Готовый перевод Hollywood: Head-Hunting System / Голливуд: система охоты за головами: Глава 11/12

~ Точка зрения Марка ~

11 апреля 1990 года, 15:42, в его квартире.

"Хм, кажется, мне стоит позвонить дяде Стиву и сообщить, что я собираюсь заехать по делам," — подумал Марк, готовясь к важному звонку.

*Звонок*

*Звонок*

*Звонок*

— Привет, дядя Стив? Это я, Марк.

— О, Марк! Как ты? Ты ведь недавно закончил учёбу, верно? — с явной радостью в голосе спросил дядя Стив. Всё-таки Марк был его крестником.

— Да, дядя, всего два дня назад. Я думал взять небольшой отпуск, но, как ты всегда говоришь, время не ждёт.

— Ах, моя любимая фраза! Так чем могу помочь? — дядя Стив улыбнулся, чувствуя теплоту от общения с Марком.

— Ну, дядя, я сейчас в Лос-Анджелесе, прилетел только вчера. Я просто хотел сообщить, что заеду к тебе завтра по делам. Ты свободен утром или днём? — вежливо поинтересовался Марк, зная, что время Стива было очень ценным.

— Для тебя я всегда найду время, сынок. Есть ли у тебя новые идеи для книги? Когда ты снова начнёшь писать? — спросил Стив с лёгким энтузиазмом, зная творческий талант Марка. Он был уверен, что его крестник не сможет долго оставаться без работы над новыми проектами.

— Ну, дядя Стив, у меня есть несколько задумок для романа, но сейчас я больше сосредоточен на завершении сценария для своего дебютного фильма. Писать я начну через месяц, — ответил Марк с воодушевлением, предвкушая начало своей кинематографической карьеры.

Стив посмотрел на свой график и задумался, какое из своих завтраков или встреч можно перенести ради Марка.

— Хм, понимаю. Завтра я свободен примерно с пяти до шести вечера. Увидимся тогда? — предложил Стив.

— Отлично, встретимся в пять, в твоём офисе. Спасибо, что выделил время так быстро, — с благодарностью ответил Марк.

— Не проблема, ты ведь важный клиент для меня. До встречи, и добро пожаловать в Лос-Анджелес! — сказал Стив, прощаясь, и повесил трубку.

...

...

После того как звонок прервался, Марк невольно задумался о том, как он впервые познакомился с добрым и великодушным дядей Стивом.

"Я встречал дядю Стива на своих днях рождения, когда был ещё ребёнком, но официально мы познакомились через отца, когда я решил выпустить свою первую книгу — 'Бен 10'."

"Отец сказал мне, что он один из лучших корпоративных адвокатов в стране, а также его лучший друг и мой крёстный."

"Дядя Стив тогда сказал, что если у меня возникнут проблемы с авторскими правами или выплатами роялти по моим книгам, или если мне понадобится помощь в создании бизнеса, я всегда могу обратиться к нему, и он даже предоставит семейную скидку."

"Стив также познакомил меня с несколькими своими друзьями, которые занимались недвижимостью. Благодаря этому я смог запустить своё побочное дело, инвестируя в недвижимость в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе."

Некоторые из этих объектов были доходными многоквартирными домами, которые приносили стабильный пассивный доход за последние несколько лет. В Лос-Анджелесе дела шли аналогично, но половина его вложений была сосредоточена в одном районе.

"Там просто огромные пустующие склады, здания под студии и офисные помещения, которые расположены очень близко друг к другу. Их можно легко переделать под съёмочные павильоны для будущей студии," — размышлял Марк, но быстро прервал свои мысли, сосредоточившись на текущих задачах.

"Но сейчас я должен заняться наймом опытных профессионалов для создания фильмов. Хотя мои друзья и я талантливы, у нас пока мало опыта — всего несколько короткометражек и документальных фильмов."

"Из-за моей нынешней популярности я не смогу сразу нанять известных сценаристов и продюсеров, но через связи в CAA, возможно, удастся договориться хотя бы временно. Хотя это крайний вариант."

"Я не могу поверить, что в индустрии нет скрытых талантов. Людей, которые мастерски владеют ремеслом, но никогда не получали шанса проявить себя."

"Или тех, кому не хватило каких-то других качеств для того, чтобы пробиться в Голливуде."

"Чтобы создать фильм, который не только завоюет кассы, но и покорит сердца зрителей и критиков, мне нужно собрать команду мечты. Я хочу, чтобы это были не просто профессионалы, но и преданные люди."

"И здесь пригодится навык •Оценка персонажа•. С его помощью я смогу удостовериться в их моральных качествах и полностью доверять им. Они станут основой для моей мегастудии."

— Вани, можешь загрузить всю информацию о текущих сценаристах, работающих в Голливуде? Отсортируй их по рейтингу сценарного мастерства, от наивысшего к низшему, — попросил Марк, прикидывая, сколько людей ему потребуется для его задач.

— [Поняла, Марк. Запрос выполняется, подождите...] — отозвалась Вани.

Через несколько минут Вани закончила компиляцию данных.

Когда Марк взглянул на результаты, его поразило количество сценаристов. Одна страница содержала информацию о десяти сценаристах, а таких страниц было 6 740.

Всего было 67 396 человек, связанных с Голливудом, обладающих сценарным талантом. Из них шестеро имели рейтинг более 90. Самым высоко оценённым был некий Бенджамин Паркер с рейтингом 98.

"Ничего себе," — подумал Марк, поражённый. "Добиться такого мастерства без каких-либо вспомогательных инструментов — это возможно только при наличии таланта и упорства."

"Настоящая скрытая жемчужина. Но, судя по информации, он не добился успеха в Голливуде, работая библиотекарем в UCLA и занимаясь написанием книг. Вероятно, ему просто не хватало других ключевых навыков."

— Вани, покажи его менее развитые навыки, — попросил Марк, желая подтвердить свою догадку.

— [Бенджамин Паркер –

Возраст: 38

Производственные навыки –

Сценарное мастерство: 98

Анализ рынка: 18

Оценка проектов: 13

Связи с общественностью: 44

Маркетинг и реклама: 2

Подбор актёров: 3]

— Да, я был прав. С такими слабыми показателями в других навыках ему было сложно прорваться в Голливуд, — Марк задумался о проблеме.

"Одного только умения рассказывать истории недостаточно. Если человек не может выбрать актуальную тему или оценить жизнеспособность проекта, он обречён на провал."

"В Голливуде более 60% сценаристов не могут заработать деньги своей писаниной, и это, возможно, происходит из-за подобных ситуаций."

"Они либо недостаточно хороши в сценарном мастерстве, либо у них нет навыков в других областях."

"Чтобы добиться успеха, сценарист должен иметь высокий уровень хотя бы в одном из трёх основных навыков: режиссуре, актёрском мастерстве или производстве."

"Только тогда сценаристы смогут по-настоящему войти в Голливуд и выпускать финансово успешные проекты."

"Но я не обязан идти по этому пути. С помощью Вани я смогу узнать все сильные и слабые стороны людей, которых нанимаю, и создать команду специалистов высочайшего уровня."

"Почему сценарист должен быть хорош в маркетинге или анализе рынка? Его задача — писать истории, а не заниматься продюсированием."

"Как и в случае с Бенджамином Паркером, у которого выдающийся сценарный талант, но из-за недостатка продюсерских навыков он обречён на забвение."

Марк почувствовал прилив радости, осознав, что он может изменить судьбу таких людей.

"Я помогу им обрести светлое будущее, и они помогут мне в создании моей киноимперии, которая покорит Голливуд, а затем и весь мир."

"Никто не будет более благодарен, чем те, кому ты помог в трудный момент жизни, поверил в них и дал им шанс на успех."

"Посмотрим, сколько ещё скрытых талантов я смогу найти," — Марк сосредоточился на экране.

Он нашёл ещё одного сценарного гения с рейтингом 95 — Говарда Старка, который работал главным редактором в небольшом журнале.

"Ещё одна драгоценность, отличное дополнение к моей будущей команде," — подумал Марк.

Далее шли уже известные имена.

Например, любимый сценарист Спилберга — Лоуренс Эдвард Кэздан с рейтингом 92. Он соавтор сценариев к "Империя наносит ответный удар" и "Возвращение джедая", а также работал над "Индианой Джонсом".

Ещё одним выдающимся именем был Вуди Аллен с таким же рейтингом 92. Он был известным режиссёром, актёром и сценаристом, чья карьера длилась более шести десятилетий.

"Следующий в списке — Стивен Содерберг," — Марк заинтересовался, увидев его имя. Содерберг был многогранным талантом с рейтингом 91 по сценарному мастерству и 82 по режиссуре.

"Он идеально подойдёт для моей студии 'A-Team Productions'. Ему можно даже не давать завершённый сценарий — достаточно идеи, а он с командой сценаристов доведёт проект до конца."

"Но только что он стал самым молодым режиссёром, выигравшим Золотую пальмовую ветвь. А я пока ничего не добился."

"Похоже, мой второй фильм станет критически важным шагом для того, чтобы заявить о себе как о режиссёре," — Марк понимал, что ему нельзя тратить годы на посредственные проекты.

Следующим в списке был Фрэнк Дарабонт с рейтингом 91, известный своими экранизациями произведений Стивена Кинга, такими как "Побег из Шоушенка" и "Зелёная миля".

Марк также заметил имя Тони Кушнера, будущего лауреата Пулитцеровской премии за пьесу "Ангелы в Америке", который будет сотрудничать с самим Спилбергом.

"Он ещё не раскрыл свой потенциал, так что я легко смогу его привлечь, предложив хорошую зарплату. У него ещё есть время для роста и развития," — подумал Марк.

"Этих троих сценаристов будет достаточно для небольшой команды. А когда моя компания наберёт обороты, можно будет расширять команду."

"Мне нужно связаться с Эвелин и рассказать ей о своих планах, чтобы она начала рассылать предложения через CAA."

"Ох, и ещё нужно встретиться с нанятым менеджером и обсудить последние штрихи по недвижимости. Столько дел!" — Марк вздохнул, ощущая тяжесть предстоящих задач.

——————Глава 12——————-

11 апреля 1990 года, 16:48, квартира Марка

Марк наконец завершил отбор основной команды сценаристов. После тщательного анализа он остановился на трех кандидатах для немедленного найма и одном – про запас.

Выбранные сценаристы:

1. Бенджамин Паркер – с рейтингом сценарного мастерства 98 баллов. Малоизвестный писатель, работающий библиотекарем в UCLA.

2. Говард Старк – гений сценарного дела с рейтингом 95 баллов. В настоящее время занимает должность главного редактора небольшого журнала.

3. Тони Кушнер – писатель, драматург и сценарист с рейтингом 91 балл.

"Теперь нужно найти специалистов по анализу рынка и оценке проектов", — подумал Марк.

— Вани, пожалуйста, собери всю информацию о специалистах индустрии с упором на навыки анализа рынка. Отсортируй их по убыванию рейтинга, — произнес Марк с нетерпением.

[Принято, Марк. Выполняю команду, пожалуйста, подождите...]

Вскоре Марк нашел именно того, кого искал – Джозефа Роджерса с впечатляющим рейтингом 95 баллов в области анализа рынка. Это был единственный специалист со счетом выше 90 баллов в списке.

Однако его показатели в других производственных категориях оставляли желать лучшего: второй по величине навык – оценка проектов – составлял всего 72 балла, а об остальных лучше было умолчать.

"Он сейчас без работы, так что привлечь его в команду должно быть проще. Если проявит себя хорошо и разовьет навыки оценки проектов, возможно, смогу повысить его до главного аналитика рынка", — размышлял Марк, надеясь, что его сотрудники будут расти вместе с компанией и совершенствовать свои навыки.

"Учитывая, что в будущем у меня будет две студии, понадобится еще один аналитик рынка", — подумал Марк. — "Нужно попросить Вани напомнить об этом позже".

— Вани, напомни мне, пожалуйста, о втором раунде найма персонала после завершения съемок первого фильма.

[Конечно, Марк. Я напомню о втором раунде набора после завершения съемок вашего первого фильма.]

"Так, сценаристы – есть, отличный аналитик рынка – тоже есть. Теперь нужны люди с выдающимися способностями в литературной выразительности и художественной коммуникации".

"Они помогут создавать сценарии, которые не только тронут зрителей, но и впечатлят критиков. Вместе с Кушнером они станут основой для фильмов Nirvana Pictures", — Марк уже строил планы на будущее.

Почему же Марку нужны аналитик рынка и специалисты по литературе и художественной коммуникации, если он знает будущее? Дело в том, что Марк думает о долгосрочном развитии студии. У него есть информация только о следующих 30 годах, причем из альтернативной временной линии.

Ключевое слово здесь – альтернативная. Он живет в измененной реальности, где фильмы, ставшие блокбастерами в его прежней временной линии, могут провалиться в прокате. Он не может полагаться на случай и удачу – опыт научил его, что фортуна бывает жестока.

Поэтому каждый фильм, который он собирается продюсировать, режиссировать или к которому будет писать сценарий, должен пройти тщательное тестирование и анализ рынка, чтобы оценить его жизнеспособность и соответствие текущим запросам аудитории.

— Вани, собери, пожалуйста, информацию о специалистах индустрии с акцентом на литературную выразительность и художественную коммуникацию. Отсортируй по убыванию рейтинга навыков, — попросил Марк.

[Принято, Марк. Выполняю команду, пожалуйста, подождите...]

Вскоре Марк нашел своего главного арт-аналитика – Маргарет Элизабет Картер с рейтингом 98 баллов. В настоящее время она проходит стажировку у Эндрю Сарриса, опытного кинокритика и ведущего сторонника авторской теории кинокритики, который периодически пишет для The Village Voice.

"Какой феноменальный талант! Она необходима в команде, если я хочу получать Оскары", — подумал Марк.

"Правда, привлечь ее будет непросто, учитывая отсутствие у меня голливудских регалий", — беспокоился Марк, понимая, что мисс Картер вряд ли можно заинтересовать только деньгами.

[Марк, не волнуйтесь. У вас может не быть голливудских наград, но есть кое-что получше. Она большая поклонница двух ваших романов – "The Boys" и "Invincible".]

"Отличные новости, Вани! Значит, я нашел своего арт-критика", — обрадовался Марк.

"Теперь нужен хороший кастинг-директор".

— Вани, предоставь информацию о людях с навыками подбора актеров, отсортированную по рейтингу.

[Выполняю команду, пожалуйста, подождите...]

На вершине списка оказался необычный кандидат, как и остальные скрытые таланты, которых он нашел. Это был Уэнделл Рэнд – неудачливый продюсер всего двух фильмов, вышедших сразу на видео, сейчас без работы. Неудивительно, что его остальные продюсерские навыки оставляли желать лучшего.

"Он может стать моим ведущим кастинг-директором. Хм, но придется установить строгие стандарты и правила", — размышлял Марк о том, как использовать талант этого человека с максимальной эффективностью.

"Теперь поищем оператора-постановщика".

— Вани, найди информацию о специалистах индустрии с акцентом на эстетическую операторскую работу. Отсортируй по рейтингу навыков.

[Выполняю команду, пожалуйста, подождите...]

Вскоре Марк выбрал своего оператора-постановщика – Дина Томаса с рейтингом 94 балла в эстетической операторской работе. Вместе с ним Марк отобрал еще двух человек в основную операторскую команду под руководством Дина.

После целого вечера, проведенного за поиском и отбором наиболее подходящих кандидатов в основную команду, он наконец сформировал свою команду мечты:

• Аналитический отдел •

Арт-аналитик/Критик: Маргарет Элизабет Картер [98]

Аналитик рынка/Исследователь: Джозеф Роджерс [94]

• Производственный отдел •

Исполнительный продюсер: Марк Спенсер [70]

Режиссер: Марк Спенсер [70]

Первые ассистенты режиссера: Джон Фавро [86], Тодд Филлипс [83], Брайан Сингер [88]

Кастинг-директор: Уэнделл Рэнд [95]

Вторые ассистенты режиссера: Крис Кеплер (друг Марка), Джанет Линн (подруга Марка)

Супервайзер производства: Нина Джейкобсон [86]

Линейные продюсеры: Кевин Стейси (друг Марка), Сара Уокер (подруга Марка)

Ассистенты продюсера: Билли Вагнер [84], Уилл Тернер [82], Тереза Турман [87]

Транспортный отдел: будет нанят через CAA

• Сценарный отдел и отдел непрерывности •

Супервайзер сценария: Джессика Лихтнер (подруга Марка)

Сценаристы: Бенджамин Паркер [98], Говард Старк [95], Тони Кушнер [91], Мелисса Клайн (подруга Марка)

• Операторский отдел •

Оператор-постановщик: Дин Томас [94]

Оператор камеры: Шейн Уорн [88]

Первый ассистент оператора: Эрик Сэнд [87]

Второй ассистент оператора: Мэтью Перри [80]

• Осветительный отдел •

Главный осветитель: Дарвин Смит [81]

Помощник осветителя: Джейк Орвилл [80]

Электрики: Блейк Томпсон [78], Карл Стивен [76]

• Отдел механиков-осветителей •

Ключевой механик: Джим Халберт [92]

Помощник механика: Келвин Харрис [86]

Оператор операторской тележки: Дуайт Ховард [83]

• Звуковой отдел •

Звукорежиссер: Нэнси Харт [85]

Оператор микрофона-удочки: будет нанят через CAA

Ассистент звукорежиссера: будет нанят через CAA

Звуковой редактор: Джордж Холл [83]

Фоли-артист: будет нанят через CAA

• Отдел грима и костюмов •

Главный гример: Шарлотта Тилбери [89]

Главный стилист по волосам: Джен Аткинс [84]

Ассистенты гримера: будут наняты через CAA

Ассистенты стилиста: будут наняты через CAA

Гример по спецэффектам: будет нанят в зависимости от требований фильма

Художник по костюмам: Эдна Мод [99]

Менеджер по гардеробу: Джина Торрес [85]

Костюмеры: Ева Торрес [79], Клэр Стоемер [78], Сэм Смит [75]

• Отдел реквизита и декораций •

Художник-постановщик: Билли Джоэл [93]

Реквизиторы: Эдвард Блэк [89], Брайан Каваларо [87], Кори Кертин [83]

Декораторы: Дэвид Шлезингер [90], Грант Густин [86]

Постановщики декораций: Крис Карнс [86], Брэдли Гролю [82]

• Художественный отдел •

Арт-директор: Джереми Вудворд [93]

Координатор строительства: Дэвид Крэнк [92]

• Отдел питания •

Кейтеринг: будет нанят через CAA

Фуд-стилист: будет нанят через CAA

• Отдел локаций •

Менеджер локаций: будет нанят через CAA

Скаут локаций: будет нанят через CAA

• Дополнительные специалисты •

Монтажер: Боб Дуксей [88]

Ассистент пост-продакшна: Меган Гилфойл [84]

Ассистент монтажера: Стив Йедлин [88]

Художник по визуальным эффектам: Джон Нельсон [91]

Координатор трюков: будет нанят в зависимости от требований фильма

Хореограф: будет нанят в зависимости от требований фильма

Оружейник: будет нанят в зависимости от требований фильма

Постановщик боев: будет нанят в зависимости от требований фильма

Оператор тросовых систем: будет нанят в зависимости от требований фильма

Супервайзер монтажа: будет нанят в зависимости от требований фильма

Дрессировщик: будет нанят через CAA

Дети-актеры: будут наняты через CAA или другие агентства

Дублеры: будут наняты через CAA или другие агентства

Массовка: будет нанята через CAA

Фотограф: будет нанят через CAA

Видеограф: будет нанят через CAA

Офицер безопасности: будет нанят через CAA

Преподаватель диалекта: будет нанят через CAA

Научный консультант: будет нанят в зависимости от требований фильма

Драматург: будет нанят в зависимости от требований фильма

Переводчик на площадке: будет нанят в зависимости от требований фильма

В итоге список насчитывал 52 человека, не считая самого Марка и актеров, которые понадобятся для первого фильма. Остальные вакансии, которые не требовали немедленного заполнения или для которых не удалось найти подходящих кандидатов, должна была закрыть его агент Эвелин через свои контакты в CAA.

Но сначала нужно было позвонить Эвелин и назначить встречу на завтра.

*Звонок*

*Звонок*

— Алло?

— Привет, Эвелин, это Марк. Как ты? Как продвигается оформление поместья? — спросил Марк жизнерадостным тоном.

— Да, почти закончили. У меня всё хорошо, одна из моих актрис недавно сыграла второстепенную роль в успешном фильме. Предметы искусства, которые ты заказал, доставят завтра утром. План всё еще в силе? — ответила Эвелин, размышляя о том, в какую авантюру он втянет её на этот раз.

— Да, в силе, но нам нужно значительно ускориться. Слушай, я сейчас в Лос-Анджелесе, прилетел вчера.

— У меня есть список будущей основной съемочной группы. Хочу, чтобы ты помогла мне их нанять. Надеюсь, ты меня не подведешь, Ив, — серьезно сказал Марк, стараясь подчеркнуть важность момента.

— Конечно нет, Марк. Я задействую все ресурсы CAA, чтобы эти люди хотя бы пришли послушать твое предложение. А уж примут они его или откажутся – это будет зависеть от тебя, — с иронией ответила Эвелин.

— Отлично, тогда встретимся завтра утром в моем поместье, Ева. Я хочу, чтобы ты распространила слух, что Спектор здесь, в Голливуде. Пусть все знают – Я ЗДЕСЬ, — сказал Марк, убеждаясь, что она поняла его просьбу о распространении информации.

— И если кто-то в CAA будет спрашивать подробности, можешь сказать только, что фильм будет "Достать ножи" с бюджетом 35 миллионов долларов. Но постарайся держать это подальше от новостей, только для инсайдеров индустрии.

— Они набросятся на тебя, как волки, почуявшие кровь. Ты слишком долго дразнил их и ускользал. Надеюсь, ты готов к сотне звонков от разных Джонов и Джо уже завтра.

— Ну, этим будешь заниматься ты. Так что не моя проблема, — поддразнил её Марк.

— Ах! Да пошел ты, Марк! — воскликнула Эвелин раздраженно.

— Ну, если с такой красивой леди, как ты, то почему бы и нет? Ха-ха, — игриво ответил Марк.

Он не мог видеть, но Ева покраснела от его ответа и потеряла дар речи.

— Так что встречаемся завтра в 10 утра в поместье. Тебе удобно? — спросил Марк, завершая разговор, так как хотел приступить к работе над проектами.

— Да, я свободна. Встретимся в поместье в 10, и не волнуйся, я распространю весть о твоем прибытии. Посмотрим, какая рыба клюнет на приманку, — подтвердила она.

http://tl.rulate.ru/book/94878/5126700