Готовый перевод Легендарный Голивудский Режисёр / Легендарный голливудский режиссёр: Глава 9. Подготовка к съёмкам

Глава 9. Подготовка к съёмкам.

За три дня, прошедшие после найма Томаса, Райан  закончил основу сценария, но, конечно, некоторые моменты были еще грубоваты и нуждались в доработке. Торопиться было некуда, поскольку Лайман всё ещё был занят процессом прослушивания, который был очень утомительным. Канны – это место в котором кинематограф пользуется наибольшей популярностью среди всей Франции, из-за чего бесчисленное количество людей приезжают сюда, чтобы осуществить свои мечты, связанные с кино. Из за загруженности, Лайман был даже вынужден дёргать Райана для помощи в кастинге. Кроме него, ассистент оператора, после найма, также каждый день приходил помогать режиссёру.

Рано утром все трое снова встретились в доме Лаймана, чтобы подготовиться к кастингу. Место было перенесено, потому что владелец кафе был недоволен тем, что прослушивание проходит в его заведении, поскольку это сильно влияет на бизнес.

— Итак, сейчас я расскажу вам о сегодняшней работе. — Взяв копию информации из папки, Лайман продолжил: — Это резюме отобранных мной кандидатов, заинтересованных в присоединении к нашей команде. Их контактные данные имеются здесь же. Томас, ты будешь отвечать за связь с ними. — Затем он посмотрел на Райана и сказал: — Мы с тобой проведём прослушивание. — Лайман на секунду задумался и воскликнул, меняя собеседника: — О, чуть не забыл, Томас, как только ты свяжешься со всеми из списка, иди и закажи еще одну партию объявлений и развесь их по всем студиям.

— Хорошо, я понял. — Томас ответил кивком.

— Фуух, когда же мы уже всех наберём, мне уже надоело ежедневное общение с таким количеством людей. Так ещё и на одни и те же вопросы приходится отвечать. — У Райана не было такого же энтузиазма, как у Томаса, и он снова начал жаловаться. Новоявленный сценарист говорил об этом с тех пор, как начал учавствовать  в кастинге по набору персонала.

— Имей немного терпения, Райан, нам, кровь из носу, нужно найти подходящих людей.

— Да ладно? В последний раз, когда гримёр с отличным резюме пришла устраиваться на работу, она уже практически вошла в команду, но ты предпочёл отказать ей только потому, что она запросила оплату в 900 евро за неделю. Так что, я думаю, что всё дело в зарплате. Именно из-за неё съемочная группа до сих пор не может собраться. — Райан уставился на Лаймана с мрачным выражением лица. Его тон был полон негодования.

— Нет никакого способа изменить это. Поскольку у нас бюджета впритык, я должен экономить то, что могу. Фильму не нужен большой специалист по гриму. Если он может делать свою работу без слишком больших недостатков, то он нам подходит, главное чтоб просил не очень много денег. А та, о ком ты говоришь, просила слишком много и не соглашалась на снижение требований, так что, естественно, она не подошла.

Томас, стоявший сбоку, потерял дар речи. Он наконец понял, почему Лайман вообще сказал, что его зарплата будет зависеть от производительности. В последние несколько дней испытания на работу сводились в основном к тому, чтоб найти стажёра и посмотреть, сможет ли он справиться с работой. Если квалификация была действительно высокой, и он отказывался от предложения получать зарплату по результатам работы, только тогда ему предлагали зарплату, причем деньги были не слишком большими –  на уровне нижней границы отрасли. Если это его не устраивало, то с ним прощались.

Когда речь идет об экономии денег, Лайман настроен серьезно.

— Могу ли я заплатить специалисту по гриму из своего кармана? — спросил Райан.

Съемочная группа была фактически сформирована, шесть человек уже были наняты. В неё входили:

Светотехник Донадье, мужчина средних лет, имеющий большой опыт работы. Он получал не очень большую зарплату – всего 300 евро в неделю.

Художник-постановщик, довольно молодая женщина, по имени Лора с фамилией Сангер. Она окончила художественный колледж всего несколько лет назад и не имела глубоких познаний в отрасли, все еще работая ассистентом. Лайман нанял ее, потому что она обещала помочь с костюмами для актеров фильма. Она была знакома с владельцем магазина костюмов и могла бесплатно одолжить часть мужской одежды, а остальную взять со скидкой по недельной ставке в 280 евро.

Кинооператор Колленман Субот(1), самый опытный из всех, имеющий за плечами несколько фильмов и номинацию за лучшую операторскую работу на французской премии «Сезар», был очень нужным человеком, поэтому Лайман предложил ему еженедельную зарплату в размере 1000 евро. И то, он согласился присоединиться к съёмочной группе только благодаря сценарию и раскадровкам, которые показались ему перспективными.

Остальные два члена команды – это ассистент светотехника, неоплачиваемый стажер, и разнорабочий с зарплатой 300 евро в неделю, отвечающий за демонтаж декораций, переноску съемочного оборудования, заказ еды на вынос и питьевой воды. Этот молодой человек тоже хотел следовать за своей мечтой, но не мог принять условие отсутствия зарплаты. Он попросил 300 евро в неделю и сказал, что готов выполнять любые странные задания и всю утомительную работу, на что Лайман, подумав, согласился.

Ах да, ещё в число нанятых входил Томас Райт, ассистент оператора, которого тоже получилось склонить к бесплатной работе.

В общем, производственная команда уже была сформирована, не хватало только главного гримёра. Если не учитывать эту проблему, то с младшим Лоттирсом, который не только написал сценарий и сделал раскадровку, но ещё и был способен сам режиссировать, фильм был готов к производству, за исключением того, что ещё не было нанято актёров.

— Хорошо, Райан, давай так и сделаем. Томас, тебе не нужно звонить, просто иди и закажи партию объявлений о работе, после чего разошли их по всем студиям, нам нужно закончить набор актеров как можно скорее.

— Да, хорошо, — после обновления задания помощник оператора вышел за дверь и отправился в путь.

— Ну наконец-то ты согласился на моё предложение! — Райан выглядел довольным тем, что ему наконец-то не пришлось отвечать на тысячу и один вопрос.

— Я пойду и закончу оставшуюся раскадровку, а ты займись сценарием, — сказал Лайман.

Его друг был полон облегчения в этот момент, так что он небрежно ответил: 

— Не волнуйся, я позабочусь об этом и быстро закончу окончательный вариант.

Не сказав больше ни слова, начинающий режиссёр вернулся в свой кабинет и приступил к очередному раунду набросков кадров для «Погребенного заживо».

Его навыки рисования были не очень хороши, поэтому он использовал только простые линии для изображения сцен. Из-за такого подхода он быстро заканчивает, ведь при таком методе рисования не требуется много времени, чтобы композиция сцены превратилась в набросок на бумаге. Например, он использовал два овала, один большой и один маленький, плюс четыре прямые линии, чтобы сформировать главного героя, а после зачернения окружающего пространства карандашом, в знак отчаяния, кадр был готов. Лаконично и прямолинейно, именно так Лайман любит создавать свою раскадровку.

Время от времени, сидя в своей комнате, он делал наброски карандашом, иногда останавливаясь, чтобы вспомнить кадры, виденные им в  прошлой жизни. Это помогало ему лучше представить композицию(2) сцены.

На самом деле у Лаймана в голове был весь фильм, но он нарисовал подробные раскадровки для каждой сцены, которая была важна для фильма или была сложна для понимания, причём старался, в силу своих способностей, сделать их как можно более подробными. Он делал это, несмотря на то, что эскиз кадра не был важным для него, как режиссёра, поскольку он был очень полезным инструментом для нахождения общего языка с различными отделами. Не стоит думать, что съёмочной группе придется пройти через все этапы съемки, чтобы понять, как добиться нужного вам образа при помощи освещения, камеры и других позиций. Вместо того, чтобы пытаться донести до людей свой замысел с помощью слов, лучше нарисовать раскадровку и передать её ответственным за съёмку, чтобы они примерно знали как должен выглядеть следующий кадр. Этот метод гораздо лучше подходит для потоковой съёмки.

Съёмочная группа «Погребённого заживо» представляла собой группу новичков с незначительным послужным списком, поэтому для них было еще важнее иметь четкое представление о стиле кинопроизводства.

Эффективность работы на площадке имела решающее значение для хода съемок, поскольку при её отсутствии у команды быстро закончится, и без того невеликий, бюджет.

Любой фильм – это результат командной работы, и даже лучшие, такие как Джеймс Кэмерон и Стивен Спилберг, нуждаются в поддержке команды. Лайману было ясно, что для того, чтобы проект прошел гладко, он, режиссер, должен быть уверен, что все члены производственной команды фильма понимают его замысел относительно съемок, чтобы иметь возможность вносить коррективы в режиме реального времени на съемочной площадке.

Еще через день раскадровка была полностью закончена, ретушь сценария Райаном тоже была завершена после того, как Лайман прочитал и утвердил его. Но, не будем забегать так далеко, вернёмся на день назад.

После того, как поручения Томаса были выполнены, троица вернулась к работе по аренде оборудования для съёмок. Как и любой новичок в кинематографе, Лайман планировал арендовать все оборудование, которое ему понадобится для фильма. Это, конечно, потребовало бы значительных затрат, но купить его не позволял маленький бюджет.

Во время обсуждения вопроса о том, в каком магазине арендовать камеру, стажёр съемочной группы удивил Лаймана.

— Ты сказал, что знаешь владельца магазина, который продает оборудование для съёмок? — Райан был вне себя от счастья, и у Лаймана была похожая реакция, когда он услышал, что у Томаса есть возможность арендовать оборудование по низкой цене.

— Да, мой отец в очень хороших отношениях с владельцем магазина, я купил у него свою первую DVD-камеру в университете. Магазин, которым он владеет, находится не в Каннах, а в Марселе, в регионе Прованс, это примерно в трех часах езды на машине отсюда.

Стоимость машины была несопоставима с экономией на аренде, так что, даже не задумываясь, Лайман решил: 

— Давай поедем к твоему знакомому и возьмем оборудование напрокат. Поедем туда завтра.

Как только вопрос с оборудованием был закрыт, Лайман и остальные вернулись к разговору о месте съёмок. Гроб в фильме был похоронен посреди пустыни, поэтому, конечно, нужно было найти подходящее место для проведения съёмок.

— Я обратился к риэлтору, у него под рукой есть большой склад, который подходит для этого. Он находится прямо в районе пляжа Мартинез. Собственник согласен на то, чтобы его засыпали песком. — Томас, которому досталось работы больше всех, высказался по этому поводу, поскольку в последнее время он очень внимательно изучал рынок недвижимости в окрестностях Канн.

Хотя между песком пустыни и пляжа была явная разница, с помощью нехитрых приемов съемки удалось бы добиться ложного ощущения подлинности происходящего, поэтому вместо того чтобы почувствовать, что Томас сделал что-то не так, Лайман выразил свое одобрение:

— Хорошо, мы пойдём и посмотрим позже.

********

ВНИМАНИЕ! Душный переводчик, интересно только повествование – не читай.

1. Не нашёл такого номинанта, но может быть узнаем позже, если автор сошлётся на примеры его работ. Но я склоняюсь к тому, что он его больше от балды взял, что подтверждает мой вывод из прошлой главы о том, что мир не совсем наш)

2. В кинематографе композиция – это взаимное месторасположение в кадре различных объектов, придающих изображению убедительность и целостность.

http://tl.rulate.ru/book/72153/2744830