзин сказал куратору Тонксу, что художник также может выбрать не обменивать дополнительные фишки на часы Ролекс, дорогие костюмы или автомобили Ягуар.
Он восемнадцатилетний молодой человек, у него нет величия святых и мудрецов, ему, конечно, нравятся роскошные машины и лошади, прекрасное вино и красивые женщины. Как и большинство обычных и простых молодых людей в этом мире, он стремится к богатой и беззаботной жизни, у него, возможно, даже нет такого мужества, как у Ван Гога, чтобы отказаться от богатой жизни.
Но он также может выбрать, как и все обычные молодые люди в старых рубашках, впервые пришедшие на художественную выставку, попытаться выиграть всё это с помощью кисти в руке, попытаться не идти на компромисс с вещами, не относящимися к искусству.
Даже если это всего лишь небольшой отказ от компромисса, это тоже изменение, которое он принёс.
Если таким людям суждено быть отверженными, если такой художественной жизни суждено умереть от голода и жажды.
Тогда Гу Вэйцзин принимает этот выбор.
Ему уже очень повезло, у него уже есть хорошая жизнь и любящие его люди, которых он любит.
Гу Вэйцзин противостоял этому великолепному центру искусств, противостоял переливающемуся огнями городу и тёмному глубокому морю, словно противостоял переливающейся огнями мисс Ирен и слегка смуглому, с обидой и нежеланием лицу Мяо Анвэня.
"Мистер Гу, вы ещё молоды, вы не понимаете, все люди в этом мире одинаковы, в этом мире нет добра и зла, есть только сама судьба. Вы презираете меня, вы не хотите моей дружбы, но чем благородная семья Ирен отличается от меня в глубине души? Кроме того, что они богаче, известнее и влиятельнее, мы всегда были одинаковыми."
Брат Хао однажды сказал ему так.
"Да, мистер Чэнь, возможно, вы правы. Возможно, семья Ирен и вы никогда не отличались. Но вы тоже неправы, не все люди в мире одинаковы."
Гу Вэйцзин ответил в темноту, словно брату Хао, словно Анне или Мяо Анвэню, тихим голосом:
"По крайней мере, я могу выбрать стать другим, не таким, как вы."
"Огонь Прометея? Разве нет?"
Когда он был погружён в это, окружён местом славы и богатства, городские неоновые огни на далёкой поверхности моря были коконом, окутывающим его, но когда Гу Вэйцзин разорвал кокон и вышел из него, посмотрев издалека, это была на самом деле очень красивая городская береговая линия.
Это было художественное горящее море облаков, похожее на бесконечно простирающуюся реку фантастических цветов.
Прометей мог вечно веселиться во дворце на облаках, пить большими глотками прекрасное вино, нежиться в постели с нимфами и феями, быть своим бессмертным древним богом-титаном. Но он выбрал украсть небесный огонь с колесницы бога солнца, он выбрал быть прикованным цепями к холодной вершине Кавказа, чтобы прилетающие орлы и стервятники клевали его печень.
Среди мириад огней в мире людей.
Он превратился из одного вида бессмертия в другой.
Когда мотылёк больше не летит фанатично к огню славы и выгоды, когда он улетает немного дальше, когда крылья мотылька зажигаются огнём Прометея, тогда, возможно, он больше не обычный мотылёк, даже если он маленький, это маленький светлячок, способный излучать свет.
【Динь——】
【Вы только что вошли в состояние озарения и получили 17321 очко свободного опыта.】
Гу Вэйцзин внезапно услышал звуковой сигнал системы.
Он улыбнулся.
Развернулся и покинул балкон, вышел прямо из шумного банкетного зала, вышел из светлого отеля Raffles, сел в такси, ожидающее в зоне ожидания, и поехал вдаль.
Позади него.
Морская вода, как прилив, билась о берег, сияя и переливаясь, как во сне.
——
По неизвестной причине, мистер Мика Тонкс, куратор Сингапурской биеннале, который только что исчез на некоторое время, вернувшись на банкет, в глазах посторонних казался немного рассеянным.
Он больше не пил шампанское, не покачивал животиком, не стремился, чтобы его облизывали, и даже количество зубов, которые он показывал, улыбаясь, облизывая других, было немного небрежным.
Его коммуникативные навыки явно уступали старому Яну, который порхал по залу, как бабочка, и даже количество раз, когда он украдкой закатывал глаза на спину французского мастера искусств, уменьшилось.
"Мистер Тонкс? Мистер Тонкс?"
Кто-то рядом звал его по имени, видимо, только что что-то сказал и хотел получить его ответ. Тонкс очнулся и выдавил собеседнику формальную небрежную улыбку, обнажившую треть зубного ряда, в качестве формального небрежного ответа.
Он не сказал ни да, ни нет, махнул рукой, показывая, что ему нужно отлучиться, развернулся и тоже вышел из банкетного зала, направляясь в сторону туалета.
В туалете.
Тонкс всё ещё думал о разговоре, который у него только что был с Гу Вэйцзином.
"Я, наверное, действительно потерял голову." Британец беспомощно усмехнулся про себя. В тот момент он уже собирался уйти, но в душе у него всё равно было неспокойно.
Как будто, когда он повернулся и ушёл, он не оставил упрямого молодого человека на балконе, а оставил себя двадцатилетней давности на солнце.
Это чувство было неприятным для Тонкса.
В смятении он, не подумав, вернулся большими шагами и ткнул парня, желая дать ему шанс.
Но когда волнение в груди улеглось, в душе Тонкса возникло другое смятение.
Не было ли это слишком импульсивно?
Что, если с диссертацией Гу Вэйцзина действительно что-то не так?
Что подумают люди, которые когда-то здоровались с ним и намекали, чтобы он был осторожен и "обратил внимание" на Гу Вэйцзина?
И, что более важно... каково отношение этой мисс Анны Ирен к Гу Вэйцзину?
Из-за Гу Вэйцзина, несколько часов назад, эта мисс Ирен только что вступила в ожесточённый спор с Сакаи Кацуко.
Он ясно слышал, как Сакаи Кацуко сказала: "Я знаю, что тебе не нравится Гу Вэйцзин, теперь ты можешь не любить и меня."
В то время отношение мисс Ирен к Гу Вэйцзину явно было не очень хорошим.
Неужели её отношение действительно изменилось на 180 градусов за несколько часов? Не ошибся ли он в чём-то? Может быть, она просто хотела найти тихое место в Центре искусств Марина Бэй после ссоры, чтобы побыть одной и почитать книгу, а не интересовалась Гу Вэйцзином?
После того, как Гу Вэйцзин и мисс Ирен поговорили наедине, она больше не возвращалась. Гу Вэйцзин тоже вернулся с мрачным и глубоким видом, словно полностью потерял интерес к общению и хотел немедленно уйти.
Может быть, они поссорились? Может быть, Анна разочаровалась в Гу Вэйцзине, и он, пытаясь угодить всем, случайно наступил на копыто семьи Ирен и был растоптан?
Куратор Тонкс, выпуская шампанское, которое он только что выпил, размышлял об этом в своей голове.
Ладно, ладно.
Всё-таки дам этому парню шанс.
В конце концов, он куратор Сингапурской биеннале, и он может незаметно выдать возможность для периферийной выставки или внешнего стенда этому парню. Менеджер рубрики журнала "Масляная живопись", возможно, за всё время выставки не обратит внимания на такой маленький периферийный стенд.
Даже если и заметит, то вряд ли стоит раздувать скандал из-за такого пустякового стенда.
Слишком мелко, им это не нужно.
Даже если не ради Гу Вэйцзина, то хотя бы ради куратора Тонкса! Сейчас ключевой период борьбы за власть между семьей Ирен и советом директоров "Масляной живописи".
Лицо Гу Вэйцзина выставлено напоказ, мисс Ирен может ударить, как захочет.
Его лицо выставлено напоказ, 32 зуба улыбаются, даже если напротив менеджер журнала "Масляная живопись", пишущий как ножом, в конце концов...
...ударит немного легче?
Тонкс, писая, непроизвольно промычал что-то, как будто он редко проявлял свою молодость, возвращался в свои двадцать лет и был импульсивным.
Импульсивность - это дьявол, в будущем нужно делать меньше таких вещей.
Тонкс застегнул ремень и принял окончательное решение в своём сердце.
Кстати говоря.
Даже если это незаметный маленький стенд на периферийной выставке в отдалённом месте, Гу Вэйцзин не должен был получить его просто так.
Тонкс не давал собеседнику никаких гарантий.
Он готов помолодеть ради искусства, но если Гу Вэйцзин хочет получить это место, он должен доказать, что его работы достаточно хороши и достойны его "импульсивности".
В этом отношении...
Тонкс не особо беспокоился.
"Этот парень похож на меня в молодости, у него действительно есть кое-какие способности, раз его смог заметить опытный старший товарищ в толпе."
Куратор шмыгнул носом, вымыл руки у раковины, улыбнулся в зеркало, обнажив 8 зубов, и дал относительно "объективную" оценку, неизвестно, хвалил ли он этой оценкой Гу Вэйцзина или тайно льстил себе.
Не говоря уже о том, что тогдашний Тонкс смог сесть на поезд, возвращающийся в Данди, с чеком фонда на 5000 фунтов стерлингов и списком текстильных материалов Шотландской ассоциации овцеводов, потому ли, что дядя из руководства фонда увидел в нём талант куратора.
Художественный талант Гу Вэйцзина действительно был виден невооружённым глазом.
Он видел первую работу Гу Вэйцзина - "Детский дом "Удача" под солнцем", в ней было что-то особенное.
Учитывая возраст собеседника.
Этот парень говорил высокомерно, но, возможно, у него было немного уверенности, чтобы сказать, что он "покорит всё самим искусством".
Вторая картина, поскольку Гу Вэйцзин сам назвал её очень выдающейся картиной, достойной нового стенда, Тонкс был на восемьдесят процентов уверен, что она не будет слишком плохой.
Возможно, её можно было бы с натяжкой назвать работой, ради которой дядя из высшего общества остановился бы, приоткрыл пальцы и тайком сунул ему в карман каталог текстиля.
В этот момент.
Телефон Тонкса, лежавший на раковине, наконец завибрировал.
【Категория живописи: традиционная масляная живопись】
【Название работы: "Шум мира"】
【Стиль работы: импрессионизм】
【Размер картины (дюймы): ——】
【——】
После того, как Тонкс поздоровался со своим ассистентом-куратором, Бонни наконец прислала ему подробную информацию о картине Гу Вэйцзина "Шум мира".
В информационном поле отображалась электронная информация об этой картине.
"Импрессионизм? О, он сменил художественный стиль."
Он обратил внимание на слово "Impressionism (импрессионизм)", прикреплённое к стилю искусства в информации, которая задержалась на экране на несколько секунд.
Гу Вэйцзин и Цуй Сяомин, их первоначальный способ рисования, сочетающий в себе особенности восточного и западного искусства, произвёл на Тонкса глубокое впечатление.
Творчество Цуй Сяомина больше склонялось к трёхмерному слиянию точек, линий и плоскостей.
А работы Гу Вэйцзина по-прежнему основывались на теории рассеянной перспективы традиционной китайской живописи, на идеях нового стиля Лан Шинина, с некоторыми изменениями.
Стиль работ этих двоих был "похож", но выбранные ими художественные пути для достижения этого стиля явно отличались.
Работы Гу Вэйцзина были более завершёнными, а работы Цуй Сяомина - более оригинальными.
Тонкс думал, что вторая работа Гу Вэйцзина по-прежнему будет выполнена в том же стиле, что и "Детский дом "Удача" под солнцем".
Он считал, что, как бы то ни было, работы собеседника не будут "слишком плохими", именно по этой причине.
"Рамка" живописи Гу Вэйцзина была на месте, даже если бы он рисовал строго по правилам, создавая чисто "ремесленническую" работу, нижний предел определённо не был бы слишком низким.
Для художника нет никаких препятствий для изменения содержания картины.
Романтизм, импрессионизм, кубизм... художник определяет рамки работы, а затем, если хочет, рисует пейзажи, если хочет, рисует портреты, если есть достаточно времени, он может нарисовать сто, тысячу картин с разным содержанием, и никаких технических препятствий не существует.
Это действие эквивалентно произвольному заполнению плоти и крови на одном и том же скелете или постоянному "нагромождению" на одном и том же фундаменте.
Но изменение стиля живописи - это совсем другое понятие.
Это означало бы разобрать весь каркас и собрать его заново, или построить новый фундамент за пределами первоначального.
Художники всегда очень осторожны, когда пробуют разные способы рисования.
В прошлом изменение стиля живописи также было связано со многими конфликтами интересов.
Один стиль живописи был эквивалентен небольшой банде в мире искусства.
Многие из этих банд в мире искусства не ладили друг с другом. В особых случаях, например, во время спора между венецианской и флорентийской школами живописи в Италии, лёгкая смена техники рисования могла быть сродни "предательству" школы Хуашань и переходу в школу "Удан".
Первоначальный круг общения и накопленные связи рушились, а новый круг общения не обязательно принимал тебя.
В современном обществе.
Художники стремятся к всеохватности и взаимному слиянию. Различия между школами живописи уже не так очевидны, но смена техники рисования по-прежнему остаётся очень сложным делом.
Многие художники, скорее всего, будут рисовать работы только в одном стиле на протяжении всей своей жизни.
Пикассо, чья творческая карьера была столь разнообразна, занимался гравюрой, рисовал восковыми мелками, обжигал фарфор, лепил керамику, делал вазы, отливал серебряные тарелки.
Казалось, не было ничего, чем бы не занимался старина Пи, он был невероятно плодовит.
Многие коллекции императора Цяньлуна были "награблены", он часто хватал всё, что ему нравилось, и складывал в свою сокровищницу, и всё же, за почти 90 лет жизни Цяньлуна, в период расцвета, коллекция произведений искусства императорской сокровищницы, вероятно, составляла всего несколько десятков тысяч.
А старина Пи прожил примерно 90 лет и тоже создал несколько десятков тысяч работ.
В среднем, его скорость производства была немного выше, чем скорость "ураганного всасывания" императора Цяньлуна.
Однако.
Говоря о категориях живописи - исключая детство и студенческие годы, Пикассо, известный своим разнообразием стилей, за 92 года своей жизни сделал выдающиеся открытия, вероятно, только в четырёх или пяти художественных стилях.
В среднем, на создание одного стиля живописи уходило целых двадцать лет, двадцать лет упорного труда.
Хотя импрессионизм и имел сходство с его первоначальной техникой рисования, и хотя импрессионизм был школой живописи, с которой почти наверняка сталкивался любой студент-художник, но Гу Вэйцзин... действительно ли он справится?
На этой художественной выставке, из чисто импрессионистских техник рисования, Тонксу больше всего запомнилась Сакаи Кацуко.
Двое молодых людей были близки, но близость не означала, что их стили живописи должны быть близки.
То, что Гу Вэйцзин отказался от своего первоначального, уже очень зрелого стиля рисования и обратился к традиционному импрессионизму, в глазах Тонкса было сродни отказу от своего самого большого преимущества.
Это не то же самое, что вставить выставку овец в выставку молочных продуктов.
"Неужели из-за споров о его исследовательской работе по импрессионизму он так стремится проявить себя в этой области? Хм... знание импрессионизма не обязательно означает умение рисовать в стиле импрессионизма."
Тонкс пожал плечами.
Куратор вытащил два бумажных полотенца, вытер руки, взял телефон и большими шагами направился к выходу из туалета.
Идя, он открыл сообщение на телефоне -
Влажный сезон дождей в Янгоне ворвался в его глаза.
http://tl.rulate.ru/book/130667/5812390
Готово:
