Готовый перевод Hollywood Road / Дорога в Голливуд (M): Глава 351

Глава 351 Роман о незаконнорожденном ребенке: Дорога в Голливуд Автор: Бай Бай № 13

“"Песнь льда и пламени: Игра престолов" Эпизод 15, Акт 1, начинайте прямо сейчас!”

Как только прозвучали ноты сцены, съемки официально начались. Это также был первый раз с тех пор, как съемочная группа начала съемки десять дней назад, когда появился главный герой.[Сражаясь, чтобы разорвать небо]

Мерфи встал за режиссерским монитором, посмотрел на экран монитора и уставился на цифровой экран высокой четкости, передаваемый объективом камеры.

“Твой дядя далеко не ночной сторож!”

Камера повернулась к нижней части низкой арки, и первое, что бросилось в глаза Мерфи, был пустой объектив, а затем объектив переместился вниз, и на экране монитора появился Питер Динклэйдж, одетый как маленький дьявол Тирион Ланнистер.

Питер Динклэйдж подошел к Ханчерту, который играл Джона Сноу, и Ханчерт тоже изменил направление и направился к нему.

“Что ты здесь делаешь?- спросил Джон Харт.

“Приготовься веселиться всю ночь со своей семьей."Питер Динклэйдж обошел Джона Харта.

Камера медленно двигалась по направляющей, следуя за Питером Динклейджем и время от времени снимая его крупным планом.

Питер Динклэйдж прислонился к деревянной колонне, поднял бутылку вина, которую держал в руке, сделал глоток и сказал: “Я давно хотел тебя увидеть.”

Объектив основной камеры направлен на Питера Динклейджа, а у Джона Сноу только одна задняя часть. Это очень простое преобразование объектива. Перспектива камеры упала на маленького дьявола Тириона Ланнистера.

“Вы тот, кто упомянул 110110, X.Леон Ланнистер?Ханшотт, повернувшийся спиной к камере, спросил: "Брат королевы?””

Питер Динклэйдж опустил голову и посмеялся над собой: “Кажется, это мое высшее достижение.”

Камера снова увеличила масштаб и показала лицо Питера Динклейджа крупным планом. Питер Динклейдж поднял голову и сказал: “Вы незаконнорожденный сын Неда Старка?"”

Ханшотт сердито взглянул на Питера Динлейджа, развернулся и ушел. Питер Динлейдж сказал сзади: “Я тебя обидел?"Очень сожалею.[Сражаясь, чтобы разорвать небо]”

Он медленно подошел к Ханшоту: “Но ты действительно незаконнорожденный ребенок.”

“Мастер Нед Старк - мой отец, в этом нет ничего плохого."сказал Ханшотт.

Питер Динклэйдж сказал: “И миссис Старк не твоя мать, так что ты незаконнорожденный ребенок.”

“Ублюдочный брат, позволь мне дать тебе несколько советов.”Это не звучит злобно: “Никогда не забывай свою личность, потому что мир никогда не забудет, используй ее, чтобы вооружиться, и никто не сможет использовать ее, чтобы причинить тебе вред".”

Сказав это, Питер Динклейдж повернулся и ушел, и камера медленно отступила перед ним.

Ханчаот нахмурился: “Как ты можешь понять чувство незаконнорожденного ребенка?”

Петтин отступил назад и оставил последнюю фразу: “Все гномы в мире - незаконнорожденные дети в глазах своих отцов.”

Эти двое ушли порознь.

Две камеры, установленные на направляющей, быстро вернулись в исходное положение, Мерфи поднял руку и громко сказал: “Сделайте пятнадцатиминутный перерыв и сделайте это снова, на этот раз с Джоном Сноу в качестве точки зрения перспективы.”

У Мерфи очень строгие требования к съемкам. хотя между сериалами и фильмами есть много различий, и сериалы, как правило, не так хороши, как фильмы, в съемках и производстве, он все же принял отношение к съемкам фильмов, чтобы спросить всю съемочную группу.

Иногда съемка будет задерживаться из-за ошибок, а иногда она будет переделана по личной просьбе Мерфи, и угол обзора будет изменен, чтобы во время постпродакшна было больше материалов на выбор.

Из-за стиля всего эпизода большинство снятых кадров, особенно связанных сцен и сцен на Севере, темны по цвету и яркости, и есть большое количество ночных сцен.

Как упоминалось ранее, большинство ночных сцен Мерфи снимается днем, а цветовая палитра Да Винчи и компьютерные технологии используются для их настройки во время постпродакшна. Однако существует также небольшое количество ночных сцен с особыми требованиями. Это должно быть снято ночью или в другие особые периоды времени.[Сражаясь, чтобы разорвать небо]

В последующий период прослушиваний Мерфи в основном использовал три метода обработки для съемки ночных сцен в реальных сценах: ночные сцены ночью, ночные сцены в сумерках и ночные сцены днем.

При съемке некоторых ночных сцен ночью，

Из-за ограничений реального пространства трудно настроить освещение, а дополнительное осветительное оборудование не допускается. Поэтому наиболее удобным методом является использование высокочувствительных линз и низкой освещенности. Мерфи в полной мере использует существующий свет от источника окружающего света, а затем выполняет небольшое количество обработки искусственного света.

Он попросил Дэвида Роби усилить интенсивность существующих источников света в окружающей среде. например, заменить лампу накаливания мощностью 60 Вт на лампу накаливания мощностью 300 Вт на 500 Вт, выделить жирным шрифтом фитиль масляной лампы для съемки или использовать лампы с несколькими фитилями, а иногда заменять фитиль масляной лампы небольшим электрическим источником света, чтобы увеличить интенсивность источника света, чтобы свет от источника света можно было напрямую использовать в качестве основного света для окружающей среды и персонажей.

В нескольких ночных снимках Мерфи также использовал искусственный свет для освещения стены рядом с камерой, имитируя отраженный свет окружающей среды и используя его в качестве вторичного света для окружающей среды и персонажей.

Этот метод удобен, экономит оборудование, практичен и светоэффективен.

Для некоторых особых ночных сцен их необходимо снимать в сумерках, чтобы добиться наилучших результатов при постпродакшене.

Мерфи очень необходимо снять несколько ночных сцен, где вы можете видеть наружный пейзаж через двери и окна. Очень необходимо снимать в сумерках.

Если пространство сцены на открытом воздухе невелико, например, дворы, дома, стены, двери, деревья, цветочные клумбы и т.д., Его можно освещать светом и фотографировать ночью; однако, если открытое пространство обширно, например, далекие горы, поля, замки, виды и т.д., оно не может быть освещено светом. Мерфи должен использовать послесвечение неба, чтобы осветить сцену в сумерках для съемки.

Съемка ночной сцены в сумерках в реальной сцене аналогична съемке ночной сцены в сумерках на локации. сначала организуйте световые эффекты ночной сцены в помещении, а затем дождитесь, пока небо в определенной степени рассеет свет и темноту, и сделайте снимок.

Конечно, из всех ночных сцен большинство было снято днем, и это число могло составлять 85% всех ночных сцен.

Хотя Мерфи и съемочная группа имеют опыт в этой области, они также столкнулись с небольшой трудностью. Сложнее снимать ночные сцены со сценами за окном. Ключ в том, чтобы уменьшить яркость сцен на открытом воздухе через двери и окна, чтобы они могли соответствовать требованиям к яркости ночной сцены.

Метод, используемый Мерфи, заключается в использовании большого серого фильтра для покрытия дверей и окон, чтобы блокировать яркость сцены в темной комнате, а освещение в помещении можно легко достичь, снимая ночную сцену ночью.

Чтобы иметь возможность реализовать эти ночные сцены, важную роль сыграли специальные камеры для цифрового кино высокой четкости.

Даже если Мерфи не технолог, многие фильмы снимаются на пленку, но он должен признать, что съемка и производство фильмов требуют не только искусства, но и технологий. Передовые технологии, такие как цифровые видеокамеры высокой четкости, могут эффективно решить многие проблемы, возникающие при съемке.

По сравнению с Мерфи, какая технология выгодна для его проекта, какую технологию использовать, независимо от режиссера фильма и цифрового спора, в Голливуде довольно много людей, которые упрямо верят, что технология цифровой фотографии разрушит искусство кино.

Все эти люди чувствуют, что оборудование становится все более и более совершенным, а люди, которые снимают и снимают фильмы, будут становиться все ленивее и ленивее.

Но Мерфи никогда так не думал. Даже если он не был технологом, он знал, что цифровые технологии, точно так же, как немые фильмы для звуковых фильмов, черно-белые фильмы для цветных фильмов, были неизбежным результатом развития времени.

А с точки зрения обычного режиссера или того, кто когда-то мечтал стать режиссером, действительно ли технический прогресс плох?

Ответ должен быть отрицательным. Удобство, обеспечиваемое цифровыми технологиями, безусловно, хорошо. В прошлом в этой отрасли был высокий промышленный порог. Будь то съемка фотографий или создание фильмов, было слишком много промышленных порогов. Теперь вся тенденция заключается в том, чтобы постепенно позволить каждому обычному человеку освоить это видеооборудование после простого обучения, чтобы могла начаться так называемая “видео жизнь”.

Как и когда Мерфи был ребенком, он всегда чувствовал, что люди, которые фотографировали, были очень загадочными. Сейчас работа на компьютере становится все проще и проще, но это означает не упадок творчества, а свободу творчества.

Также в эту эпоху каждый год некоторые люди, которые не очень профессиональны, снимают очень захватывающие видеоработы. Это может оказать некоторое влияние на традиционных практиков, но сейчас этот порог снижается, и это обогащает визуальное видение изображения.

Конечно, независимо от того, насколько прост план использования оборудования, должны быть профессиональные требования. Мерфи не может игнорировать требования к эстетическому качеству изображений, потому что оборудование становится все проще в эксплуатации.

В прошлом, когда съемка изображений только стала легкой, она привносила много случайности в съемку. Такие продукты, как Sony f35, уже были очень зрелыми, когда они появились. Этот вид цифровой записи можно снимать без ограничений, что технически освобождает пользователей, но со временем постепенно обнаружится, что важно не оборудование, а профессионализм пользователей оборудования.

Если пользователи обладают высоким профессионализмом, они могут обеспечить лучшую художественную поддержку. например, в областях, где операционная среда более сложная, есть также места, куда не могут попасть большие команды, или при съемке сложных сверхбольших проектов, таких как "Песнь льда и пламени: Игра престолов", цифровые камеры высокой четкости могут сыграть очень эффективную роль.

Для все более и более совершенного оборудования профессионализм будет эффективно использовать его, а не злоупотреблять им.

Во всех кадрах, которые съемочная группа сделала цифровыми камерами высокой четкости, Мерфи и съемочная группа сохранили достаточную эстетическую оценку и творческий подход. Они никогда не будут снимать случайно, потому что это относительно легко, и в конце концов это станет трагедией. .

В эту эпоху оборудование становится все лучше и лучше, а изменения происходят все быстрее и быстрее, что также делает создателей все более и более экономичными. ууканшу.потому что, но самое главное - научиться пользоваться этим оборудованием и знать, как использовать его, чтобы выразить то, что вы думаете в своем уме.

Короче говоря, независимо от того, какое оборудование и технологии используются для съемок фильмов и производственных услуг, пока желаемый эффект может быть достигнут, зачем беспокоиться о том, является ли это старой технологией или новой технологией.

Цифровое оборудование - это не только потребительский продукт или оборудование, но и может быть использовано для закрепления классики, такой как кино.

После того, как съемки в студии Музея Титаника подошли к концу, съемочная группа была разделена на троих. Мерфи возглавил самую большую группу и продолжил съемки на Британских островах и вокруг них. Пол Уилсон и Сет Роген взяли по группе и помчались на Мальту и Хорватию отдельно, чтобы снять несколько побочных сцен.

Начались натурные съемки, и съемочная группа Мерфи также пригласила группу специальных актеров. Шесть хаски были привлечены в съемочную группу профессиональной организацией.(продолжение следует。)

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

http://tl.rulate.ru/book/69282/1858798