Готовый перевод Hollywood Road / Дорога в Голливуд (M): Глава 595

Глава 595 Push Rail Zoom Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцатый

“Диего Роуз", Сцена Первая, Акт Первый.”

Получив приказ Мерфи, Джи Джи поместил табло перед объективом главной камеры и громко сказал: “Начинайте прямо сейчас!”

В тускло освещенной комнате Роберт Дауни-младший и Марго Роби сидели друг напротив друга. У первого были затуманенные глаза и, казалось, он был в бреду; второй был одет так, как будто он был светским львом.

“чертов！Марго Роби взглянула на Роберта Дауни-младшего и внезапно вспыхнула: "Товары, которые я тебе дала, предназначены для продажи, а не для того, чтобы ты сосал!””

Роберт Дауни-младший пошатнулся: “Я просто немного отстой.Не волнуйтесь, оплата за товар составит не менее одного цента.”

Объектив камеры повернулся к Марго Роби. Когда Мерфи увидел лицо Марго Роби крупным планом, он сразу же поднял руку и крикнул: "Стой!”

Сет Роген, стоявший позади Мерфи, сделал небольшой шаг вперед, поправил очки и посмотрел на экран монитора. Он не совсем понимал, почему Мерфи остановился.

Он снимает все комедии с дерьмом, мочой и пердежом, и его требования к производительности не особенно высоки. теперь, когда Мерфи остановился, он действительно не может понять, в чем проблема.

Роберт Дауни-младший и Марго Роби оба посмотрели на Мерфи, и Мерфи поманила Марго Роби: "Мэгги, иди сюда.”

Он немного подумал, а потом сказал: “Донни, иди тоже сюда.”

Марго Робин подошла первой и спросила: “Со мной что-то не так?"”

“Ну, твое выражение лица."Мерфи только что вызвал снимок крупным планом, зафиксировал его на мониторе, указал на уголок рта Марго Роби и сказал: "В это время вы в ярости. Гнев - это не преувеличенное выражение”.”

"Это...“ Марго Роби не удержалась и почесала затылок, "в следующий раз я обращу на это внимание.”

Мерфи повернулся к Роберту Дауни-младшему и сказал: "Дауни, держись подальше от стола. Теперь ты виновен.”

Роберт Дауни-младший, казалось, не был полностью свободен от роли, он просто кивнул и ничего не сказал.

“Вы, ребята, идите и готовьтесь.Мерфи помахал руками двум актерам, а затем сказал ассистенту позади него: "Позови Фейли“.”

Вскоре подошел и Филип Рашель.

Это все еще та фотография, Мерфи указал на лицо Марго Роби и сказал: “В последнее время она была преувеличенно худой, ее глазницы полностью запали, а лицо слишком худое. Внесите некоторые соответствующие коррективы при съемке.”

“так。Филип Рашель сразу же придумал способ: “Я вернусь и разберусь с этим".”

Мерфи кивнул и ничего не сказал. Использование навыков оператора для компенсации физических и физических недостатков актера - это всего лишь самый базовый навык кинооператора.

После того, как Филип Рашель настроил камеру, съемка началась снова. На этот раз съемка прошла гладко, особенно мелкие проблемы с лицом, о которых Марго Роби упомянула Мерфи из-за чрезмерной потери веса, могли быть лучше решены. .

При съемке персонажей можно использовать разные источники света для освещения физиологических дефектов отдельных персонажей, а также использовать разные углы съемки, чтобы соответствующим образом компенсировать их.

Филип Рашель использовал именно этот метод.

Например, человек с толстым лицом не должен снимать крупным планом спереди. Лицо может быть немного сбоку, и положение объектива камеры должно быть соответствующим образом увеличено. Для съемки используйте угол наклона. Угол основного света должен быть немного выше и немного в сторону, чтобы проекция на лицо могла сделать лицо более тонким, а тонкая форма лица может быть компенсирована противоположным методом.

Для персонажей с разными размерами глаз и глубокими глазницами их также можно снимать под немного боковым углом в соответствии с принципом перспективы объектива вблизи, большого и дальнего, и закрывать меньшую сторону глаза объективом камеры, чтобы меньший глаз можно было сфотографировать немного больше, чтобы размер двух глаз казался близким.

Вы также можете использовать освещение, чтобы справиться с этим. Филип Рашель также использовал этот метод. Дэвид Роби отрегулировал освещение, расположил впалые глазницы Марго Роби в темной части и уменьшил основной свет, чтобы снимать более мягким светом, чтобы компенсировать дефекты, вызванные ее переходом к потере веса.

Роберт Дауни-младший и Марго Роби скорректировали свой статус，

Объектив камеры и освещение были полностью на месте, и съемка прошла очень гладко. Марго Роби закончила разговор с Робертом Дауни-младшим, встала и ушла. Камера была зафиксирована на персонаже Роберта Дауни-младшего, который был ошеломлен после длительного приема наркотиков. Персонаж Роберта Дауни-младшего.

Это стоп-кадр. Мерфи взглянул на него и крикнул: "Стоп!Этот уже прошел.”

Но прежде чем люди из разных отделов съемочной группы смогли вздохнуть с облегчением, Мерфи снова громко сказал: “Джек, сделай макияж Донни и Мэгги и сделай это снова через пятнадцать минут.”

Затем он подозвал к себе главную камеру, и Филип Рашель снова подошел.

Когда подошел Филип Рашель, Мерфи прокрутил его снова, указал на последний кадр с остановкой Роберта Дауни-младшего и сказал: “Здесь неуместно использовать кадр с остановкой, чтобы показать транс персонажей после приема наркотиков.”

Филип Рашель снова повторил снимок, который он только что сделал, и сказал: “В кадре с остановкой здесь нет непрерывности, и эффект действительно не очень хороший.”

Мерфи немного подумал и сказал: "Таким образом, давайте попробуем увеличить с помощью рельсового зума.”

Направляющие камеры в помещении уже давно проложены, если их можно соответствующим образом отрегулировать.

Наиболее прямым эффектом объектива при увеличении с помощью направляющей является эффект головокружения. Этот объектив сочетает в себе направляющую и масштабирование. Когда камера приближает направляющую к объекту съемки, зум-объектив отводится; как только камера удаляется от объекта съемки, зум-объектив приближается.

Пока он выполнен правильно, размер объекта на снимке может оставаться прежним, но перспектива фона будет резко меняться, и кажется, что он постоянно приближается или улетает от объекта. Эффект чрезвычайно сильный и размытый, поэтому он подходит только для важных моментов в сюжете. Часто используется масштабирование с помощью кнопки. Люди в объективе удивлены тем, что они видят и знают, или находятся в состоянии головокружения, а также используется для выражения сильных эмоций, таких как гнев, одержимость, любовь, паранойя, страх и ситуации после приема лекарств.

Кроме того, скорость увеличения с нажатой дорожкой повлияет на интерпретацию зрителями сюжета и эмоций, передаваемых объективом. при выражении сильных эмоций скорость обычно очень высока, что позволяет аудитории легко воспринимать изменения в перспективе.

В других случаях скорость будет очень медленной, из-за чего изменения перспективы кажутся едва заметными, а иногда их трудно разглядеть. эффект не такой размытый, но он передает, что происходит что-то не интенсивное, но значимое.

Вскоре начались полевые съемки. Мерфи стоял за монитором режиссера и внимательно наблюдал за изменениями в объективе. Когда Марго Роби ушла на съемочную площадку и объектив повернулся к Роберту Дауни-младшему, это больше не было стоп-кадром. Филип Рашель переключился на широкоугольный объектив с близким расстоянием, и камера также была очень близко к Роберту Дауни-младшему. В процессе съемки, когда объектив приблизился к пульту, камера быстро отступила по направляющей и сразу же отошла от Роберта Дауни-младшего. В результате размер Роберта Дауни-младшего в картинка осталась прежней, но фон, казалось, был ближе к нему. Рядом с Робертом Дауни-младшим, Во время процесса съемки, когда объектив приблизился к пульту, камера быстро отступила по направляющей и сразу же отодвинулась от Роберта Дауни-младшего. Таким образом, размер Роберта Дауни-младшего на снимке остался прежним, но фон, казалось, был ближе к нему. рядом.

После того, как снимок был завершен, Мерфи немедленно воспроизвел его. Двухтактный зум этой сцены эффективно передал, насколько растерян и растерян главный герой был в критический момент. В то же время он также продемонстрировал, что, когда размер персонажа остается неизменным, изменение фокусного расстояния не влияет на глубину резкости, потому что расстояние от камеры до объекта компенсирует этот разрыв, и фон не в фокусе от начала до конца, независимо от того, используется ли объектив на широкоугольном конце или на удаленном конце.

Посмотрев его, Мерфи слегка кивнул, что было именно тем, чего он хотел добиться с помощью объектива.

“Это намного лучше, чем эффект только что."Сет Роген наблюдал со спины, а затем подошел и сказал: “Это как раз отражает ситуацию Диего Роуза на данном этапе, когда ему нужно сделать выбор".”

“Это рельсовый зум, и его действительно можно использовать при съемке в другой ситуации."Мерфи просто сказал: “Масштабирование с помощью кнопки также используется в редких ситуациях, то есть для выделения фона композиции, а не объекта на переднем плане, чтобы объект был не в фокусе. Обычно это используется, чтобы показать, что персонажи пьесы чувствуют, что сцена рядом с ними искажена из-за их психологического состояния или сверхъестественных способностей. Это наиболее предпочтительный прием в фильмах ужасов.”

Эта интересная техника использования кадров также известна как “Хитхокзо” или “Головокружение” из-за использования мастера кино Хичкока в фильмах.

На самом деле принцип не сложен, то есть при повороте зум-объектива для изменения угла обзора UU читает www.уукуншу.com перемещает камеру к объекту или от него так, чтобы объект оставался того же размера на изображении.

Таким образом, в то время как камера находится вдали от объекта, объектив перемещается вперед или наоборот, так что изображение будет производить непрерывную деформацию перспективы при увеличении. наиболее интуитивно понятной особенностью является то, что фон изменяется в размерах, а объект остается неизменным.

Съемки фильма только начались, и невозможно, чтобы все прошло гладко. Это не первый раз, когда Мерфи снимает фильм. Его можно считать опытным режиссером. Он знает реальную ситуацию и эффекты во время съемок. Может быть отставание от того, что ожидалось. В это время режиссеру необходимо вовремя внести коррективы.

После того, как первый кадр был сделан пять раз, Мерфи объявил, что он был полностью одобрен. В дополнение к внесению корректив в план, он также использовал этот метод для передачи строго требуемой концепции съемки.

Съемка такова: никто не может гарантировать плавного прохождения, но некоторые вещи делаются заранее, что может снизить вероятность совершения ошибок.

Позже Мерфи снял персональное шоу Роберта Дауни-младшего.

Он играет Диего Росса, Мерфи и его друзей, и они тоже понимают, что этот фильм не для получения прибыли, а скорее для приверженности и дружбы. Раньше они вложили много времени и энергии в изучение роли, и корректировка состояния тоже неплохая.

Утром Мерфи сделал в общей сложности четыре снимка, а во время обеденного перерыва подошла Гейл Гадоу, которая была продюсером.

“Эти два документа нуждаются в вашей подписи.Гейл Гадот положила два документа перед Мерфи и протянула ручку для подписи: "Это соглашение об аренде помещения между съемочной группой и студией Стэнтона...”

Мерфи бросил на него быстрый взгляд, взял ручку для подписи и написал свое имя.

Гейл-Гадот убрала документы и сказала: "Билл только что позвонил и получил приглашение. Бритни Спирс приглашает вас на вечеринку.”

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

http://tl.rulate.ru/book/69282/1874735