— Посмотри на это, мы с Хаттоном придумали, установили IMAX-камеру на вершине реактивного самолёта с дистанционным управлением и, управляя самолётом, снимали от телебашни «Восточная жемчужина» до нового района Пудун. Взгляни на эти пейзажи, восходящее солнце, лучи которого омывают город, весь город словно картина, неописуемая красота.
Прошло уже четыре дня, съёмки Шанхая, включая сцены на крыше, в аэропорту, в поезде и в отеле, были завершены. Одновременно съёмочная группа закончила съёмку панорамных видов города, Хуан Юэтай сейчас демонстрировал результаты, показывая одну за другой копии.
— А теперь посмотри на эту серию, это ночная аэросъёмка, миллионы огней собраны в одном кадре, два самых красивых момента Шанхая, ни один не упущен, если поместить это в фильм, это определённо значительно повысит качество картинки. О, и ещё эта серия съёмок движущегося поезда, очень мощно, посмотри на это, аэросъёмка реки Хуанпу, похоже на нефритовую ленту, пронизывающую город?
— Отличный результат, столько материала, мне вполне хватит для монтажа фильма. Кстати, вы показывали это людям из муниципалитета?
— Ван Вэй отвозила, муниципалитет хотел оставить себе копию, но в целях безопасности мы не согласились, сказали, что пришлём, когда фильм выйдет в прокат.
— Правильно, что подстраховались, — кивнул Шао Шуайцзюнь. — Кстати, Лао Хуан, я слышал, ты с Бобом и остальными в последнее время по вечерам изучаете высокоскоростные кадры, как успехи, позовите всю съёмочную группу, проведём эксперимент?
Для съёмки высокоскоростных кадров требуется технология высокоскоростной съёмки, а так называемая высокоскоростная съёмка, если говорить просто, то это просто, а если говорить сложно, то действительно непросто.
Человеческий глаз способен различать смену изображений с частотой лишь 1/24 секунды, то есть мы видим 24 кадра в секунду. Проще говоря, за одну секунду мы видим 24 изображения, которые складываются в воспринимаемое нами движение. Но движение не является непрерывным, оно состоит из бесчисленного множества статичных действий, например, при броске метательного ножа вы, возможно, увидите лишь мелькнувший нож, на самом деле у ножа есть множество траекторий движения, которые остаются незамеченными из-за ограниченных возможностей человеческого глаза.
Поэтому частота киносъёмки и проекции составляет 24 кадра в секунду, 24 изображения, промелькнувшие за секунду, позволяют нам воспринимать фильм как непрерывное действие, где персонажи постоянно двигаются без остановок. Однако многие быстро движущиеся объекты или мгновенные явления мы не можем разглядеть чётко.
А высокоскоростная съёмка как раз и позволяет чётко отобразить эти невидимые для человеческого глаза изменения. Это метод съёмки с очень высокой скоростью и очень коротким временем экспозиции. Человеческий глаз может «увидеть» только 24 кадра в секунду, а высокоскоростная камера может увидеть сотни, тысячи, десятки тысяч и даже сотни тысяч, миллионы кадров в секунду, затем экспонировать их на плёнку, после проявки и распаковки воспроизвести со скоростью 24 кадра в секунду, таким образом, человек сможет чётко увидеть эти изменения.
У высокоскоростной съёмки есть очень характерное применение — эффект «времени пули». Пуля пролетает мгновенно, но в фильме её полёт можно значительно замедлить, чтобы создать сильный визуальный эффект. Шао Шуайцзюнь всегда очень хотел использовать этот приём, и теперь, когда появилась возможность, он, естественно, хотел как следует изучить его.
Особенно в «Начале», где время сна отличается от реального времени, пять минут в реальности равны часу во сне. Для создания такого временного контраста высокоскоростная съёмка — очень хороший способ, позволяющий чётко показать течение времени.
— Высокоскоростная камера HDCAM-SR, объектив Photo-Sonics-4ER, идеальное сочетание. Для начала давайте снимем высокоскоростной кадр падения яблока в воду? — спросил Боб Адамс, собирая камеру. Эта камера специально предназначена для высокоскоростной съёмки в кино.
Изначально высокоскоростные камеры использовались в научных и военных целях для записи мельчайших или трудноуловимых невооружённым глазом экспериментальных явлений, их существует множество видов. По принципу работы они делятся на оптико-механические и электронно-оптические, по результату — на камеры со щелевой развёрткой и многокадровые камеры, по скорости съёмки — на средне- и низкоскоростные, высокоскоростные и сверхвысокоскоростные. Используемая сейчас модель — это оптико-механическая сверхвысокоскоростная многокадровая камера.
Просто и эффективно.
— Отлично, отлично, я уже включил камеру, изображение очень чёткое. Отлично, Хаттон, бросай яблоко!
Ззз!
Отчётливо слышен звук работающей камеры, шлёп, яблоко падает в воду, брызги разлетаются во все стороны.
Затем группа людей берёт плёнку и идёт проявлять и печатать, примерно через полчаса копия готова. При воспроизведении на небольшом устройстве изображение получается чётким.
Яблоко медленно падает в воду, словно пробивая в поверхности круглую яму, или как будто на воде внезапно распускается цветок. Траектория движения капель воды видна отчётливо и ясно.
— Вау! Очень красиво! — восхитился Шао Шуайцзюнь.
— Я уже представляю, как Лио падает в воду, как это большое яблоко, и вода в ванне расцветает и плодоносит, ха-ха, — рассмеялся помощник режиссёра Инстер.
Но Боб сохранял спокойствие:
— Недостаточно, экспозицию высокоскоростной съёмки нужно скорректировать, в этот раз освещение явно не соответствует желаемому мной тону и не соответствует тому ощущению многослойности сна, о котором говорил режиссёр.
«Начало» — очень сложный фильм, и некоторые зрители, возможно, даже не поймут, на каком уровне сна они находятся. Даже актёры съёмочной группы часто путались, какую сцену они сейчас играют. Поэтому Шао Шуайцзюнь установил строгие стандарты съёмки, основной цветовой тон каждого сна должен отличаться.
Например, в начальной сцене, разработанной по сценарию, во дворце Хуан Цзиньлуна, требуется ностальгический тон, поэтому освещение, диалоги персонажей и т. д. должны соответствовать этому основному тону. Затем действие переносится на первый уровень сна, в тайное убежище любовницы, построенное Хуан Цзиньлуном, поэтому тон — горячий, а затем возвращается в реальность, где тон холодный, таким образом, зрителю сразу становится понятно, на каком уровне сна он находится.
— Боб, завтра мы отправляемся на съёмки во дворец, давай пока отложим эти эксперименты. Сцену во дворце нужно снять с душой, она задаст тон для всех последующих съёмок. Обрушение зданий, разрушение статуй и т. д. — всё это требует слаженной работы вашей операторской группы и группы спецэффектов, а также сцену с затоплением, которую нам лучше снять с одного дубля.
Во дворце нужно показать очень интересный кадр: Лио толкают в ванну, и ощущения реальности влияют на сон. В результате во сне, где он находится, огромная волна затопляет весь дворец.
Для достижения этого эффекта Шао Шуайцзюнь и реквизиторы договорились подготовить около двадцати тонн воды, поместить её в контейнеры, расположить у окон дворца, а затем одновременно вылить, имитируя сцену затопления. Можно представить, что после такого количества воды наспех построенный дворец будет разрушен.
Если при съёмке кадра произойдёт ошибка, то для повторной съёмки потребуется много времени и сил.
Можно сказать, что этот кадр должен быть снят с первого раза. (Продолжение следует.)
http://tl.rulate.ru/book/129786/5601335
