Готовый перевод Exploitation Hollywood 1980 / Освоение Голливуда 1980: Глава 11

Роджер провел Рональда в большую комнату рядом с кабинетом директора. На двери висела табличка с надписью "Штрафная". Здесь директор общественной школы проявлял свою власть. Нескольких непослушных учеников после уроков можно было оставить здесь под присмотром.

Наказание для учеников.

Двое сели в углу за конференц-столом. Роджер Коулман сделал глоток кофе и неспешно заговорил:

– Большинство режиссеров, которые работают на меня, – новички в этой сфере. Поэтому перед тем как каждый новый режиссер снимет свой первый фильм, я провожу с ними беседу. Рассказываю о своем опыте и помогаю им быстрее влиться в процесс.

– Хотя ты временный режиссер, и тебе нужно будет снимать всего один день, я отнесусь к тебе так же и проведу с тобой этот разговор.

– В ближайшие 10 минут я поделюсь своим опытом режиссуры. Я снял более 50 фильмов, и многие режиссеры за всю свою жизнь не создают столько.

– Самая дорогая часть создания фильма – это съемочный процесс. Подготовка и постпродакшн не требуют таких больших затрат. На съемочной площадке каждый день – это как выливание денег в воду. Поэтому, по моему мнению, есть только один способ снимать кино – снимать быстро.

– Вы не против, если я сделаю несколько заметок? – спросил Рональд.

Роджер кивнул, и Рональд достал из кармана небольшой блокнот и шариковую ручку. Быстро записал: "Съемки дорогие, экономь на подготовке и постпродакшне, снимай быстро в процессе."

– Когда у тебя появится возможность присесть на площадке, обязательно сделай это. Режиссеру приходится много стоять и ходить. Отдыхай, когда есть шанс, иначе устанешь, и это повлияет на съемки на следующий день. Вот почему у режиссерского кресла есть имя – чтобы никто другой на него не сел.

– Найдите кресло, чтобы присесть... – Рональд быстро записал в блокнот.

– Самое важное в фильме – это первые одиннадцать минут, первый эпизод. Зрители хотят понять, что происходит. Второе по важности – это последний эпизод. Зрители хотят узнать, чем всё закончится. А всё, что в середине, – не важно, снимайте что угодно, – вспомнил Рональд слова мастера.

– Один эпизод – самый сложный..., – промелькнуло у него в голове.

– Когда пишешь сценарий, сосредоточься на нескольких ключевых сценах. В каждой сцене можно снять много эпизодов, это сэкономит деньги и время. Если в сцене можно использовать естественный свет или есть бесплатный источник освещения, добавляй больше сцен – это тоже сэкономит бюджет. Экономить на установке света, – проговорил Рональд, записывая.

– Концентрируй сцены, экономь свет, используй меньше осветительных приборов, – он поднял голову, ожидая следующего пункта.

– Ты умеешь стенографировать? – заинтересовался Роджер.

– Да, я проходил курс стенографии в десятом классе, – ответил Рональд. – Тогда у меня были проблемы со здоровьем, мне было трудно говорить. Моя тётя боялась, что я не смогу найти работу в будущем, поэтому настояла на этом курсе.

– К счастью, мне потом стало лучше.

Роджер Корман с интересом наблюдал за его записями...

– Не торопись на репетициях. Трать столько времени, сколько нужно. Любое время, потраченное на репетиции, сэкономит тебе часы на съёмочной площадке. Если не придётся переделывать, всё пойдёт быстрее, – продолжил он.

– Просто репетируй...

– Будь уверенным на площадке. Команда всегда обращает внимание на то, что делает режиссёр, особенно в начале съёмок. Дай им чёткие и конкретные указания. Сразу объясни, что ты хочешь видеть в кадре, чтобы они поняли и поддержали тебя.

– На самом деле, технические детали съёмки фильма не так уж сложны. Новый режиссёр может освоить различные техники за неделю, а более сообразительные – ещё быстрее. Но актёрская игра всегда остаётся большой проблемой. Нужно учиться и набираться опыта.

Роджер сказал:

– Как вдохновить и мотивировать актёров раскрыть свои навыки, но при этом не выходить за рамки общего замысла фильма, – это и есть золотой стандарт, который отличает хорошего режиссёра от плохого.

Он продолжил:

– Помимо репетиций, нужно как можно больше общаться с актёрами. Многие ошибки происходят именно из-за недопонимания между режиссёром и исполнителями.

– Если перед вами актёр, который глубоко погружается в роль, обсудите с ним ключевые задачи. Что требует эта роль? Каковы мотивы его персонажа?

Роджер сделал паузу, а затем добавил:

– Давайте актёрам сценарий на следующий день заранее. Не стоит вручать его в тот же день, иначе у них не будет времени осмыслить материал.

– Если актёры умеют импровизировать, позвольте им это делать. Не каждый способен на импровизацию, комедианты справляются с этим лучше. Но тут всё зависит от стиля режиссёра. Я в основном следую сценарию.

Он продолжил, обращая внимание на работу камеры:

– Пусть камера движется. Это глаза зрителя. Человеческий взгляд не любит статичности. Если что-то остаётся неподвижным на экране больше пяти секунд, зритель начинает скучать. Поэтому пусть камера движется, и тогда в кадре всегда будет что-то новое и интересное.

Роджер улыбнулся, говоря о низкобюджетных фильмах:

– Сюжет в таких фильмах не так важен. Люди приходят не ради истории, а чтобы увидеть, например, женщину в бикини, которая стреляет из автомата по террористам, или группу школьниц, поющих и танцующих в стильной одежде.

В завершение он дал совет о работе с оператором:

– Всегда доверяйте своему оператору, если он хорош. Если он говорит, что сделал нужный кадр, значит, так и есть, ведь вы сами этого не видите. Если оператор не справляется, найдите другого или снимайте сами.

Лучший свет для съёмок на открытом воздухе — это время на рассвете и закате, его называют волшебным светом. Но этот период очень короткий. Нужно использовать его по максимуму. Если вы хотите снимать дольше, можно найти склон холма и сначала сделать основные кадры у подножия. После заката поднимитесь на склон, чтобы поймать свет. На высоте солнце ещё не успело сесть, и там можно снимать крупные планы. Просто возьмите с собой оператора, отражатель и актёров, чтобы подняться на холм. Поскольку фон в крупных планах не виден, он не будет размытым.

Роджер начал делиться своими советами о том, как сэкономить на съёмках низкобюджетных фильмов, а Рональд быстро записывал всё, что слышал.

– Ты уже знаешь голливудский метод. Один основной кадр, два кадра через плечо, а затем крупный план...

– Всегда сохраняй чувство юмора. Кино — это очень изнурительная индустрия. Здесь случаются всевозможные аварии и непредвиденные ситуации. Нужно уметь с юмором находить гибкие решения для вещей, которые не входят в съёмочный график.

Рональд записывал так быстро, что успевал закончить, как только Роджер заканчивал говорить, и затем смотрел на него с жаждой знаний в глазах.

Роджер Корман чувствовал себя немного гордым. Это, вероятно, было самым счастливым временем для него как учителя. Когда он был в хорошем настроении, он не мог удержаться от того, чтобы рассказать больше, чем просто о режиссёрском опыте.

– Если ты хочешь выразить определённую тему через фильм, помести её в предысторию. Никогда не выходи напрямую в фильме и не заставляй персонажа говорить, чтобы продвигать какую-то ценность. Помести это в подтекст, и зритель поймёт это на подсознательном уровне. Если ты скажешь это прямо, зритель возненавидит твою проповедь.

– До сегодняшнего дня я снял и спродюсировал не менее 200 фильмов, и только один из них оказался убыточным – это «Захватчики» в 1962 году. Я так сильно хотел продвигать идеи равенства и прогрессивные ценности, что заставил главного героя прямо говорить о чернокожих. Вопросы расового равенства – это единственный фильм, на котором я потерял деньги, хотя он получил хорошие отзывы, – сказал Роджер Коулман.

– Последнее, что я хочу сказать: если вы хотите стать режиссёром, вы должны упорно, упорно и ещё раз упорно работать. Если же вы хотите разбогатеть – идите в недвижимость, – добавил он.

– Что ж, – подумал про себя Рональд, – ты снял столько прибыльных фильмов, так почему же ты не стал богачом? Слышал, что ты мультимиллионер. Впрочем, я и не рассчитываю разбогатеть в киноиндустрии. Сначала нужно получить опыт, а потом уже говорить о чём-то большем…

Закрыв маленькую книжку и убрав её в карман, они оба встали и направились к выходу. Рональд, идя позади, выключил люминесцентный свет. Роджер Коулман кивнул, выражая одобрение.

Какой редкостный скряга для мультимиллионера.

http://tl.rulate.ru/book/131411/5862896