"Давай нарисуем ещё одну, я хочу посмотреть, как ты рисуешь", - мягко попросил Гу Вэйцзин.
"Ладно, ладно, раз ты так хочешь, чтобы я показала тебе своё мастерство, то я нарисую для тебя", - Коукоу наклонилась и поставила Авана на землю.
"Лежи смирно."
Коукоу погладила кота по голове.
Она подошла, достала акварельную бумагу и закрепила её края скотчем на планшете.
"Может, я куплю тебе новую бумагу? Тогда тебе не придётся так возиться", - предложил Гу Вэйцзин, стоявший рядом.
Он видел, что вся эта акварельная бумага была предварительно обработана.
То есть новые листы бумаги полностью погружались в воду, через полтора-два часа их вынимали, отжимали губкой лишнюю воду, а затем наклеивали и сушили.
Бумага, прошедшая такую предварительную обработку, уже полностью пропиталась водой.
Когда на неё снова наносят акварельные краски кистью, обработанная бумага не сморщивается и не деформируется из-за намокания.
Акварельная бумага различается по качеству в зависимости от технологии изготовления и веса бумаги на единицу площади, а также по типу прессования (холодное, горячее), текстуре (грубая, тонкая), происхождению (восточная, японская) и другим тонким различиям.
Чем тяжелее бумага, тем лучше она удерживает воду и краску, тем прочнее структура бумаги и тем выше цена.
Теоретически.
Если художник использует бумагу высшего качества весом более одного цзиня на квадратный метр, например, чисто ручную бумагу плотностью 640 г и выше, изготовленную мастерами из фильтрованной бесщелочной хлопковой массы и рамок для бумаги, с натуральными необрезанными краями, то можно полностью отказаться от наклеивания и сушки бумаги, и, как при натягивании холста для масляной живописи, растянуть бумагу.
И рисовать прямо на ней.
И плоскостность, и впитываемость, и степень деформации бумаги будут превосходными.
Великие художники в основном используют такую бумагу, при тренировке её можно использовать с обеих сторон, и даже если рисунок не понравился, её можно промыть и использовать повторно.
Но и цена у неё соответствующая.
Одна страница бумаги ручной работы плотностью 640 г размером с лист А4 стоит примерно от одного до нескольких долларов.
Это в десять раз дороже обычной бумаги машинного производства плотностью 300 г, имитирующей ручную работу, или равно общей стоимости сотни листов промышленной бумаги плотностью 190 г, изготовленной на конвейере путём прессования целлюлозы.
Недостаток последней заключается в том.
Что при механическом прессовании волокна бумаги сильно расслаиваются, это физическое свойство прессованной бумаги, и даже самая толстая бумага не может полностью скрыть это свойство.
Её структурная прочность ниже, при длительном хранении бумага желтеет и становится хрупкой.
И краски на ней будут не такими чёткими.
Конечно.
Эта "ниже" и "нечёткость" относительны.
И не до такой степени, чтобы это было неприемлемо.
Акварельная бумага есть акварельная бумага.
Не стоит скрывать, что французская или немецкая бумага ручной работы от "бумажных мастеров", стоящая сто долларов за десять листов, не обязательно является чистым налогом на глупость.
Но если говорить об эффекте, который она оказывает на конечный результат работы художника, то он, конечно, далеко не так преувеличен, как разница в цене.
Между бумагой стоимостью десять долларов и бумагой стоимостью два цента, при разнице в цене в сотни раз, действительно будет очень заметная разница.
Но по сравнению с бумагой, которая продаётся по десять центов за лист.
Возможно, разница будет лишь в том, что конечная работа будет выглядеть немного более глянцевой, всего на один-два процента.
Если положить её рядом с бумагой стоимостью один доллар, то разницу практически невозможно будет заметить непрофессионалу.
Дорогая бумага в основном удобна в использовании, некоторые виды продаются с отдельной твёрдой подложкой для каждого листа, уже проклеенной со всех четырёх сторон, художнику не нужно ни о чём думать, ничего готовить, нужно только рисовать.
Она даёт эмоциональную ценность.
В художественной индустрии так.
За одну монету получаешь товар на одну монету, за три монеты - на две, за десять монет - на три.
Чем выше поднимаешься, тем сильнее проявляется эффект предельной полезности.
Если только ты не унаследовал, как Гу Вэйцзин в прошлом, от своего отца, владельца галереи, ген скупости, и не стал настолько жадным, что даже родная мать не узнает, и при продаже картин в интернете не использовал акварельную бумагу, а рисовал цветными карандашами на самой дешёвой бумаге для эскизов, вырванной из тетради для упражнений, за что мисс Илейн посчитала его непрофессионалом.
И прилюдно, перед камерой, отхлестать по голове.
Обругать последними словами.
После того, как у Гу Вэйцзина появились свободные деньги, он перестал скупиться на инструменты для рисования и использовал только самые лучшие.
А бумага Коукоу была самой дешёвой.
"Не нужно, не нужно, мисс Сакаи на днях тоже говорила, что я могу пользоваться её принадлежностями, но какой уровень - такая и бумага, мне даже жалко те хорошие листы, которые я раньше, скучая на уроках, изрисовывала человечками и складывала из них кораблики, они погибли напрасно", - Коукоу скорчила рожицу. - "Сестрёнка, я сейчас на ярмарке вакансий буду придерживаться стиля "трогательной бедности"! Моё платье стоит всего несколько тысяч мьянм, а один лист бумаги дороже моей одежды."
Она закатила глаза на Гу Вэйцзина: "Хех, нельзя же считать учителей, принимающих документы, полными идиотами, правда?"
Коукоу теперь умела экономить.
Бумага не жаловалась, что она плохо рисует, так что и ей не стоит жаловаться, что с бумагой неудобно работать.
Тра-ля-ля.
Начинаем рисовать.
Коукоу села у старой акации.
Она прижала планшет к себе, сделала простой набросок на бумаге, затем окунула кисть в мыльную воду, а затем обмакнула кончик кисти в маскирующую жидкость на палитре.
Маскирующая жидкость немного похожа на корректор, это белая блестящая химическая жидкость, полученная путём разбавления маскирующего клея водой.
Акварель отличается от масляной живописи.
Жидкие акварельные краски свободно растекаются по поверхности бумаги, а краски обладают хорошей светопроницаемостью, поэтому невозможно полностью перекрыть нижний слой краски верхним слоем.
Особенно при перекрытии тёмного цвета светлым.
Как бы вы ни рисовали, нижний цвет будет упорно просвечивать сквозь верхний мазок, и зритель его увидит.
Поэтому при рисовании акварелью дальнего плана, заднего плана, необходимо сначала оставить передний план картины пустым, абсолютно сухим и белым.
Это похоже на то, как при покраске стены на неё наклеивают кусок ткани, чтобы краска не попала на участок, закрытый тканью.
Когда Гу Вэйцзин раньше рисовал акварелью.
Он редко использовал маскирующую жидкость.
Во-первых, в картине Ваттеля "Музейный остров" все объекты уже были нарисованы, и его последний лессировочный слой должен был быть нанесён поверх нижнего слоя краски, чтобы подчеркнуть и углубить атмосферу всей картины, поэтому не нужно было думать о маскировке.
Во-вторых.
Маскирующая жидкость - это всего лишь вспомогательное средство для рисования.
Она не является обязательной для маскировки в акварели.
Если не быть достаточно осторожным, то при удалении маскирующей жидкости можно повредить окружающий фон, и он станет пятнистым и выцветшим.
В акварельной технике существует множество альтернативных способов маскировки: маскировка скотчем, маскировка восковыми мелками, маскировка цветными карандашами, маскировка смывкой и т.д.
Каждый из этих способов маскировки имеет свои преимущества.
Для мастера акварели с достаточно высоким уровнем техники рисование акварелью похоже на сборку пазла.
Прежде чем приступить к рисованию, он уже чётко представляет себе, какой оттенок и тон должна иметь каждая область.
Мастер может точно разделить кистью пространство между объектом и окружающей средой.
Снаружи внутрь.
От дальнего плана к переднему.
Мазок за мазком, без каких-либо вспомогательных инструментов.
Они используют кисть, как будто вырезают цветок, который постепенно распускается от краёв к центру, используя "негативную форму" для разделения пространства, чтобы полностью заменить эффект жёсткой маскировки и создать более изысканную и живую работу.
Для уровня владения акварелью Коукоу (2-й уровень, начальный) это слишком высокие требования.
Мисс Коукоу никогда не была прилежной ученицей в школе.
Но Коукоу умна тем, что всегда знает, на что способна.
Перед учителями на ярмарке вакансий она понимала, что, учитывая её посредственные результаты в международной средней школе, где она валяла дурака, важнее подчеркнуть, что она бедная, умная и фотогеничная девочка - "Возьмите меня, возьмите меня, возьмите меня! Я та самая, которую можно напечатать в брошюре о наборе студентов в следующем году, очень милая!" - чем бумага, на которой напечатан её сборник работ.
А перед листом бумаги.
Она тоже не притворялась.
Опять же.
Её уровень ещё не достиг той стадии, когда она может спорить с бумагой с помощью техники, и там, где можно срезать путь, мисс Коукоу точно не будет скромничать.
Вжик-вжик-вжик.
Она быстро замазала маскирующей жидкостью на планшете все части переднего плана, которые могли быть испачканы неконтролируемыми потёками краски - то есть кота у неё на руках.
В визуальном отношении картины.
Большой кот на руках девушки в "Автопортрете" находится ближе всего к зрителю, на самом переднем плане.
"Этот кот похож на Авана?"
Коукоу, оскалившись, указала на кота на бумаге, замазанного маскирующей жидкостью, как цзунцзы.
Она начала наносить цвет на картину.
Гу Вэйцзин сидел рядом и медленно наблюдал.
Коукоу уже почти месяц приходила в приют и рисовала во дворе под руководством Сакаи Кацуко.
В последнее время, когда он смотрел из окна маленькой студии наверху, он часто видел Коукоу, стоящую или сидящую у мольберта.
Но он понял.
Что впервые так близко наблюдает за тем, как Коукоу рисует, мазок за мазком.
Её стиль рисования был таким же, как и она сама.
Сухой, лёгкий.
Неважно, хороша техника или нет, но она никогда не колебалась, когда опускала кисть.
Не затягивала, не медлила.
Один мазок - значит один мазок, один штрих - значит один штрих.
Манера рисования Коукоу отличалась от манеры Гу Вэйцзина и Сакаи Кацуко.
Она не переключалась часто и тонко между плоскими, овальными, круглыми кистями и кистями для каллиграфии разных размеров.
Она использовала технику сухой кисти, более удобную для начинающих акварелистов.
За исключением тех случаев, когда она брала тонкую кисть для прорисовки длинных и тонких линий, она почти всё время рисовала одной обычной акварельной кистью №4 размером в четверть дюйма.
Лёгкий мазок кисти.
И вот уже небо цвета туши, размытое солнце, бледные облака.
Девушка стоит под небом, её брови и глаза тонкие, как будто переведены с вощёной бумаги.
Гу Вэйцзин заметил, что Коукоу не использовала стандартный цветовой круг или модель трёх основных цветов для организации своей палитры.
Но она любила использовать краски с высокой прозрачностью и хорошей растекаемостью.
Все мазки на акварельной бумаге были лёгкими, прозрачными, но яркими.
Он уже обратил внимание на эту особенность её манеры рисования, когда раньше видел её "Автопортрет" на планшете.
А теперь, наблюдая за ней рядом.
Он, несомненно, ещё раз укрепился в этом ощущении.
Коукоу рисовала акварелью, но следы, оставленные кистью и царапинами на бумаге, были больше похожи на гравюру.
Из-за ограниченности её акварельной техники и навыков владения кистью.
Текстура её мазков была не очень тонкой, но в технике сухой кисти она создавала ощущение свежести, как от брызг воды.
Человек рисует.
Госпожа, после этой главы есть ещё, пожалуйста, нажмите на следующую страницу, чтобы продолжить чтение, дальше будет ещё интереснее!
Человек на картине.
Как луг под полной луной, озеро на лугу, лунный свет в ряби озера.
Когда Коукоу рисовала эту девушку с котом, она привычно напевала мелодию.
Гу Вэйцзин разбирался в музыке гораздо хуже, чем она, девушка, которая с детства занималась танцами и выросла в окружении мелодий.
На этот раз.
Он не смог разобрать, какую песню пела Коукоу.
Он даже не понял, есть ли в песне, которую напевала Коукоу, слова.
Казалось, это была фуга, полностью состоящая из "мяу" и "мяу-мяу" в разных ритмах.
Звуки "мяу-мяу-мяу" преследовали друг друга в её тихом напеве, как стая кошек, гоняющихся друг за другом и играющих.
"Мяу."
Аван рядом изо всех сил вытягивал шею, навострив уши, и его голова покачивалась в такт песне Коукоу "мяу-мяу", как будто он в замешательстве пытался понять, о чём она говорит.
Гу Вэйцзин сидел рядом, наблюдая, как Коукоу рисует, и слушая её пение.
Не говоря ни слова.
Только что, когда Коукоу обнимала кота и рассказывала ему у дерева о мечте актёра, о разочаровании актёра.
На мгновение Гу Вэйцзину показалось, что он уловил тень театрального кота.
И правда, неплохо.
Образ кота по имени Гас в рассказе Коукоу стал как никогда полным.
Он ожил в сердце Гу Вэйцзина.
В этот самый момент он сидел среди руин римского форума в его сердце и стучал лапой по бронзовой статуе царя-философа в такт пению вечерней молитвы.
Гас ожил.
Но это была не Коукоу.
Или, вернее, это была не полная Коукоу.
Эта грусть и печаль принадлежали матери Коукоу, он лишь на мгновение увидел тень матери в глазах дочери.
Какая же Коукоу?
У неё есть грусть матери, строгость отца, она опора для мачехи, популярный капитан группы поддержки в глазах одноклассников...
Она не бледный отпечаток на сухих ветвях и опавших листьях.
Каждая черта характера Коукоу похожа на распустившийся лепесток, упавший с ветки поздней весной.
Она такая разная.
Она та девушка, которая сказала, что прикроет его в школе.
Она та девушка, которая подрабатывала игрой на пианино в баре, чтобы прокормить семью.
Она та девушка, которая плакала, уткнувшись ему в плечо, при лунном свете.
Она та девушка, которая обнимает кота...
...
Коукоу - это и та девушка, которая сейчас рядом с ним, напевает мяукающую песню и рисует на акварельной доске.
Она как изменчивая кошка.
Очаровательная кошка.
Настроение Гу Вэйцзина, казалось, тоже отражало мяукающую песню, которую бормотала Коукоу.
Ритм мелодии, которую напевала девушка, отдавался в его сердце.
Старый вождь семейства Джелликл-котов лежал на солнце, и его храп во время полуденного отдыха отражал её ритм, его грудь ритмично вздымалась и опускалась в такт её напеву.
Мелодия, под которую старушка-кошка Дженнианидотс дирижировала пением в подвале, тоже превратилась в мелодию Коукоу.
Дженнианидотс подняла руку и сказала: "Приготовились, раз, два."
И тогда.
Мыши, выстроившиеся в ряд, дружно вдохнули и громко запели: "Мяу, мяу, мяу-мяу-мяу!"
Железнодорожный кот Скимблшенкс, волоча большой хвост, патрулировал между вагонами поезда, напевая мяукающую песню. Таинственный кот Макавити и толстяк Бастофер Джонс дрались за рисовый пудинг на кухне, стук ложек и мисок стал аккомпанементом к мяукающей песне.
Даже Гас, стучавший по скульптуре среди руин римского города, подхватил ритм.
yifan
xsguan
23zw
http://tl.rulate.ru/book/130667/5810539
Готово:
