Съемки продолжались. В кадре Николас Кейдж стоял в машине и выступал, а безумная толпа вокруг него восторженно его поддерживала. Съемочный процесс приближался к концу.
— Стоп! После этого десять минут отдыха, а затем переснимаем разрозненные кадры. — С выражением лица, не выдающим эмоций, Уэйн сразу же вызвал Зака Снайдера. — Ты будешь отвечать за пересъемку разрозненных кадров. Обязательно следи за безопасностью сотрудников!
Хотя некоторые считали, что режиссер проявляет излишнюю осторожность, Зак Снайдер взглянул на Ли Гуохао, который следовал за Уэйном, кивнул и согласился, после чего пошел обсуждать расположение камер с группой операторов.
После съемок сцены аварии Ли Гуохао снова позвали к режиссеру, но тот не сказал ни слова и не позволил уйти. Так он следовал за ним почти целый день. Это не только сбивало его с толку, но и вызывало недоумение у многих сотрудников. Никто не понимал, в чем же заключалась ошибка этого старательного каскадера, раз режиссер с ледяным лицом смотрел на него целый день, даже не позволяя поесть.
Посмотрев на Ли Гуохао, вновь следовавшего за ним, Уэйн оставался безэмоционален. Фактически он боялся сцены аварии. Произошел инцидент с перемещением во времени, и он не мог не верить в некоторые таинственные события.
Больше всего он боялся, что некоторые вещи предопределены и их нельзя избежать. Если сейчас произойдет еще один несчастный случай с этой командой, нам просто не следует продолжать съемки и нужно распустить группу.
Уэйн сам ощущал, что после приезда в Нью-Йорк команда словно проклята. Если во время съемок произойдут жертвы, никто не сможет сказать, насколько серьезными окажутся последствия.
— Ли, сцены здесь закончатся максимум через день-два! — После долгих размышлений Уэйн решил накликать на себя дурное. — В противном случае, если что-то пойдет не так, я зря изменил свою судьбу, а команде не нужны новые сюрпризы. Понял?
— Ваша работа в эти два дня — следовать за мной. Возвращаться в команду каскадеров не нужно. Ты можешь идти туда, куда и я! Понятно?
Ли Гуохао на мгновение растерялся, прежде чем понять, что режиссер обращается к нему. Он хотел спросить, почему, но посмотрев на ледяное лицо, отказался от этой мысли и кивнул в знак согласия.
— Хорошо, директор Гринберг! — Сказав это, он понял, что теперь другие еще больше будут строить предположения о их отношениях. Это уже не простой уход за ним. Разве он не стал временным помощником?
Это лицо, ни капли не напоминающее китайское, было рядом с Уэйном целый день, заставляя его несколько раз впадать в транс. Если бы его не пригласили в команду, он подписал бы контракт на фильм под названием "Ворон".
В апреле 1993 года, то есть в следующем году, вскоре после начала съемок фильма, в 12:30 ночи, когда Ли Гуохао снимал сцену, где его застрелили в "Вороне", он не предполагал, что из пистолета выстрелит настоящая пуля, и его точно поразит, что приведет к его смерти из-за неэффективного лечения.
После того как его застрелили на съемках "Ворона", федеральная полиция начала расследование его коллеги по фильму, Майкла Мейси. После тщательного расследования не были обнаружены уголовные мотивы. Позже по этому поводу возникли различные мнения, но в итоге так и не пришли к заключению.
Ключевым моментом является то, что смерть этих двух мужчин осталась загадочной, и до сих пор никто не может дать точный ответ. Не стоит говорить о теории заговора. Уэйн верил в это, но также считал, что должен сделать все возможное, чтобы предотвратить подобные ужасные вещи перед своими глазами.
Вскоре после смерти Ли Гуохао съемки фильма "Ворон" продолжились. Большинство оставшихся сцен снимались режиссером и продюсерами с помощью замены лиц, CG-специальных эффектов и дублера.
Такой метод съемки не кажется сложным для инсайдеров Голливуда, но использование слишком большого количества средних и дальних планов создает много странностей в фильме, которому уже не хватает главного героя.
Это типичный подход Голливуда. Умер человек, и нужно выжать из него последние капли ценности. Использование мертвых людей — это вполне обычное средство рекламы.
— Уэйн? — Продюсер подошел и тронул его. После того как Уэйн вышел из своего транса, он указал на студию. — Зак спросил тебя, почти все завершено, и ты хочешь распустить массовку сейчас.
Сделав глубокий вдох, он помахал рукой и сказал: — Заканчивайте, пусть расходятся!
На занятом съемочном участке раздался "гром" — люди начали покидать обе стороны улицы. Это недостаток небывалой ситуации в Лос-Анджелесе. Проблема с массовкой никогда не решалась, и среди этих людей слишком много любителей.
Николас Кейдж был в красном костюме и с белым клоунским макияжем на лице. Он проигнорировал двух гримеров, следовавших за ним, и прямо направился к Уэйну.
— О боже...
— Уэйн, когда мы возвращаемся в Лос-Анджелес? Здесь нет ничего, кроме работы. Черт возьми, даже когда я иду в бар, папарацци следуют за мной. Я схожу с ума от их мучений!
На самом деле, ситуация значительно улучшилась за последние два дня. Папарацци, которые "ковали" у входа в отель, почти ушли после того, как новость утихла. Остались только два или три разбросанных "больших кота" и "котенка", которые ушли под землю и начали следить и фотографировать. Они не только следили и делали скрытые снимки, но и провоцировали группу после того, как их поймали, надеясь на большие конфликты.
— Один день, всего один день, Николай! — У Эйна тоже было достаточно. — Завтра будут разрозненные кадры для монтажа. Если буду быстр, я, вероятно, закончу их за полдня.
Он пролистал свой съемочный план, и большинство пунктов уже было отмечено. Несмотря на различные возникшие проблемы, скорость съемки была определенно высокой.
С текущей точки зрения съемочный прогресс превысил первоначальный план более чем на неделю. Это явно выходило за пределы ожиданий тех, кто использовал мелкие средства.
— Хорошо, я наконец-то закончу эти проклятые съемки в тюремном стиле. Когда я вернусь в Лос-Анджелес, я обязательно... — Николас Кейдж услышал, что ему назвали точное время, и мгновенно очень обрадовался, прежде чем успел продолжить свои эмоции, его толкнули в трейлер для грима ее агент Сьюзан.
— Сьюзан, позаботьтесь о своем клиенте. Я не хочу, чтобы у него возникало больше проблем перед выходом фильма!
После того как она толкнула Николаса Кейджа в трейлер, чтобы снять его грим, Сьюзан вернулась и увидела побледневшее лицо режиссера. Ей было тяжело иметь дело с клиентом, который говорил не в бровь, а в глаз в момент возбуждения.
У нее не было другого выбора, кроме как показать свою привычную улыбку и пообещать: — Режиссер Гринберг, не беспокойтесь, я обязательно позабочусь о нем и больше не позволю ему доставлять проблемы группе!
Он кивнул в знак понимания, а когда все сели в машину, Уэйн снова обошел вокруг и вернулся в машину.
Если ничего серьезного не случится, команда уедет отсюда завтра. Как бы ни критиковали Уэйна в ходе этой поездки в Нью-Йорк, это утихнет, как только команда покинет город.
Всего за месяц с небольшим Уэйн, которому СМИ дали прозвище "гениальный режиссер", превратился в наркомана с темной психологией, альтернативного режиссера, который не может снимать фильмы без запрещенных веществ.
Ранее общественное мнение было незначительным, а везде встречались только похвалы. Не стоит говорить о том, что Уэйн никогда не воспринимал эти комплименты всерьез, а даже эти критические замечания сейчас не смогли пробить его психологическую защиту.
Даже если желтая пресса продолжает обсуждать его порочную личную жизнь, его темное сердце и зависимость от запрещенных веществ, психическое состояние Уэйна достаточно устойчиво. Слова людей действительно могут быть зловещими, но не наносят ему вреда.
У него есть только одна цель: как можно быстрее завершить съемки фильма, сохранив при этом качество и количество. Действия всегда более убедительны, чем защита с помощью слов.
Рано утром на следующий день команда вновь оказалась на этой улице в прохладном утреннем тумане. Все знали, что им нужно покинуть это чертово место, и были полны рабочей мотивации.
Эти короткие кадры, продолжительностью всего несколько секунд или даже одну-две секунды, были очень запутанными и громоздкими. К счастью, энтузиаст Зак Снайдер был здесь. Под безмолвным наблюдением Уэйна он без усталости распутывал нити с самого утра, один за другим. Съемки начались.
Такой метод съемки может легко вызывать раздражение у актеров и сотрудников, а особенно сильно сказываться на актерах. Обычно, когда они наконец входят в нужное состояние, сцена меняется в течение нескольких секунд.
— Сделай снова! Кори, твое выступление похоже на груду дерьма. Ты что, любитель? — Зак Снайдер разъяренно обошел группу. В этот момент его эмоции почти вышли из-под контроля, и он уже повернулся, забыв о роли режиссера.
Накопившееся раздражение за всю утреннюю смену серьезно сказалось на всех, а вспышка Зака лишь усугубила ситуацию.
— Кори, Хилл, это всего лишь один дубль. Как только мы его сделаем, уходим из этого чертового места и забываем о твоем паршивом выступлении. Твоя игра хуже этой чертовой пистолета. Если бы я был тобой, я бы поднял этот черт...
— Эй, эй! Зак!! — Уэйн, сидя за монитором, изначально не хотел вмешиваться в эти вопросы, но Зак Снайдер, будущий "пороховой бочка" на съемочной площадке, явно сформировал стиль окончательной вспышки.
— Успокойся и дай им немного времени. — Он похлопал помощника режиссера по плечу, а потом обратился к окружающим: — Отдохните, продолжим после обеда. Мы не торопимся.
Чтобы успокоить уже разгоряченного Зака Снайдера, Уэйн просто объявил перерыв. Он понимал, что все находятся в напряжении, но было бы слишком неуместно, чтобы именно режиссер разжигал эту эмоцию.
У каждого режиссера есть свой стиль. Например, Уэйн никогда не показывает свои эмоции на съемочной площадке. Его лицо всегда безразлично, но сотрудники чувствуют себя особенно уверенно, когда видят его лицо, потому что знают: босс сохраняет спокойствие и ясность в любой ситуации.
Зак Снайдер может в будущем иметь совершенно иной стиль. В конце концов, "пороховые бочки" среди режиссеров — довольно распространенное явление. Даже Джеймс Кэмерон иногда бывает диктатором на съемочной площадке. Но сейчас, когда Зак сердится, он явно не может подавить все вокруг и становится причиной настроения команды.
http://tl.rulate.ru/book/120618/5017778
Готово:
