Готовый перевод Hollywood Road / Дорога в Голливуд (M): Глава 664

Глава 664 Над законом Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцатый

В студии было темно, и Генри Кавилл, одетый в черную униформу, стоял перед камерой. Его крепкое тело было похоже на холм, и казалось, что оно полно взрывной силы, как у тигра, собирающегося спуститься с горы, вызывая у людей очень опасное ощущение во всем теле.

После доработки "Города хаоса" вкупе с помощью грима, костюмов и съемок аура Генри Кавилла явно стала сильнее, чем раньше.

Напротив Генри Кавилла несколько человек в таких же костюмах, как у него, были связаны и сидели там на корточках.

Сцена очень проста, всего несколько фраз диалога.

Но эта простая пьеса выражает тему, которая не является простой.

“Почему ты имеешь на это право!"Столкнувшись с уговорами Криса Дейна, один из имитаторов громко спросил: “Как вы думаете, в чем разница между вами и нами?””

У Генри Кавилла не было никакого выражения лица, и он холодно сказал: “Я не ношу хоккейные нагрудные щитки.”

Затем он повернул голову и молча пошел прочь.

“СНЯТО!Мерфи остановил команду: ”Этот прошел!"”

В конце концов, с "Городом хаоса" в качестве основы съемки на этот раз прошли гораздо более гладко, а Генри Кавилл был в маске, и Мерфи не требовал от него особых актерских навыков. Единственный звук, который более требователен, может быть синтезирован с помощью постпродакшна.

Съемочная группа временно ввела краткую корректировку, готовясь к съемкам следующей сцены.

Марго Роби, которая сегодня не участвовала в этой сцене, стояла на периферии, наблюдая, как Мерфи и вся съемочная группа заняты Гейл Гадот.

“Гейл...” внезапно спросила Марго Роби, "Почему Крис Дэйн дал такой ответ.”

Хотя Крис Дэйн высмеял вопрос оппонента в юмористической форме, он не ответил на вопрос прямо. Гейл Гэдоу увидела это более ясно: “Потому что Крис Дэйн потерял дар речи от этого вопроса.”

“Потерял дар речи?Марго Роби не могла удержаться и странно посмотрела на нее: “Почему ты так говоришь?””

“Все очень просто: почему Крис Дэйн имеет право нарушать закон?"Взгляд Гейл Гадот обратился к Мерфи. Тема этого фильма, безусловно, самая глубокая среди всех коммерческих фильмов. “Я думаю, что это слой смысла, который Мерфи хочет выразить".”

Марго Роби все еще не понимала и не могла удержаться, чтобы не продолжить спрашивать: “Крис Дейн борется с преступностью. разве он здесь не для того, чтобы спасти хаотичный и темный город Нью-Йорк?"Разве он не воплощение справедливости?Вы мститель в Нью-Йорке?”

“Моя дорогая, когда я учился в колледже, я изучал юриспруденцию, и в законе никогда не было мстителя!Гейл Гадот очень серьезно сказала: “Отдельные люди, даже такие, как Крис Дейн, должны быть выше закона?"”

“икать……”

Хотя она специально не изучала закон, Марго-Роби также знает некоторые основы здравого смысла. Согласно официальному заявлению, никто или команда не могут быть выше закона.

Как раз в тот момент, когда они вдвоем обсуждали это, на съемочной площадке раздался голос Мерфи, просившего съемочную группу начать съемку.

Кристофер Уолц уже стоял перед зеленым экраном вместе с Генри Кавиллом.

Мерфи и Филип Рашель управляют камерой IMAX и снимают разговор между шерифом Линчем, которого играет Кристофер Уолц, и Крисом Дейном, которого играет Генри Кавилл, под углом 45 градусов с одной и той же стороны, не мешая друг другу.

Стоя перед зеленым экраном, Генри Кавилл сказал Кристоферу Уолцу: “Это красиво?Верно?”

Кристофер Вальц был озадачен и спросил: “Что это за штука?”

“Это происходит через высокочастотное передающее и принимающее устройство."Генри Кавилл серьезно сказал: “Одно из устройств, оставленных организацией Рейны в Нью-Йорке, может превратить каждый мобильный телефон, который разговаривает в Нью-Йорке, в громкоговоритель!"”

“Это красиво, - холодно сказал Кристофер Уолц, играющий полицейского, - но это аморально и опасно.”

Выражение его лица довольно серьезное，

“До тех пор, пока половина мобильных телефонов становится источником вашего гидролокатора, вы можете контролировать весь город Нью-Йорк. Это неправильно.”

“Линч！Генри Кавилл медленно сжал руки в кевларовых перчатках. "Я должен найти этого человека, найти волшебника!””

“Но какой ценой?- обеспокоенно спросил Кристофер Уолц.【】

Он реалист, поэтому он очень хорошо знает, что полиции и закону трудно сдерживать таких персонажей, как Крис Дэйн. как только он прорвется через свои собственные границы, он станет таким же опасным, как Рейна и маги.

Генри Кавилл промолчал и не ответил ему, и теперь у Криса Дейна нет времени обсуждать эти этические и демократические вопросы.

Через некоторое время он сказал: “Я здесь, чтобы восстановить мир в городе.”

Кристофер Уолц все еще хмурился: “Эта сила слишком сильна для одного человека.”

Неподалеку Гейл Гадот и Марго Роби обращают внимание на место съемки перед камерой, и они вдвоем тоже кивают, явно одобряя реплики Кристофера Уолца. Если в реальном мире есть кто-то, кто может следить за всем, что их окружает, с помощью устройства, это был бы жутко.

Сидя за режиссерским монитором, Мерфи думал о другом. Эта страна далеко не так демократична, как он рекламировал, и за ней в какой-то степени следят, например, Prism Gate или что-то в этом роде.……

Он покачал головой и направил свою энергию обратно на съемочную площадку.

Генри Кавилл уставился на Кристофера Уолца: “Я нашел позицию фокусника, и мне нужно, чтобы вы дали мне немного времени!”

“Где это?- спросил Кристофер Уолц.

“Следуйте за сигналом выше.Генри Кавилл не ответил ему, он просто бросил трубку Кристоферу Уолцу: “Последнее место, где я останавливался, - это позиция фокусника!””

Генри Кавилл повернулся и вышел на улицу. Как раз в тот момент, когда Кристофер Уолц хотел спросить, что делать с устройством наблюдения, он поднял руку и нажал кнопку передатчика.

Однако до этого они вдвоем стояли перед зеленым экраном, и, конечно, никакой реакции не последовало бы. Эти эффекты должны были быть добавлены через постпродакшн.

“стоять！"Мерфи встал из-за камеры и громко сказал: “Это прошло. Все отделы перезагрузятся, сделают десятиминутный перерыв и снова снимут через десять минут".”

Затем он сказал Филиппу Рашелю: "Согласно плану, съемка крупным планом!”

Из-за камеры IAX на съемках только что камеры Мерфи и Фили-Рашель использовались для захвата и съемки панорамных снимков соответственно. Они не могли учитывать крупные планы актеров. Это ограничение на количество оборудования. Лучшее решение - снимать еще несколько раз.

Это тоже невозможно, хотя сейчас я**.В настоящее время в мире насчитывается всего четыре пленочных камеры 9802. Две другие в настоящее время находятся в других экипажах. Эти две в настоящее время являются крупнейшими ресурсами, которые IMAX может выделить.

Камера AX, та, которая когда-то использовалась при съемках TDK, - это эта модель. Эта машина очень часто используется. Она использовалась в Chang 2, Disc 4, The Dark Knight, The Dark Knight Rises, Trek, The Hunger Games, Interstellar, Star 7, Super Bat и т.Д. Эта машина была использована.

Однако эта машина может снимать только в 2D. Если фильм, снятый с ее помощью, становится 3D, его необходимо преобразовать в 3D позже.

В прошлом существовали цифровые версии камер IAX.

I.65 - это 3D-цифровая камера IAX.

Эта камера более удобна, чем традиционные пленочные камеры IMAX, но для своей собственной цели Мерфи решил использовать пленку для съемки и мог отказаться только от более продвинутого phantom.65 камер.

Как душа всей съемочной группы, Мерфи будет использовать камеры IMAX чаще и глубже, чем в предыдущем "Городе хаоса". "Город тьмы" также станет фильмом, в котором пока используется больше всего объективов IMAX. После того, как 20th Century Fox инвестировала дополнительные 20 миллионов долларов США. долларов, он увеличил долю бросков с 65% до 70%.UU прочитал www.ууанхуу.ｃom

Несмотря на большие суммы денег, IMAX предоставила Мерфи надежную техническую гарантию. Эти тяжелые камеры сделаны вручную, каждая из них отличается индивидуальностью, но в основном они представляют собой единый стандарт, и все детали взаимозаменяемы.

Существует НЕСКОЛЬКО ТИПОВ IM, 50 ММ, 80 ММ, 110 ММ, 150 ММ И 250 ММ ДЛЯ КАЖДОГО IM, 50 ММ, 80 ММ, 110 ММ, 150 ММ И 250 ММ. Многие ИЗ этих ОБЪЕКТИВОВ ТАКЖЕ оснащены 65-ММ переходным кольцом с ДИАФРАГМОЙ T2.8 и среднекадровым объективом камеры Hasselblad. Фокус Объектив камеры не будет легко поврежден.

Фокусировка на камерах IMAX довольно хлопотна. В прошлом Филип Рашель не мог сфокусироваться вручную во время съемки некоторых кадров. Ему нужно было использовать устройство фокусировки с дистанционным управлением с динамометрическим двигателем для управления всем процессом.

В период подготовки Мерфи использовал свой предыдущий технический опыт для улучшения некоторых объективов для технических инженеров IAX и изготовил новый видоискатель.

Механические части IMAX в объективе IM были заменены преобразователем Panavishen, соответствующим спецификациям фильма. Они также переделали головку всего объектива в соответствии с требованиями Мерфи, чтобы сделать его подходящим для устройства с механической диафрагмой.

Преобразование объективов с диафрагмой 50 мм и T2.5 отличается. Люди из IMAX загрузили большую часть объективов в новый корпус объектива и превратили его в более стабильный преобразователь объектива.

Кроме того, они также создали индивидуальный объектив с диафрагмой 50 мм и T2, основанный на принципе конструкции обратного телеобъектива.

Это основы съемки. Без достаточно хорошего оборудования, какой бы хорошей ни была идея, она может существовать только в голове режиссера и на бумаге.

Снимите зеленый экран и отрегулируйте положение камеры. Мерфи и Филип Рашель управляют считывающим устройством для лучшего чтения.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

http://tl.rulate.ru/book/69282/1912595