Готовый перевод Alternate Past in Hollywood as a Writer / Альтернативное прошлое в Голливуде в качестве писателя: Глава 5: Франшиза

Обсуждение продолжалось весь день, и Марк вернулся домой только около 6 вечера. Однако он не стал продолжать писать сценарий для «Шестого чувства», а вместо этого взял телефон и набрал номер.

«Че, как? Эдди здесь!»

«Эдди, это я, Марк».

«С*ка, ты четыре дня искал место для ночлега? Твоя задница что, три ночи парила в воздухе?»

«Нет...»

«Значит, у тебя было место».

«Да.»

«Ох уж эти дни! Я же говорил твоей заднице, звонить мне, как только у тебя появится телефон!»

«Я... был занят. Приношу свои извинения...»

«Не говори мне ни слова. Я знаю, что ты ни о чем не жалеешь, по крайней мере, будь честным, с*ка! Мы знакомы уже сколько, пять лет? Думаешь, я не знаю, о чем ты думаешь? Ты не приглашаешь девушек на свидание, не принимаешь их приглашений, черт возьми, ты даже не пытаешься приглашать парней на свидание! Ты не пытаешься общаться ни с кем, если только это не является абсолютно необходимым. Ты знаешь, что многие люди считают тебя странным».

«Ваша точка зрения?»

«Видишь? Ты даже не отрицаешь этого, как будто тебе не стыдно или неловко? Ладно, я к тому, что хотя бы не лги, что ты сожалеешь о своих действиях. Ты не сожалеешь. На самом деле, иногда я ловлю себя на мысли, что ты вообще что-то чувствуешь».

‘Ох... только не говори…’

«Хорошо. Я постараюсь быть честным».

«Хорошо. Ну что, ты приступил к работе?»

«Ага.»

«И? Это хорошо?»

«Ага.»

«...»

«...»

«Итак, Эдди, ты прошел прослушивание, на которое претендовал?»

«Нет, но у меня все еще есть целый чертов список вариантов, которые ты мне дал, в одном из них должно быть место для меня!»

«Да, так и будет, поверь мне».

«Я уже! Марк, я не успел поблагодарить тебя за...»

Марк положил трубку и выдернул вилку из розетки, соединяющую телефон с линией. У него не было времени возиться с такими слезливыми историями благодарности. Выражение эмоций другим было одним из самых неэффективных способов провести время, и Марк не собирался тратить его с Эдди на такую... человеческую тему.

Вместо этого он обратил внимание на заметки, разложенные рядом, и начал редактировать первую сцену, которую написал накануне. Это был ранний черновик, и ему следовало бы просто написать его от руки карандашом или чем-то подобным, но он хотел попрактиковаться в работе на машинке перед работой сегодня, поэтому он напечатал его. Теперь он вносил изменения в диалог, что-то добавляя и что-то удаляя. В конце концов, у него не было идеальной памяти о своем прошлом, и вместо этого он использовал свои воспоминания о фильме и свои навыки сценариста, чтобы по сути написать новый сценарий, который бы точно передал эмоции, стоящие за оригиналом.

Вскоре он закончил вносить изменения и написал новую первую сцену. Но каким-то образом было уже 10, и он был очень голоден. Вместо того чтобы тратить время на походы на ужин, он открыл сумку с продуктами, которые купил по дороге домой, и вытащил свою старую проверенную подругу: скромную лапшу быстрого приготовления.

***

После быстрого, но сытного ужина он принялся записывать карандашом вторую сцену, как и недавно отредактированную первую сцену.

[Фильм: Шестое чувство (Сцена 2)]

[Затем действие фильма переносится на следующую осень. Малкольм пережил стрельбу и вернулся к работе, хотя он выглядит эмоционально отстраненным и бесстрастным, особенно по отношению к своей жене, которая теперь кажется холодной и замкнутой. Малкольм начинает работать с новым пациентом, 9-летним Коулом Сиром, у которого проявляются симптомы, похожие на те, что проявлялись у Винсента в детстве. Коул — изолированный, тревожный мальчик, живущий один со своей матерью-одиночкой Линн. Его явно что-то беспокоит, но Малкольм поначалу не может определить причину. Он начинает следить за поведением Коула, наблюдая за ним дома и в школе. Коул застенчив и чувствует себя неуютно в присутствии других людей, и над ним часто издеваются одноклассники.]

Этому все еще требовалось много исправлений грамматики и еще больше исправлений диалогов и темпа, но это был хороший первый черновик. Плюс, он мог напрямую вносить в него много изменений, не переписывая его весь, поскольку он был сделан карандашом, так что это было быстрее для проработки, чем первая сцена.

Однако уже наступила ночь, поэтому Марк закрыл блокнот и пошел спать.

***

На следующее утро первым делом он подключил свой телефонный кабель, прежде чем взять чемодан и отправиться на работу. Поскольку он жил довольно близко, и было достаточно рано, чтобы солнце не беспокоило его, а вместо этого было приятно прохладно, что позволило ему немного пройтись быстрым шагом, не боясь слишком сильно вспотеть и испортить рабочую одежду.

На работе большую часть времени занимались обсуждениями, и ему, как стажеру, было поручено записывать все происходящее как всеобъемлющий сюжет о герое-неудачнике, который спасает галактику, обернутый в борьбу за свободу от репрессивного режима, обернутый в борьбу между светом и тьмой одной и той же силы, обернутый в научно-фантастическое зрелище, подобного которому никто раньше не видел.

Марк отвечал за запись всех важных моментов, о которых говорилось в ходе обсуждения, но, естественно, обсуждение было крайне неорганизованным и располагалось в случайном порядке, поэтому Сильвия отвечала за запись персонажей и того, кем они должны быть, а Люк отвечал за запись сюжетных моментов фильма, которые необходимо было включить в сценарий.

Наконец, Дэн, Боб и Крейг будут участвовать только в обсуждении напрямую, поскольку они работали на LucasFilms со своего первого фильма, «Американские граффити», который, казалось, в настоящее время имел очень хорошие кассовые сборы, и это было одной из причин, по которой Джордж Лукас был достаточно уверен в себе, чтобы заняться этим своим страстным проектом. Сильвия и Люк были наняты напрямую из других производственных компаний, и поскольку у них был небольшой опыт, им сразу дали должности младших сценаристов, в отличие от Марка.

Однако все трое также могли вносить свой вклад, когда у них был весомая идея, и Крейг убедился в этом, повторив это несколько раз.

«Я хотел бы спросить, будет ли предыстория Люка и Дарта Вейдера», — поднял вопрос Марк, вызвав недоумение у всех присутствующих.

«Нет, мы пока об этом не думали. К тому же, показывать это в фильме не имеет особого смысла».

«Значит не будет. Эм, Крейг, могу ли я попросить мистера Лукаса уделить мне несколько секунд? У меня есть важный вопрос, на который может ответить только он».

«И что же это за вопрос?»

«Почему нас всех нанимают на постоянную работу?»

«...» — тишина наполнила комнату, когда Марк заговорил о чем-то странном, но Крейг быстро сообразил, о чем идет речь, и его глаза расширились от этой мысли.

«Крейга, Дэна и Боба было бы достаточно, чтобы по очереди написать сценарий многих фильмов, и при необходимости мистер Лукас мог бы нанять таких людей, как мы, на временной основе для работы над частями сценария, а именно над диалогами и грамматикой, в то время как Крейг работал бы над общей историей и сюжетными дырами», — продолжил объяснять Марк.

«Если только бы мы не снимали больше одного фильма... франшизу!» — закончил Крейг свой мыслительный процесс, на что Марк не ответил.

«Для этого нам понадобятся более проработанные персонажи, потенциальные конфликтные моменты, на которые нужно будет намекнуть в первом фильме или, по крайней мере, не опровергнуть их в первом фильме, что помешает нам использовать их во втором фильме», — добавил Крейг с острым блеском в глазах.

«Но это же безумие! Ни один другой фильм не стал франшизой, кроме «Джеймса Бонда», и это тоже загадка в кругу кино. Невозможность, которая не должна существовать!» — встрял Дэн испуганным голосом. Он не хотел терять работу после того, как его компания вложилась в проекты, не имевшие никаких гарантий успеха, и обанкротилась.

«Есть только один способ узнать», — пробормотал Крейг, выходя из комнаты, оставив внутри ошеломленных Дэна, Боба, Сильвию и Люка, и только у Марка хватило предусмотрительности последовать за ним.

Только когда дверь в комнату для совещаний закрылась, все четверо вскочили и поспешили за Крейгом и Марком, но эти двое уже были в комнате мистера Лукаса и услышали решительный щелчок замка, положивший начало их ближайшей судьбе — ожиданию ответа на оставшиеся без ответа вопросы.

Однако, поскольку встреча, которая должна была занять всего несколько секунд, стала длиться все дольше и дольше, и, наконец, адвокат, сидевший в комнате напротив мистера Лукаса, получивший телефонный звонок, ворвался внутрь с кучей документов, их беспокойство возросло многократно. Однако теперь четверо смирились со своей судьбой, жертвы летаргии собственного разума, неспособные узнать свое будущее и оставив его на усмотрение Крейга и нового стажера Марка.

***

Примерно через два часа Крейг первым вышел из комнаты со странным выражением лица, а за ним быстро последовал невозмутимый Марк. Еще через несколько секунд адвокат ушел со своими скользкими, намазанными маслом волосами и в облегающем костюме.

«Ну и что? Каков ответ?» — нетерпеливо спросил Дэн у Крейга, и мужчина не стал его в этом винить, когда понял, что часы за его спиной показывают 5 минут 4-го.

«Я не могу многого сказать, и Марк тоже. Не приставайте к нему, иначе у него будет куча юридических проблем, но все, что вам нужно знать, это то, что нам нужно подумать о потенциальных связях», — сказал Крейг, разобравшись в своих мыслях и найдя правильные слова, которые он мог бы использовать законно, чтобы донести свою мысль до своей команды.

Они все сразу все поняли, но не отреагировали словами, поскольку все еще находились за пределами своего конференц-зала, а другие отделы все еще слушали.

«Ладно, возвращаемся внутрь, у нас впереди много работы, возможно, только чуть меньше, чем у отдела визуальных эффектов», — Крейг первым втянул Марка внутрь, не давая ему случайно проговориться о чем-то важном другим членам команды или, что еще хуже, другим отделам.

«Марк, надеюсь, ты помнишь, что ты там подписал. Это значит, что ты абсолютно ничего и ни о чем никому не можешь говорить. Понял?»

«Да». Марк быстро кивнул головой, как будто хотел показать страх, но внутренне он только что достиг еще одной своей цели. Оригинальные «Звездные войны IV: Новая надежда» были сделаны как самостоятельный фильм, и отношения между антагонистом и главными героями были раскрыты только в последующих фильмах, из-за чего некоторые сцены в первом фильме стали довольно странными, например, встреча Дарта Вейдера и принцессы Леи.

Таким образом, он хотел спасти фильм от такой судьбы, и первым шагом к этому было заставить Крейга согласиться с идеей, что Дарт Вейдер — отец Люка. И теперь это удалось, что означало, что он мог двигаться дальше с другими небольшими изменениями, которые он хотел сделать в истории. Ничего слишком очевидного, но простые изменения здесь и там, которые могли бы сгладить несоответствия между оригинальной трилогией и приквелами.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: перевод редактируется

http://tl.rulate.ru/book/123303/5173264