«Я очень рад получить эту награду. С прошлого года и до настоящего момента я снял три фильма, это очень высокий темп. К счастью, мои работы получили признание, для меня это огромное вдохновение. Я буду и дальше снимать хорошие фильмы, чтобы отблагодарить всех вас, спасибо».
Перед тем, как выйти на сцену, Шао Шуайцзюнь придумал много воодушевляющих слов, но когда оказался на сцене, то, сам не зная почему, не смог ничего сказать. Произнеся несколько банальных фраз, он сошёл со сцены, разочаровав многих зрителей, ожидавших от него длинной речи. Этот молодой режиссёр оказался слишком сдержанным.
Как бы то ни было, кинофестиваль в Пекине успешно завершился. Избежав интервью с журналистами, все собрались в Пекине на ужин, а затем разъехались. Нин Хао с командой приступил к работе над фильмом «Крупное ограбление золота». Лю Ифэй в этом году не планировала сниматься в кино и сериалах, она собиралась вернуться в Америку, чтобы сосредоточиться на занятиях танцами и вокалом. Её агентство «Хунсинъу» уже приняло решение о подготовке её музыкального альбома и выходе на музыкальный рынок.
Хотя Шао Шуайцзюнь не был уверен в успехе Лю Ифэй в музыкальной индустрии, пение и танцы были её детской мечтой, поэтому он ничего не сказал. Сюй Чжэн уже начал съёмки фильма «Потерянные в Таиланде», Шао Шуайцзюнь числился продюсером, но фактически ещё ни разу не был на съёмочной площадке. Однако у Шао Шуайцзюня и без этого было много дел.
Прежде всего, представители Всекитайской федерации молодёжи (ВФМ) помогли Шао Шуайцзюню оформить документы, и он официально вступил в ряды ВФМ. ВФМ и Всекитайская федерация женщин имеют одинаковый статус — это патриотические организации единого фронта, участвующие в заседаниях Народного политического консультативного совета Китая (НПКСК) под руководством партии. Шао Шуайцзюнь всего лишь поставил несколько подписей и сделал фотографию, после чего получил удостоверение с ярко-красной печатью.
Его задачей на этот год было участие в первом пленарном заседании ВФМ десятого созыва с 22 по 24 июля. Человек, оформлявший ему документы, даже сказал, что если у него действительно не будет времени, он может взять отпуск. Шао Шуайцзюню очень понравилась такая организация, слишком уж человечный подход.
В то же время, Китайская ассоциация кинорежиссёров также связалась с ним, желая принять его в свои члены. Первоначально, на церемонии награждения в начале этого года, Ассоциация кинорежиссёров уже хотела принять Шао Шуайцзюня, но в то время он был в США, обсуждая прокат фильма «Погребённый заживо», и у него не было времени, поэтому всё откладывалось до сих пор.
В Китае есть три ассоциации кинорежиссёров: Китайская ассоциация кинорежиссёров, Гонконгская ассоциация кинорежиссёров и Тайваньская ассоциация кинорежиссёров. Хотя Китайская ассоциация кинорежиссёров была зарегистрирована и учреждена Министерством гражданской администрации, в условиях, когда в стране всё подчинено власти, ей по-прежнему не хватает абсолютного авторитета. Обычно правительство использует Ассоциацию кинорежиссёров для проведения диалога между двумя сторонами Тайваньского пролива.
Нельзя отрицать, что именно такая ориентация на правительство ускорила интеграцию китайского кинематографа, способствовала сотрудничеству кинематографистов по обе стороны пролива и возрождению китайского кино. Фильм «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» стал прекрасным примером такого сотрудничества.
На этот раз вице-президент Ли Шаохун лично приехала в компанию «Хуайи Бразерс Медиа Груп», чтобы встретиться с Шао Шуайцзюнем. Ван Чжунцзюнь лично сопровождал Ли Шаохун, ведь она была самой известной женщиной-режиссёром пятого поколения и имела огромное влияние.
«Сяо Шао снимает отличные фильмы, нашему Китаю нужны такие новые режиссёры, как Сяо Шао, которые осмеливаются думать и делать. Я всегда считала, что китайские кинематографисты, особенно материковые, не могут избавиться от пессимизма и трагизма, оставшихся после потрясений. В их фильмах много гуманизма, но они не чувствуют пульс коммерческого кино и не хотят его чувствовать. Поэтому для возрождения китайского кино режиссёры шестого поколения, такие как Лу Чуань, должны продолжать традиции и открывать новые пути, а такие режиссёры нового поколения, как ты, Сяо Шао, должны сочетать в себе новаторство, и на вас лежит большая ответственность».
Ли Шаохун возлагала на Шао Шуайцзюня большие надежды и долго говорила об этом. Даже после того, как Шао Шуайцзюнь и Ван Чжунцзюнь проводили Ли Шаохун, Шао Шуайцзюнь всё ещё чувствовал тяжесть на сердце.
Будущее китайского кино светло, но путь к нему, несомненно, будет извилист. Шао Шуайцзюнь мог гарантировать, что сам пробьёт себе дорогу, но не мог гарантировать, что китайское кино сможет пробить себе дорогу. По крайней мере, до его перерождения не было много примеров успеха китайских фильмов в Северной Америке.
Фильм, который не может покорить американцев, нельзя назвать мировым, и китайскому кино предстоит пройти действительно долгий путь.
«Что, слова сестры Ли тебя расстроили?» — Ван Чжунцзюнь похлопал Шао Шуайцзюня по плечу. — «Не поддавайся влиянию высоких слов, делай своё кино, и это будет твоим самым большим вкладом. Кстати, прокат «Исходного кода» скоро заканчивается, есть ли планы на новые работы?»
«Ещё не решил».
Покинув «Хуайи Бразерс», Шао Шуайцзюнь направился прямо в студию. На самом деле у него уже давно были планы на новый фильм, но он никак не мог решить, с какого из них начать. В будущем будет слишком много хороших фильмов, аж глаза разбегаются. Но если хорошенько подумать, то выбор не так уж и велик.
Во-первых, фильм, безусловно, должен быть из ближайшего будущего, чтобы не упустить хорошие картины из-за временных ограничений. Во-вторых, фильм не должен быть блокбастером со спецэффектами, потому что сейчас спецэффекты не так совершенны, как в будущем. В-третьих, кассовые сборы фильма, определённо, не должны быть низкими. В-четвёртых, масштаб и сложность фильма не должны быть слишком большими, потому что Шао Шуайцзюню нужно больше малобюджетных фильмов, чтобы набраться опыта и совершенствоваться.
Он не был переродившимся великим режиссёром, а всего лишь переродившимся вторым режиссёром, который никогда не руководил съёмками самостоятельно. «Погребённый заживо» и «Исходный код» — маломасштабные фильмы, снять «Сумасшедший камень» — это его предел. Учитывая все эти условия, Шао Шуайцзюнь быстро понял, что действительно подходящих для него фильмов, кроме некоторых артхаусных картин, не так уж и много.
Права на сценарии голливудских блокбастеров из его памяти либо невозможно получить, либо они слишком сложны в производстве, и ни один из них не является самым подходящим фильмом на данный момент. Поразмыслив, Шао Шуайцзюнь остановил свой выбор на городской офисной комедии.
«У этого фильма сначала была новеллизация, затем театральная постановка, а потом уже экранизация. Может, мне стоит найти кого-нибудь, кто напишет роман и опубликует его, чтобы подогреть интерес к фильму?» — Шао Шуайцзюнь погладил подбородок, обдумывая план.
Пока он размышлял о новом фильме, прокат «Исходного кода» подошёл к концу. Ли Сюсю тоже прилетела из США, чтобы разобраться с распределением кассовых сборов.
После более чем месячного проката, с 20 по 25 мая, «Исходный код» постепенно сняли с экранов в разных странах. Согласно статистике, в Северной Америке фильм собрал 62 миллиона долларов, временно заняв тринадцатое место в североамериканском прокате за год. Впереди него расположились: «Правила съёма: Метод Хитча» — 180 миллионов, «Роботы» — 128 миллионов, «Лысый нянька: Спецзадание» — 113 миллионов, «Ну что, приехали?» — 82 миллиона, «Звонок 2» (американская версия) — 76 миллионов, «Константин: Повелитель тьмы» — 76 миллионов, «Город грехов» — 74 миллиона, «Переводчица» — 72 миллиона, «Угадай, кто?» — 69 миллионов, «Сахара» — 68 миллионов, «Тренер Картер» — 67 миллионов, «Ужас Амитивилля» — 65 миллионов.
Это лучший результат для материкового китайского режиссёра в Северной Америке. Учитывая, что производственный бюджет «Исходного кода» составил около 60 миллионов юаней, только в Северной Америке он заработал более чем в 8 раз больше. Конечно, из этих 62 миллионов долларов китайским компаниям принадлежит только 17% кассовых сборов, и это благодаря щедрости Lionsgate Films и высоким кассовым сборам «Исходного кода», иначе обычно можно получить только 13%.
Таким образом, фактическая доля «Исходного кода» в Северной Америке составляет 10,5 миллионов долларов США. «Хуайи Бразерс», «Поли Бона», «Медиа Азия» и Шао Шуайцзюнь делят прибыль поровну, каждая сторона получает более 2,6 миллиона долларов США, что составляет 22 миллиона юаней.
;
http://tl.rulate.ru/book/129786/5601185
