«Пусть Гу Вэйцзин и госпожа Сакаи расскажут о своих открытиях в области импрессионизма, прямо здесь, во время выставки».
«Идите, просите, умоляйте, говорите с оргкомитетом».
— сказал Цао Сюань низким голосом.
Лю Цзымин, услышав слова своего учителя, на мгновение опешил.
Он говорил всё это, не ожидая такого результата.
Художественная выставка может быть очень простой.
Бродячий художник может поставить мольберт на обочине дороги, разложить несколько работ, поставить рядом табличку «30 долларов за штуку», и это будет очень простая небольшая персональная выставка.
А может быть и очень сложной.
Венецианская биеннале только основных подразделов имеет шесть: биеннале искусств, биеннале архитектуры, кинофестиваль, музыкальный фестиваль, фестиваль танца и театральный фестиваль.
Каждая из этих выставок имеет конкурсную и внеконкурсную части.
Конкурсная часть, в свою очередь, делится на основную конкурсную программу и несколько других категорий.
Любое из этих подразделений, если его выделить, представляет собой отдельную крупную художественную выставку.
Во время проведения выставки весь город и даже вся Италия практически работают на неё.
Она является неким символом национального духа.
В тот период Венецианской биеннале, о котором не любят вспоминать, Адольф специально прилетал на биеннале, чтобы «поклониться» крестному отцу стран Оси Муссолини, и выставка проходила как безумная вечеринка демонов ада, и дело было не только в том, что у усатого была обида на то, что он не стал великим художником.
Хотя это и самая большая чёрная страница в истории биеннале, но она также отражает, насколько масштабным было это мероприятие.
Сингапурская биеннале по масштабу не дотягивает до Венецианской, которая превращается чуть ли не в общенациональный праздник.
Но и сравнивать её с какой-нибудь дикой выставкой самодеятельных художников тоже нельзя.
Вся выставка продлится с середины июля до конца месяца. Расписание полностью заполнено плотным графиком мероприятий.
В течение этих одной-двух недель сама выставка будет проходить непрерывно, об этом и говорить нечего.
Кроме того, запланирован целый ряд дополнительных мероприятий, связанных с выставкой.
Среди наиболее важных — церемония открытия, церемония закрытия, церемония награждения, экспертные симпозиумы, VIP-дни для специальных гостей…
Столько художников собралось в одном месте, их картины выставлены, но сами они не могут же просто сидеть без дела, верно?
Это было бы слишком расточительно.
Их нужно вытащить на прогулку!
В приглашении на выставку, которое получил Гу Вэйцзин, в конце было указано, что гостям рекомендуется иметь при себе вечерние туалеты, именно для посещения званого ужина художников.
Званый ужин художников — это мероприятие, организованное оргкомитетом для всех участников выставки, а также для критиков, таких как мисс Ирэн, чтобы они могли познакомиться друг с другом и наладить связи.
Это светское мероприятие с официальным статусом.
Будут и закрытые встречи на высшем уровне, организованные несколькими крупными фигурами, похожие на ту вечеринку с просмотром спортивных соревнований на корабле, где был Лю Цзымин.
А обычные посетители, приходя на выставку, помимо просмотра самих работ, больше всего ждут возможности записаться на встречу с художниками.
Это то, что в народе называют «мастер-классом».
Оргкомитет крупной биеннале обычно приглашает всемирно известных мастеров, учёных, критиков, а также наиболее заметных художников этой выставки, чтобы провести серию публичных лекций и интервью во время выставки.
Организаторы предоставляют площадку для общения, чтобы эти люди могли рассказать о своём понимании искусства, личном опыте творчества или о любых других вещах, которые интересуют публику.
Для истинных ценителей искусства, а также для основных поклонников этих великих художников.
Встреча на месте, возможно, даже более ожидаема, чем сама выставка.
Участие в такой встрече — это также один из лучших способов для всех художников, претендующих на награды, заявить о себе во время выставки.
Обычно посетитель не задерживается перед стендом более чем на 10 секунд.
Даже перед самыми лучшими центральными стендами среднее время, которое посетитель тратит на просмотр, не превышает 15 секунд.
Другими словами.
Даже если у художника самый лучший стенд, у него есть всего лишь несколько глубоких вдохов, чтобы покорить зрителей.
Если за это время ты не сможешь произвести на них глубокое впечатление.
Тебя очень безжалостно забудут.
Не говорите, что хорошие работы нужно долго и внимательно рассматривать.
Выставка картин — это не кинофестиваль.
На кинофестивале, как только двери зала закрываются, зрители уже не могут уйти, особенно на популярных сеансах, из вежливости или просто из уважения к своим усилиям по покупке билетов и участию в лотерее.
Даже если зрителю скучно и он спит на кресле, или смотрит уже полчаса, но так и не понял, кто главный герой, он вряд ли уйдёт посреди сеанса.
А на выставке картин слишком много работ.
Если работа не привлекает, зритель перейдёт к следующей.
15 секунд кажутся небольшим временем, и это действительно мало, но по сравнению с работами в каких-нибудь закоулках, которые, возможно, не получат и 5 секунд внимания.
Они уже счастливчики.
Жаловаться было бы невежливо.
Встречи и лекции — это совершенно разные понятия.
Во-первых.
Выступление в зале, полном любителей искусства, гостей, коллег и даже известных художников, приносит огромное удовлетворение и чувство выполненного долга.
Это, в конце концов, очень престижно.
Во-вторых.
В такой обстановке у гостя будет целый час, два часа или даже три часа, чтобы изложить свои художественные взгляды и опыт творчества.
Всё это время принадлежит только ему.
Никто из коллег не может с ним конкурировать.
Он может полностью объяснить душевные переживания и эмоциональный опыт, которые он хочет передать зрителям, провести полный художественный анализ, разложить всё по полочкам и направить зрителей к пониманию своих работ.
Если за такое долгое время он не сможет тронуть зрителей, то дело вовсе не во времени.
То, что не получается сделать за два часа, может не получиться и за два года.
Либо он не в его вкусе, либо он не в её вкусе.
В любом случае, его работа для этого человека — провал.
Если быть ещё более прагматичным.
Некоторым, возможно, всё равно, поймут ли их работы обычные люди.
Но раз уж они приехали на выставку, им, в конце концов, важно, поймут ли их работы члены жюри.
На таких официальных встречах и лекциях, организованных оргкомитетом.
Члены жюри, как правило, приходят посмотреть и поддержать.
Какая же это художественная лекция!
С точки зрения художника-участника, это явно сцена для его свободного самовыражения, чтобы он мог заявить: «Я такой крутой, почему эта награда должна быть моей! Голосуйте скорее».
Да, оргкомитет фестиваля искусств предоставляет такие площадки, как званый ужин художников, чтобы художники могли общаться друг с другом, чтобы они могли показать себя перед большими членами жюри и большими богачами.
Однако.
На официальном званом ужине повсюду полно коварных соблазнительниц, которые будут с тобой конкурировать.
Чтобы такая, как Анна, которая является и большим членом жюри, и большим богачом, просто поздоровалась с тобой и слегка кивнула, возможно, понадобится, чтобы твой агент или галерея, с которой ты сотрудничаешь, были достаточно влиятельными, чтобы расчистить толпу перед тобой.
Не говоря уже о маленьких художниках, на которых никто не обращает внимания.
Даже у таких крупных художников, как Тан Нин и Сакаи Кадзунари, на званом ужине максимум, что есть, — это возможность поговорить с Анной несколько минут.
Извините, но срок действия карты чата, которую дают работы, проданные на общую сумму в сто миллионов долларов, именно такой.
Остальное время.
Если ты хочешь продолжать с ней разговаривать, нужно, чтобы она сама захотела с тобой разговаривать.
А на лекции, неважно, хорошо ты говоришь или плохо.
Членам жюри, сидящим в зале, обычно неудобно уходить.
Даже если они не понимают, они, по крайней мере, засветились перед людьми и получили свою долю внимания.
Оргкомитет и жюри Сингапурской биеннале в основном состоят из людей, работающих в сфере искусства: художников, критиков, кураторов и представителей коммерческих галерей.
Всех их можно считать профессионалами.
По правде говоря, некоторые очень-очень абстрактные работы, даже самые профессиональные члены жюри, посмотрев на них 15 секунд, скорее всего, вообще не поймут, что они выражают.
Но два часа.
Насколько бы сложной ни была работа, насколько бы глубокой ни была идея, её можно в общих чертах объяснить профессиональным членам жюри.
Если ты потратил целую лекцию, но так и не смог их покорить.
Это тоже уже не вопрос времени.
Либо им просто не нравится твоя работа, просто не нравишься ты сам, либо у них уже есть особо любимая картина.
Или даже… грубо говоря, у них уже есть закулисные договорённости, им нашептали на ухо.
Опять же.
То, что не получается сделать за два часа, может не получиться и за два года.
В любом случае, если ты потратил целую лекцию, но так и не смог убедить жюри проголосовать за тебя, значит, их голоса тебе не суждены.
И жалеть об этом не стоит.
А если художник на сцене выступит достаточно ярко, проявит достаточный «художественный шарм», обладая способностью алхимика извлекать золото из ничего.
Тогда.
Даже если он действительно выставит на своём стенде пустоту, он всё равно сможет завоевать этот сияющий золотом лавровый венок.
Именно поэтому.
Во время Сингапурской биеннале каждый художник, получивший официальное приглашение от оргкомитета выступить с лекцией или принять участие в дискуссии в Центре искусств Марина Бэй, может считаться особо приглашённым художником среди особо приглашённых.
Научные семинары и тематические лекции чередуются во время выставки и проходят каждый день после обеда.
Их тоже семь.
Кажется, что сессий действительно много, но даже если бы их было в два или три раза больше, всё равно желающих было бы больше, чем мест.
В биеннале участвуют сотни художников.
А тематических лекций.
В расписании есть лекция куратора Тонкса, лекция известного сингапурского художника, лекция мэтра живописи, получившего премию за жизненные достижения на Венецианской биеннале, приглашённого оргкомитетом, лекция главных членов жюри.
Большая часть уже распределена.
На самом деле художникам-участникам достаётся всего три лекции.
Это практически самые заметные и многообещающие известные художники на этой выставке.
Каждый из них поддерживается крупной галереей, каждый из них, скорее всего, сможет получить золотую награду на этой биеннале, говоря языком спортивных соревнований, они являются сеяными игроками №1, №2 и №3 на этой выставке.
Старик Цао просит Лю Цзымина организовать для Гу Вэйцзина встречу по поводу статьи, но это не так просто, как кажется.
Расписание и график членов жюри уже утверждены.
Внезапно появляется ещё один человек, который хочет выступить с лекцией… Это означает, что нужно вытеснить одного из этих семи человек.
Что ж.
Это очень оскорбительно.
Более вероятный сценарий: если влиятельный человек, выдвинувший это требование, слишком весом, и оргкомитет не сможет отказать.
Они, вероятно, постараются выкроить время и добавить ещё одну лекцию.
Или отменить один из запланированных семинаров.
Вопрос в том — с какой стати?
Эти семь человек — либо кураторы выставки, либо заслуженные мастера, либо известные художники из известных галерей.
Если бы сам Цао Сюань захотел провести встречу во время выставки.
Это был бы подарок судьбы.
Тут и говорить нечего, галерея была бы в восторге и встретила бы это обеими руками и ногами.
Если бы Лю Цзымин захотел выступить с лекцией на этапе подготовки выставки, то тоже не было бы никаких проблем, оргкомитет был бы очень рад, но сейчас, в данный момент, это немного проблематично… Ну, ладно, ладно, не такая уж и большая проблема.
Не ради него самого, так ради его учителя.
Ради старого короля судоходства, никто не станет отказывать такому богачу.
А если бы это был Гу Вэйцзин?
Те, кто может проводить официальные лекции в Центре искусств Марина Бэй, — это либо кураторы выставки, либо лауреаты премии за жизненные достижения в Венеции, а те, кто относительно «обычные», например, галерея CDX, которая приложила большие усилия к этой биеннале, вложила в участие в выставке и рекламные ресурсы, безусловно, на миллионы долларов.
И только так они смогли заполучить место для лекции для своего художника.
Если речь идёт о борьбе за золотую награду Венецианской биеннале.
Один миллион долларов — это действительно немного.
Даже десять миллионов долларов не обязательно приведут к желаемому результату.
Но Сингапурская биеннале? Даже если в этом году она привлекает большое внимание, это действительно много.
Ещё десять лет назад стоимость проведения всей Сингапурской биеннале составляла всего три-четыре миллиона долларов.
Даже если получишь золотую награду.
Сама картина, возможно, не будет стоить больше ста тысяч долларов.
CDX потратила столько денег на эту биеннале.
Какое право имеет Гу Вэйцзин, кто он такой, чтобы в последний момент, накануне открытия, требовать новую возможность для саморекламы?
Почему оргкомитет должен соглашаться?
Что ж.
Лю Цзымин знал, что оргкомитет в конце концов согласится.
У Гу Вэйцзина определённо нет на это права, так что тот, кто заплатит за его выход в центр внимания, естественно, будет тот, кто может заплатить «деньги».
Кто же ещё, кроме него, Лю Цзымина.
Э? Почему вдруг ни с того ни с сего я должен выкладывать такую большую сумму?
Главное, что дело даже не в деньгах.
Многие награды, даже самые элитарные, неизбежно подвергаются критике в Интернете за необъективность, за грязные закулисные интриги. Даже такие награды, как «Оскар», каждый год подвергаются яростной критике за то, что они куплены огромными деньгами лоббистских групп.
На самом деле.
На это нужно смотреть с двух сторон.
Человеческие отношения неизбежны.
Но покупать награды, по крайней мере в 2023 году, крупные известные премии уже не решаются так откровенно.
Иногда трата денег может иметь обратный эффект.
Один крупный художник и стоящая за ним галерея потратили десятки миллионов фунтов стерлингов, но уехали с Венецианской биеннале с пустыми руками, и есть мнение, что он поднял слишком много шума, из-за чего оргкомитету Венеции пришлось, чтобы продемонстрировать свою «художественность» и «независимость», оставить его в стороне.
Если бы это можно было решить за деньги, Лю-гунцзы, конечно, почувствовал бы себя лохом, но ничего страшного.
Но если бы Тонкс посмел взять деньги за это.
Это было бы профессиональным самоубийством.
Если бы об этом стало известно.
Не говоря уже о том, восстанут ли художники.
Поверите ли вы, что сингапурские власти, которые хотят сделать эту выставку культурной визитной карточкой города, возненавидят его и разорвут на части?
А то, что не требует денег, часто оказывается самым дорогим.
Настолько дорогим, что даже Лю Цзымину становится больно.
— Учитель, Гу Вэйцзин… Учитывая его положение, не слишком ли рискованно выступать с лекцией в Центре искусств Марина Бэй перед столькими профессионалами?
Лю Цзымин не удержался и попытался ещё раз возразить.
— А вдруг, вдруг в этой статье действительно есть проблемы? Слишком большая аудитория, реакция будет очень некрасивой, и будет трудно исправить ситуацию, — тихо сказал он.
На этот раз.
Казалось, он действительно беспокоится за Гу Вэйцзина.
Он немного поколебался и сказал:
— На таких встречах, если в статье есть проблемы, трудно активно контролировать ход беседы? Они не обязательно будут задавать те вопросы, которые мы хотим.
— Зачем направлять? Фальшивое не станет настоящим, а настоящее не станет фальшивым.
Цао Сюань покачал головой.
— Если в этой статье нет проблем, то вся слава и почёт, которые он получит, будут заслуженными. Если же в этой статье действительно есть проблемы, то все падения и неудачи, которые он потерпит, тоже будут заслуженными.
— Сколько в нём веса, каков его авторитет, как он написал статью, всё это будет полностью и досконально раскрыто перед всем миром.
— Так и должно быть, так и хорошо. В этом ты прав, Цзымин, я должен тебя послушать. Это же дискуссия, а не лекция одного человека. Нужно выявить проблемы, — проскрипел старик.
Лю Цзымин ещё раз внимательно посмотрел на своего учителя, чтобы убедиться, что это не ирония.
Достоверность таких статей — вещь очень неоднозначная.
Лю Цзымин упомянул об этом перед мисс Ирэн, потому что журнал «Масляная живопись», стоящий за Анной, скорее всего, сможет оказать решающее влияние на споры о статье, не меньшее, чем Британский музей на определение «Спасителя мира».
Сам старик Цао не является искусствоведом и не изучал импрессионизм.
Но если старик твёрдо решит поддержать Гу Вэйцзина, он сможет добавить весомый аргумент на чашу весов.
Статус старика имеет значение.
Лю Цзымин изначально думал.
Раз уж учитель заговорил об этом и приложил столько усилий, значит, он собирается поддерживать этого Гу Вэйцзина до конца.
Теперь же оказалось, что всё не так, как он думал.
— Вы имеете в виду… не нужно заранее задавать тон? — уточнил он.
— Не нужно, — решительно покачал головой Цао Сюань.
Лю Цзымин вздохнул с облегчением.
Такой результат тоже приемлем, если Цао Сюань настаивает на том, чтобы Гу Вэйцзин на глазах у всех на биеннале подвергся сомнениям или даже опозорился.
Что ж.
Такова судьба Гу Вэйцзина.
Старик Цао может сыграть ключевую роль в определении подлинности статьи. Но… разве он, Лю Цзымин, не может сделать то же самое?
Убедить посторонних в чём-то, что полно неопределённостей.
Сложно.
Заставить посторонних усомниться в этом гораздо проще.
Если учитель настроен скрыть правду, неважно, настоящая эта статья или фальшивая, после этой дискуссии она должна стать «настоящей».
Тогда.
Лю Цзымину действительно придётся приложить очень-очень много усилий.
Но если старик Цао распорядился иначе.
Тогда Лю Цзымину будет очень просто поставить Гу Вэйцзина в неловкое положение.
А вдруг в этой статье есть проблемы?
Да никаких «вдруг».
Настоящая она или фальшивая, совершенно неважно, писал ли её Гу Вэйцзин серьёзно, тоже неважно.
Он считает, что она фальшивая.
Этого уже достаточно.
Есть вещи, о которых Лю Цзымин считает, что должен позаботиться ради учителя.
Закрытый ученик Цао Сюаня, младший брат в школе живописи, как он может быть обманщиком, даже если есть такой риск.
Ведь… бережёного Бог бережёт.
Лю Цзымин усмехнулся про себя.
"В конце концов, это для твоего же блага", - очень искренне подумал он про себя.
Жаль, что в списке авторов статьи, помимо Гу Вэйцзина, значится имя Сакаи Кацуко.
Это немного усложняет задачу для Лю Цзымина.
Гу Вэйцзин - всего лишь незначительная фигура, он может поступить с ним, как захочет, и устроить всё, как ему заблагорассудится.
С Сакаи Кацуко всё иначе.
Как ни крути.
Сакаи Иссэй - очень влиятельная фигура, и имя его дочери, стоящее после имени Гу Вэйцзина, является для него своего рода незримой защитой.
Если бы эту статью написал только Гу Вэйцзин.
У Лю Цзымина было бы много способов убедить мир искусства в том, что это недостоверная, фальшивая статья.
Но из-за Сакаи Кацуко придётся действовать немного более изощрённо.
По крайней мере, нельзя, чтобы посторонние знали, что это сделал он.
Маленький камешек на обочине.
Лю Цзымин мог бы просто выбросить его в море.
Но если на камне сидит толстяк весом более двухсот сорока фунтов, то, не рассчитав силу, даже Лю Цзымин может надорвать спину.
— Тогда и с церемонией пока подождём. Не к спеху же, — с улыбкой сказал Лю Цзымин.
Когда всё уляжется, можно будет и не проводить церемонию принятия в ученики.
Но кто же знал.
Старик Цао снова покачал головой.
— Всё остаётся по-прежнему, — тихо сказал старик.
— Э-э, разве вы не хотите проверить подлинность? — с недоумением спросил Лю Цзымин. — А вдруг… в этой статье есть проблемы?
— Подлинность статьи — это дело Гу Вэйцзина, правда это или ложь, он сделал дело и должен нести ответственность, — покачал головой старик Цао. — Но принимать или не принимать ученика — это моё дело.
— Сяо Нин говорит, что я стар и иду против течения. Только Тан Нин мог такое сказать, и в его словах есть доля правды. Я много думал в эти дни. И понял, что очень-очень часто я становлюсь слишком нетерпеливым и поэтому тяну ростки, чтобы они быстрее росли.
— Если эта статья окажется правдой, я буду очень рад и горд за него. Я приму его в ученики.
— Если же эта статья окажется фальшивой, я буду очень разочарован и опечален… но, — серъезно сказал Цао Сюань.
— На Европейской художественной конференции я сказал, что жизнь — это не игра, которую можно начать заново, какой бы ни был результат, нужно продолжать играть. Нужно принимать поражения и ошибки.
— Я должен дать людям возможность ошибаться. Ребёнок ошибается… Я не скажу, что это нормально, но ошибка во мне, и проблема тоже во мне. Я должен дать ему шанс исправиться, и я должен дать себе шанс исправиться. Это цена, которую должен заплатить Гу Вэйцзин, и это цена, которую должен заплатить я.
— Даже если эта статья окажется фальшивой — я прощу его.
http://tl.rulate.ru/book/130667/5812331
Готово:
