Готовый перевод Reborn Director: Conquering Chinese Entertainment / Режиссёр с читами — Второй Шанс Покорить Киноиндустрию!: Глава 17

Примерно через полчаса Цуй Синьцинь отложила сценарий.

«По твоим ролям в сценарии, набрать их будет не проблема. Хорошо, тогда я тоже участвую, снимем фильм вместе».

«Отлично! Тогда желательно пригласить и студентов на эпизодические роли. Кто будет свободен, присоединяйтесь».

«Эх, как жаль, что Чжао Яньцзы занята промокампанией «Принцессы-жемчужины», иначе с ее известностью на Тайване фильм имел бы больше шансов выйти на международный рынок».

Похоже, Цуй Синьцинь действительно нравилась Чжао Яньцзы.

«Ничего страшного, отсутствие кого-либо не проблема», - отмахнулся Линь Фэн.

Цуй Синьцинь бросила на Линь Фэна взгляд, полный глубокого смысла, и больше ничего не сказала.

Затем Линь Фэн, используя связи Се Сяоцзин, пригласил на должность оператора Цао Юя, который в прошлом году был распределен на киностудию «Бэйин». Цао Юй был не простым специалистом: он окончил в 97 году кафедру игровых фильмов Китайской киноакадемии (поток 93 года) и с тех пор работал на киностудии «Бэйин». Его дипломная работа «Подожди» получила премию Фонда молодого кино на 54-м Каннском кинофестивале. Впоследствии он был оператором-постановщиком многих известных фильмов, таких как «Коко-Синьцзян», «Нанкин! Нанкин!», «Башня девятиэтажного демона», «Перевозчик», «Сказка о демоне и красавице» и других. Любой, кто видел «Расшифровку», даже непрофессионал, мог оценить его талант по фактурным, сказочным сценам с невероятной визуальной красотой, полным роскошных и предельных кинематографических образов. Эти кадры действительно можно назвать потрясающими визуальными эффектами высшего уровня.

Вторым режиссером Линь Фэн выбрал студента четвертого курса У Ушэня. У Ушэнь, который как раз ломал голову над выпускной работой, услышав, что будет вторым режиссером полнометражного фильма и это может быть засчитано как выпускная работа, тут же согласился. В будущем У Ушэнь стал одним из выдающихся режиссеров жанрового кино. В 1992 году он поступил на факультет масляной живописи Центральной академии изящных искусств, но на втором курсе отчислился из-за разногласий с преподавателями. В 1994 году он поступил на режиссерский факультет Пекинской киноакадемии и стал официальным старшим товарищем Линь Фэна. После окончания Пекинской киноакадемии в 1998 году он успешно начал заниматься своей основной деятельностью – режиссурой рекламы. Среди его известных работ: «Нож, встречающий смех», «Крашеная кожа 2», «Воины», а также знаменитая «Трилогия о богах» и другие.

Получив возможность снимать фильм, Линь Фэн, конечно, не забыл и о вечном актере второго плана в китайских развлекательных романах – Нин Хао. Однако Нин Хао в прошлом году только поступил на факультет искусств Пекинского педагогического университета (вечернее отделение), а в 2001 году будет учиться на операторском факультете Пекинской киноакадемии (перевод после получения образования). Еще во время учебы он проявил выдающийся кинематографический талант. Окончив Педагогический университет в 2001 году, за свою дипломную работу «Четверг, Среда» он получил награду «Лучший режиссер» на Пекинском студенческом кинофестивале. Окончив Пекинскую киноакадемию в 2003 году, он на собственные средства, исполняя роли сценариста, режиссера и оператора, вернулся на родину и снял игровой фильм «Дым», который получил Золотой приз в номинации «Азиатская цифровая конкуренция» на Международном кинофестивале Filmex в Токио и на Международном кинофестивале в Гонконге. В 2005 году его детский фильм «Зеленые луга» был номинирован на приз «Самый популярный фильм» в категории «Азиатский дебютант» на 8-м Шанхайском международном кинофестивале. Затем последовал настоящий взлет: «Сумасшедшая трилогия», «Ничья земля», «Сердечные цветы» и другие – все эти работы получили признание как критиков, так и зрителей.

Нин Хао, который тогда еще учился, был приглашен лично Линь Фэном. Услышав, что ему предлагают должность ассистента оператора в фильме, Нин Хао был вне себя от радости: «Этот мир действительно чертовски сумасшедший. Что такое сюрприз? Твою мать, скажи мне, что такое чертов сюрприз!» Но, в любом случае, он, конечно, не дурак, чтобы отказываться.

Наконец, продюсером фильма, разумеется, стал Линь Фэн – «прикрытие» Се Сяоцзин. Таким образом, «команда» фильма «Те самые годы» была собрана, и все немедленно приступили к прослушиванию актеров, рекомендованных Линь Фэном. Так 30 апреля сформировалась основная творческая группа.

Фильм «Те самые годы, когда мы любили девушек»

Студии-производители: «Цинъин», «Тяньэнь Энтертейнмент»

Продюсер: Се Сяоцзин

Режиссер: Линь Фэн

Сценарист: Линь Фэн

Консультант: Чжэн Ялин

Второй режиссер: У Ушэнь

Художник-постановщик: Чжоу Дэнфу

Оператор-постановщик (главный): Цао Юй

Ассистент оператора: Нин Хао

Главная мужская роль: Хуан Сяомин (Кэ Цзинтун)

Главная женская роль: Янь Чэньдань (?Шэнь Цзяи?)

Старший Цао: Чэнь Кунь (красавчик)

А Хэ: Лю Му (толстяк)

Бо Чунь: Цзу Фэн (очкарик)

Ляо Инхун: Го Лунь (негодяй)

Ху Цзявэй: Хэ Линь (подруга главной героини)

Отец Кэ: Ван Цзиньсун (в фильме 2001 года «Кто сказал, что я не забочусь» играл душевнобольного, похож на мужчину лет сорока-пятидесяти)

Мать Кэ: Цуй Синьцинь

Директор: Се Сяоцзин

Учитель английского: Цзо Цин (эпизод)

Эпизоды: весь 96-й класс (кроме случаев накладок с графиком, как у Чжао Яньцзы).

Персонал съемочной группы также был полностью подобран в Пекинской киноакадемии. В любом случае, там было предостаточно старших товарищей по всем специальностям. Оснащение было максимальным, а затраты – минимальными. К тому же, учитывая, что используется много студентов, преподаватели разных факультетов вряд ли откажутся нам помочь? Как говорил великий человек: «Делай как можно больше друзей и как можно меньше врагов». Например, Линь Фэн обеспечил съемочную группу фокус-пуллером и оператором следящей камеры – оба старшие товарищи с четвертого курса операторского факультета. Хотя актеры и были новичками, но вся закулисная команда состояла из звезд. Продюсер Се Сяоцзин – будущий руководитель режиссерского факультета, консультант Чжэн Ялин – секретарь комитета комсомола, художник-постановщик Чжоу Дэнфу – заведующий художественным факультетом Пекинской киноакадемии, оператор-постановщик Цао Юй – не нуждается в представлении, он уже был хоть и начинающим, но известным оператором киностудии «Бэйин», а также такие звезды, как У Ушэнь и Нин Хао. Такой закулисный состав в будущем определенно стал бы «бомбой». Как говорится, передний план может гарантировать только минимальный уровень, а именно закулисная команда может поднять планку до максимума.

После полного утверждения съемочной группы, киностудия «Цинъин» получила разрешение на съемку, и все остальные подготовительные работы были завершены.

1 мая 1998 года съемочная группа официально приступила к работе в готовящейся к переезду старшей школе на окраине города. Это место нашел координатор, присланный киностудией «Цинъин». Некоторое время назад Линь Фэн вместе с Цао Юем, У Ушэнем, Нин Хао, осветителем и членами художественной группы провели повторный осмотр, и все остались довольны. На самом деле, основная творческая команда обязана повторно осматривать локации, иначе режиссер не сможет определить композицию кадра, поскольку многие элементы композиции должны быть на месте, иначе придется тратить большие деньги на создание декораций и добавление элементов. Именно поэтому некоторые режиссеры тратят очень мало на, казалось бы, похожие фильмы, а некоторые – нет, и при этом результат получается таким же, что довольно неловко.

Кроме того, должны присутствовать и другие соответствующие сотрудники. Например, оператор должен выбрать точки съемки, а некоторые приемы съемки должны быть продуманы заранее. Осветитель должен оценить окружение, запланировать источники питания и осветительные приборы. В общем, все очень сложно, и роль режиссера – это не просто кричать «снято!» за камерой. В эпоху отсталых технологий и отсутствия вторжения капитала, требования к режиссеру были очень высоки.

Поскольку все были новичками, Линь Фэн выбрал метод последовательной съемки. Хотя это требовало немного больших затрат, это позволяло всем легче вжиться в роль, что того стоило. Говоря о последовательной съемке, она также делилась на две части: в основном, сцены, где у главного героя были длинные и короткие волосы. Конечно, сначала снимали сцены с длинными волосами, чтобы сэкономить деньги и время.

http://tl.rulate.ru/book/153039/10340922