Пауль, Инстер, Алвес — это три ассистента режиссёра, присоединившиеся к «Началу». Все трое участвовали в работе над многими голливудскими блокбастерами, у них богатый опыт, но при этом нет замашек суперзвёзд — именно такой тип ассистентов режиссёра больше всего нравился Шао Шуайцзюню. Для Голливуда он был режиссёром-новичком с одним неудачным опытом, и управлять слишком крутыми ассистентами было бы сложно.
С приходом трёх ассистентов режиссёра съёмочная группа начала эффективно формироваться. Буквально за неделю был создан полный каркас.
Продюсерами стали Шао Шуайцзюнь, генеральный директор «Пик Интертеймент» Мишель Брюс и генеральный директор кинокомпании «Чжуймэн» Ван Вэй.
Ассистентами режиссёра стали Пауль, Инстер и Алвес. Помощником режиссёра стал Гао Чжишэн.
Главным оператором стал Боб Адамс, операторами — Дэвид О'Р, Хуан Юэтаи и Хатон Барри.
Постановщиком трюков стал Дун Вэй.
Художником-постановщиком стал Гай Хендрикс Дайс, известный голливудский реквизитор, работавший над реквизитом в фильмах «Звёздные войны» и «Бэтмен: Начало». Он присоединился к съёмочной группе не один, а привёл с собой профессиональную команду. В то же время Шао Шуайцзюнь привлёк к участию в создании реквизита и команду реквизиторов из оригинального фильма «Раскрашенная кожа».
Специалистом по спецэффектам стал Крис Корбульд, ведущий специалист по спецэффектам компании Double Negative. Эта компания является профессиональной компанией по спецэффектам в Голливуде и участвовала в создании таких эпических блокбастеров со спецэффектами, как «Человек-паук» и «Бэтмен». Причина выбора этой компании заключалась, прежде всего, в том, что они имеют большой опыт в объединении реквизита и спецэффектов, а не только в профессиональной цифровой графике.
Съёмочная группа была практически в сборе, и Шао Шуайцзюнь созвал ещё одно совещание.
— Я рад, что мы собрались вместе для работы. Надеюсь, что в ближайшие несколько месяцев мы будем работать с удовольствием и снимем потрясающий фильм. Итак, все вы знакомы со сценарием, и теперь нам нужно обсудить организацию всего съёмочного процесса. Подбором актёров займутся продюсеры и режиссёрская группа, об этом поговорим позже. Итак, Дайс, расскажи сначала о проблемах с созданием реквизита.
Гай Хендрикс Дайс, которому было уже за пятьдесят, в очках для чтения, раскрыл свой блокнот:
— Итак, исходя из сценария, мы с командой реквизиторов предварительно обсудили этот вопрос и запланировали около шести съёмочных площадок. Во-первых, это Шанхай в Китае, где нужны обычные съёмки городских пейзажей, для этого можно связаться с местными властями. Кроме того, на острове Чунминдао нужно построить замок на берегу моря, и к этой работе нужно приступить как можно скорее.
— Хорошо, продолжай.
— Во-вторых, съёмки в Лондоне, уличные сцены просты. Что касается отеля в условиях невесомости, то мы планируем использовать переоборудованную студию на аэродроме в Кардингтоне, к северу от Лондона. Там есть очень большая сцена, где мы можем построить вращающийся коридор отеля и гостиничные номера. В-третьих, съёмки в Париже, Франция, могут быть сложными, особенно проблема со взрывами, которая требует специальных экспериментов, и к этому тоже нужно подготовиться заранее. В-четвёртых, в Танжере и Лос-Анджелесе снимать легко, сцену с поездом, врезающимся на улицу, тоже можно сделать, совместив реквизит и спецэффекты.
— А как насчёт финальной битвы на снежной горе? — спросил Шао Шуайцзюнь, поглаживая подбородок.
Дайс улыбнулся:
— У меня есть хорошие новости для режиссёра. Мой друг рассказал мне, что в национальном парке Банф в Калгари, Канада, есть горный хребет Фортресс-Маунтин, который раньше был горнолыжным курортом, но был закрыт из-за проблем с прибыльностью. Мы можем снимать там снежные сцены и построить модель замка.
— Это действительно хорошая новость. Раз уж ты, Дайс, уже спланировал площадки, следующим шагом будет выезд на место и строительство декораций. Порядок съёмок: Шанхай, Лондон, Париж, Танжер, Калгари и Лос-Анджелес. Реквизиторы должны подготовить весь реквизит, а Ван Вэй и Мишель должны активно связываться с местными властями для получения содействия.
— Нет проблем.
Шао Шуайцзюнь пролистал повестку дня совещания и продолжил:
— Теперь давайте обсудим оборудование для съёмок. Боб, расскажи, пожалуйста.
Боб Адамс был высоким, крепкого телосложения, с длинной бородой:
— Анализируя сценарий, мы понимаем, что столкнёмся не только с проблемой освещения, но и с проблемой маскировки и удаления различных объектов реквизита. Чтобы выполнить требования режиссёра, нам может понадобиться пять видов оборудования. Цифровая камера 4K Digital Intermediate от Sony, которая поможет нам снимать некоторые сверхчёткие кадры. Высокоскоростная камера HDCAM-SR для съёмки замедленного сравнения между сном и реальностью. Обычная 35-мм камера Panavision и специальная 35-мм камера с пятью отверстиями для обычной съёмки. А также аэрофотокамера VistaVision и камера IMAX.
— А что вы думаете об освещении?
— У нас есть специальная лаборатория Technicolor для традиционной фотохимической цветокоррекции, экспозиция естественного света происходит быстрее, чем при использовании обычного цифрового промежуточного носителя. Я надеюсь, что режиссёр позволит нам тратить десять минут на настройку света перед съёмкой каждой сцены, чтобы скоординировать последующую цветокоррекцию.
Оригинальное английское слово для цветокоррекции — Color-Timing. Если понимать это слово буквально, то можно удивиться, какое отношение этот процесс имеет к «времени».
Это восходит к эпохе чёрно-белого кино, когда, поскольку цвет ещё не был задействован, цветокоррекция включала в себя только управление яркостью и темнотой изображения. Поэтому всё, что нужно было сделать колористу, — это настроить и записать время экспозиции, необходимое для разных кадров, отсюда и термин «Timing».
После появления цветных технологий термин «Timing» сохранился и даже использовался в цифровую эпоху.
В настоящее время цветокоррекция выполняется полностью в цифровой среде после преобразования плёнки в цифровой промежуточный носитель, что даёт колористу высокую эффективность и свободу действий. В ранние годы технология электронной цветокоррекции была относительно сложной, но колористы всё равно могли напрямую просматривать результаты цветокоррекции с помощью электронных схем электронного цветокорректора, что позволяло им работать быстро.
Самая традиционная цветокоррекция полностью использует фотохимические методы для регулировки экспозиции трёх основных цветов в плёнке, и для просмотра скорректированного результата необходимо проявить физический промежуточный носитель. Этот процесс сложен и требует больше времени и денег, чем современный цифровой промежуточный носитель.
Но это самый реалистичный и естественный свет и тень.
— Если можно сократить время постпродакшена, то, конечно, можно выделить время вашей съёмочной группе на настройку света, — с готовностью согласился Шао Шуайцзюнь. «Начало» стремится к реалистичному переживанию сновидений, и если в изображении будут дефекты, то, надо сказать, это сильно повлияет на впечатления от просмотра. Поэтому Шао Шуайцзюнь предпочёл бы усложнить съёмки, но добиться наилучшего результата.
Распределив конкретные задачи, Шао Шуайцзюнь поручил трём ассистентам режиссёра руководить оформлением декораций в разных местах, а сам вместе с Мишель и Ван Вэй приступил к обсуждению подбора актёров. Самые главные роли в «Начале», помимо команды из шести сновидцев, — это Фантом и Цель.
Этих шестерых Шао Шуайцзюнь хотел утвердить лично, а за остальных второстепенных персонажей отвечала Мишель. (Продолжение следует.)
http://tl.rulate.ru/book/129786/5601330
