Глава 669 Самое важное - это Роман о душе: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцатый
В маленькой студии царила тишина, а съемочная площадка перед камерой была превращена в палату. Золотая Марго-Роби лежала, склонив голову набок, на больничной койке. Рассыпанное золото покрывало половину ее открытого лица, но ее нахмуренные брови показывали, что она не так расслаблена, как казалась.?
Дверь палаты внезапно распахнулась снаружи, и вошла высокая медсестра, подошла к краю больничной койки Марго Роби, некоторое время смотрела на нее, а затем стянула маску, закрывающую ее лицо, открыв странное лицо Джеймса Франко.
Словно по наитию, спящая Марго Роби проснулась и с первого взгляда увидела волшебника, ее сердитые глаза были остры, как нож.
Услышав крики остановиться, Марго Роби приложила разбросанный Джин Шун к затылку, избавилась от роли и повернулась, чтобы посмотреть на Мерфи. Было очевидно, что она только что совершила ошибку.
“Мэгги.Мерфи поманила Марго Роби: "Подойди сюда ненадолго".”
Марго Роби поспешно вскочила с больничной койки без обуви и босиком подошла к режиссерскому креслу Мерфи.
“извините。"Она почесала Джина и сказала: “Я так много раз это делала".”
Это один из немногих длинных кадров в фильме, и это самая критическая сцена для Джей-Рэйчел. Мерфи неизбежно будет использовать длинные кадры для такого рода сцен, формирующих характер. Марго Роби, у которой раньше было преимущество перед Генри Кавиллом, всегда выглядела слабее Джеймса Франко, который был в нужном состоянии.
Похоже, это также повлияло на состояние Марго Роби. Чем больше она хочет вести себя хорошо, тем хуже она себя ведет, особенно мимика. Снимки, сделанные через объектив камеры, всегда вызывают у людей осознанное чувство.
“Ты слишком силен!”
В отличие от предыдущих нескольких раз, когда Марго Роби приспосабливалась, Мерфи увидела, что это не возымело никакого эффекта, и прямо указала на проблему: “Гнев - это своего рода эмоция от сердца, либо с широко раскрытыми глазами, либо сердитая.”
Только что сыгранная Марго Роби роль пристального взгляда заставила Мерфи вспомнить о Леонардо Ди Каприо. Преувеличенные выражения не означают, что его актерские способности очень хороши.
“I...do он у тебя есть?”
Вероятно, из-за того, что слишком много нг, Марго-Робби не уверена: “Допустила ли я такую элементарную ошибку?"”
Мерфи слегка покачал головой и не ответил на вопрос Марго Роби. Вместо этого он сказал помощнику рядом с ним: “Джон, скажи команде отдохнуть 20 минут.”
“Мэгги.Затем Мерфи сказал Марго Роби: "Этот дальний выстрел - ключевая часть трансформации Джей-Рэйчел. Что вам нужно сделать, так это не делать выражения, а понять психологию и предысторию персонажа Джей-Рэйчел".”
Видя, что мышление Марго-Робби было немного неясным, Мерфи решил использовать это время, чтобы хорошо поболтать с ней. Он не мог сказать или подсказать Марго-Робби, как действовать, но он мог подробно проанализировать Джей-Рэйчел. В этом "Темном городе" есть несколько ярких или темные перемены. все это должно помочь Марго-Робби.
“Очернение Джей-Рэйчел из "Рыцаря света" в Нью-Йорке может показаться душераздирающим, но это не случайно.”
Эта роль - та, которую Мерфи считает самой важной, и, естественно, она четко контролирует ситуацию. “Она поклялась искоренить преступность в Нью-Йорке, но закрывала глаза на сотрудничество между ее отцом и Рейной. "Фанатичное стремление к справедливости", которое она продемонстрировала, - это только одна сторона, а другая сторона о ней уже давно существует и существовала всегда!Логика фокусника "Когда нет последнего средства, кто не хочет, чтобы правосудие внушало благоговейный трепет" может быть использована против нее без компромиссов.”
Слушая слова Мерфи, Марго Роби также вспоминала сценарий и свой анализ роли Джей Рэйчел за прошедший период времени.
Можно сказать, что Джей-Рэйчел в сценарии выглядит честной и доброй, но, как сказал Мерфи, у нее всегда была другая сторона. Джей-Рэйчел не преследует “свет”, но она верит, что может добиться влияния, преследуя свет.
Джей-Рэйчел очень хорошо знает，
Благодаря ”фанатичному стремлению к справедливости", это большое преимущество - иметь возможность завоевать поклонников среди жителей Нью-Йорка, а также финансовую поддержку от Криса Дейна.
Первоначально все это могло продолжаться, но со смертью ее любимого отца логика выживания Джей-Рэйчел внезапно была нарушена.
С этой точки зрения Джей-Рэйчел и Крис Дэйн - совсем не один и тот же человек. Эти двое просто “похожи внешне и разделены”, то есть она очень похожа на Криса Дэйна, но есть принципиальные различия в характере.
Вдохновленная словами Мерфи, Марго Роби сразу же поняла разницу. Крис Дэйн не заинтересован во влиянии. Он преследует справедливость и защищает Нью-Йорк, даже ценой того, чтобы заставить людей думать, что он разорвал кольцо убийств, но он готов вынести все это и позволить гражданам из Нью-Йорка навстречу свету. Это не герой, а настоящий герой.
“Важна не форма, важна душа!"В это время Мерфи снова сказал: “Вот что общего у фокусника и Криса Дейна!””
Марго Роби кивнула: “Я понимаю, главное - это душа!”
Она улыбнулась Мерфи и сказала: “Время еще есть. Я вернусь в раздевалку и немного помолчу.”
Мерфи махнул рукой и сказал: “Продолжайте, когда время почти истечет, я попрошу кого-нибудь позвонить вам.”
Взяв стоявшую рядом чашку с водой, Мерфи сделал глоток и использовал это время, чтобы собраться с мыслями. Души нужны не только персонажам, но и фильмам!
Нет никаких сомнений в том, что душой фильма "Темный город" является не актер Крис Дэйн и не героиня Джей Рэйчел, не говоря уже о детективе Линче, которого повысили с заместителя начальника полиции до начальника полиции, а фокусник Джеймса Франко!
Однажды бандиты ограбили их драгоценные камни, но они повсюду выбрасывали эти драгоценные камни. На самом деле они не интересовались драгоценными камнями. Они делали это только потому, что находили это интересным.Их нельзя купить, запугать, запугать или договориться. некоторые люди просто хотят смотреть, как горит мир.
Маг - это такой человек, который хочет избавиться от всего. Хаос, который он представляет, - это душа "Темного города".
У любого красивого фильма есть душа!
За более чем десятилетнюю карьеру Мерфи в качестве голливудского режиссера есть много людей, которые встречали людей, рекомендованных самим собой, но самой распространенной проблемой в их сценариях является отсутствие эмоционального стержня, который является “душой”.
Мерфи определяет ”душу" как эмоцию, которую зрители получают от сценария и трогают их сердца. При создании сценария не следует использовать сюжет, но тема мысли должна быть ядром истории. Это универсальное эмоциональное переживание, которое может затронуть каждого. Примите потерю любимый человек в качестве примера. В каждом городе мира, от самого большого города до самой маленькой деревни, каждый испытает печаль от потери любимого человека. Это универсальная эмоция и обычное человеческое переживание.
Как люди, зрители пережили потерю любимого человека в той или иной форме. Это часть коллективного сознания. Такого рода универсальные эмоциональные переживания преодолевают культурные барьеры и могут затронуть большинство людей.
Исследования показали, что люди воспринимают вещи сознательно или бессознательно, смотря фильмы, вот почему сериалы и фильмы могут длиться вечно, потому что они обладают способностью трогать аудиторию.
Люди хотят получить эмоциональный опыт, будь то радость, гнев, печаль или радость……
Великие сценаристы и режиссеры знают, что люди часто инстинктивно связаны с эмоциями. Это внутреннее влияние, которое идеологическая тема истории оказывает на аудиторию, чтобы аудитория могла сопереживать. Это то, что аудитория испытывает, просматривая фильмы или телевидение, и это эмоциональное воздействие, которое испытывает история приводит к ним.
Чтобы найти центр вашей истории, все, что вам нужно сделать, это сформировать главного героя истории.В центре сюжета обычно находится процесс роста главного героя или его отсутствие.
Рост, определяемый самим Мерфи как внутреннее изменение персонажа в ходе повествования, - это личное затруднительное положение, испытываемое персонажем. В процессе они борются с затруднительным положением, либо как Крис Дэйн и преодолевают трудности, либо как Джей Рэйчел. Побежденный.UU прочитал www.uukａｎshu.com
Они могут быть представлены в больших количествах в различных формах или смесях и могут быть эмоциональными, интеллектуальными, психологическими, духовными, недостатками или внутренними травмами, требующими срочного лечения.
Подумайте о фильмах, которые больше всего трогают зрителей, фильмах, которые длятся вечно, и фильмах, которые люди продолжают пересматривать. В основном, они рассказывают о центральной теме людей, у которых есть мужество преодолеть свои собственные слабости или потерпеть поражение от своих собственных слабостей. Вот почему эти классические персонажи так очаровательно.
Они боролись и боролись на своем жизненном пути, а затем тема истории, которая, наконец, выросла, - это то, что привлекло аудиторию и произвело на нее впечатление.
Развитие персонажа может быть позитивным изменением, как у Криса Дейна, и концовка обычно захватывающая; или негативным изменением, как у Джей-Рэйчел, и концовка обычно печальная.
В то же время рост персонажа может быть огромным изменением или незначительным изменением; например, Шиндлер в "Списке Шиндлера" превратился из наемника и спекулянта войной в человека, рискующего спасти тысячи евреев. Это огромное изменение.
Джей-Рэйчел относится к этой категории.
Однако, независимо от того, является ли это большим или небольшим изменением, Мерфи придерживается принципа, согласно которому рост персонажей обычно приводит людей к сути сценария. Этот хорошо известный эмоциональный клей именно поэтому зрители никогда не забывают историю. Причина.
Двадцать минут пролетели в мгновение ока. Не дожидаясь звонка Мерфи, Марго-Роби самостоятельно вернулась на съемочную площадку. После того, как визажист немного накрасилась, съемки начались снова.
Под руководством Мерфи выступление Марго-Роби значительно улучшилось. хотя она допустила два промаха из-за ошибок, она становилась все более и более уверенной и, наконец, прошла третью стрельбу гладко.
Съемки съемочной группы в студии также временно подошли к концу, и Мерфи собирается в Нью-Йорк для съемок на натуре.
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод
http://tl.rulate.ru/book/69282/1912600
Готово:
Использование:
