Готовый перевод Hollywood Road / Дорога в Голливуд (M): Глава 81

Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт Тринадцать

　　Спрашивайте избранные и рекомендуемые билеты!

　　После набора подходящего финансового персонала был официально создан новый проект студии Stanton. в отличие от других членов команды, большинство закулисных рабочих мест в этом проекте все еще вакантны.

　　Есть только несколько подтвержденных должностей: режиссер и продюсер Мерфи, помощник режиссера Пол Уилсон, помощник режиссера Сет Роген, визажист Джек Уотсон, художник по реквизиту Бейкер Клеберт, редактор Джоди Гриффит, телефонистка Роза Родригес……

　　Также были предварительно определены несколько актеров. Сет Роген, который прошел прослушивание, Джеймс Франко, который завершил переговоры, Керри Маллиган, которого временно удерживала школа, и Пол Уилсон и Роза Родригес, которые могут выступать в качестве фоновых советов.

　　В дополнение к этим людям Мерфи и Билл Розис также встречались со многими подписантами CAA. Конечно, все они люди с той же квалификацией и известностью, что и он, но это правда, что, как сказал Билл Розис, тем, кто может быть подписан CAA, базовые способности определенно гарантированы.

　　Поскольку Мерфи числится в списке суперпотенциальных клиентов, Билл Розис также представил нескольких очень надежных людей.

　　“Мерфи, это Филип Рашель...”

　　В приемной в САА Билл Розис представил Мерфи белому мужчине средних лет, которому было от 30 до 40 лет. “Он участвовал в съемках двух телесериалов и работал вторым оператором на съемочной площадке четвертого сезона "Баффи - истребительница вампиров".”

　　Повернув голову, он представил женщину смешанной расы около 30 лет: “Это Хелена Эспола, которая снялась в трех эпизодах художественного направления в "Конце света ...", и ее способности так же хороши, как и ее внешность.”

　　Затем он представил Мерфи оставшегося человека: “Это Дэвид Роби из Австралии, который только что работал инженером по освещению в "Клубе волчьих волков" в прошлом году.”

　　Наконец он посмотрел на Мерфи и сказал: “Филип, Хелен, Дэвид, это Мерфи Стэнтон, отличный режиссер.”

　　“Привет, приятно познакомиться...”

　　Мерфи пожал руки этим людям по очереди и поздоровался. По жесту Билла Розиса обе стороны сели на диван у окна.

　　“Режиссер Стэнтон..." Первым заговорил режиссер-постановщик Филип Рашель: "Билл представил нам ваш проект, и мы также видели вашу "Фруктовую конфету". Я хочу спросить, к какому типу фильмов будет относиться ваш новый фильм?”

　　Во многих случаях не только режиссеры выбирают фотографов, но и фотографы выбирают проекты, которые им подходят. если стиль фильма серьезно не соответствует их собственному стилю производства, это не сильно поможет их карьере и может даже оказать негативное влияние.

　　“Плазменный фильм ужасов."Мерфи знал, что имела в виду другая сторона, задавая этот вопрос, и прямо сказал: “Тип фильма в черном СТИЛЕ".”

　　Говоря о последнем предложении, Филип Рашель, Хелена Эспола и Дэвид Роби одновременно кивнули. Это именно тот стиль, в котором они хороши.

　　Они не только видели "Фруктовую конфету", Мерфи также видел их работы до того, как пришел, и он долго разговаривал с Биллом Розисом о стиле нового проекта, и он нашел людей, которые подходят для этого стиля.

　　Будь то "Баффи - истребительница вампиров", "Судный день******" и "Клуб волчиц", все они имеют типичный черный стиль.

　　Если эти три человека войдут в экипаж, им не нужно вносить фундаментальные изменения в свои концепции, если они могут вносить относительно простые коррективы и адаптации.

　　С этой точки зрения также видно, что у Мерфи был серьезный недостаток опыта, когда он впервые снимал фильм. В проекте "Фруктовые конфеты" он не так много думал об этом. За исключением Джека Уотсона, его способности были ужасны.

　　Сказав это, в условиях Мерфи в то время он не мог просить большего.

　　Это только первая встреча двух сторон. Мерфи некоторое время разговаривал с ними троими, особенно с точки зрения стиля и концепции фильма, и обменялся множеством мнений.，

Если быть точным, то между ними есть сходство в идеалах и точки соприкосновения, что нормально.

　　Невозможно официально завершить сотрудничество при нашей первой встрече. В конце концов, это съемки и создание фильма. Это не ребенок, который играл дом за домом. Мерфи все еще должен учитывать общую ситуацию, и эти три человека могут не присоединиться к его команде. Это зависит от зарплаты, предлагаемой студией Стэнтона.

　　Никто из этих трех людей не похож на трех людей с соответствующими профессиями в "Фруктовых конфетах". Они не просто сами по себе. У Филиппа Рашеля есть ассистент по фотографии, Хелена Эспола работает с двумя сценографами, и только художник по свету Дэвид Роби - одиночка.

　　Согласно голливудским правилам, нанять их означает нанять их команду. в дополнение к их индивидуальной зарплате съемочная группа также должна нести расходы команды.

　　Ни у кого из этих Мерфи нет никаких мнений. Сцены, актеры и декорации, задействованные в новом проекте, в несколько раз больше, чем в "Фруктовой конфете", и завершить его так же просто, как в предыдущий раз, невозможно. Требуется полная съемочная группа.

　　Кроме того, у Мерфи есть и другие соображения. как режиссер с амбициозными целями, ему также необходимо подумать о формировании своей собственной относительно постоянной команды.

　　Совместная работа - лучший способ ясно увидеть свои способности, а также лучший способ выработать молчаливое понимание сотрудничества.

　　Каждое закулисное занятие съемочной группы очень важно, UU читайте www.ууканшу.В какой-то момент возникла проблема с com, которая, вероятно, приведет к закрытию всего проекта. За исключением этих ключевых видов работ, Мерфи затем встретился с семью или восемью людьми на других должностях, рекомендованных Биллом Розисом. Все эти люди из CAA. Есть много потенциальных подписей. Как упоминалось ранее, известность и квалификация могут быть недоступны, но у тех, кого может видеть CAA, всегда есть определенная гарантия способностей.

　　Мерфи потребовалась целая неделя, чтобы завершить работу над различными должностями команды одну за другой. В отличие от дешевой рабочей силы, набранной в прошлый раз, его относительно отличные способности также означают относительно высокую зарплату и дорогостоящие расходы на зарплату. Мерфи также позволяет ему продолжать экономить на бюджете.

　　Не говоря уже о других, расходы на фотосъемку, реквизит, освещение и художественное направление сами по себе довольно велики.

　　Нет никаких сомнений в важности фотографии для фильма. Зарплата в этом отделе, как правило, выше, и в большинстве случаев она будет превышать другие закулисные должности.

　　Недельная зарплата Филиппа Рашеля и его команды составляет 55 500 долларов США; недельная зарплата художественного руководителя команды Хелены Эсполы составляет 44 000 долларов США; инженер по освещению меньше, всего 33 000 долларов США в неделю; плюс 55 000 долларов США группы реквизита, только для этого отдела съемочной группе будет выплачиваться почти 20 000 долларов США в неделю.

　　Если новый проект похож на мейнстримный голливудский фильм, на подготовку и съемки уходит более полугода или даже года, а вознаграждение персонала само по себе может сокрушить бюджет Мерфи и сделать его банкротом.

　　Собственная предполагаемая стоимость производства Мерфи составляет 800 000 долларов США, поэтому время съемки не должно быть слишком долгим.

　　Согласно составленному им плану, если все пойдет хорошо, то от подготовки к съемкам у фильма уйдет не более двух месяцев.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

http://tl.rulate.ru/book/69282/1844454