Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцать
Э-э... В последнее время у меня болит голова, и я не могу гарантировать 5000 кодовых слов в день. Работа или что-то в этом роде - самое хлопотное. Приходите и утешьте меня несколькими рекомендованными билетами.
Хейли нашла еще несколько фотоальбомов из спальни Джеффа. Некоторые девушки на них были связаны, у некоторых были затуманенные глаза, а некоторые рухнули на землю. Хотя это были просто фотографии, они могли заставить людей понять, что у этих девушек не было способности сопротивляться, когда их снимали. , Может только заставить людей делать то, что они хотят.
“подонки！Дейзи тихо выругалась.
Все показывает, что Джефф не просто влюблен.Ребячество - все еще очень опасный вид.
Хейли налила еще один стакан воды и резко влила его Джеффу в рот, и картинка снова почернела.
Когда экран загорелся, Джефф лежал на спине на своем рабочем столе, без одежды на нижней части тела, но в ключевом положении был накрыт большой мешок со льдом.
Маленькая девочка собирается кастрировать этого педофила!
Дейзи чувствовала себя очень счастливой, но уголки рта мужчины-компаньона дрогнули.
Наконец, я не знаю когда, Тони Гусман продвинулся на два ряда вперед. Он думал, что фильм становится все более и более интересным.
В отличие от других, Джонс-Батлер рассмеялась. Как работающая женщина, она подверглась некоторому несправедливому обращению из-за гендерных проблем. Увидев предстоящую драму Хейли о кастрации, она почувствовала себя необъяснимо счастливой.
Бейкер-Лассент относительно спокоен из-за своих собственных отношений, но он смотрит на эту сцену только с профессиональной точки зрения.
Режиссер по имени Мерфи-Стэнтон использовал здесь снимок с наклоном, чтобы снять крупным планом связанные руки Джеффа, перемещая камеру сверху вниз, сканируя тело Джеффа до тех пор, пока нижняя часть тела не покрылась льдом, что ясно объяснило состояние Джеффа и предвещало последующую кастрацию.
Более того, Джефф лежал на металлической столешнице, и ослепительный отраженный свет от света, сияющего на металлической столешнице, был просто захвачен наклоном, что также заставило людей почувствовать ужасающий холод, указывающий на то, что вот-вот произойдет что-то плохое и ужасное. Что-то ужасное должно произойти.
Затем идет разговор между Хейли и Джеффом. Камера постоянно переключается между Хейли и Джеффом, и все они крупным планом показывают лица этих двоих. Это своего рода психологический монтаж, который ярко показывает внутренний мир персонажей, позволяя зрителю почувствовать спокойствие Хейли и панику Джеффа.
Переключение кадров режиссером на 2-3 секунды также ускоряет темп фильма и усиливает психологическое напряжение зрителя.
Эта часть всегда снималась с подсветкой, и яркость фона резко контрастирует с темнотой персонажей, что подчеркивает жуткое и таинственное ощущение, и легко заставить людей нервно гадать, что произойдет.
Этот режиссер обладает уникальными способностями в фотографии, монтаже и использовании света. Он совсем не из тех, кто снимает без разбора на обочине дороги в Парк-Сити.
Увидев это, Тони Гусман быстро оглядел небольшую аудиторию в театре, пытаясь найти режиссера. Этот парень, который никогда не слышал своего имени, очень вдумчивый режиссер. Пока он может поддерживать свой уровень, со временем он определенно не будет неизвестным человеком.
Этот парень довольно опытен и хорошо владеет языком камеры, и он совсем не похож на новичка.
Когда Джефф спросил: “Для чего используется кубик льда?"”
Камера немедленно дала Хейли открыть шторы, и изображение сразу стало четким, указывая на то, что тайна вот-вот будет раскрыта. Затем камера наклонилась, чтобы снять крупным планом лицо Джеффа, и свет осветил его лицо. Вы можете ясно видеть его нервно борющееся искаженное выражение и понять, что Джефф знает, что с ним случится что-то плохое, и переключитесь на перспективу Джеффа, сдвинув объектив, сузив сцену, пусть люди и Джефф вместе увидят безумное выражение Хейли и принесут скальпель.
Тайна вот-вот выйдет наружу, и это чувство синхронизации может заставить людей почувствовать настроение Джеффа в это время.
Когда Джефф понял, что Хейли собирается его кастрировать, он снова наклонился, чтобы крупным планом запечатлеть выражение его ужаса, в то время как Хейли сидела с другой стороны и разговаривала с ним.
Приемы, используемые режиссером, довольно хитроумны，
Что делает Тони Гусмана еще более удовлетворенным, так это то, что все приемы просты и легки для понимания, что очень важно, потому что неясные кадры часто являются оружием, чтобы отпугнуть аудиторию.
В этом видео есть только три вида снимков: крупный план лица Хейли, панорамный снимок Хейли и снимок Джеффа в полный рост.
Информация, передаваемая через камеру, легко читается, что Хейли полностью занята и все еще спокойна и уверена, в то время как Джефф - слабая сторона под контролем, и интересно, что, когда Хейли появляется в камере, фон представляет собой синюю стену, которая того же цвета, что и хирургический халат, который носит Хейли. Фон - красная стена, когда Джефф появляется в камере. Режиссер, очевидно, умело использовал холодные тона синего, чтобы отразить спокойствие и спокойствие Хейли, и теплые тона красного, чтобы отразить нервозность и панику Джеффа.
Это очень просто сказать, но любой режиссер должен обладать значительными способностями, если он хочет это сделать.
Нет сомнений в том, что способности Мерфи-Стэнтона, начинающего режиссера, намного превосходят его психологические ожидания.
Часто повторяющиеся короткие кадры позволили Тони Гусману увидеть способность режиссера контролировать ритм, а последующие длинные кадры также заставили его постоянно кивать головой. Способность режиссера-новичка к повествованию с длинными кадрами столь же выдающаяся.
Когда Хейли ненадолго ушла, картинка вернулась к Джеффу и превратилась в длинный кадр. камера двигалась взад и вперед между отчаянно борющимся Джеффом и мобильным телефоном на журнальном столике, глубоко выражая желание Джеффа сбежать.
И после того, как Хейли вернулась, UU прочитал .уканшу．ком Джефф рассказал о воспоминании. Вся память снова использовала длинный объектив. Режиссер встряхнул и переместил объектив и использовал крупные планы, чтобы показать Джеффу, который рассказывал воспоминания, подчеркивая искренность и жалость Джеффа. Он хотел использовать выражение истинных чувств, чтобы произвести впечатление на Хейли и заставить Хейли отпустить его.
Но затем камера повернулась к ближайшей фоторамке, и фигуры девушек появились одна за другой, выводя Джеффа со стороны. это были просто умные слова, и его слова не могли скрыть того, что он сделал.
В то же время зазвучала странная фоновая музыка, и Хейли подошла к Джеффу. Джефф перестал кричать, его глаза были полны отчаяния, и кастрация вот-вот должна была начаться.
Голос в зале стал жутким, Джефф быстро задышал, Хейли тихо выдохнула, нож скользнул по коже со своеобразным надрывом, и что-то внезапно сломалось.……
На экране никогда не было прямой картины кастрации, но благодаря этим голосам всем зрителям в зале ясно говорят, что проводится операция по удалению источника греха Джеффа.
В сочетании с предыдущим рендерингом, даже если вы не смотрите на картинку, просто услышав эти звуки, зритель может почувствовать себя чрезвычайно болезненным и жестоким.
Конечно, это должны быть мужчины, которые так думают.
У женской аудитории, такой как Дейзи, в сердцах есть только одно классное слово.
Поступок маленькой девочки по наказанию Джеффа был таким крутым и крутым!Все мудаки заслуживают такого наказания!
Струя крови хлынула и брызнула на хирургический халат Хейли. Маленькая девочка проявила спокойствие, которое было асимметрично ее возрасту. Она просто убрала скальпель и сказала: "Хорошо!”
Саундтрек тут же сменился мирной фортепианной музыкой, которая вызвала у зрителя чувство облегчения, как будто кастрация наконец-то подошла к концу.
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод
http://tl.rulate.ru/book/69282/1844435
Готово:
Использование:
