Глава 672: Взятие под контроль общей ситуации Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт № 13
Вернувшись в Лос-Анджелес, Мерфи взял всего двухдневный перерыв, и Ханс Циммер, который на этот раз был саундтреком, позвонил ему, чтобы сообщить, что некоторые сэмплы саундтрека были завершены.
Отличный фильм требует такого же отличного саундтрека, чтобы подчеркнуть атмосферу. Если два могут быть идеально объединены, эффект один плюс один должен быть намного больше, чем два. Многие фильмы, которые были и есть сейчас, доказали это бесчисленное количество раз, поэтому Мерфи немедленно отказался от своего отпуска и сказал Хансу Циммеру, чтобы встречаемся в профессиональной студии Fox Building.
Обе стороны являются ветеранами отрасли, и при их встрече не было никакой ненужной ерунды. Просто поздоровавшись, Мерфи обратился непосредственно к Хансу Циммеру: “Давайте начнем прямо сейчас.”
“да。Ханс Циммер кивнул и приказал своему помощнику: "Алекс, включи это".”
Присланный саундтрек в основном разделен на три аспекта, в которых участвуют волшебник, Джей Рэйчел и Крис Дэйн, три самых важных персонажа в "Темном городе".
Мерфи, Гейл Гадот и Карла Фейт, продюсеры фильма, навострили уши и внимательно слушали первую версию саундтрека, сыгранную ассистентом Ханса Циммера.
Первое, что нужно сыграть, - это основной саундтрек the magician, прямо как у Ганса?Джимо такой же, как и сказал Мерфи, он использовал много подавленной электронной музыки, чтобы подчеркнуть беспокойство и крайнее зло, вызванное магом.
Несмотря на то, что он совершенно непрофессионал в музыке, не говоря уже об очень профессиональных знаниях, таких как сочинение и сочинение песен, Мерфи работает в Голливуде уже более десяти лет и снял и продюсировал так много фильмов. У него все еще есть определенное понимание саундтреков к фильмам.
Чувство депрессии является отличительной чертой тематического саундтрека этого фокусника. В нем используется монофоническая модуляция, которая кажется чрезвычайно нескоординированной, в сочетании со специальными звуковыми эффектами, создаваемыми электронным синтезатором, это непосредственно дает людям сильную слуховую стимуляцию.
Ханс Циммер, очевидно, использовал много холодных тембров для создания мрачной атмосферы саундтрека. есть много несогласованных аккордов и почти сумасшедших странных мелодий в сочетании с необычайно богатыми электронными элементами, в него даже встроены имитация обратного отсчета секундомера и взрывоподобные звуковые эффекты - смешивание различных тембров не только делает звук более насыщенным. электронные звуковые эффекты, которые описывают волшебника на слух, не только тонкие, но и делают ощущения более полными и правдивыми.
После исполнения основной партитуры the magician, за которой следует фоновая партитура Криса Дейна, эта партитура наследует тон "City of Chaos", но она богаче и великолепнее. Скрипка продолжает маршировать с сильным и мощным смычком из шестнадцати нот. С чувством срочности, созданным ударный инструмент, он также показывает нестабильное и тревожное настроение, точно так же, как мысль о том, что Крис Дэйн может упасть в пропасть в любой момент.
В сочетании с длинными нотами, растянутыми струнами, это полностью своего рода страстный релиз, и он полон действия в соответствии с ускоренной темой Криса Дейна с сильным чувством ритма.
Этот саундтрек сочетает в себе эффекты электронной музыки и оркестровой музыки, которая является довольно коммерческой и современной.
Мерфи много раз сотрудничал с Хансом Циммером, и ясно, что этот подход часто появляется во многих работах Ханса Циммера. Саундтрек использует большое количество электронных звуков для быстрой передачи между оркестровой музыкой. Этот вид передачи довольно быстрый и незаметный, позволяя музыке завершаться плавно.
Наконец, звучит фоновая музыка героини Джей-Рэйчел. В этом саундтреке используется большое количество красивых фортепианных соло и большое количество вариаций темы. Очевидно, что он разделен на две части, точно так же, как взлеты и падения Джей-Рэйчел в жизни.
Однако даже в яркой первой половине мелодия фортепиано на саундтреке использует череду нот холодного цвета. Мелодия довольно расходящаяся, как будто рассказывающая острую историю.
В комнате воцарилась тишина, и Дюк повернул голову, чтобы посмотреть на Гейл Гадот и Карлу Фейт, и спросил: “Как вы себя чувствуете?"”
“Я думаю, что это хорошо."Гейл Гадот теперь тоже обладает значительными профессиональными способностями, кивнула и прошептала: “Ханс Циммер всегда был высокого уровня".”
Карла Фейт тоже посмотрела в знак согласия: “Очень выдающийся!”
Ханс Циммер находится на некотором расстоянии от них，
Глядя на Мерфи в это время, он очень хорошо знал, что Мерфи был тем, кто действительно имел право решать.
Мерфи попросил ассистента по имени Алекс снова воспроизвести три саундтрека. Немного подумав, он сказал: “Ханс, я очень доволен саундтреками. Ты можешь закончить их как можно скорее, не позднее конца февраля следующего года.”
“не проблема。Ханс Циммер немедленно встал: "Я закончу это вовремя".”
“Ну, на сегодня все.”
Мерфи встал, пожал руку подошедшему Хансу Циммеру и сказал: “Я жду от вас хороших новостей.”
Отослав Ханса Циммера, Мерфи не был готов уходить. В монтажной студии рядом с ним Джоди Гриффит брал нескольких помощников редактора, чтобы посмотреть все кадры. Он подошел, чтобы взглянуть.
Обсудив монтаж с Джоди Гриффит, Мерфи покинул здание Fox. В ближайшие несколько дней он должен был прийти в монтажную вовремя, чтобы провести некоторые приготовления перед официальным монтажом. Из-за того, что более 80% спецэффектов фильма были сняты в режиме реального времени, CGI был используется для обработки меньшего количества снимков. В то время как колориста попросили раскрасить снимки, он также включил редактирование в рабочий график.
В начале ноября Мерфи и Джоди Гриффит начали черновой монтаж фильма, чтобы превратить общую продолжительность более 1850 минут отснятого материала в целостный криминальный боевик.
Хотя некоторые сцены со спецэффектами, которые необходимо синтезировать с помощью CGI, не были добавлены, те кадры, для которых требуется только настроить фон и освещение, в основном завершены. После того, как стиль черновой картинки полностью соответствует требованиям Мерфи, становится ясно, как отредактировать всю историю более компактно, сохраняя при этом общий стиль. то, что ему и Джоди Гриффит нужно делать больше всего. работать.
Тема фильма мрачная и тяжелая. Если он затянется в медленном темпе, как "Пираты на линии огня", Мерфи считает, что "Темный город" обязательно набросится на улицы, чтобы заставить 20th Century Fox блевать кровью.
“Моя просьба очень проста: используйте лаконичный и четкий монтаж, чтобы создать сильное повествовательное напряжение и выявить мрачную и тяжелую тему фильма!”
Мрачный стиль коммерческого крупномасштабного производства, усилиями Мерфи, начиная с "Тела из стали", наконец-то стал жанром мейнстрим-североамериканских фильмов. В настоящее время это определенно новинка. За последние десять лет он не должен устареть, но их не так уж много истории, которые могут нести темный стиль, и, основываясь на существующих рамках контента и стилевых ограничениях, нереально сделать так, чтобы все коммерческие фильмы стали темными, и полностью исключить темный стиль из крупномасштабных коммерческих фильмов.
Однако, в определенной степени, визуальные эффекты темного стиля легко утомляют людей.
На самом деле, что с большей вероятностью утомляет людей, так это процесс просмотра фильмов. Именно из-за мрачного взгляда на жизнь и повторяющихся приступов положительных и отрицательных эмоций, в которых человеческая природа неспокойна, легко заставить людей чувствовать себя “уставшими”.
Такие фильмы не похожи на коммерческие фильмы Disney и Marvel с легкими комедиями. Они заставляют людей чувствовать, что “попкорн хрустящий", когда они их смотрят. Однако у темных фильмов, таких как Мерфи, также есть свои преимущества. Это не будет так однообразно, как попкорн, и вкус будет забыт после еды, но это может продолжать действовать на нервы.
Конечно, с другой точки зрения, темный - это не универсальный стиль, не говоря уже об элементе, с которым может играть каждый режиссер. Конечно, "Темный рыцарь" был вершиной темного стиля, но в "Возрождении темного рыцаря", мрачный стиль был сведен к тому, что говорить лучше, чем ничего.
Конечно, есть коммерческие соображения, но ограничения этого стиля в отношении фильмов, историй и персонажей также являются огромным фактором.
Есть также некоторые люди, которые считают, что Диан Хей - это стиль высокого стиля и высокого уровня, и его нельзя сравнивать с коммерческими фильмами в общем смысле - особенно с теми фильмами о супергероях MARVEL, где супергерои объединяются, чтобы сражаться. Фильмы о супергероях.
На самом деле, даже в собственных глазах Мерфи, независимо от того, темный это стиль или нет, этот вопрос не имеет ничего общего с принудительным стилем. Это связано только с личным выбором студии и режиссера.
Например, если некоторые из супергероев Marvel будут затемнены, адаптировать их будет нетрудно, но Marvel не делала этого в прошлом, потому что стиль таких фильмов сильно отличается от стиля Marvel Comics и всей серии. Стиль очень отличается.UU прочитал www.ууканшу．ком
Что еще более важно, не всем понравятся фильмы в мрачном стиле. Фильмы - это просто способ развлечения для большинства зрителей. Поэтому при нормальных обстоятельствах съемки, казалось бы, глубоких и стилизованных фильмов часто не удовлетворяют основную аудиторию, особенно несовершеннолетнюю аудиторию, которая занимает значительную долю рынка. Удовлетворен.
В настоящее время, на все более важном зарубежном кинорынке, зрители воспринимают коммерческие фильмы как “высокотехнологичные блокбастеры со спецэффектами”.
Поэтому, когда "Темный рыцарь" вышел на экраны, зрители предпочли относиться к нему как к независимому фильму, а не как к фильму о супергероях.
Кевин Файги, глава Marvel Pictures, однажды сказал, что фильм "Темный рыцарь" действительно показывает разницу между комиксом и фильмом и потенциал фильма.Но я не думаю, что зрители будут слепо любить такой мрачный и грубый фильм.Поэтому мы не превратили "Тора" и "Капитана Америку" в мрачные фильмы, подобные "Темному рыцарю".
Эти слова, даже в глазах Мерфи сейчас, не могут быть необоснованными.
Фильмы всегда разнообразны. Disney и Marvel придерживаются своих собственных стилей, и Мерфи также придерживается своих собственных стилей. Если присущий им стиль не ясен, они не будут легко вносить изменения.
По сравнению с погружением Мерфи в постпродакшн "Темного города", Гейл Гадот приходится контролировать общую ситуацию в студии Stanton. Как человек, отвечающий за повседневную работу этой компании по производству кожаных сумок, компания в настоящее время инвестирует в несколько проектов, таких как "House of Карты" и "Игра престолов" и т.д., Необходимо уделять своевременное внимание.
И после того, как Мерфи рассказала о "Пятидесяти оттенках серого", она все еще обдумывала, как управлять проектом.。
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод
http://tl.rulate.ru/book/69282/1912603
Готово:
Использование:
