Чао Тянь Гун находился недалеко от Цзянь И, всего в трех остановках на машине.
Чао Тянь Гун расположен на горе Е Чэн у реки Шуй Си Мэнь. Это самый высокоуровневый, самый большой по площади и наиболее полно сохранившийся древний архитектурный ансамбль в регионе Цзяннань.
Он известен как «Чао Тянь Гун – половина истории Нанду».
В прошлой жизни Ли Шунь, занимаясь антиквариатом, не посещал Чао Тянь Гун.
Хотя рынок антиквариата Чао Тянь Гун и рынок Пан Цзя Юань в столице считались северными и южными старейшинами.
Но из-за плохого управления, рынок был неоднородным, без единого плана, много товаров были низкого качества, поэтому Ли Шунь никогда не проявлял к нему интереса.
Напротив, район Ученого Храма, хоть и имел не меньшую культурную глубину, в основном ориентировался на стационарную торговлю.
Обстановка была хорошей, люди не сложные, что привлекало многих серьезных коллекционеров.
Сейчас 1991 год, общенациональный культурный рынок все еще находится в зачаточном состоянии, а рынок антиквариата располагался во временно выделенной зоне в музее Чао Тянь Гун.
Ли Шунь медленно вошел на рынок и обнаружил, что там было очень тихо, снаружи никто не зазывал покупателей.
Ли Шунь был рад спокойствию, мог спокойно походить и осмотреться.
Здоровая культурная атмосфера еще не достигла той степени изоляции, когда в будущем говорили бы только о местных культурах, вроде «открыть рот – Линь Сань, закрыть рот – Фу Баоши».
К тому же, в настоящее время рыночный капитал в сфере антиквариата развивался скрытно.
В будущем, когда люди будут искать товары на рынке, они не будут носить с собой словари имен живописцев и каллиграфов, или книги с печатями каллиграфов, этого массового явления еще не было.
Ли Шунь считал, что, если повезет, он сможет найти что-то хорошее.
Пройдясь вдоль прилавков, он обнаружил, что рынок в основном состоял из монет и марок.
Даже те немногочисленные каллиграфические и живописные работы были без известных имен, среди них были даже поддельные картины, что, честно говоря, разочаровало Ли Шуня.
Вдруг, за углом, одиноко стоящая женщина привлекла внимание Ли Шуня.
В такую жаркую погоду эта женщина была одета в полиэстеровую рубашку.
Рубашка была мужской, немного старая, и на женщине сидела мешковато.
У ног женщины лежала сверток, обернутый старыми газетами, по форме напоминающий свиток.
Ли Шунь, делая вид, что ничего особенного не происходит, указал на сверток у ее ног и спросил: «Что это, можно посмотреть?»
Женщина, услышав, что к ней обращаются, покраснела и, смущенно, почти шепотом, ответила: «Это картина, смотрите сами».
Услышав это, Ли Шунь присел и сам развернул газету.
Газете было уже немало лет, она пожелтела, по содержанию это было что-то вроде «Учиться Дачжай в промышленности».
Раскрыв ее, он увидел внутри свернутые в один свиток более десяти картин, ни одна из которых не была оформлена.
Развернув свиток, он стал просматривать картины по одной. Первые несколько картин не вызвали никаких ожиданий, все без подписи, а уровень исполнения был довольно посредственным.
Ли Шунь уже потерял интерес, просматривая их по заданию.
Вдруг, на одной из картин, короткая подпись заставила глаза Ли Шуня сверкнуть.
«Мастер Двух Чистых Палат», он и не думал найти здесь такую хорошую вещь.
«Мастер Двух Чистых Палат» – это псевдоним госпожи Хэ, жены господина Ляо, старейшины.
Госпожа Хэ была не только передовой женщиной-реформатором, но и обладала глубоким художественным талантом.
Она училась у известного японского художника Танаки Райсё, специализировалась на живописи цветов, птиц и пейзажей в стиле гонби (тщательная прорисовка).
Ему посчастливилось увидеть работы госпожи Хэ.
Ли Шунь, сдерживая волнение, продолжил пролистывать остальные, и обнаружил, что там было целых четыре работы госпожи Хэ.
Три работы без подписи были: слива, написанная в стиле малого свободного письма (се-и), и лотос с птичкой, нарисованные в стиле гонби с акварельными цветами. Все они соответствовали характерному стилю госпожи Хэ.
Последняя картина оказалась «Ли Сюбай» госпожи Хэ, написанная ею самой.
Длинная надпись с подписью гласила «Яцзы». По печати он определил, что это была собственноручная надпись господина Лю Яцзы.
Ли Шунь молча продолжил пересматривать.
Дойдя до работ госпожи Хэ, он немного замедлил темп, внимательно рассматривая.
Он пощупал бумагу пальцами: это был китайский шелк периода Республики, чернила на печати были из высококачественных чернил «Бао», цвет был слегка оранжевым – все верно.
Затем он посмотрел на подписи: они были гладкими, без запинок и нарочитости, в основном все было правильно, это было подлинное.
Ли Шунь поднял голову и небрежно спросил цену. Женщина, вероятно, впервые, после долгих раздумий ответила: «Без подписи – 50, с подписью – 100, а последняя с большим количеством текста – 200».
Думая о том, что несколько картин без подписи были вполне пригодны для дома, и не было бы проигрышно иметь их в коллекции, Ли Шунь спросил: «Сколько за все?»
Женщина подумала и назвала цену 800. Ли Шунь, увидев такую цену, решил, что торговаться нет смысла.
Он щедро достал 800 юаней и передал женщине, а сам схватил свиток и осторожно положил его в сумку.
Женщина, увидев, что Ли Шунь так быстро заплатил, тоже обрадовалась. Она достала из кармана складной веер и протянула Ли Шуню в подарок.
Ли Шунь открыл веер и увидел подпись «Синь Юй», почувствовав, как его лицо дернулось.
Картина Пу Жу, одного из «Пу и Чжан» (выдающиеся художники эпохи Республики), была так вот сложена, в будущем она могла бы стоить тридцать-сорок тысяч, это было настоящее расточительство.
Обычно культурные реликвии имеют понятное происхождение. То, что у этой неприметной женщины было столько хороших вещей, вызвало у Ли Шуня недоумение, и он разговорился с ней.
Оказалось, что свекор женщины был известным мастером по реставрации картин в Цзянькан, и эти картины были принесены клиентами для реставрации.
Из-за войны в то время, когда все были в панике, никто не занимался этими картинами.
Старик сохранил их, и даже во время «Культурной революции» не согласился их сжечь.
На этот раз у кого-то в семье была серьезная болезнь, и чтобы спасти человека, пришлось выставить их на продажу. Выслушав историю, Ли Шунь попрощался с женщиной и пошел обратно.
·Подойдя к главному входу Чао Тянь Гун, Ли Шунь специально остановился, чтобы внимательно рассмотреть вывеску «Дэ Пэй Тянь Ди».
Эта вывеска была написана Цзэн Гофанем в то время. Старина Цзэн был довольно хитрым человеком, намеренно написал два неправильных иероглифа в четырех словах.
В иероглифе «Дэ» посередине не хватало одной черты, а в иероглифе «Пэй» посередине «ю» была лишняя черта.
Ли Шунь верил, что такой строгий человек, как Цзэн, не совершил бы такой грубой ошибки, а смысл, который он хотел выразить, мог только толковаться по-разному, в зависимости от мудреца.
Ли Шунь, стоя подпрыгнув, скрестив руки за спиной, о чем-то задумался, как вдруг сзади раздался мягкий женский голос: «Добрый день, господин~~»
http://tl.rulate.ru/book/153644/11057078
Готово:
