Глава 428 Мышиный роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцать
Запрашивайте ежемесячные и рекомендуемые билеты!
В студии Montage Studios на окраине Парижа бесчисленное множество людей вернулись к тишине после того, как были заняты, все их глаза были обращены к камере.
Камера была направлена на съемочную площадку, устроенную в виде фермерского дома, и между мужчиной, одетым как офицер СС, и фермером происходил разговор.
Две камеры начали снимать с разных ракурсов, и ассистент фотографа со станком Nikon сидел на корточках в зарезервированной позе для фотосъемки, ожидая приказа Мерфи делать снимки в любое время.
“Если вы хотите сравнить еврея с животным, то это мышь.Офицер СС развел руками: “Пропаганда фюрера и Геббельса похожа, но наши выводы разные. Я думаю, что это сравнение неуважительно".”
Он указал на установленное окно: “Давайте пока посмотрим на этот мир глазами мышей. Это действительно враждебный мир.”
Это долгосрочная драма, которая опирается на выдающиеся личные актерские способности. Хотя это пробный кадр, выступление Кристофера Уолца до сих пор было чрезвычайно захватывающим. Он посмотрел на фермера и сказал: “Если мышь в панике убегает от вашей входной двери, вы враждебны к нему?”
Повернувшись лицом ко второй камере актера-фермера и сразу же переключившись на снимок крупным планом, фермер немного поколебался и сказал: “Я думаю, так и будет.”
“Какие плохие вещи сделала мышь?"Кристофер Уолц спросил с улыбкой: “Это вызвало у вас враждебность?””
Фермер схватил свою трубку и сказал: “Мыши распространяют болезни и кусают людей.”
“Если сейчас снаружи войдет мышь...” Кристофер Уолц указал на заднюю дверь, улыбка на его лице исчезла, и жестокое выражение исчезло: "Ты все равно позволишь своей прекрасной дочери налить ему молока?"”
Хотя мрачный вид Кристофера Уолца оставался на его лице менее секунды, его реакция была предельно ясна в объективе камеры. Мерфи поднял руку и громко сказал: "Остановитесь!”
Не только у Кристофера Вальца, на сцене тоже была проблема с освещением, но это был пробный кадр. Мерфи не прерывал Кристофера Вальца, который постепенно обретал свое состояние, пока австрийский актер не допустил ошибку.
Мерфи не стал нести чушь и прямо сказал: “Крис, я просто применил слишком много силы.”
Кристофер Уолц кивнул, и Мерфи снова подчеркнул: “Помните, в этой сцене вы всегда должны проявлять изящество и грацию.”
Хотя он также является нацистским убийцей, полковник Ханс Ланда сильно отличается от Амона в "Списке Синдры". Он определенно мужчина, который выглядит элегантно и грациозно.
Даже можно сказать, что он главный герой этого фильма, и его внешность просто синоним элегантности.
Сильный конфликт между элегантной внешностью и внутренней природой дьявола сделает этого персонажа полным очарования.
В фильме, чем элегантнее игра Кристофера Уолца, тем напряженнее будет ожидание того, заставят ли фермера сказать правду, и судьба евреев под полом также заставит зрителей почувствовать себя более напряженными.
Если бы его заменил свирепый нацистский офицер, допрашивающий фермера, эта сцена выглядела бы совершенно по-другому. Хотя слишком жестокое исполнение может привести к более драматическому напряжению, иногда напряжение также вредно для атмосферы истории. вредно.
Нескончаемое чувство боли, паники и конфликта задушит аудиторию. Должны быть контрасты, чтобы почувствовать чувство неизвестности, сгущение давления, высвобождение энергии, повторное сгущение давления и повторное высвобождение энергии. Это ритм фильма.
Стресс создает конфликты. После того, как проблема решена, энергия высвобождается, и снова возникают новые проблемы. Подумайте о Диделе. Все будут очень нервничать при прокачке блоков. Если башня не упала, все вздохнут с облегчением.
Ритм этого фильма - напряжение, облегчение, напряжение, облегчение.
В дополнение к игре актеров, только что возникла проблема с освещением, поэтому Мерфи позвал Дэвида Роби.
“Дэвид, это рискованный шаг."Мерфи очень серьезно сказал Дэвиду Роби: “Я не могу выделить вам время для настройки освещения во время съемки. Вам нужно сразу же установить его на место".
”
Длинные кадры часто создают интересные и непосредственные сцены, позволяя зрителям полностью погрузиться в драму, но съемка длинными кадрами также очень сложна, особенно проблема распределения света.
Хотя он не интересуется так называемой техникой одного выстрела, и он не будет использовать такую ослепительную технику, которая не имеет существенного улучшения в повествовании, это не мешает Мерфи снимать несколько длинных кадров, которые длятся несколько минут, особенно диалог между полковником Хансом Ландой и фермером, который сейчас снимается. Длинный кадр, несомненно, может сгустить необходимое напряжение.
Съемка с длинным объективом действительно более хлопотна, и это настоящее испытание для фотографии, производительности и освещения.
С точки зрения исполнения, фермер - старый актер из Франции. Со съемками нескольких сцен Кристофер Вальц постепенно обрел свое состояние и продемонстрировал отличные актерские способности. С точки зрения фотографии Мерфи и Филип Рашель сделали достаточно планов, и это не проблема.……
Различные лучи света, необходимые для разных углов съемки, стали относительно сложными.
Если вы сталкиваетесь с проблемой, вы должны ее решить, а Мерфи не спешит. В любом случае, этот фильм выйдет не раньше следующего сезона награждений, и у него достаточно времени на съемки и производство.
Мерфи созвал Филипа Рашеля и Дэвида Роби вместе, чтобы поэкспериментировать с различными эффективными решениями.
В пределах определенной продолжительности съемки Мерфи может попросить Дэвида Роби установить и спрятать осветительное оборудование в соответствии с позициями актеров и расположением сцены на месте съемки. Однако при съемке длинных кадров необходимо заранее тщательно подготовиться, потому что во время непрерывных длинных кадров актеры могут перемещаться во многие позиции, и трудно установить и спрятать осветительное оборудование сразу.
Это не неразрешимые решения в руках Мерфи.
Он попросил Филиппа Рашеля обратить внимание на кадр камеры съемочной группы. фотографы должны знать, где закончатся кадры, которые они снимают, и они также должны обращать внимание на траекторию движения камеры и основное видение.
По просьбе Мерфи все фотографы делали заметки и записывали сцену съемки, кадр объектива, траекторию движения всего объектива и т.д., планируя, репетируя и позиционируя заранее, пока все не было готово.
Затем приступайте к настройке осветительного оборудования.
Среди всего оборудования для распределения света, используемого группой освещения, первое, с чем приходится иметь дело, - это движущийся источник света. Мерфи попросил Дэвида Роби передать, что свет можно перемещать во времени.
При условии обеспечения безопасности, если объектив перемещается и Дэвид-Роби может перемещать основной источник света на съемочной площадке, он должен это сделать.Иногда все, что ему нужно сделать, это повернуть или наклонить основной источник света набора. конечно, иногда он также может полагаться на портативные или переносные светодиоды для перемещения основного источника света.
В то же время Мерфи также попросил Дэвида Роби спрятать осветительное оборудование в рамке объектива.
Это наиболее часто используемая техника при съемке длинных кадров.В сцене съемки ищите барьеры, чтобы скрыть осветительное оборудование, которое может разумно повысить коэффициент использования пространства на съемочной площадке, особенно в случае ограниченного пространства для съемки в условиях фермерского дома такого типа, этот метод более полезен.
Среди них размещение осветительного оборудования на земле - очень практичный метод, потому что при реальной съемке нет необходимости фотографировать землю, но если вам нужно сфотографировать землю, вы можете спрятать осветительное оборудование за стульями, шкафами или другой мебелью.
В дополнение к профессиональному освещению, Мерфи также требует использования всех доступных источников света при съемке.
В его сценах съемки есть реальные источники света, такие как электрические фонари, свисающие с фермерских домов, что также может быть небольшим навыком для создания источников света для съемки.
Во время съемки Мерфи попросил персонал разместить отражатели и в то же время попросил сотрудников, которые оставались поблизости, надеть белые рубашки, чтобы они могли идеально использовать источник света на месте съемки.
В этом случае можно не только уменьшить осветительное оборудование на съемочной площадке, но и добиться эффекта освещения, даже если оно не освещено.
Мерфи также соответствующим образом скорректировал положение сидения фармера и Кристофера Уолца, а также маршрут перемещения позиции, чтобы лучше использовать пол и углы для установки источников света. Этот прием требует, чтобы режиссер сначала уточнил расположение сцены и положение актеров.
Если на сцене есть полы, углы и т.д., режиссер может попросить команду по освещению использовать слепые зоны в объективе, чтобы скрыть осветительное оборудование.UU прочитал wwww.уканшу．com конечно, то же самое относится и к настройкам на месте, таким как шторы и фальшивые стены. Можно использовать любые предметы на месте, которых может быть достаточно, чтобы блокировать осветительное оборудование.
Кроме того, это также хороший способ скрыть свет в темноте фермерского дома. Чтобы держатель лампы не отражал свет, Мерфи попросил людей использовать темный текстиль для изготовления верхней одежды для держателя лампы.
Сцена, которая основывалась на нескольких кадрах в дизайне Мерфи, заняла целых пять дней, чтобы быть снятой. Особенно во время съемок Мерфи также добавил дочь к фермеру, чтобы договориться об актрисе, которую запихнул инвестор.
Французский кинофонд предоставил фильму спонсорскую помощь в размере до 3 миллионов евро, и дополнительным условием была актриса по имени Лея Сайду.
Никто не отказался бы от такой большой суммы денег, и Мерфи не исключение, но он не нарушит равновесие съемочной группы, и он найдет важную роль. Он всего лишь одна из дочерей фермера, которая выступила в качестве фоновой картины. Есть только один фронтальный снимок и даже не линия.
Когда съемочная группа приехала на съемки в студию под открытым небом, к съемкам присоединились и другие актеры, в том числе Марго Роби.
Кто-то спросил Мерфи, чего он ожидает от актеров, и его ответ был прост: "Я с нетерпением жду, когда они будут хорошо играть!”
Во время съемок Мерфи предпочел бы больше с ними не разговаривать, но некоторым людям нужно с ними поговорить ... Некоторым людям нужно то, что люди называют “мотивацией”.
Что является самой большой мотивацией для актеров?Ответ Мерфи тоже очень прост: их мотивация - слава и вознаграждение.
В Голливуде ничто не может дать человеку больше мотивации, чем эти двое, даже Мерфи не исключение.
Съемочная группа вошла в студию под открытым небом для съемок, и это был также день СМИ. Это также было частью обычной рекламы. В любом случае, следующая съемка была просто сценой, когда фермер рубил дрова. Мерфи не возражал, позволив репортеру связаться с 20th Century Fox watch.
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод
http://tl.rulate.ru/book/69282/1865512
Готово:
Использование:
