Саймон Паркер с единственным усердием работал над своей программой создания фильмов с декабря 2004 года.
Что касается выборов президента и Рождества, его это не беспокоило, пока Lionsgate не выпустила "Разлом" в начале 2005 года.
В пятницу, 1.6.2005, "Разлом" вышел в прокат в 1800 кинотеатрах.
В понедельник, 1.9., "Разлом" собрал 9,1 миллиона долларов за первый уикенд и получил множество положительных отзывов.
Этот независимый фильм стоил всего 6,5 миллиона долларов. Lionsgate заработала много денег благодаря "Пила", а "Разлом" использовали для гонки за Оскарами в 2006 году. Для такого фильма было возможно открыть 1800 кинотеатров.
Это не только из-за силы Lionsgate Pictures в распространении, но и потому, что кинотеатры также смотрели с оптимизмом на этот фильм, и Lionsgate была готова его продвигать, чтобы иметь план на Оскары.
- Эта оценка достаточно хороша, почему вы еще не связались с нами?
Саймон ходил по гостиной своего дома, положив руку на лоб Сони Роман.
- Ладно, ведь только понедельник, может, Николь Кидман не обращает на это внимания? Вы ждете!
- Я жду целую вечность. Вся идея фильма "Джуно" у меня в голове. У Николь есть хоть какое-то видение? Мое зрение это подтверждает, - сказал Саймон Пайк, опираясь на диван. Лежа, он чувствовал себя переполненным обидами.
- Бюджет всего 7 миллионов, и мне не нужно ничего платить заранее, я не беру никаких гонораров за продюсирование или сценарий, поэтому фактически бюджет составит только 6 миллионов. Я возьму свою долю, и Николь Кидман вполне может вернуть как минимум 50-60% производственных затрат от зарубежного распространения. Возможно, если некоторые зарубежные компании будут оптимистичными, они могут вернуть и 80% бюджета. Ей нужно только вложить пару-тройку миллионов, а потом найти североамериканского дистрибьютора, и комиссия за распространение может быть выше, чего она волнуется?
Чем больше Саймон говорил, тем больше злился, теряя фокус.
- О, забудьте, Эмма Пейдж подписалась со мной и давно ждет роли в "Джуно", я пойду ее увидю! - Теперь Соня Роман верила в видение Саймона Паркера, и она была очень заинтересована в Эмме Пейдж, наконец уговорив ее подписаться.
Через неделю, в Беверли-Хиллз, в вилле Николь, второй уикенд "Разлома" принес 7,02 миллиона долларов (по данным Голливуда, уикенд с пятницы по воскресенье), первый уикенд - 9,1 миллиона долларов, и на данный момент общий кассовый сбор в Северной Америке составляет 19 614 256 долларов!
- Скоро будет 20 миллионов в прокате всего за десять дней после выхода, - Николь Кидман действительно была немного удивлена. Разве этот парень действительно обладает таким точным видением?
После этого Николь Кидман позвонила своему ассистенту.
В высококлассной кофейне неподалеку в Беверли-Хиллз Саймон Пайк наконец-то получил звонок от Николь Кидман.
Пришедши в кафе, как только он сел на стул, он спросил:
- Вы стали моим соратником? Я готов.
Встретив этого яркого красавчика, который с порога задал вопрос, Николь Кидман холодно улыбнулась:
- Этот кофе хороший, давай сначала попробуем!
Официант принесли чашку кофе, и Саймону пришлось ее взять и честно выпить.
- "Разлом" собрал почти 20 миллионов долларов в прокате за 10 дней. Да, твое видение очень точное. Я уже показала сценарий "Джуно" Village Roadshow, и они хотят инвестировать 1,2 миллиона долларов в его приобретение.
Николь Кидман австралийка, а Village Roadshow Pictures - дочернее предприятие Roadshow Entertainment в Австралии, которое специализируется на производстве фильмов в США, но не имеет своей сети распространения в Северной Америке.
- Это уже продали? - Конечно, у Саймона возникли такие мысли. Кто будет использовать собственные средства для разработки фильма? Конечно, ему надо привлечь инвестиции. Зарубежные права на распространение - важная часть для предварительной перепродажи.
- В основном, да, а Village Roadshow имеет возможности для помощи с вашим фильмом, - Николь Кидман говорит с поучительным тоном.
- 7 миллионов - это не маленькая сумма, и мне еще нужно найти североамериканское распространение, все... - Саймон прервал ее, прежде чем Николь успела закончить говорить.
- Я не беру цену за свой сценарий и предоплату за продюсерский гонорар, так что можно сэкономить почти 100!
- Так что фактически используются только 6 миллионов долларов, - Саймон протянул пять пальцев на левой руке и один на правой.
- Эм... это... - Теперь очередь Николь удивляться. Ее запрашиваемая стоимость сценария составила 850 000 долларов, производственный гонорар маленького парня почти больше 100 000 долларов, а новый продюсер - всего 250 000 долларов. В итоге, да, это экономит 1 миллион.
- Вы решили? - Николь Кидман проделала свою работу лучше.
- После раздумий, хочу спросить, кроме прав на распространение в Австралии, другие права еще не проданы, верно? - Саймон действительно не хочет сейчас продавать права на распространение, и стоимость настолько низка.
- Ну ладно, я поговорю с Roadshow Pictures, чего тебе торопиться? - Николь смотрела на стремление маленького парня, это было действительно смешно.
- Стоимость 6 миллионов долларов, австралийская сторона инвестирует 1,2 миллиона, тебе нужно вложить меньше 5 миллионов, - Саймон тихо прикидывал сумму, затем поднял глаза и сказал:
- Тогда я получаю 25% дохода от фильма!
- Нет, это слишком много, 20%, твой сценарий ценен, 1 миллион считается твоей долей, бюджет 7 миллионов, почти 15%, плюс часть продюсера дает тебе 5%, - Николь Кидман сказала это категорично.
Ее тон был непреклонен, если ты получишь какие-то предоплаты за продюсера, не получишь даже 5%!
Это слишком темно, и они все зарабатывают легкие деньги за счет себя! Производственный гонорар 5% - это почти то же самое. Участвуя в сценарии, будет неплохо получить 20% дохода от фильма.
Саймон подсчитал в уме. По стандартам независимых фильмов, даже если сборы в Северной Америке превысят 100 миллионов, он не заработает много денег.
Даже если сборы в Северной Америке составляют 100 миллионов долларов, кинотеатры берут 50%, а дистрибьюторная компания может получать 20% комиссии на такой независимый фильм, общая комиссия для сериальных фильмов составляет 8%, а для других фильмов - от 10% до 20%.
"Джуно" зависит от возможной энергии Николь Кидман. Каждая упущенная комиссия - это большие деньги!
Более того, рекламные расходы, выплаченные заранее дистрибьюторской компанией, также будут вычтены, а оставшиеся 30% должны быть вычтены из рекламных расходов, которые, как предполагается, составляют тысячи долларов.
Сборы в Северной Америке - 100 миллионов долларов, как независимое производство, еще 20 миллионов долларов.
20%, Саймон может получить 4 миллиона, конечно, есть некоторые члены команды, которые также поделят чистую прибыль от кассовых сборов. Эти вопросы не важны, они получат меньшую долю, если будут работать небрежно.
Таким образом, настоящие деньги зависят от зарубежных сборов. В конце концов, если в Северной Америке фильм станет хитом, заключив overseas release, можно обсудить цену.
Конечно, есть еще рынок DVD, телевидение и прочее, что также является основным источником дохода.
Короче говоря, в кассовых сборах на североамериканском рынке Саймон не сможет заработать много денег; Северная Америка - это хитом, а последующие зарубежные и дополнительные доходы важнее.
Это также была причина, почему многие продюсеры обычно заранее продают права на североамериканское распространение дистрибьюторам. Например, продюсер "Разлома" продал права на распространение на североамериканском рынке за 6,5 миллиона долларов, понеся затраты в 4 миллиона. Затраты были покрыты 4 миллионами. Теперь Lionsgate настойчиво продвигает его, и зарубежные сборы, по оценкам, будут аналогичны североамериканским. В то время продюсер заработает на зарубежном рынке.
- 20% также неплохи, можем подписать контракт как можно скорее, потом дайте мне деньги, я не могу ждать, - Саймон не волновался, этот фильм знаменит, другие могут зарабатывать деньги, я хочу стать знаменитым.
- Так, права на североамериканское распространение, если мы их продадим, я думаю, они должны стоить 4-5 миллионов долларов, - идея Николь Кидман разумна, сначала продать права на североамериканское распространение, и им, в основном, не нужно будет много платить.
- Эй, Николь, послушайте, сейчас, когда права на распространение продаются, цена не будет высокой. В конце концов, это фильм с тремя "нет", и есть всего один сценарий, они не будут ставить цену очень высоко. После завершения фильма цена может подняться, но я хочу, чтобы фильм вышел как можно скорее, так что давайте разделим обязанности и будем сотрудничать. Я отвечаю за производство фильма. Вы разберетесь с дистрибьюторами. Большие дистрибьюторы нам не подходят, план работы с фильмом, как правило, не очень долгий, хоть и возможности распространения не так сильны, но поверьте в качество фильма, который я создал! - Саймон уговаривал.
- Если менее 5 миллионов, я не потрачу деньги бездумно, - Саймон просто хотел, чтобы она быстрее перезвонила с деньгами.
- Вы не торопитесь, вам по крайней мере нужно поговорить с режиссером фильма, и есть много подготовительной работы, - Николь Кидман с наигранно серьезным лицом снова начала поучать, думая о деньгах?
- Подождите, я представлю вам кого-то, - Саймон сделал быстрый телефонный звонок после своих слов.
Спустя полчаса, в кафе вошел молодой человек.
- Привет, Саймон!
- Привет, Джейсон!
- Николь, это мистер Джейсон Рейтман, режиссер фильма, мы все готовы! - Саймон представил Джейсона, которому еще не исполнилось тридцати, Николь.
- Мисс Николь Кидман, приятно познакомиться! - Конечно, Джейсон Рейтман знал, что это инвестор. Для новичка, снявшего всего один короткометражный фильм, месяц назад его нашел более молодой парень и сказал, что хочет снять фильм, он был шокирован.
Потом, после прочтения сценария, они часто общались и обменивались мнениями. Наконец, можно ли начать съемки? Волнение!
Николь Кидман посмотрела на Джейсона Рейтмана - разве этот парень режиссер? Ему точно нет тридцати.
- Джейсон, я раньше снял короткометражный фильм, и он вышел очень даже хорош, - сказал Саймон, а затем обратился к Джейсону Рейтману:
- Быстро покажи подготовительный материал, который ты сделал, инвесторам!
- Хорошо, мисс Кидман, я долго обсуждал с Саймоном, 6 миллионов долларов, мы снимаем в Канаде, хотя в сцене находятся разные сезоны, но нам не нужно менять, используем несколько фальшивых реквизитов, чтобы продемонстрировать переход между весной, летом, осенью и зимой. Посмотрите... - начал Джейсон Рейтман, доставая подготовленные документы.
http://tl.rulate.ru/book/120614/4992338
Готово:
Использование:
