Через три дня Шао Шуайцзюнь в полном недоумении вернулся со съёмочной площадки из Университета Южной Калифорнии. Он посетил Центр цифровых искусств Школы кино и телевидения Университета Южной Калифорнии, исследовательское учреждение, специально созданное великим режиссёром Робертом Земекисом для изучения новых кинотехнологий. Его даже принял сам Роберт, но, к сожалению, конечный результат таков: современные 3D-технологии ещё не совершенны и не могут быть совмещены с IMAX.
Если снимать фильм исключительно в 3D, то действительно можно записывать на 35-мм плёнку. Но как только используется 65-мм плёнка высокого разрешения, сразу же проявляются многочисленные недостатки 3D, что приводит к катастрофе.
В то время Роберт проявил энтузиазм, присущий режиссёру мирового уровня, и терпеливо объяснил Шао Шуайцзюню современные кинотехнологии, когда тот пришёл с вопросами.
«Молодой человек, объединение IMAX и 3D — это и моя мечта тоже, мы с вами единомышленники», — сказал Роберт в своём кабинете, включил компьютер, используемый для лекций, подключённый к проектору, и вывел на экран материалы. — «Думаю, вы, как режиссёр, знакомы с различными форматами кино. Давайте я подробно расскажу вам о перспективах и сложностях IMAX-3D».
Сверяясь с материалами на проекторе, Роберт терпеливо объяснял.
В настоящее время, с точки зрения типа проекции, существует четыре способа показа фильмов. Первый — это традиционная плёночная проекция, обычно подразумевающая экспонирование изображения на 35-мм плёнку. Из-за особенностей плёнки и съёмки её разрешение находится в диапазоне 1K-2K. Оригинальная плёнка высокого качества может достигать разрешения 3K-4K, но после многократного копирования в кинотеатрах обычно демонстрируется 2K, то есть разрешение 2048×1556.
Второй способ — это набирающая популярность цифровая проекция. Она использует цифровую камеру для съёмки, заменяя традиционное экспонирование плёнки цифровым сигналом. Её разрешение более стабильно и составляет около 2K. На телевидении этот формат обозначается как HD, то есть высокое разрешение. Разрешение почти в несколько раз выше, чем у формата DVD, и немного выше, чем у дисков Blu-ray (BD). Однако в настоящее время цифровое кино только набирает обороты, и количество цифровых кинотеатров невелико.
Стоит отметить, что компания Sony разрабатывает цифровую версию формата 4K, стремясь занять лидирующие позиции на рынке цифровых технологий высокого класса. Это разрешение 4K получается путём преобразования высококачественной 4K-плёнки, его невозможно снять цифровой камерой, только плёночной.
Третий способ — это проекция IMAX, система кинопроекции, способная отображать фильмы с большим размером и более высоким разрешением, чем традиционная плёнка. Стандартный экран IMAX имеет ширину 22 метра и высоту 16 метров, но может использоваться и на больших экранах. Для значительного увеличения разрешения изображения IMAX использует специальную 70-мм плёнку, поэтому настоящие фильмы IMAX должны сниматься на 70-мм (65-мм плёнка с горизонтальным расположением кадра также подходит) плёночные камеры.
Таких камер, камер IMAX, всего семь в мире.
Теоретическое разрешение камер IMAX достигает 18K (18000x13433 пикселей на кадр), но киностудии не могут обрабатывать изображения такого размера, поэтому им приходится снижать разрешение до менее чем половины от исходного, до максимального разрешения сканирования киноплёнки — 8K. Таким образом, на данный момент пределом для производства мастер-копий в киноиндустрии является 8K, а разрешение при проекции 70-мм плёнки в кинотеатрах IMAX может достигать 6K, что считается пределом для коммерческой проекции.
Производство фильмов IMAX, как и проекция плёночных копий IMAX, требует огромных затрат. Одно только проекционное оборудование обходится в сотни тысяч долларов на закупку и обслуживание. Именно это и сдерживало компанию IMAX на протяжении десятилетий, в результате чего было построено менее 300 кинотеатров IMAX. Никто не хочет ни снимать такие фильмы, ни строить специальные кинотеатры — слишком дорого!
В последние годы, с развитием цифрового кино, IMAX больше не может придерживаться своей 70-мм плёночной съёмки, поэтому появился ещё один формат фильмов. Это формат IMAX-DMR, к которому стремился фильм «Раскрашенная кожа» ранее.
Процесс обработки фильма DMR выглядит следующим образом. Сначала кинокомпания передаёт 35-мм плёночную копию фильма компании IMAX, которая использует технологию DMR для сканирования каждого кадра 35-мм плёнки с максимальным разрешением, преобразуя его в цифровое изображение. Затем с помощью запатентованной технологии улучшения изображения каждый кадр оптимизируется и, наконец, печатается на 70-мм плёнке.
Такие фильмы IMAX, полученные в результате этой обработки, теоретически имеют разрешение 4K-6K и являются наиболее распространённым подходом для блокбастеров, стремящихся к коммерческому успеху.
"Говорят, что компания IMAX уже начала исследования цифровой версии фильмов IMAX. Это формат, преобразованный из традиционной копии фильма с помощью "цифрового кинопакета", который, как говорят, может эффективно снизить стандарты проекции, но разрешение составляет всего от 2K до 4K".
Роберт покачал головой: "Я не знаю, стоит ли винить IMAX в том, что они держатся за устаревшие технологии, или же винить нас, кинематографистов, в отсутствии прогресса. За более чем сорок лет развития мы так и не нашли кинотехнологию, подходящую для IMAX, и вынуждены снижать стандарты, чтобы соответствовать современным условиям съёмки... Увы, возможно, IMAX появился слишком рано".
"Итак, остаётся ещё один тип проекции — 3D?"
"Верно, это 3D-проекция. В настоящее время в мире существует пять основных типов систем 3D-проекции: система XPAND, система Dolby, система RealD, 3D с двумя проекторами или 3D с одним проектором и двумя объективами, а также IMAX-3D. Системы XPAND, Dolby и RealD являются основными на рынке, но у них есть большой недостаток — слишком низкая яркость".
Роберт подробно объяснил: "3D с двумя проекторами или 3D с одним проектором и двумя объективами также разработана компанией Sony. Благодаря использованию сверхчёткого чипа 4K он может легко вместить два изображения 2K. Один проектор одновременно выводит два изображения 2K, обеспечивая плавную и ровную 3D-проекцию без высокочастотного мерцания и размытости изображения. Это устраняет усталость глаз и головокружение, характерные для систем 3D с одним проектором и временным разделением кадров с утроенной частотой, и является на данный момент системой 3D-проекции с одним проектором с лучшим качеством изображения. Но, к сожалению, она требует использования упомянутой ранее цифровой проекции Sony-4K и не имеет широкого распространения".
Выключив проектор, Роберт с сожалением сказал: "Я сейчас тоже размышляю над тем, является ли IMAX-3D наиболее подходящим пределом для будущих киноэффектов. Знаете, яркость 3D — это большая проблема, а чёткость — ещё большая проблема. На обычных экранах их легко не заметить. Но в кинотеатрах IMAX, надо сказать, это просто катастрофа. IMAX славится яркостью и чёткостью, а добавление 3D всё испортит. Поэтому, как вы видите, я занимаюсь исследованием анимационных версий фильмов IMAX-3D, а с версиями с живыми съёмками я ничего не могу поделать".
Слова Роберта, услышанные Шао Шуайцзюнем из первых уст, разбили его последнюю надежду.
Вернувшись на съёмочную площадку, Шао Шуайцзюнь целый день пребывал в унынии, и только потом объявил журналистам, приехавшим на съёмки, об отказе от съёмок в 3D.
"Я вынужден с сожалением сообщить, что «Ночной сторож» откажется от идеи съёмок в 3D. При нынешних технологиях нам сложно интегрировать 3D в IMAX. Я думаю, что раз 3D-версия невозможна, мы рассмотрим возможность увеличения продолжительности съёмок IMAX. В любом случае, «Ночной сторож» вас не разочарует!"
Несмотря на то, что идея 3D не может быть реализована, тон Шао Шуайцзюня по-прежнему полон уверенности, он твёрдо верит в успех «Ночного сторожа». (Продолжение следует.)
http://tl.rulate.ru/book/129786/5601313
