"Картины Кота-Детектива прочны и не ломаются". - Издатель "Масляной живописи" А.Е. -
"Безупречное произведение искусства - это абсолютное состояние, пребывающее в воображении людей, оно должно обладать одновременно мерцанием света и свойствами железа... Картины мастихином Кота-Детектива... в моём сердце уже очень близки к этому требованию..."
Женщина в инвалидной коляске медленно объехала этот специальный стенд CDX по кругу.
С её позиции можно было наблюдать, как отражённый свет вокруг оловянной горы меняется в зависимости от угла.
Струящийся свет заставлял её выпуклую поверхность казаться застывающим пламенем.
А тёмные линии, вырезанные скульптором, были костями или жилами в пламени.
Суть пламени - это ионизированное вещество при высокой температуре.
Оно без костей и жил.
Оно, естественно, не застынет.
Из-за отсутствия костей и жил пламя достаточно призрачно, но недостаточно прочно.
Поскольку пламя не застывает, оно, хоть и сияет, но не вечно.
Только сила искусства может заставить их застыть.
Когда мисс Ирен увидела эту оловянную гору перед собой, она вспомнила картины Кота-Детектива, её картины мастихином, созданные для "Пылающего мира", её картину "Императрица".
Картины мастихином Кота-Детектива и эта оловянная гора имеют схожую атмосферу.
Её работы более изысканны, великолепны, элегантны и сложны, а также более сияющи.
Но ощущение вечности и прочности схоже.
"...Она использует нож как кисть, она рисует и в то же время занимается скульптурой. Кот-Детектив использует цвета и краски, чтобы на мягком льняном холсте создать атмосферу, подобную металлическим горам... Эстетические концепции застывают в осязаемой форме на кончиках её пальцев, создавая прочные формы из иллюзорных концепций, подобно тому, как холод выжимает из эфемерного воздуха осязаемые кристаллы льда..."
Пишет мисс Ирен в своём сердце.
"— Её трактовка художественных концепций ещё не безупречна, эмоции, которые она вкладывает в картину, душа, которую она вкладывает в картину, ещё не заполнили эту картину на сто процентов, на двести процентов, на десять тысяч процентов, пока она не сожмётся сама в "твёрдый, осязаемый" кристалл в ограниченном пространстве, но её мазки уже близки к безупречности... Ни игла, ни капля дождя, ни дуновение ветра не могут проникнуть в них - я никогда не скрывала своего восхищения и любви к выдающейся технике Кота-Детектива".
"Египетский фараон, увидев "идеальный дворец", содержащий суть египетского искусства в сердце почтальона, вероятно, не только не захотел бы использовать его в качестве своей гробницы, но и приказал бы обезглавить строителя. Но любой художник, занимающийся живописью мастихином, может почувствовать в мазках Кота-Детектива прозрачность и вечность, подобные ледяному пейзажу".
"Однако".
"Её техника акварели ещё не достигла этого уровня мастерства, когда живопись достигает божественного. Она хороша, совершенна, но ещё не превзошла обыденность и не вошла в святость".
Анна слегка поворачивается в инвалидной коляске.
Таким образом.
Она может под этим углом немного видеть выставочный стенд Кота-Детектива, расположенный вдалеке.
Специальный стенд галереи CDX занимает лучшее место в центральной выставочной зоне второго этажа, в самом центре всех стендов.
Окружающие стенды окружают сверкающую металлическую скульптуру в центре, подобно тому, как городские районы Сингапура окружают их гору Букит Тимах, или планеты и небесные тела Солнечной системы окружают горящее Солнце в центре.
Три золотых правила инвестирования в недвижимость.
Первое - местоположение.
Второе - местоположение.
Третье - всё ещё местоположение!
Тот же принцип применим и к стендам на художественной выставке.
Йован Пхин, будучи главным претендентом на награду, которого крупная галерея продвигает на биеннале, если бы он разместил свои картины в Центре искусств Марина-Бэй, это было бы равносильно тому, кто купил дом в самом дорогом, самом престижном районе вилл для богатых на горе Букит Тимах в Сингапуре, где цены исчисляются десятками миллионов долларов, и стал соседом с богатыми торговцами и магнатами, постоянно освещаемый солнцем на вершине горы до мельчайших деталей.
Тогда Кот-Детектив.
Её можно считать только молодым белым воротничком, живущим в съёмной квартире, или поселившейся на астероиде в поясе астероидов между планетами земной группы.
Её стенд находится почти в 30 метрах от Анны.
Каждая из акварелей Кота-Детектива размером примерно с лист А4, если смотреть с такого расстояния, то в поле зрения они размером с игральную карту.
Однако.
Она всё ещё может ясно видеть самые тонкие следы мазков на работах Кота-Детектива, слои тонирования и подкрашивания, капельки росы, прилипшие к длинным белым усам кота-патриарха.
Возможно... и смотреть не нужно.
Она уже давно знакома с этими мазками.
Возможно, она видела такие мазки в прошлой жизни, возможно, полтора века назад, сто пятьдесят лет назад, на зимнем банкете, проходившем в Шарлоттенбурге при династии Гогенцоллернов.
Возможно, придворный художник с белыми усами и медалями, держа в руках акварельную доску, издалека кланялся мисс Ирен, одетой в платье с кринолином.
"Мазки Кота-Детектива по-прежнему сохраняют её привычный высокий уровень, чёткость и точность, она может с терпением опытной домохозяйки, привыкшей к кухне, точно распределять цветовые элементы под своей кистью... С тех пор, как я впервые увидела рисунки Кота-Детектива, у меня возникло чувство знакомости... Как будто я вдохнула аромат чрезвычайно редкого цветка и увидела в янтарном аромате призрак прошлого. Но я долго не могла вспомнить название этого цветка... Пока сегодня, в Центре искусств Марина-Бэй в Сингапуре, я наконец поняла, что это такое -"
"Адольф фон Менцель".
Анна тихо произнесла это имя.
Если укрощение цвета Йованом Пхином на холсте заставило её увидеть тень Матисса.
То в работах Кота-Детектива.
Ей вдруг показалось, что она видит Менцеля.
Не какую-то тень.
Эти работы, по сравнению с её картинами мастихином, кажется, немного не дотягивают до невероятного, экстраординарного и безупречного состояния.
В них есть "примеси".
Некоторые характерные для личности переходы линий, слегка избыточная обработка краёв и контуров, размытые переходы между дальним и ближним планом, сосуществование больших структур и малых форм... Вот что такое примеси.
В этой картине примеси - это не ошибки, а накопление личных привычек, личной эстетики и личных пристрастий в использовании кисти.
Они существуют в картине.
Поэтому картина больше не застывшая, не твёрдая и нерушимая, не вечный металл, но и не иллюзорный лёгкий дым, а нечто среднее между твёрдым телом и жидкостью - река души, текущая мазками, река души Менцеля.
Если бы не детские сказки, к которым старик Менцель, с его богатым опытом, за всю свою жизнь ни разу не прикасался.
Если бы не проект мюзикла "Кошки", который мисс Ирен лично нашла для Кота-Детектива в качестве темы для рисования.
Тогда.
Анна бы подумала, что кто-то тайно вынес две картины из музея акварели на Музейном острове в Берлине, где хранится большая часть работ Менцеля, и передал их оргкомитету биеннале в Сингапуре.
Слишком похоже.
"В нормальных условиях мне не нравится, когда современные художники слишком много подражают мазкам художников прошлого... Подражание необходимо, но оно никогда не является всем искусством. У художников каждой эпохи есть свои задачи, у них есть своё уникальное видение и осмысление эпохи. Насильственное подражание предшественникам похоже на то, как сегодня странно видеть мужчину, идущего по улице в туфлях на высоких каблуках, чулках, с подкладкой в трусах, чтобы они сильно выпирали, и в парике с шалью - когда-то это был основной придворный наряд в Европе на протяжении сотен лет".
"Каждое поколение художников должно пытаться найти в своих мазках силу своей эпохи. Есть только одно исключение - если она рисует слишком хорошо. Настолько хорошо, что это не похоже на подражание, настолько хорошо, что она впитала всю душу художника прошлого, настолько хорошо, что похоже, будто Менцель, самый важный художник в истории Германии, воскрес и переродился".
"Куратор Тонкс хочет встретиться с вами, вы назначили время, через двадцать минут, а вечером будет ужин".
Пока Анна размышляла в инвалидной коляске.
Дворецкий Адралар посмотрел на часы на запястье, подошёл и тихо сказал на ухо мисс:
"Да, пойдём, поднимемся наверх".
Женщина кивнула.
Они вдвоём покинули центральную выставочную зону и направились к служебному лифту.
Перед уходом.
Мисс Ирен снова остановилась и обернулась, чтобы взглянуть на стенд Кота-Детектива.
"Видели ли вы когда-нибудь, чтобы кто-то рисовал детские мультяшные рисунки великолепными мазками, которыми рисовали сад принца Альбрехта? Видели ли вы когда-нибудь, чтобы кто-то нарисовал кошку, спящую днём на лужайке, как Фридриха Великого на пиру? Пожалуйста, посмотрите на "Кошек" Кота-Детектива".
"Они сияют призрачным светом лет".
"Именно поэтому, даже если это всего лишь набор простых мультяшных акварелей, даже если вес, который несут картины, - это всего лишь группа живых кошек, а не какая-то грандиозная социальная тема, - я всё равно считаю, что это работа, наиболее достойная золотой награды этой биеннале".
"Вес взрослой полосатой кошки составляет примерно от 8 до 12 фунтов. 12 фунтов реального, тёплого веса мазков уже превосходят эфемерные горы".
Сказала Анна в своём сердце.
Лифт остановился на втором этаже Центра искусств Марина-Бэй в Сингапуре.
Динь.
——
Динь!
Лифт остановился на двенадцатом этаже сингапурского отеля Mi Rocher (Ми У Цао).
Из лифта вывернулась полосатая кошка весом 29 фунтов.
За ней шёл молодой человек, тащивший огромный чемодан.
В этом году в Сингапуре одно крупное осеннее мероприятие следует за другим, наплыв тысяч иностранных туристов привёл к тому, что местная гостиничная индустрия, зарабатывая огромные деньги, испытывает некоторую нехватку жилья.
За исключением студенческих выставок или периферийных выставок поблизости.
В противном случае, на фестивалях искусств или гастролях симфонических оркестров, особенно на важных культурных мероприятиях городского или национального уровня (для Сингапура это одно и то же), оргкомитет вряд ли будет размещать гостей в Airbnb или бюджетных отелях.
Это неприлично.
Но если только это не супер-роскошная выставка, организованная ближневосточной страной.
Тоже не доходит до того, чтобы каждому гостю по гостиничному номеру люкс, слишком дорого.
Некоторые крупные биеннале сами по себе не приносят прибыли, в основном они окупаются за счёт государственных ассигнований и субсидий, а также за счёт стимулирования окружающей туристической экономики.
Утверждение различных бюджетов довольно жёсткое.
Сингапурская биеннале не относится ни к самым бедным, ни к самым богатым.
Оргкомитет забронировал большой банкетный зал с хрустальными люстрами на верхнем этаже отеля Raffles, где остановилась Анна, в качестве места проведения сегодняшнего ужина художников, а также забронировал несколько номеров в отеле Raffles, но они предназначены для членов жюри оргкомитета, а не для художников-участников.
Художники тоже могут остановиться.
Но за свой счёт.
Супер-галереи, как правило, никогда не экономят на еде, одежде, жилье и транспорте своих художников по контракту.
Нельзя ронять престиж.
Нужно поддерживать имидж первоклассной галереи.
Когда галерея достигает такого уровня, по традиции не играют в "обнищавшего Ван Гога".
Нужно именно богатство.
Если ваши художники не выглядят как одетые с иголочки мастера высшего класса, а выглядят так, будто им скоро придётся спать на улице, как вам будет удобно "обманывать" клиентов, говоря, что их картины можно продать за 200 000 долларов и что они обязательно вырастут в цене?
Что делать с вашими контрактами на рекламу предметов роскоши?
Финансовое положение галереи "Гермес" в последние годы было не очень здоровым.
Некоторое время назад.
Даже появились сообщения от журналистов о том, что владелец галереи Гермес III продаёт свой частный самолёт и яхту, похоже, у него серьёзные проблемы с финансированием.
Но даже при этом.
Галерея "Гермес" по-прежнему бронирует половину номеров люкс в известном спа-санатории в Арденнских горах в Бельгии каждый год зимой для ежегодного "духовного исцеления" своих художников.
Говорят, что другая половина номеров люкс круглый год забронирована национальной сборной Бельгии по футболу для зимних расслабляющих тренировок игроков.
Когда художники галереи едут туда отдыхать каждый год, если им повезёт, они часто могут получить несколько автографов звёзд.
А если повезёт особенно, то можно и поиграть с ними в мяч на закате.
Конечно.
В те годы, когда галерея "Гермес" была на пике своего расцвета.
Это можно было сказать и наоборот.
Когда игроки ездили туда на расслабляющие тренировки каждый год, если им повезёт, они часто могли получить несколько автографов известных художников, а если повезёт особенно, то могли получить и один-два наброска на салфетке или стикере.
Сейчас, когда у галереи такие большие финансовые трудности, эта льгота не была сокращена.
Гермес III даже продаёт свой частный самолёт, он настолько беден, что может позволить себе летать только первым классом, но тратит деньги на авиационное топливо, сэкономленные с трудом, чтобы отправить такого лысого старика, как Гу Тунсян, на горячие источники и в спа.
Потому что лысина старика Гу особенно мила?
Конечно, нет.
Это потому, что это одна из основных составляющих "проекта престижа" галереи, миллионы евро, которые Гермес тратит на операционные расходы штаб-квартиры на континенте каждый год, в значительной степени тратятся на эти вещи.
Бережливость - вечная добродетель.
Но на рынке потребительства бережливость не обязательно является "добродетелью".
Некоторые голливудские звёзды хотят выставлять напоказ своё богатство, в некоторых рэп-культурах певцы хотят носить большие золотые кольца, большие золотые цепи, большие золотые часы, размахивать Франклинами и кричать: "У меня есть деньги, есть девушки, есть братья! Я король Западного побережья".
Только так тебя будут уважать.
Это необходимые расходы на создание имиджа IP.
Это и льгота, и реклама.
Галерея CDX забронировала 4 номера в отеле Raffles для своих 4 художников-участников, во-первых, чтобы продемонстрировать имидж бренда. Во-вторых, на таких выставках, в конечном счёте, полезно жить поближе к членам жюри.
Оргкомитет официально забронировал два отеля для художников-участников главной выставочной зоны.
Специально приглашённые художники остановились в отеле "Хилтон Хэмптон" в районе Марина-Бэй, а такие обычные художники, вошедшие в главную выставочную зону, как Гу Вэйцзин, были размещены в отеле "Ми У Цао", расположенном немного дальше.
Отель "Ми У Цао" - это 4-звёздочный отель, ориентированный на литературную и художественную богему и городской стиль.
Условия неплохие.
Но по сравнению с главными членами жюри оргкомитета и специально приглашёнными художниками, всё же три разных уровня обслуживания.
Чёткое разделение на классы.
"Заходи в комнату, не бегай".
Гу Вэйцзин открыл дверь, вставил карточку-ключ в стену, включил электричество, а затем приоткрыл окно.
Окно открывается вниз.
Он не осмелился открыть его слишком сильно, опасаясь, что Аван будет бегать и прыгать и выпадет, пока он гуляет по комнате.
Это двенадцатый этаж.
Однако, учитывая размеры Авана, даже если бы окно было открыто на максимум, ему было бы нелегко не застрять.
Разобравшись со всем.
Первое, что сделал Гу Вэйцзин, - это открыл свой чемодан.
Он привёз с собой очень большой чемодан, 34 дюйма, такого размера, который является максимальным пределом, разрешённым для перевозки в багаже на официальном сайте Singapore Airlines.
Потребовалось немало усилий, чтобы втиснуть чемодан в багажник автомобиля M3 старого Яна.
Сам чемодан был очень лёгким.
Помимо сменной одежды, которую Гу Вэйцзин запихнул в углы, большую часть пространства занимала большая картонная коробка, прочная и не поддающаяся сгибанию, обмотанная скотчем, как цзунцзы.
Больше недели назад.
Гу Вэйцзин закончил картину "Шум мира" в клубе Сихэ.
Время рисования было ограничено, чтобы иметь возможность быстро наносить тонировку и подкраску каждый вечер, а также чтобы через несколько часов после окончания работы, когда он показывал её брату Хао, масляная краска застыла до наилучшего глянцевого эффекта.
При смешивании красок для рисования он специально выбрал скипидар, содержащий алкидную смолу.
Алкидная смола - это вещество, которое может постепенно окисляться на воздухе и образовывать плёнку, что может значительно сократить время высыхания масляных красок.
http://tl.rulate.ru/book/130667/5812349
Готово:
