Готовый перевод Monopolist in Hollywood! / Монополист в Голливуде!: Глава 81

В своем офисе Ронан тихо сидел на и терпеливо ждал, пока Пол Гринграсс просмотрит полный сценарий фильма «Kingsman».

Возможно, не так много людей знают Пола Гринграсса, но Ронан уверен, что многие фанаты кино видели фильмы, которые он снял.

Ронан провел поверхностное исследование стиля съемки и монтажа Пола Гринграсса и даже посмотрел все его фильмы.

Пол Гринграсс снял один фильм в 1980-х годах, затем перешел на телевидение и только сейчас вернулся в киноиндустрию, имея за плечами всего два фильма.

Гринграсс, приехавший в Голливуд после работы над фильмом «Теория полета», не получил ни единого шанса, а затем вернулся в Великобританию, где получил Берлинского Золотого медведя за свой второй фильм «Кровавое воскресенье» и вернулся в Голливуд.

Пол читал сценарий и придумывал свой собственный стиль, что является редкой возможностью для такого высокобюджетного боевика, но главная мужская роль была шуточной подставой.

Несмотря на то, что он никогда не снимался в коммерческих фильмах, он знает, что араб в роли абсолютного главного героя — это неуместно.

Отказаться? Он приехал из Англии в Голливуд, чтобы снять боевик, который он хотел снять.

И это было лучшее средство для того стиля, который он хотел попробовать.

Пол Гринграсс закрыл сценарий, мысленно пробежался по сюжету и спросил: «Мистер Андерсон, какой боевик вы хотите снять?».

Если она слишком отличалась от того стиля, который он продумал, не было смысла ее рассматривать.

Есть режиссеры, которые снимают фильмы с ярко выраженной индивидуальностью, и Ронан хорошо знает, что Пол Гринграсс — один из них.

Такой режиссер очень требователен к стилю.

Тот факт, что Гринграсс однажды приехал в Голливуд и вернулся обратно, имеет отношение к тому, что он не получил нужный фильм.

Его стиль, безусловно, немного опережает мейнстрим коммерческих боевиков в современном Голливуде.

Ронан был готов попробовать, потому что знал, что существует реальный рынок для стремительного, головокружительного стиля действия.

Темп кинокартины должен быть быстрым, но если она быстра и имеет стиль, который мгновенно узнаваем, то она близка к успеху.

«Я написал сценарий и представлял себе фильм простым, чисто режиссерским, быстро развивающимся и с отличными экшн-последовательностями. Как бы это сказать, экшн-сцены должны быть с суперкороткыми нарезками, которые должны быть лучше, чем у Майкла Бэя».

Гринграсс молчит, но явно находится в задумчивости.

Ронан останавливается на этом, и хотя найти режиссера относительно сложно, он не обязателен.

«Голливудские блокбастеры всегда были высокобюджетными, высокоиндустриальными постановками, универсальными и безличными. Но приходит время, когда формула экшена надоедает, и им хочется новое».

Ронан слегка кивнул, признавая его правоту: «В этом есть смысл».

Чистый голливудский боевик скоро вымрет.

Слова Ронана об идее привлекли Гринграсса, и это концептуальное соглашение вызвало его интерес к режиссерскому креслу.

Но есть вещи, которые, по его мнению, лучше сказать заранее, чтобы избежать неприятностей в итоге.

«Я придумал стиль ручной съемки, фрагментарный монтаж и быстрый, как пуля, темп».

«Другое дело, что современные экшн-сцены всегда несовершенны, особенно актеры и дизайн действий. Фрагментарный и жесткий монтаж может не только компенсировать недостатки движений актеров, но и скрыть недостатки дизайна действия, создавая порочный и резкий стиль действия, который окажет огромное визуальное воздействие на зрителей». — Сказал Пол.

Ронан точно знал, что это за стиль, и, подумав немного, сказал: «Это не так уж далеко от того, что я имел в виду, и я могу согласиться, что вы подходите на должность режиссера».

«Вы можете поговорить с моим агентом о контракте».

Ронан встал и пожал ему руку: «Рад работать с вами».

Отослав Гринграсса, Ронан назначил встречу с Дином на другой день, чтобы обсудить режиссерский контракт Пола.

Вернувшись в офис, он позвонил Джорджу Клинту.

«Джордж, проверь права на Роман». — Ронан дал указание: «Права на фильм Роберта Ладлэма «Идентификация Борна», посмотрим, у кого они».

Если ему не изменяет память, автор оригинального романа уже продал права на экранизацию и телевидение.

Джордж ответил по телефону: «Уже в пути».

На самом деле, после приезда сюда он поинтересовался авторскими правами на многие экранизации, как и на серию «Властелин колец», и права на экранизацию многих романов и даже известных документальных произведений, особенно опубликованных ранее, были проданы задолго до создания фильмов.

Многие из них были даже разбросаны между несколькими людьми или компаниями.

Ронан подавил свое нетерпение, понимая, что не может торопить события, поскольку компания только начинает свою работу.

На следующий день Ронан и Дин вели переговоры о режиссерском контракте Пола Гринграсса, и после целого дня переговоров обе стороны смогли прийти к относительно гладкому соглашению.

Права на окончательный монтаж все еще находятся в руках Ронана.

С кастингом режиссера производство «Kingsman» ускорилось, и, учитывая необходимость вести оба проекта и счета съемочной группы, Ронан попросил Джорджа Клинта взять на себя роль менеджера по производству проекта.

Конечно, как и в случае с предыдущим фильмом, люди Ронана получали деньги за свои должности в дополнение к расходам компании.

Это хорошая практика в Голливуде, и всегда есть что сказать по этому поводу.

Пол Гринграсс, очень вдумчивый режиссер, быстро порекомендовал Ронану постановщика боевиков, который провел с ним собеседование, чтобы убедиться, что он подходит, а затем присоединился к составу и начал разрабатывать экшн-последовательности, основываясь на идеях Пола Гринграсса, а также обучать главного актера Мохаммеда.

Великолепный арабский секретный агент, одетый в белый халат и тюрбан, который должен перелететь через стену и легко убить сотню человек…

Это была неординарная идея Ронана, но Пол Гринграсс — надежный режиссер, и первоначальный дизайн героя — это, конечно, не арабская одежда, который сделает его центром мира, куда бы он ни пошел, а квинтэссенция секретного агента, высококвалифицированного и имеющего в своем распоряжении технологии.

Ронан делегировал много полномочий Джорджу Клинту и Полу Гринграссу, он хотел, чтобы Пол Гринграсс отлично справился с таким типичным голливудским фильмом с нетипичным для Голливуда главным героем.

Фильмы «Пункт назначения» и «Kingsman» начали широко набирать актеров, и Ронан был готов к кинофестивалю.

Когда Тони Кох приехал в Лос-Анджелес на экскурсию в Голливуд, Ронан потащил его с собой.

http://tl.rulate.ru/book/75525/2406611