Готовый перевод Hollywood Productions / Голливудский продюсер (Сделано в Голливуде): Глава 829

Роман: Голливудская постановка Автор: Уайт Тринадцать

После более чем десяти лет сотрудничества и развития Warner Bros. теперь является гигантом в индустрии производных фильмов, и то, что может поддержать успешную работу производных, - это, конечно, надежная операционная система. Фильмы никогда не полагались только на кассовые сборы, чтобы “ходить на одной ноге”, но полагались на полную производственную цепочку и совершенную операционную систему для формирования диверсифицированной поддержки киноиндустрии.【Прочитайте полный текст..】

По сравнению с Голливудом развитие “постпроизводных” китайских фильмов крайне отсталое, но это также означает, что все еще есть огромные возможности для развития “рынка производных” китайских фильмов.

Ни один рынок не может созреть в самом начале. Должна быть стадия развития. Голливуд также переживал периоды хаоса.

Насколько известно Дюку, несколько фильмов китайского производства также предприняли некоторые попытки всестороннего развития “производных фильмов”.

Например, когда продюсеры "Обещание" заявили, что они хотят выйти на рынок онлайн-игр, книг, кабаре, мультфильмов, тематических парков и других производных продуктов от фильмов, жалкие кассовые сборы заставили многих из них остаться на уровне воображения, без следующего; после выхода китайской новогодней драмы Чжана Гоши "Три выстрела по делу" также была запущена онлайн-игра "Магазин лапши Асако", а "Великое дело основания Китайской Народной Республики" также запустило зажигалки и другие производные продукты.……

Однако эти разрозненные усилия можно рассматривать только как лучшее, чем ничего, и они не внесли существенного вклада в доходы фильма.

Хотя это китайско-американский кинофорум, по-настоящему известным человеком, присутствующим в Голливуде, является Дюк, и большую часть времени форум вращался вокруг китайских фильмов. В начале Дюк также принимал очень серьезное участие, но когда тема перешла к тому, как китайские фильмы должны завоевывать больше поддержки у отечественных зрителей и театров, он неуклонно становился слушателем и зрителем.

Прислушиваясь к постоянным звукам в театре, Дюк навострил уши и закрыл рот.

Прошло два дня с тех пор, как он приехал в Шанхай. Как и в предыдущие визиты, Дюк просмотрел много информации из первых рук о китайских фильмах и кинорынке.

Зачем поддерживать отечественные фильмы?Это не вопрос чистого патриотизма. Китайско-американская киноиндустрия достигла нового соглашения о стратегическом сотрудничестве. На самом деле наибольшее влияние оказывают “плохие фильмы”, которые начали сниматься раньше и хотят заработать деньги на китайском рынке.

С этой целью некоторые люди даже перечислили 100 гнилых фильмов, которые были показаны в кинотеатрах за последние два года.Пожаловавшись некоторое время, он вздохнул с облегчением: открытие рынка для Голливуда на самом деле является очищением китайских фильмов. Нам действительно больше не нужно сталкиваться с такими плохими фильмами.

С февраля этого года, когда ключевая фигура посетила Соединенные Штаты, Китай и Соединенные Штаты достигли соглашения о стратегическом сотрудничестве по дальнейшему открытию китайского кинорынка для Соединенных Штатов.В китайской киноиндустрии раздался крик плача, и многие люди ясно осознали, что волк действительно сейчас здесь.

Насколько сильно это соглашение повлияет на китайские фильмы?Для зрителей это на самом деле не имеет большого значения, в конце концов, есть больше хороших фильмов для просмотра; для театральных менеджеров.Кроме того, можно будет заработать больше денег.

Наибольшее влияние оказывают продюсеры китайских фильмов, такие как режиссеры и инвесторы.

Поэтому они были самыми громкими на сцене, и они также были теми, кто просил поддержки для отечественных фильмов.

Девяносто пять процентов доходов китайских фильмов зависит от внутреннего кассового сбора. Важность кинотеатров можно себе представить. Поляризация неизбежно появилась на сцене. Дистрибьюторы кинопродукции и представители нескольких кинотеатров почти равны.

Слушая, что они говорили, плюс статистические материалы Warner Greater China, которые я только что прочитал.Дюк постепенно понял, о чем они говорили.

С апреля почти все основные отечественные театры стали объектом жалоб режиссеров. "Пифу", "Полет над домом престарелых", "Мне 11" и "Седек?"Балай "...Многие фильмы претендуют на звание хорошо сделанных “искренних работ”, поэтому режиссеры начали искать причины плохих кассовых сборов. В дополнение к причинам продвижения и выпуска главной причиной стала неспособность студий организовать фильмы. Причина.

К маю такого рода осуждение почти достигло своего пика, потому что кинотеатры оставили почти 70% экранов "Мстителям" Дюка.

Но для представителей театральной партии такого рода жалобы, очевидно, кажутся немного бессмысленными.

Нельзя отрицать, что эти работы действительно имеют определенное художественное содержание.Но с точки зрения студии, она сама по себе является частью рынка, и это всего лишь товар, поставляемый аудитории в качестве поставщика. Поэтому.Для зрителей естественно устраивать больше показов любых фильмов, которые они любят смотреть. Это само собой разумеющееся.

Поэтому представители театральной партии также были очень подавлены этим обвинением.

Представитель театральной партии из Гуандуна горько пожаловался: “Давайте не будем говорить об этом далеко.В прошлые выходные в моей студии было выпущено 9 фильмов, и у меня здесь в общей сложности 10 залов.Даже если для каждого фильма есть один зал, сколько показов я могу организовать за день?Более того, все это новые фильмы, и большинство продюсеров сами не занимались рекламой. Зрители приходят покупать билеты, и никто не знает, что это за фильм.По сравнению с этим "Мстители" так знамениты. Зрители хотят купить билеты на "Мстителей" по имени. Вы хотите, чтобы мы сказали зрителям: больше не смотрите "Мстителей", вы китаец, вы должны поддерживать отечественные фильмы, идите смотреть отечественные фильмы ...”

Перед лицом обвинений со стороны присутствующих режиссеров и продюсеров театральная сторона явно не хотела нести черный горшок, который мешал развитию отечественного кино. Другой представитель встал и решительно опроверг, заявив, что многие отечественные фильмы не то, что они не хотят их устраивать, но что их тематика и содержание слишком плохи, и зрители их просто не покупают.

“До какой степени она прогнила?Я не могу ходить в кино до такой степени, что больше не могу их смотреть.В принципе, наше отношение к отечественным режиссерам основано на уважении, потому что с глобальной точки зрения у режиссера есть свой собственный процесс роста, пики и спады. Никто не может гарантировать, что если этот фильм будет снят плохо, следующий фильм не будет бутиком.Мы также знаем, что у зрителей разные вкусы, но некоторые фильмы...“

Представитель некоторое время колебался и, наконец, не сказал прямо: “Мне неудобно называть имена. Вы можете судить по реакции аудитории. Никто бы не сказал, что это хороший фильм.Почему мы должны поддерживать такой фильм?За последние два года количество такого рода фильмов не только не уменьшилось, но и росло с каждым месяцем.Некоторые люди даже подытожили, что среди более чем 200 китайских фильмов, показанных в кинотеатрах в прошлом году, было 100 гнилых фильмов, которых было достаточно, чтобы их назвали "обманутыми святыми руками".В прошлом рынок не был открыт. когда мы сталкивались с некоторыми фильмами в межсезонье, мы могли показывать только эти фильмы, но теперь, когда у нас есть выбор, почему бы не показывать голливудские фильмы с хорошей прибылью и высокой репутацией?”

По мнению этого представителя, в дополнение к настоящим “плохим фильмам”, в отечественных фильмах, выпущенных в настоящее время, есть много невыразимых “странных фильмов”. “На самом деле, некоторые фильмы не обязательно плохие, но на первый взгляд я знаю, что для них определенно нет рынка.Как и король раньше, он также знал, что "I 11" определенно не будет хорошо продаваться.В таком случае, зачем вам нужно протискиваться в студию?В настоящее время все студии, которые присоединяются к кинотеатрам, управляются предприятиями. Как компания, прибыль должна быть рассчитана. Так почему же я сохраняю фильмы, которые могут приносить деньги, но прихожу снимать фильмы, которые не приносят прибыли?Особенно все студии находятся в процветающих коммерческих районах, и аренда помещений, вода, электричество и рабочая сила должны быть включены в стоимость.”

“Ван Сяошуай знает о трудностях современных коммерческих театров...”

Тот, кто встал и заговорил, был владельцем кинокомпании, как будто он был инвестором “Мне 11"", поэтому он призвал к созданию художественных театров, чтобы художественные фильмы, подобные его "Мне 11", показывались в специальных художественных театрах, и такие театры должны субсидироваться государством.”

Как только прозвучала эта фраза, многие люди на сцене молча закатили глаза.

Представитель театральной партии явно испытывал некоторую неприязнь к тем, кто вложил деньги в такого рода кино и подтолкнул его к театру, поэтому то, что он сказал позже, было не очень вежливо.

“Хотя я очень сторонник создания художественных театров, я не согласен с показом некоторых фильмов режиссерами шестого поколения в художественных театрах.”

Он встал прямо и сказал: “Если это финансируется и субсидируется правительством, то само правительство представляет большинство людей, и субсидируемые вещи также должны отражать потребности широкого круга групп. Большинство работ режиссеров шестого поколения - это интуитивно понятные фильмы с очень частной точки зрения, такие как сюжет Цзя Чжанкэ в маленьком городке и комплекс третьей линии Ван Сяошуая. Эти вещи принадлежат только им. Они могут найти инвесторов для их съемки. Это потому, что они согласны с этими режиссерами, и с точки зрения аудитории, поскольку коммерческие театры не могут получить кассовые сборы, это доказывает, что людей, которые могут найти в них отклик, тоже меньше, поэтому, если создание художественных театров предназначено только для показа таких фильмов, разве это не равносильно тому, чтобы забрать деньги большинства налогоплательщиков, чтобы удовлетворить желания очень небольшого числа людей?”

Владелец кинокомпании был ошеломлен.

Однако представитель театральной компании тоже умный человек и сразу же сменил тему: "Театр - коммерческая компания, а не благотворительная организация. У нас также огромное операционное давление. Если прибыли недостаточно, что мы можем сделать, чтобы прокормить столько сотрудников под нашими руками? UU Книги ｗww.ｕukaｎshu.com Как поддерживать нормальную работу компании?”

Это очень простая истина. У людей действительно должно быть высшее художественное стремление, но единственное стремление коммерческих компаний - это прибыль. Это вопрос естественной справедливости, и никто ничего не может сказать.

Он добавил: "На мой взгляд, вместо того, чтобы думать о способах сотрудничества с театральными компаниями, вам лучше улучшить качество самого фильма и производить меньше плохих фильмов. пока качество фильма отличное и зрители готовы его купить, как мы можем не организовать фильм?”

“Итак, я не думаю, что ключ - это сам театр...”

Красноречие представителя было довольно хорошим и вернуло тему к самому кинопроизводству: “Продюсеры и дистрибьюторы должны сократить количество гнилых фильмов. некоторые очень плохие и нишевые фильмы не должны попадать в кинотеатры. .”

Естественно, тема перешла к кинопроизводству. Люди на театральной стороне смотрели хорошее шоу, такое как Дюк. Настала очередь режиссеров на сцене жаловаться - сценаристы были слабыми, а актеры просили высокие цены. Откуда может взяться хороший фильм без денег?(продолжение следует。)

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

http://tl.rulate.ru/book/67850/1841361