Глава 598: 1 Вид Романа о добрых делах: Дорога в Голливуд Автор: Бай Бай Тринадцать
В районе Лос-Анджелеса сухо и дождливо, много солнечного света, и солнце ярко светит в небе почти каждый день. Для большинства съемочной группы это очень идеальное место для съемки.
Но не для съемочной группы Мерфи. Во всей его локационной сцене солнечного света вообще не будет. Тон объектива полностью темный. Достаточное количество солнечного света вызовет только проблемы. Съемочной группе необходимо закрывать свет повсюду во время съемки, иначе пленка будет переэкспонирована. Даже при современных технологиях будет очень сложно раскрасить на более поздней стадии.
“Дэвид, свет слишком яркий, слишком мягкий!”
Во время съемки почти каждой сцены слышен крик Мерфи: “Свет должен быть ярче, а тон - темнее!”
Этот фильм отличается от предыдущего "Города хаоса". Вся история полна мрачной атмосферы, отчаяния и абсурда. Он относится к очень черному и совершенно отчаянному личному биографическому фильму, который относительно редко встречается в Голливуде.
Мерфи никогда не думал о том, какую прибыль принесет этот фильм. Напротив, первым соображением было то, что он не будет более эффективным во время сезона награждений. Природа фильма определяет, что он не может вносить слишком много коммерческого вклада, поэтому его невозможно широко распространять, что также противоречит идее Росса.
Поскольку он согласился со своими друзьями, Мерфи, естественно, хотел добиться большего. Если такая нишевая тема, как эта, действительно хочет прославиться и стать всемирно известным фильмом, "Оскар" - лучший способ и платформа для общения.
В прошлом типичные фильмы, получившие "Оскар" в черном стиле, не обходились без выигрышей во время сезона награждений.
Например, "Чикаго" в 2003 году, "Малышка на миллион долларов" в 2005 году, "Адский ходок" в 2006 году и "Старик" в 2008 году.……
Конечно, эти фильмы не такие черные и тщательные, как стиль Мерфи. Внутри они по-прежнему являются основной направленностью голливудских фильмов, и они не так коммерциализированы, как фильмы режиссера Мерфи.
Некоторые из шедевров Мерфи все черные от поверхности до внутренней части, и ценностная ориентация заставляет защитников усмехаться.
Хотя он был разочарован на "Оскарах" один за другим из-за проблем со стилем, Мерфи не был готов внести фундаментальные изменения в этот фильм.
Является ли фильм нуар торжеством цинизма или мужества противостоять тьме человеческой природы?Определяется ли это позиционированием визуального стиля?Или это определяется в соответствии с мыслями своего хозяина и общим тоном рассказа?Является ли его визуальный стиль просто “жутким и ужасающим”, или он содержит более глубокую тему?
У Мерфи есть свое собственное понимание этого.
Следует признать, что фильм нуар - это художественный феномен с характеристиками киноискусства. Это также очень сложный феномен кино. Фильм нуар основан не на теоретической концепции, а на описании и индукции определенного явления производства киноиндустрии.
Будь то в студии или на натуре, Мерфи сформулировал четыре основных принципа для съемочной группы при создании и съемке сцен.
Большинство сцен освещены в соответствии с ночной сценой; композиция предпочитает использовать косые черты и вертикальные линии вместо горизонтальных линий; использование обработки освещения позволяет актерам часто прятаться в ночном виде города, а лица актеров всегда скрыты тенями, когда они говорят, или они могут быть разделены светом и тенью; напряженность композиции камеры имеет приоритет над физическими движениями актеров.
В дополнение к этим четырем основным принципам Мерфи также использовал больше приемов в полевой стрельбе.
После съемки несколько дней назад Мерфи связался с Филиппом Рашелем и соответствующим образом скорректировал метод съемки. На более поздних снимках они предпочитали использовать освещение под низким углом, освещение с высоким коэффициентом освещенности и очень жесткие тона фотографии.
Таким образом, они обычно используют более четкую фокусировку и, как правило, не используют мягкие зеркала или противотуманные зеркала для смягчения изображения.
Например, Филип Рашель часто использует широкоугольные объективы и небольшие световые отверстия для получения большей глубины резкости. Объективы с такой глубиной резкости могут легко вызвать у людей депрессию.
В макете некоторых сцен Мерфи попросил Хелену Эсполу соответствующим образом добавить реквизит, такой как фигуры ангелов с типичными черными оттенками, и в последующих съемках Фили-Рашель использовал нестабильную композицию объектива.，
Светлые области, линии и объекты странной формы, такие как свет и тень жалюзи, дверей, окон, лестниц, металлических рам и т.д., разделяются и сжимаются, образуя людей.
Особенно при использовании съемки с большим углом обзора и высоты.
Почти во всех съемках Мерфи требовал, чтобы Филип Рашель использовал косые черты и вертикальные линии вместо горизонтальных линий для создания композиции. Кадры с косыми чертами могут заставить мир фильма нуар казаться беспокойным и нестабильным.
В фильме нуар свет проникает в комнату странными формами, и зрители видят неровные четырехугольники, острые треугольники и вертикальные щели.
Обращение Мерфи с черными элементами этого фильма также имеет сильный визуальный элемент, который заключается в использовании кровавых кадров.
Излишне говорить в этой связи, что начиная с оригинального фильма и до настоящего времени это было его специальностью.
От экспрессионистской живописи до фильма нуар, этот тип визуального образа никогда не утомляет людей. Многократное создание и просмотр создали такую сложную, богатую и самодостаточную визуальную карту фильма нуар. Она имеет эстетическое значение Оскара Уайльда.
Однако, даже если фильм создает типичный визуальный стиль фильма нуар, это не обязательно фильм нуар. Определяющим фактором является общая тенденция повествования фильма, а также бесконечная мрачность и мрачность мыслей мастера.
“Влажные городские улицы, драматические лестницы, темные вокзалы, наклонные углы съемки, меланхоличные тени и мечтательные световые эффекты...”
Во время перерыва Сет Роген просмотрел отснятый материал, снятый Мерфи, и увидел в нем много типичных темных элементов.
“В фильме нуар действительно есть некоторые часто используемые культовые элементы, но они не являются решающими факторами.”
Держа чашку кофе, Мерфи встал позади Сета Рогена и сказал: “Решающей особенностью фильма нуар является не визуальная обработка, а отчаянная тенденция и мрачное сознание повествования.”
Он выпил чашку кофе и продолжил: “В нашем фильме тема не трагедия, а своего рода беспомощность и отчаяние.”
Сет Роген сразу подумал о фильме, который он видел, и сказал: "Душераздирающий крик Аль Пачино, стоящего перед трупом своей дочери в конце "Крестного отца 3", был ужасен, но это была трагедия, вызванная насилием, а не полным миром в фильме нуар.”
Мерфи кивнула и сказала: “Такого рода фильмы полны тьмы, насилия, вины и незаконной страсти. Ни один жанр не является более привлекательным, чем она”.
На самом деле "Армагеддон" Сета Рогена также находился под влиянием его стиля, и в нем много черных элементов.
“Необычайно широкая концепция фильма нуар была тщательно разработана в значительной степени после того, как был снят сам фильм.”
Прозвучал голос Роберта Дауни-младшего, и парень подошел, не снимая грима, качая головой через три шага за раз, и сказал: “Фильм нуар, пожалуй, самый творческий период в истории Голливуда, даже если он измеряется не его пиковыми работами, а его средними работами. То же самое верно.Вы можете выбрать любой фильм нуар, и он будет лучше, чем любая немая кинокомедия, фильм с песнями и танцами, вестерн и т. Д. Фильм нуар, Похоже, способен мобилизовать сильные стороны всех крупных режиссеров, фотографов, сценаристов или актеров.Нет ничего необычного в том, что фильм нуар достигает высшей точки карьеры художника.”
И Мерфи, и Сет Роген посмотрели на этого парня, и даже Гейл Гадо, работавшая с помощником сзади, подняла глаза.
Роберт Дауни-младший подошел к Мерфи и рассмеялся: “Это не то, что я сказал, а то, что написал Пол Шрейдер в своих "Заметках о фильме нуар".”
“В этом есть смысл.Мерфи пожал плечами и сказал: "Фильм нуар содержит очень сильный набор ценностей, а его идеи повествования и управления имеют фундаментальный взгляд на мир“.Повествовательный режим фильма нуар очень навязчив и въедлив. Он подобен очень заразному вирусу. Когда он сталкивается с другими яркими, рациональными и теплыми ГУМАНИТАРНЫМИ типами, он немедленно захватывает его. uu看书看书 wwｗ.uukanｓｈu.com Перепишите этот жанр в подчиненный жанр в категории фильмов нуар.”
Мерфи развел руками и сказал: “Следовательно, знание зла в человеческой природе - это своего рода доброе дело, а создание и просмотр фильма нуар - тоже своего рода доброе дело.”
Услышав это, все остальные, казалось, были одурачены, демонстрируя задумчивый вид, только Роберт Дауни-младший усмехнулся и прямо сказал: “Тебе слишком нравится наносить золото на лицо.”
Его слова сразу же напомнили Сету Рогену и Гейл Гадот, и они оба не могли удержаться, чтобы не покачать головами и не рассмеяться.
Мерфи посмотрел на время и напомнил: “Хорошо, приготовьтесь начать съемку.”
С его заказом тихий бар сразу же стал оживленным. Терренс Гибсон и Роберт Дауни-младший сели перед баром, и они кратко пообщались, чтобы подготовиться к предстоящим съемкам.
Это бар, где Мерфи и Росс часто встречаются. Владелец бара также является другом Росса и готов бесплатно снять место для съемочной группы.
Здесь будет снята сцена после того, как Росс стал лидером группы по торговле наркотиками, и это также очень важная сцена в конце фильма.
В баре Мерфи попросил Филиппа Рашеля установить несколько камер, готовых использовать многообъективный охват для съемки.
При нормальных обстоятельствах съемка определенной сцены может быть завершена с помощью одной позиции камеры, и для съемки всех снимков можно использовать одну камеру.
Однако для съемок Мерфи, если нет каких-то особых сцен, камера редко используется для съемок, и в основном будет добавлена вторая или даже третья позиция камеры.
Эти положения вспомогательной камеры в основном используются для съемки всей сцены с нескольких разных ракурсов. Сделанный вспомогательный снимок и основной снимок вместе образуют полный снимок. Затем при редактировании Мерфи может выбирать разные ракурсы материала для редактирования. .
Все снимки были результатом тщательного рассмотрения Мерфи.
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод
http://tl.rulate.ru/book/69282/1874738
Готово:
Использование:
