— Хватит, — кивнул Спилберг. — У меня уже есть план истории, пусть моя команда возьмет на себя остальное.
— Эм... Я думаю, этот вопрос требует более детального обсуждения, — Аманозаки замолчал, не договорив фразу.
— Что? Ты недоволен, что я изменил твой сценарий? Тогда не спрашивай меня. Просто едь в Голливуд и найди какого-нибудь директора-фазана, который поможет тебе с сценами!
Аманозаки потёр нос и выдохнул два холодных вздоха, ничего не сказав.
Хотя переводчик и старался передать тон, Аманозаки всё равно понимал слова, начинающиеся на «Ф» и «Д». Он знал, что старик ругает его, но ничего не мог сделать.
В это время Лин Шуй, незаметно исчезнувший, появился с Канной на руках. Он подошёл к ним с улыбкой на лице, словно весенний ветерок. Указав пальцем назад, он произнёс нежные слова на иностранном языке, еле слышно шевеля губами: — Это не то, что имел в виду Аманозаки. Это факт. Не только ты, но и руководство считает, что эта книга слишком мелочная. Поэтому мы планируем обсудить, как её переделать.
— Ну, все здесь. Просто жду, пока ты скажешь всем несколько слов.
И тогда амбициозный Спилберг успокоил свою ауру, поправил одежду и спросил Каренину, подобающе ли она одета и каково её настроение. Получив одобрение от этой молодой, зрелой женщины, он бросил взгляд на Аманозаки:
— Следуй за мной внимательно, директорские навыки никогда в жизни не будут освоены чужаком.
Когда они вошли в каюту, их встретил шквал оживлённых комплиментов. Лин Шуй подошёл и помог Аманозаки расправить рукава и застегнуть пуговицы. Канни тоже помогла Аманозаки поправить галстук. Ли Цзюньцзы видел все это из капитанской каюты и подумал, что даже его собственный учитель, увидев эту сцену, сказал бы лишь: "Вот она, счастливая семья из трёх человек".
Поэтому он хлопнул себя по бедру: — Старший брат есть старший брат! Гарем гармонирует и не впадает в хаос, просто потрясающе!
Но они не разговаривали друг с другом, а серьезно обсуждали.
— После обсуждения раскадровки на месте, не слишком ли поздно? Не нужна ли помощь сценариста, чтобы превратить её в сценарий? — ладони Лин Шуя были мокры от пота, и когда они коснулись запястья Аманозаки, он почувствовал влагу.
Аманозаки перевернул два драгоценных камня пальцами: — Пока правительство и Спилберг не ссорятся, я смогу закончить раскадровку за тридцать минут. А ты? Уверен, что сможешь научиться у него? Он сказал, что навыки режиссера — это не то, что чужак может освоить. Столько оборудования, умение контролировать сцену, расставлять актёров и устанавливать камеру — все это очень проблематично.
Лин Шуй едва заметно улыбнулся, прикрыв рот тыльной стороной ладони, чтобы не показывать зубы. Его темные брови изогнулись, напоминающие зеленые горы, а глаза превратились в полумесяцы, в которых играли волны света:
— Какой смысл? Каким бы сложным ни был съемочный процесс, неужели труднее, чем управиться со стройплощадкой? Неужели труднее, чем разобраться с нормативами материального обеспечения и боевым построением больших и малых флотов? Неужели труднее, чем одновременно вести переговоры с семью-восемью штурманами? Обучится расстановке актеров и камер можно за несколько дней просто механически зазубрив все. Сложнее с вдохновением. Это не то, что [Небо и Земля] могут обучить. Это от тебя зависит.
Аманозаки тоже улыбнулся, услышав это, но в отличие от сдержанности Лин Шуя, его улыбка была куда более раскованной, и на лице открылись два ряда ровных зубов:
— А вот вдохновения у меня хоть отбавляй.
Если говорить о самых популярных темах в японской анимации после тысячелетия, то после 2012 года, конечно же, это исекай. Король Костей, Король Моэ, Девушка из Исекайского Мира, Герой Щита, новые шоу каждый квартал, все Исекай в списке популярных.
Но до 2012 года по-настоящему царствовали сериалы с суперсилами, особенно те, где в центре сюжета были суперспособности.
"Код Гиасс: Восстание Лелуша", "Магическая Девочка Мадока Магика", "fate/zreo", "Небесный Предел", "Хроники Небесной Магии", "Полный Металлический Паник"...
Драмы и комиксы, которые крутились в голове у Аманозаки, могли создать новый мир, в котором боги и демоны танцуют в диком ритме.
Более того, если японских комиксов недостаточно, можно позаимствовать идеи из китайских комиксов, американских комиксов и американских фильмов.
Кто не умеет быть копирайтером? Он мог бы снимать серию фильмов Marvel годами.
Это подлинная армянская позитивная энергия!
— Нозаки, кажется, мы закончили разговаривать внутри.
Руки Канни, окутанные сахарным сиропом, потянули Аманозаки за воротник. Её маленькие уши, сплошь покрытые рябью, несколько раз дёрнулись, помогая завершить подслушивание.
Лин Шуй защекотал носик Канни, любяще похвалив: — Канни, ты просто потрясающая! Ты можешь слышать все из другой каюты?
— Сталь не сравнится с драконом!
Канни скопировала взрослую манеру, скрестив руки, высоко подняв голову и качая её:
— Канни, ты просто потрясающая!
Аманозаки тоже наклонился, приблизившись к Канни, их носы слегка соприкоснулись: — Тогда расскажи, Канни, что эти люди сказали?
— Тогда приложи ухо, и я тебе прошепчу.
Глава 160: Чарм Загробного Искусства и Магии
Входя в каюту на первом этаже, Аманозаки обнаружил, что её планировка претерпела кардинальные изменения.
Самое очевидное чувство — это ощущение расширения пространства.
Первоначально это был лаундж или переговорная, где морские полицейские, находящиеся на патрулировании или дежурстве, могли сделать краткий перерыв или провести краткий брифинг.
Теперь же диваны, столы и стулья, даже питьевые фонтанчики и зелёные растения были убраны. Несколько больших картонных коробок, покрытых краской, были объединены в большой стол. Группа людей среднего возраста с спокойными и добрыми лицами, но с необыкновенной аурой вокруг них, сидела за столом и слушала нотации Спилберга.
— Вы как раз вовремя. Я суммировал все мнения.
Спилберг подошел взволнованный, одной рукой погладил Аманозаки по спине и доброжелательно подвел его к толпе.
Режиссёр был в полном восторге, его мозг был забит сценарием, и он не обращал внимания на то, что по сути его "похитили".
Аманозаки, которого вел за руку иностранец, растерянно переглядывался с окружающими его китайцами.
— Это из Департамента пропаганды. Он возглавляет отдел наблюдения, чтобы передать послание о стремлении продвинуть силу Китая в фильме.
— Это из армии. Он хочет показать больше силы и технических возможностей армии. Было бы хорошо, если бы в фильме была горячая сцена битвы между Цзюньу и Королевой Рыбой. Если он согласен, Дунтин и Хуаншань будут разделять штурвал. Военные смогут предоставить машинные ресурсы.
— Это из Министерства культуры и Министерства образования. Они хотят, чтобы фильм придерживался своей последовательной политики и нес позитивную энергию для зрителей.
Позитивная энергия... Услышав знакомые слова, Аманозаки поднял голову, неловко встретился взглядом с представителем напротив и улыбнулся ему.
‘Этот иностранец и правда тупой. Вы с вашим секретарем — единственные здесь, кто не знает китайский. Зачем ты его представляешь? Зачем ты его сюда ведешь? Это увеличивает рабочую нагрузку, разве нет? ’
Самое возмутительное — это то, что эти представители были не чиновниками, а разными компаниями и консорциумами, заключившими контракты с Аманозаки. Некоторые из представителей, прибывших в этот раз, были теми же, что и на встрече в суповой лавке, и Аманозаки уже встречался с ними.
Подумайте сами, в Китае каждый год снимается огромное количество фильмов, даже если в этот раз режиссером является международный режиссер, это не так важно, как выполнение приказа об истреблении.
Эти люди пришли сюда от имени своих компаний и консорциумов, а заодно передали волю различных государственных ведомств. Но Спилберг по ошибке полагал, что получил значительное внимание и имеет тесные связи с государственным механизмом Китая.
Ради приличия все молчали, никто не хотел разрушать его иллюзии.
Многословие Спилберга, наконец, закончилось. Он облизнул губы и с облегчением сказал: — Вы не считаете, что сложно все это интегрировать? Не волнуйтесь, мы поможем...
Спилберг, болтливый от волнения, почувствовал, как его горло словно зажали в тиски. Его голос внезапно сорвался и стих.
Потому что Аманозаки уже начал работать над новым раскадровкой.
Он достал из кармана карандаш, разломал его на пять частей, заточил грифель, достал агат и аккуратно соединил всё вместе.
Спилберг наблюдал, как из рук Аманозаки появляются линии, похожие на печатную плату, простирающиеся от рук к агату и карандашу, а затем окончательно формирующиеся.
Аманозаки положил автоматическую ручку с магией на бумагу, повернулся к Спилбергу и сказал: — Есть ли еще какие-нибудь требования?
— Ну... На данный момент всё.
— Хорошо.
Аманозаки чуть заметно улыбнулся и сказал: — Подождите минутку.
Встав, он повернулся к Лин Шуй, которая держала планшет в горизонтальном положении, и слегка задумался, просматривая различные требования, которые она записала.
— Могу ли я взять его? Это слишком большая просьба. Может, обсудим возможность сбросить немного вес?
— Нет, это как раз то, что нужно. Я уже придумал.
Аманозаки высвободил свою магическую силу, и все пять ручек начали двигаться.
"Драконья Девушка Кобэяши" и правда сложно нести величественный повествовательный стиль главной темы.
Если её позиционировать как коммерческий фильм, то полностью использовать повествовательный режим китайских фильмов главной темы, но это будет немного жестко.
Однако активная коммерческая конкуренция на Земле позволила всем странам создать типы фильмов со своими культурными особенностями.
Если говорить о самом безжалостном внедрении культурной пропаганды в фильмы во всем мире, то нужно смотреть на старые американские и попкорновые фильмы.
Он увидел, как карандаш проводит линии и создает тени, привлекая внимание всех.
Это была группа зданий, нарисованных карандашом, покрывающих половину горы, полная грубого, жесткого аромата металла и бетона. Огромный белый дракон при помощи вертолета направляет мощный свет на черную волну.
Против белого дракона. Это была огромная королева-рыба и община четырёхлапых рыб, напоминающих океанский прилив.
Просто бесчисленные параллельные прямые линии ярко демонстрируют противостояние между человеком и чудовищем, драконом и королевой-рыбой.
Та же самая сцена разыгрывалась на пяти листах бумаги, а Аманозаки, будучи создателем, в это время держал планшет, слушая, как Лин Шуя пересказывает и исправляет все требования Партии А, используя "Небо и Землю", совсем не заботясь о том, как выглядит раскадровка.
Обычные люди могут воплотить вещи в своих мыслях с помощью кодирования, рисования, исполнения и т. д. Поэтому использование сверхъестественной силы для "печати" образов в голове пользователя — не магия, а волшебство.
Да, не рисование, а копирование образов из своего разума.
Фактически, использование магии для создания образов в своем уме намного дешевле, чем "обучение" магической ручки навыкам рисования, а затем создание.
Разница, вероятно, такая же, как между ксероксом и интеллектуальным искусственным интеллектом, который рисует.
Но даже так, для Спилберга это невероятная способность.
Он смотрел на Аманозаки блестящими глазами, и чем больше он смотрел, тем больше ему нравилось.
В его глазах Аманозаки был уже не человеком, а сочетанием множества вещей.
Это компьютер, управляющий спецэффектами, самоходный раскадровочный машинный аппарат.
Особенно когда Спилберг спросил других людей вокруг и увидел уникальный стиль вертикальной живописи Аманозаки и короткие истории с сильной эстетикой на их мобильных телефонах.
Статус Аманозаки в его сердце поднялся до беспрецедентного уровня.
Для режиссера человек, который может на месте превратить все, о чем все обсуждают, в зрелую раскадровку, сократить финансовые расходы, а также может "физическими" средствами улучшить кинематографические эффекты, более полезен, чем любые другие сверхспособности.
Он потер руки, присел и внимательно изучил раскадровку, решив взять Аманозаки в свою команду.
Поскольку он напрямую управлял пятью магическими ручками, фактическое время создания раскадровки составило не 30 минут. Аманозаки завершил вторую версию раскадровки примерно за десять минут.
— Все, посмотрите.
Аманозаки и Лин Шуй разложили раскадровку на затвердевшем картоне по номерам страниц. Первое, что увидели представители управленческого аппарата, было три жирных знака.
Вокруг реки.
Здесь нужен не только гигантский дракон, сражающийся с королевой-рыбой, но и нужно показать силу армии, подчеркнуть мощь Китая и просто вставить бренд капитала.
Аманозаки отказался от идеи модификации "Драконьей Девушки Кобэяши" и вместо этого использовал более коммерческий сценарий, основанный на недалеком будущем, городе и американском фильме "Тихоокеанский рубеж", который был сильно вдохновлен японскими комиксами и спецэффектами, такими как Ультрамен и "ЕВА".
Просто "Охотник на монстров" был заменен Канной, а монстр — четырёхлапой чешуйчатой рыбой.
— Если использовать город в качестве фона, рекламу можно напрямую вставить в неоновые огни города, а городской пейзаж можно показать через замедленную съемку, которая длится более десяти секунд, вставляя при этом рекламу.
Аманозаки сказал нескольким представителям партии капитала, которые заказали рекламу.
Их требования не были чрезмерными. Рекламные требования основаны на исходном контракте и обещании увеличить инвестиции в обмен. Не нужна жесткая реклама, как в "Трансформерах" с молоком "Шую".
Аманосаки взял у Лин Шуюй большой лист крафт-бумаги и поставил его вертикально. Пять ручек парили в воздухе, быстро рисуя ночной город, пропитанный духом кибертехнологий. Плотным строем выстроились многоэтажные здания, игра света и тени подчеркивала их объемы. В середине, словно маяки, возвышались билборды, наполняя городскую панораму своими яркими красками и мерцающим вином.
Представители компании кивали, едва заметно. Возможно, они не были экспертами в кино и искусстве, но непосредственная манера рисования Аманосаки, его способность творить прямо на месте, не заставляя ждать, и высокое качество конечного результата, – все это вызывало у них приятное чувство.
Это чувство контроля. Время ожидания означало неопределенность. Редизайн проекта был неизбежен, поскольку на месте не удавалось получить удовлетворительный результат.
http://tl.rulate.ru/book/113100/4280385
Готово:
