Готовый перевод Hollywood Road / Дорога в Голливуд (M): Глава 311

Глава 311: Требовательные требования Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцать

Как и в своей предыдущей привычке, Мерфи все еще начал снимать со сцен в студии, но, в отличие от предыдущих, у него были более строгие требования к съемке. br>

“вырезать!Джим, выражение твоего лица не на месте.”

“Салли, твоя улыбка недостаточно невинна, сделай это еще раз!”

“Свет, свет просто дрожал.Дэвид, другого раза не будет!”

С самого начала съемок все в съемочной группе почувствовали атмосферу, отличную от предыдущих съемок. Мерфи почти стал перфекционистом. Некоторые кадры, которые не удалось передать на съемках "Дэдпула" или "Города грехов", были отвергнуты им и должны были быть сняты заново.

Первый кадр Джеймса Франко и Шарлиз Терон был снят шесть раз подряд, и Мерфи все еще был недоволен.

Это всего лишь, казалось бы, простой снимок Ника и Эми, встречающихся на вечеринке и болтающих вместе.

Сцена действительно несложная. Мерфи продолжает призывать к остановке. С одной стороны, он хочет получить наилучший эффект съемки, а с другой стороны, он хочет создать атмосферу съемки, отличную от предыдущей, с самого начала съемки, чтобы все могли понять, что на этот раз он хочет быть более совершенным. Эффект съемки.

“вырезать!”

Снова попросив съемочную группу остановиться, Мерфи снял бейсболку, бросил ее на монитор режиссера, пересек мощеную дорожку камеры, вошел на съемочную площадку и встал напротив Джеймса Франко и Шарлиз Терон: “Джим, Салли, у вас обоих проблемы.”

Джеймс Франко нахмурил брови и взял на себя инициативу избавиться от роли. Шарлиз Терон прошлась взад-вперед на два шага и тоже разыграла спектакль.

“Что со мной не так?Джеймс Франко был немного озадачен: "Разве Ник не из Муны?””

“Сейчас в Муне нет необходимости.Мерфи покачал головой и обошел вокруг Джеймса Франко: "Муна Ника родилась с ленью. Теперь он только что встретил Эми, и его привлекла Эми..."

Он повернул голову, чтобы посмотреть на Шарлиз Терон, и Шарлиз Терон тоже слушала очень серьезно.

“Что нужно Нику, так это привлечь Эми, а не раскрывать свою натуру."Мерфи снова сказал: “Он уже протестировал Эми и имеет общее представление об Эми. Теперь он тот, кого Эми хочет видеть".”

Когда режиссер рассказывает актерам о пьесе, он не должен прямо указывать актерам, какие конкретные выражения вы должны использовать и как действовать. Это очень дилетантская практика, которая сделает выступления актеров жесткими и шаблонными.

В таком фильме, как "Дэдпул", который не требует актерских навыков, вы можете сделать это соответствующим образом, но на съемках "Потерянного любовника" это было бы катастрофой. Мерфи нужен Джеймс Франко, чтобы показать себя с лучшей стороны, а не быть ограниченным им. Внутри кадра.

Поэтому он может проанализировать текущее состояние персонажа для Джеймса Франко, но он не скажет точно, что делать.

Сказав это, когда дело доходит до выступления, Джеймс Франко не знает, на скольких улицах его можно бросить.

“Я понимаю.Джеймс Франко кивнул: “Дай мне несколько минут, мне нужно найти чувство".”

Мерфи помахал ему рукой, затем посмотрел на Шарлиз Терон: “Салли, у тебя та же проблема.”

“да。Шарлиз Терон слегка кивнула.

“Ты только что была действительно красива и выглядела достаточно невинной, чтобы быть очень привлекательной.Мерфи посмотрела на линию роста волос на своем парике и повысила голос: "Джек!”Поправь парик Салли!”

Он снова сменил тему: "Ник Данн любит не только красивых, но и крутых. Он больше всего любит крутых девушек.”

Шарлиз Терон мгновенно поняла: “Итак, я собираюсь подарить Нику Данну классную девушку.”

“Вот и все."Мерфи поднял палец, “Покажи свою крутую сторону".”

Сказав это, Мерфи покинул съемочную площадку. Шарлиз Терон, как и Джеймсу Франко, нужно было снова найти свои чувства, и как главным героям мужского и женского пола, им также нужно было еще немного обменяться мнениями.

Вернувшись за режиссерский монитор, он просмотрел предыдущие снимки один за другим, а затем подозвал оператора-постановщика Филиппа Рашеля.

“Диапазон перемещения объектива все еще немного велик.Мерфи указал на экран монитора и сказал: "Таким образом, дайте камере максимально успокоиться для следующей съемки, отмените всю съемку с мобильных устройств и установите вторую камеру на штатив, не двигаясь“.”

Филип Рашель кивнул: “Я внесу коррективы.”

Он понял, что имел в виду Мерфи. Во время предыдущих предварительных приготовлений у них было достаточно общения. На этот раз съемки "Потерянного любовника" полностью отличались от предыдущих съемок "Дэдпула". В принципе, нет необходимости в напряженных спортивных кадрах, и сцены, показанные в кадрах, нужно успокоить.

Это тоже то, что имел в виду Мерфи. Язык объектива этого фильма типичен для того, чтобы быть тихим и неподвижным.

В настоящее время основные коммерческие фильмы в Голливуде посвящены экранным героям, спасающим мир или сражающимся с монстрами. Когда дело доходит до использования объективов, умы зрителей полны классных снимков, которые взрывают небо, или спецэффектов, которые ослепляют людей. Это напрямую привело к популярности фотографов, которые хорошо снимают сумасшедшие спортивные снимки. Индустрия очень популярна.

Не говоря уже ни о чем другом, в последний раз, когда Мерфи снимал "Дэдпула", он использовал много оперативных кадров.

Но когда эти методы съемки используются в таких фильмах, как "Исчезнувший любовник", будут допущены самые элементарные ошибки, что совершенно неуместно.

Содержание, тема и способ выражения эмоций этого фильма определяют, что лучше не использовать кадры напряженных физических упражнений.

Можно даже сказать, что для "Исчезнувшего любовника" все другие методы съемок неверны.

Кажется, что это отличается от предыдущего стиля Мерфи, но это не то, что нужно делать.

На самом деле, люди с небольшим кинообразованием поймут, что они не конформисты в режиссуре. Красота фильмов заключается в том, что у ста людей есть сто способов рассказать истории, просто чтобы посмотреть, кто из них более захватывающий.

Среди людей, снимающих фильмы, наблюдается интересный феномен. Чем больше сцен они режиссируют, тем легче им контролировать детали в сюжетных сценах. Многие люди думают, что сила режиссеров заключается в том, как они создают эти великолепные сцены, эти сумасшедшие кадры или сильно стилизованные изображения.

Часто эти классические сцены или кадры имитируются, как только они выходят, и эта классика действительно оказывает сильное визуальное воздействие. многие режиссеры считают, что это позволяет зрителям понять мысли персонажей их фильмов.

Однако к разным типам фильмов предъявляются разные требования. По сравнению с кадрами с сильным визуальным воздействием Мерфи больше заботится об информации, которую кадры могут донести до аудитории во время съемки. Многим другим режиссерам нравится создавать напряженность при рассказывании историй, но он хочет контролировать драму, которую вызывает напряженность, когда персонажи получают новую информацию.

Например, в сцене, где Ник и Эми встретились в первый раз, они, казалось, были привлечены друг к другу и влюбились с первого взгляда. Они казались естественной парой, но так ли это?

Действительно ли то, чем они могут заинтересовать друг друга, является тем, чем они действительно обладают?

Мерфи нужно было отснять отснятый материал, чтобы расширить эту информацию, и когда зрители увидели более поздний сюжет, они поняли, что все это было именно тем, чего хотела другая сторона, и они намеренно показали это.

Голливуд может сделать все возможное и невозможное. Проблема, с которой сталкивается более зрелый режиссер, такой как Мерфи, на самом деле заключается в том, “что вы не делаете”, а не в том, что вы делаете.

Поэтому, в соответствии с темой и эмоциональными потребностями фильма, Мерфи уже решил не снимать.

Мерфи из тех режиссеров, которые любят ставить камеру на штатив. Он ненавидит ручные объективы. Даже если ему нужен кто-то, чтобы следить, он должен быть благословлен Stan Nikon для стабилизации объектива, а не ручной камерой, которая сильно дрожит. Этому фильму еще больше нужен стабильный объектив. Большинство снимков, которые он хочет снять, такие же прочные, как этот чертов штатив.

Во-вторых, на данный момент многим режиссерам нравится добавлять ощущение дрожания камеры и некоторые действия, которые намекают на существование камеры. В этом фильме Мерфи просит полностью устранить эту ситуацию. Необходимо избегать того, чтобы зрители воспринимали, что это дышащий человек, управляющий камерой.

Его камера должна появиться здесь тихо и безупречно, а затем переместиться туда. Все должно быть как можно более совершенным и незаметным. Ей нужно спокойно и объективно показать, что происходит сейчас и что произойдет в ближайшее время.

Существует также тот факт, что крупные планы, снятые в этом фильме, должны привлекать внимание. Например, Шарлиз Терон в этой сцене, она даст людям ошеломляющее ощущение, как только она появится, заставляя зрителей почувствовать, что она классная девушка, о которой просил Мерфи. Иллюзия этого снимка крупным планом должна быть расширена до середины фильма, чтобы достичь драматического эффекта, когда вторая половина перевернута.

В то же время Мерфи должен контролировать количество крупных планов. если в этом действительно нет необходимости, крупные планы не будут появляться.

Это фильм с сильным оттенком саспенса. Каждый раз, когда режиссер снимает крупный план, зрители сразу же компенсируют это сами. Давайте посмотрим, правда такова.

Поэтому он решил быть очень осторожным при съемке крупных планов.

Чего хочет Мерфи, так это умело переключать кадры с разных ракурсов, чтобы показать очень весомый драматический момент, вместо того, чтобы использовать крупные планы, чтобы он мог попытаться выразить то, что происходит сейчас, и то, что видят персонажи, настолько просто и прямо, насколько это возможно в объективных условиях.

Для этой съемки Мерфи поставил перед собой и всей съемочной группой множество жестких требований: нет карманного компьютера, никаких следов человеческой работы с камерой и чтения книг UU. www.uukａnshu.com Никаких ненужных крупных планов, никаких движений камеры, которые движутся без мотивации или причины??

Вскоре съемка возобновилась. Он отказался от Nikon и полностью починил объектив. Мерфи нужно было настроить работу камеры, и он попробовал еще два снимка подряд. Джеймс Франко и Шарлиз Терон перед камерой также нашли свое состояние, и все, казалось, вернулось в нужное русло для плавной съемки раньше.

“Итак..." Шарлиз Терон прислонилась к стене, держа в руке бутылку вина, и холодно спросила: “Кто ты?"”

“Я тот, кто спас тебя.Джеймс Франко одной рукой держался за стену позади Шарлиз Терон, “чтобы уберечь тебя от всех ужасных вещей".”

В конце этой сцены Мерфи встал и крикнул: "Остановитесь!”

Все вздохнули с облегчением, ожидая, когда режиссер объявит об этом, но именно Мерфи ждал и громко сказал Филиппу Рашелю: “Повторная съемка, Филип, две камеры захватывают Салли под углом сорок пять градусов влево и вправо!”

Это предложение похоже на приказ. Все члены экипажа заняты. За исключением одного человека, представителя американской страховой компании AIA в экипаже, который выступает в качестве стороннего гаранта.(продолжение следует。)

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

http://tl.rulate.ru/book/69282/1854294