Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцать
Попросите месячный абонемент ~ попросите рекомендованный билет!
Независимо от того, насколько загружена работа, необходимо обеспечить определенное количество времени для отдыха, чтобы завершить всю съемочную работу. Мерфи предоставил съемочной группе трехдневный отпуск. Большая часть съемочной группы покинет съемочную группу после получения части вознаграждения. За исключением небольшого числа актеров, которым нужен дубляж, не так много людей, которые квалифицированы для участия в постпродакшне.Международная сеть романов Байи ＞ ≤≦≤≦﹤≤＜＜＜﹤
В последние три дня Мерфи в основном прятался дома, во-первых, чтобы снять напряжение после напряженной работы, а во-вторых, он не хочет, чтобы его беспокоили.
После шума последних нескольких месяцев на некоторые вещи было невозможно оглянуться назад, и все дошло до того, что сам Мерфи не хочет оглядываться назад.
Скрывшись в течение двух дней, Мерфи почувствовал, что за это время его подавленное настроение немного улучшилось.
Затем подошел Билл Розис.
“Я только вчера разговаривал с Мирамаксом и Харви Вайнштейном”,
У бассейна на заднем дворе Билл Розис сидел под зонтиком от солнца и взял у Мерфи бутылку сока: “Мировая премьера фильма состоится в Каннах.”
Он посмотрел в противоположную сторону, лицо Мерфи было скрыто под парой больших солнцезащитных очков, и он не мог видеть эмоциональной перемены.
Хотя съемки были успешно завершены, Билл Розис очень хорошо знал, что некоторые вещи повлияли на работу Мерфи.
До этого ничего не было. Внимательно изучив мятежную сторону Керри Маллиган, он действительно не хотел, чтобы она беспокоила Мерфи и влияла на его будущее.
Сначала он увидел проблему с точки зрения агента Мерфи, а не агента Керри Маллиган.
Мерфи схватил холодный напиток на маленьком столике перед собой и сделал большой глоток: “Маршрут и люди, направляющиеся в Канны, подтверждены?"”
“Это уже подтверждено, - Билл Розис кивнул Мерфи, - вы и продюсер Эрика Стейнберг отправитесь в Канны, чтобы пройти некоторые процедуры отбора перед началом кинофестиваля.Мы с Харви будем там перед показом.”
“Где персонал?- снова спросила Мерфи.
Поскольку съемочная группа проводит глобальный показ в Каннах, основным актерам определенно нужно спешить.
“Стоимость ограничена, и персонала будет не особенно много.Билл Розис немного подумал и сказал: "В основном это люди перед занавесом".Донни, Джим, Сет, Джона и Джессика Честейн.”
Глаза Мерфи, которые были скрыты под солнцезащитными очками, закрылись, а затем снова открылись. Затем он снял солнцезащитные очки, взглянул на бассейн рядом с собой и энергично покачал головой, как будто выбросил много вещей.
Билл Розис посмотрел на Мерфи и намеренно добавил: “Это список, предоставленный Miramax.”
Фильм поступает от Miramax от инвестиций до производства и производства, и у них есть реальная власть принимать решения в этом фильме.
Мерфи кивнул: “Вы, ребята, позаботьтесь об этом.”
Он встал: “И, Билл.В последние два месяца я посвящу все свое время постпродакшну, а вы позаботитесь об этих утомительных делах за меня.”
“Нет проблем, предоставь это мне.Билл Розис тоже встал: "Я должен вернуться в здание Звезды Смерти. Позвони мне, если у тебя что-нибудь будет“.”
Отослав Билла Розиса, Мерфи вернулся наверх и просидел в кабинете целый день. Трехдневный отпуск закончился, и он возобновил работу.
Напряженная работа также может заставить его забыть о некоторых неприятных вещах.
При сильной поддержке Miramax этот постпродакшн сильно отличается от двух предыдущих. Нет необходимости арендовать студию постпродакшна. У Miramax есть смежная студия в Бербанке, и она полностью оборудована для удовлетворения производственных потребностей "Планеты террора".
Однако у Мерфи нет прав на окончательное редактирование.
Это тоже естественная вещь. Все инвестиции в первые два фильма были сделаны студией Стэнтона. Мерфи, режиссер и продюсер, обладает всеми полномочиями по принятию решений, но на этот раз все по-другому. Даже если мнения и вес режиссеров в независимых фильмах тяжелее, они по-прежнему сосредоточены на продюсере.
Грубо говоря, Мерфи может выдвигать различные идеи и предложения в процессе постпродакшна и глубоко участвовать в нем, но окончательное решение по фильму находится в руках Харви Вайнштейна.
Точно так же редактором больше не является Джоди Гриффит, с которой Мерфи работал в предыдущие два раза, а Расс Бейнте, которого наняла Miramax.
“Будьте осторожны в выборе точек редактирования!”
В студии, перед началом первоначальной работы по редактированию, Мерфи пообщался с Рассом Бейнте: “Когда я снимал, я выделил достаточно точек редактирования. Я думаю, что при редактировании в соответствии с этими точками редактирования конечный эффект будет более плавным.”
Они вдвоем уже видели все отснятые ранее кадры, и у Расса Бейнте тоже сложилось общее впечатление, и он мягко кивнул Харви Вайнштейну с другой стороны.
На самом деле, точки редактирования, упомянутые Мерфи, в основном используются при переключении сцен разных персонажей.
Например, доктор, которого играет Джеймс Франко, открыл дверь комнаты, и в тот момент, когда он открыл дверь, камера переключилась на Джона Хилла, открывающего дверь в другой сцене.
Мерфи зарезервировал много моментов редактирования, подобных этому, во время съемок. например, Сет Роген включил кран, и вода просто потекла, как раз вовремя, чтобы переключиться на снимок Роберта Дауни-младшего, моющего руки.
Это также очень распространенный метод редактирования в Голливуде, поэтому ни Расс Бейнт, ни Харви Вайнштейн не возражали.
Особенно Ларс Бейнте, как редактор, он участвовал во всем процессе съемок и достаточно общался с Мерфи.
Он очень хорошо знал, что молодой режиссер Мерфи-Стэнтон говорил не об этом, и на съемках фильма действительно была проведена достаточная подготовка к монтажу.
Процесс съемки в основном предназначен для редактирования. конечная цель съемки - не сделать хороший снимок, а в конечном итоге послужить повествованию фильма, поэтому режиссер должен снимать кадры, необходимые для постмонтажа, чтобы эти кадры можно было соединить вместе, чтобы завершить всю сцену и сюжет, завершить логически последовательный и трогательный готовый продукт и достичь конечной цели.
Это очень простой принцип съемки, но не так много режиссеров, которые это сделали. Многие режиссеры любят снимать без разбора.
Расс Бейнте очень ясно видит, что у этого режиссера по имени Мерфи-Стэнтон есть четкая идея, съемки проходят упорядоченно, и этот принцип хорошо реализован.
Такой режиссер - любимый режиссер редактора, и он также является любимым директором продюсерской компании.
Он взглянул на Харви Вайнштейна. Это было не слепое доверие к тому, что другая сторона могла полностью поддержать такого молодого режиссера, как Мерфи-Стэнтон, а то, что режиссер использовал практические действия, чтобы выиграть для себя.
Харви Вайнштейн и Эрика Стейнберг сидели в стороне, не разговаривая, просто наблюдая, как Мерфи доминирует во время постредактирования.
Как и Расс Бейнте, они уже видели, как Мерфи-Стэнтон готовился к постпродакшну во время съемочного процесса.
В фильме одновременно может быть снята только одна сцена, и в каждой сцене одновременно может быть сделан только один кадр. Независимо от того, насколько сложен производственный масштаб всего фильма, одновременно все равно можно снимать только один кадр. При съемке каждого кадра Мерфи-Стэнтон учитывает общую цель съемки, так что этот кадр должен соответствовать другим кадрам, чтобы можно было соединить всю сцену.
Непрерывность - большая проблема в кинопроизводстве. Это проблема, с которой режиссеры должны всегда быть бдительными. Ошибки непрерывности могут легко превратить несколько часов съемки в ничто или вызвать множество проблем во время редактирования.
Мерфи-Стэнтон успешно обошла их.
В дополнение к строгим требованиям во время съемок Мерфи и Расс Бейнте также уделили большое внимание вопросам непрерывности во время первого кадра.
Первый - это непрерывность контента. Непрерывность контента связана со всем, что видно на сцене: костюмы, модели, реквизит, актеры, автомобили на заднем плане и время на часах. Мерфи и Расс Бейнте должны обеспечить, чтобы все сохраняло непрерывность в разных кадрах, и те кадры, которые могут привести к ошибкам в съемке, должны быть максимально обрезаны.
Такого рода проблемы настолько очевидны, например, Джессика Честейн носит обтягивающую красную футболку на главном снимке, но на снимке крупным планом меняется на золотисто-красную.
Есть также несколько очень маленьких снимков. например, есть сцена, где Джеймс Франко входит в камеру с сигаретой, которая вот-вот докурится, но камера переключается на сигарету, которая только что была зажжена.
Во время съемок, хотя руководитель сценария, специалисты по костюмам и реквизиту на месте и режиссер Мерфи предотвращали эти ошибки, люди не являются точными вычислительными машинами. Как и в других голливудских фильмах, эта ситуация не может быть полностью устранена.
Поэтому Мерфи и Расс Бейнте должны стараться изо всех сил избегать использования этих неправильных снимков при редактировании. Если во время съемки есть кадры с неправильной непрерывностью, они должны использовать их и вырезать неправильные снимки как можно больше. Если действительно нет возможности, вы также можете использовать методы постпродакшна для их изменения.
Существует также непрерывность действия, что более важно для таких фильмов, как "Планета террора", чем непрерывность содержания.
Любой объект, который движется в объективе, также должен двигаться в следующем объективе. Это бесшовная связь движения. Будь то открытие двери, взятие книги или парковка автомобиля, движение на снимках спереди и сзади должно быть без пробелов. UU читать .юн шу.Потому что Мерфи должен очень четко представлять, как два снимка должны быть отредактированы вместе, что очень важно.
Во время съемок Мерфи провел хорошо спланированную, безопасную и эффективную съемку различных видов спортивных снимков, чтобы избежать ситуации растягивания постредактирования, наиболее важным из которых является наложение всех действий. Съемка.
Например, на съемочной площадке в Венеции Джессика Честейн открыла дверь для сцены. В сценарии говорилось, что сцена закончилась, когда она полностью открыла дверь, но Мерфи все равно попросил камеру сделать еще несколько секунд во время съемки, пока все действие не будет завершено.
Мерфи очень ясно дает понять, что не стоит зацикливаться на съемке в начале действия - дайте немного больше времени для продвижения и задержки и перенесите все действие в камеру.
Это очень важно для съемки и постмонтажа фильма и может даже повлиять на успех или провал фильма. Все знают, что съемка - это только часть фильма, а постпродакшн важнее.
Отличная постпродакшн-съемка иногда может даже превратить плохие кадры съемки в чудеса.
Однако эти принципы непрерывности не являются основными концепциями студии постпродакшна Мерфи, и его основные концепции никогда не пропагандируются во внешнем мире.(продолжение следует。)
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод
http://tl.rulate.ru/book/69282/1851318
Готово:
Использование:
